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段正渠表現(xiàn)性油畫風(fēng)景對(duì)創(chuàng)作的啟發(fā)

2020-03-25 13:48楊少輝
藝術(shù)研究 2020年6期
關(guān)鍵詞:繪畫語言

楊少輝

摘 要:段正渠的風(fēng)景油畫在西方表現(xiàn)主義形式的基礎(chǔ)融合中國傳統(tǒng)繪畫的寫意和表現(xiàn)形式,其風(fēng)格為中國當(dāng)代風(fēng)景油畫做出來可貴的探索,積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。段正渠的藝術(shù)思想,繪畫理念是當(dāng)代油畫寫生創(chuàng)作的重要的學(xué)習(xí)榜樣,這對(duì)我們思考探索油畫新的可能性具有啟發(fā)和借鑒意義。

關(guān)鍵詞:段正渠 表現(xiàn)性油畫風(fēng)景 繪畫語言

油畫的表現(xiàn)性追求繪畫的主觀情感和自我表達(dá)、追求內(nèi)心的情感感受和中國傳統(tǒng)的寫意精神有著一定的內(nèi)在聯(lián)系,都追求內(nèi)在的精神世界。表現(xiàn)主義繪畫在當(dāng)代歷史條件下不斷的壯大,越來越多的藝術(shù)家吸收并運(yùn)用表現(xiàn)性手法,在中國的文化背景下加以融合創(chuàng)新,出現(xiàn)了大量的有著中國特色的表現(xiàn)性畫家,促進(jìn)了中國藝術(shù)的多樣性發(fā)展。段正渠就是其中具有中國特色的有獨(dú)特面貌的表現(xiàn)主義畫家,他運(yùn)用獨(dú)特多樣的手法,從內(nèi)心真實(shí)的情感出發(fā),描繪出中原大地的質(zhì)樸荒蠻和人民的生活百態(tài)。段正渠對(duì)西方表現(xiàn)主義繪畫的吸收及對(duì)中國傳統(tǒng)文化的融合方面,在中國畫壇獨(dú)具一格。其獨(dú)特的表現(xiàn)主義手法和繪畫理念影響了廣大藝術(shù)工作者,為中國油畫的發(fā)展,藝術(shù)風(fēng)格的開創(chuàng)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

一、段正渠表現(xiàn)性油畫的語言分析

段正渠風(fēng)格作品在當(dāng)代繪畫上開創(chuàng)了一種全新的繪畫形式,在當(dāng)代畫壇具有重要的意義。段正渠的藝術(shù)成就覆蓋廣泛,題材眾多,無論是人物、靜物、風(fēng)景,無論是在畫布上還是紙本上讓人感到其作品豐富多彩,意義深遠(yuǎn)。他在創(chuàng)作題材上不是著重于反應(yīng)“逼真”的現(xiàn)實(shí),在他的畫面里可以感受到激昂、飽滿、深沉,充滿激情;他在繪畫的表達(dá)上熱衷于探討農(nóng)民與土地之間的聯(lián)系,完美的描繪出人民群眾散發(fā)的質(zhì)樸、天然和堅(jiān)韌的精神,把創(chuàng)作提升到人文關(guān)懷的層面。段正渠由始至終以獨(dú)特的藝術(shù)視角關(guān)注著有荒茫的土地和中原農(nóng)民的命運(yùn),在繪畫上保持著對(duì)景物真摯的情感,以至于不斷創(chuàng)造出生動(dòng)的形象和景色。早期段正渠在繪畫上受到西方表現(xiàn)主義大師魯奧的影響,畫面有著濃厚的歷史感和神秘的宗教感。在顏色的處理上運(yùn)用黑色、褐色作為畫面基調(diào),色調(diào)簡(jiǎn)單卻不顯得枯燥,反而充滿了動(dòng)感和激情。段正渠的油畫作品包含著豐富的感情色彩,把大自然的蠻荒和人們生命力的堅(jiān)韌賦予整個(gè)畫面。他運(yùn)用自由的筆觸,深沉的色調(diào),簡(jiǎn)約地形象,詮釋了生命力的堅(jiān)韌,淋漓盡致地呈現(xiàn)出大自然的洪荒之氣,從根本上體現(xiàn)出那種對(duì)原始生命力的贊美和對(duì)神秘的敬畏。段正渠的創(chuàng)作區(qū)別于當(dāng)下藝術(shù)界的整體形態(tài),有著與眾不同的感染力,在獨(dú)特的情境下從個(gè)體視角去表現(xiàn)生命的形態(tài)。

二、段正渠表現(xiàn)性油畫語言在風(fēng)景畫中的運(yùn)用

1.段正渠表現(xiàn)性風(fēng)景油畫的思維空間拓展

段正渠吸收了中國傳統(tǒng)繪畫的形式。靈活的運(yùn)用散點(diǎn)透視來構(gòu)圖,把各個(gè)空間的畫面場(chǎng)景結(jié)合到同一畫面,有效的區(qū)分了傳統(tǒng)油畫的透視原理,從而使畫面更寬廣更豐富。段正渠以當(dāng)代繪畫形式手法,體現(xiàn)出畫面的書寫性,寫意性,結(jié)合了中國傳統(tǒng)繪畫的散點(diǎn)透視構(gòu)圖法則,多維度的觀察視角進(jìn)行創(chuàng)作,其作品里不僅僅是描繪眼前的一處風(fēng)景或單一視角,而是把握全局,采用鳥瞰俯視的廣角視域,進(jìn)行有效的歸納、取舍,從而構(gòu)圖上區(qū)別于傳統(tǒng)繪畫的焦點(diǎn)透視視角。

2.段正渠表現(xiàn)性油畫風(fēng)景的主觀意象色彩的運(yùn)用

色彩語言的風(fēng)格性是深入表現(xiàn)繪畫性的重要途徑。每一個(gè)畫家都有自己鐘愛的習(xí)慣色,段正渠風(fēng)景作品上運(yùn)用了大量的黑色、紅色和黃色,在其作品展示出宏偉、神秘和張力,而這些正是藝術(shù)家重要的心理體驗(yàn),觀眾可以通過畫面色彩的直接感受,從而打動(dòng)觀眾的心靈。在他的畫面上我們可以感受到色彩的想象力和色彩語言的象征性。

大量使用黑色是段正渠繪畫的一個(gè)特點(diǎn),他的畫面充斥著濃郁的黑顏色,渲染氣氛,表達(dá)他對(duì)大地之情。黑、褐、黃、紅成為他畫面的主調(diào),給人于厚重沉穩(wěn)的感覺,這些顏色成為他畫面的主調(diào)。畫家色彩的運(yùn)用也受陜北地域環(huán)境影響,黃河,黃土高原正是段正渠顏色的來源。

3.段正渠的表現(xiàn)主義筆觸的畫面意境

段正渠在用筆上借鑒了國畫的書寫用筆,同時(shí)我們可以從作品中發(fā)現(xiàn)他與表現(xiàn)主義畫家魯奧繪畫語言之間的關(guān)系。他借鑒了魯奧作品中對(duì)黑線的強(qiáng)調(diào),不同的是魯奧的作品中黑色的用線嚴(yán)謹(jǐn),呈理性化的特點(diǎn)。段正渠對(duì)黑線的運(yùn)用則相對(duì)自由、松動(dòng);強(qiáng)調(diào)畫面結(jié)構(gòu),及形體特征,營造畫面氣氛,較為情緒化。

段正渠的繪畫由于抽象元素的應(yīng)用,超越了客觀物象。筆觸的表現(xiàn)更好的展示出作品的精神內(nèi)涵,筆觸能體現(xiàn)出情緒的力量,激發(fā)出作品的想象力,讓畫面更有生命力。段正渠在繪畫上用不同的筆觸把自然界的聲音、味道、觸覺都活靈活現(xiàn)體現(xiàn)出來,體現(xiàn)出不同時(shí)空的交融。

三、段正渠表現(xiàn)性風(fēng)景油畫對(duì)創(chuàng)作的啟發(fā)

段正渠的風(fēng)景創(chuàng)作讓我們從新的角度重新面對(duì)“自然”。他獨(dú)特的手法方式、奇妙的色彩搭配讓我們看到了富有新意的藝術(shù)形式。在油畫創(chuàng)作中可以從以下幾個(gè)方面得到啟發(fā)。

1.從空間處理方面的啟發(fā)

從段正渠風(fēng)景作品中可以看出他把人放在更廣闊的空間里去表現(xiàn),畫面中著重于對(duì)空間拓展的表現(xiàn)。無論從中國畫中的散點(diǎn)透視,還是意象解構(gòu)出的新空間,都啟發(fā)了在繪畫創(chuàng)作可以運(yùn)用多維的角度去主動(dòng)去觀察對(duì)象,把客觀物象和主觀感受真正結(jié)合在一起,在創(chuàng)作中打開思路,感受時(shí)空,打破對(duì)自然界的機(jī)械描繪,主動(dòng)表達(dá)自己的內(nèi)心情感和精神追求,從而豐富畫面的結(jié)構(gòu),畫出富有新意的作品。

2.線條感染力方面的啟發(fā)

分析段正渠油畫風(fēng)景作品可以看出他對(duì)中國傳統(tǒng)線條的吸收和運(yùn)用,在繪畫中強(qiáng)調(diào)線條的表現(xiàn)力,通過線條的濃重厚薄,疏密去營造畫面的流動(dòng)行和空間感。線條在藝術(shù)家手中能夠呈現(xiàn)出獨(dú)特審美特性,段正渠在繪畫的運(yùn)用上注重書寫性,結(jié)合了中國畫的線條寫意感,極大的帶動(dòng)了畫面的節(jié)奏和情緒。在段正渠表現(xiàn)性風(fēng)景油畫的作品中,其線條的作用與傳統(tǒng)的寫實(shí)性繪畫有很大的不同,早期段正渠用魯奧式的線條勾勒描繪對(duì)象的形體,后來在藝術(shù)表現(xiàn)上開始弱化畫面中黑色的線條,而嘗試將輪廓線和人物形象糅合在一起,結(jié)構(gòu)上也有了一些抽象化的趨勢(shì),通過營造明亮的畫面感、厚重飽滿的色彩,來傳達(dá)所感受到生命內(nèi)在的張力。線條在畫面中從服務(wù)于形體轉(zhuǎn)換成線條本身在畫面中具有自身的藝術(shù)語言。

3.形、色的感染力方面的啟發(fā)

段正渠風(fēng)景油畫中的形體不再是簡(jiǎn)單的反映對(duì)象的外在形態(tài),而是十分注重形體結(jié)構(gòu)。其作品運(yùn)用取舍、概括、夸張等手法使其形體同時(shí)具有純粹意義的外形還有色彩上的造型,表現(xiàn)出了二者之間的相互依存性。近年來,段正渠表現(xiàn)性風(fēng)景油畫逐漸展現(xiàn)出抽象化,構(gòu)圖形式與色彩搭配,力圖簡(jiǎn)潔平實(shí)。段正渠通過色彩與造型搭配的,使其在色彩和形具有極強(qiáng)的象征性和抽象性,其繪畫作品中形和色以符合主觀要求為主,藝術(shù)家不再單純追求自然景觀的真實(shí)再現(xiàn),而是通過畫面展示出對(duì)客觀世界的內(nèi)在性真實(shí)表達(dá),因此具有很強(qiáng)的寫意性。通過了解段正渠的繪畫,可以總結(jié)出在繪畫風(fēng)景的過程中,要嘗試對(duì)形的主觀認(rèn)為,努力做好形為畫面服務(wù),在畫面的表現(xiàn)上,做到注重“型”而非“形”,同時(shí)在作品上應(yīng)主觀處理,色彩單純,超脫于現(xiàn)實(shí)。

4.筆觸、肌理方面的啟發(fā)

在繪畫中,段正渠筆觸的表現(xiàn)不再僅僅停留在客觀物體的表現(xiàn)和塑造上,也具有自身的表現(xiàn)力。筆觸和能更好結(jié)合形式表現(xiàn)作品的精神內(nèi)涵,讓觀眾對(duì)作品產(chǎn)生感官的直接心理感受應(yīng),筆觸充分表現(xiàn)色彩情感,激發(fā)想象,使畫面更具有感染力,讓自己的畫面來得更富有表現(xiàn)力,與眾不同。油畫作品除了畫面的內(nèi)容,形式美感,其筆觸也是畫面的重要組成部分。段正渠的風(fēng)景油畫在用筆時(shí)的時(shí)而流暢、時(shí)而頓挫,把主觀的情感引入畫面,用不同的筆觸結(jié)合色彩展現(xiàn)了自然界中的聲音,味道,感覺等,表達(dá)出了物像的立體的形象。畫家在行筆時(shí)十分注重筆觸的徐急舒緩,運(yùn)用產(chǎn)生肌理的薄厚起伏,凹凸對(duì)比。 在表現(xiàn)形式上畫家應(yīng)摸索嘗試多種材料的特性,段正渠在繪畫中還運(yùn)動(dòng)了丙烯等綜合材料,或平涂或厚堆或點(diǎn)綴造成畫面空寂,斑駁,沉重等繪畫效果,體現(xiàn)出獨(dú)特的意境感。他的畫面包含了可觸摸的美,由此將油畫的質(zhì)感表現(xiàn)推到了極致。

5.對(duì)寫意精神追求的啟發(fā)

從段正渠作品中可以體會(huì)出,油畫風(fēng)景創(chuàng)作不僅描繪對(duì)象的表象,還要表達(dá)出土地的深厚歷史,聽從內(nèi)心的呼喚與驅(qū)使。用心靈觀察,提煉色彩,讓畫面沉穩(wěn)耐看,畫出主觀感受,著重描繪對(duì)象的內(nèi)在本質(zhì)和韻味,通過畫面表達(dá)自己的情趣和品格。寫意不是對(duì)現(xiàn)實(shí)的模仿與再現(xiàn),是追求畫面的書寫性,通過簡(jiǎn)練,隨性的筆法,簡(jiǎn)約概括的表現(xiàn)對(duì)象表面形狀的主觀寫意,是在寫生基礎(chǔ)上進(jìn)行意象,內(nèi)涵情趣的提升,體現(xiàn)了藝術(shù)家的修養(yǎng)和精神品格。

結(jié)語

在中國當(dāng)代風(fēng)景油畫中,段正渠的表現(xiàn)性風(fēng)景作品既有表現(xiàn)主義的野性又有東方韻味書寫式的巧勁,在當(dāng)代油畫風(fēng)景風(fēng)格中獨(dú)樹一幟,別具風(fēng)格,影響深遠(yuǎn)。段正渠的油畫作品豐富多樣包括人物、風(fēng)景、靜物。本文以段正渠表現(xiàn)性油畫風(fēng)景為依托,對(duì)段正渠的表現(xiàn)主義風(fēng)景藝術(shù)語言、特征形成的原因,以及對(duì)油畫創(chuàng)作的啟發(fā)加以分析,段正渠的油畫作品之多,種類之豐富,不能盡述表達(dá),還需在今后的藝術(shù)實(shí)踐中細(xì)細(xì)領(lǐng)悟。

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