陳穎彥

摘 要：水彩畫作為外來畫種，長時間被認為是一個附屬性、邊緣性的次要畫種，但是隨著歲月的更替和各時代的水彩藝術(shù)家的不懈創(chuàng)新和發(fā)展，中國的水彩畫已在畫壇上嶄露頭角，慢慢長出了中國的根系。當中被稱為“現(xiàn)實的敘述者”的水彩畫家董喜春，就在中國水彩畫藝術(shù)領(lǐng)域中扮演著重要角色。他在不斷的創(chuàng)作實踐中，打破以往固有的繪畫形式，加強了獨特的藝術(shù)個性，創(chuàng)造了具有個人“印記”的象征性“符號”。從作品中，不僅能體現(xiàn)出他高超的藝術(shù)技法，還有對生活的敏銳、細膩的洞察力，彰顯著他對水彩畫的獨到理解和詮釋。

關(guān)鍵詞：董喜春 《存在》系列 藝術(shù)語言 藝術(shù)價值

在經(jīng)濟高速發(fā)展的新時代，人們的物質(zhì)生活得到了很大程度地改善，同時對精神情感的追求也發(fā)生質(zhì)的改變，尤其對藝術(shù)作品的欣賞，不再是追求視覺上的美感，而是更多的尋覓作品所表達的精神內(nèi)涵，挖掘其深度和廣度。也正是這樣的新時代，培育出了一批批具有強烈的藝術(shù)個性、細膩敏銳的洞察力和緊隨時代的藝術(shù)家，其中董喜春在水彩領(lǐng)域里熠熠生輝。本文從董喜春的《存在》系列水彩作品的藝術(shù)語言入手，分析其風格的獨特性。通過研究董喜春作品中細節(jié)的刻畫和技法的運用，進而指導自己進行水彩創(chuàng)作實踐，以達到較好的畫面效果。

一、董喜春《存在》系列作品藝術(shù)風格的形成

董喜春是當代著名的水彩畫家，多年來一直從事水彩畫創(chuàng)作，堅持戶外寫生，感受真真切切的生命狀態(tài)，努力為下一次的創(chuàng)作尋找新的題材和靈感。我們常認為藝術(shù)風格是藝術(shù)作品在整體上呈現(xiàn)出的具有代表性的面貌。而董喜春就是個極具生活體驗和藝術(shù)積累的水彩藝術(shù)家，他有著特有的視覺感知方式，對激進的社會做出了洞察性的表達以及他對畫面的細節(jié)把控都是值得繪畫初學者學習的。

董喜春作品的創(chuàng)作靈感都來源于生活，大部分都是風俗題材的寫實性創(chuàng)作，他筆下高矮錯落的老屋、曲徑通幽的小巷還是那斑駁的墻面，都包含著濃厚的人文情結(jié)、顯著的地域風情和濃郁的鄉(xiāng)土氣息。然而面臨著固有的表現(xiàn)語言和手法，董喜春也在尋求新的適合自己的創(chuàng)作理念。在開始確定《存在》系列作品的創(chuàng)作意向的過程中，董喜春在這階段也不斷從一些與美學和哲學相關(guān)的書籍中汲取的營養(yǎng)，同時也受到了幾位外國水彩藝術(shù)家的風格的影響，學習安德魯·懷斯的作品刻畫細膩，帶有感傷的畫面趣味，簡練、純粹，又不失“提煉出的抽象”，耐看;借鑒安德斯·佐恩的水彩作品對光線明暗的處理、色彩筆觸的肯定、畫面氣氛的渲染，并運用于創(chuàng)作中。

董喜春《存在》系列作品中的“主角”，不再是房子樹木，他將藝術(shù)的眼睛瞄向了工廠和機車與人和動物相結(jié)合的畫面。從鄉(xiāng)土題材轉(zhuǎn)向工業(yè)化題材，是由于他生活在一個重工業(yè)發(fā)展城市，從小伴隨著機器運轉(zhuǎn)的轟鳴聲成長，見證了城市工業(yè)化發(fā)展的高速崛起。獨特的地理環(huán)境促使他以獨特的視角為社會發(fā)聲，作品富有的強烈的視覺表達，反映中國社會進入市場經(jīng)濟時代和全球經(jīng)濟一體化時期發(fā)生的變化，揭示出都市化進程中人們的真實處境和生存實境。

二、分析董喜春《存在》系列作品的藝術(shù)語言

蔣躍將水彩語言的美學特點歸納為：空靈的詩化美，清澈的明凈美，流動的韻律美，灑脫的筆意美，單純的升華美，輕捷的玲瓏美。董喜春的作品保持著水彩的特點，他藝術(shù)思維敏捷，觀念創(chuàng)新，關(guān)注精神層面的藝術(shù)追求，使其作品別樹一幟，耐人尋味。

1.濃郁厚重的色彩

色彩是最主觀、最吸引人的繪畫變量，所調(diào)出的顏色能傳遞出情緒，可以影響畫面?zhèn)鬟_的情感，而水彩在水與顏料碰撞的那一瞬間，充分地發(fā)揮了水的韻味，達到一種水與彩交融的空靈之美。董喜春對色彩有著強烈的敏感度，也擅長運用色彩來表達思想感情，在《存在》系列作品中表現(xiàn)得淋漓盡致，整體畫面不論是使用多少技法，達到多少肌理效果，都沒有使畫面變臟變亂，反而達到濃郁厚重的畫面效果，保持著水彩語言本質(zhì)的特色。在《存在No.4》（圖1）中，畫的是只羊和輛銹跡斑斑的蒸汽機，將兩者不同的形態(tài)和諧地組合在畫面上。雖然在構(gòu)圖上有些簡單，但畫面整體處理為灰褐色為主的暖色調(diào)，不僅凸顯出蒸汽機的厚重感和體量感，還給人平靜舒坦的感覺。天空干凈透明，機身上的斑駁銹跡的疏密不一，富有生命氣息的羊，與布局熔于一爐，色調(diào)明亮干凈，沒有顯得臟亂不堪，反而使觀者獲得視覺上的享受和心靈的洗滌。

2.寫實性的細節(jié)

寫實性水彩在這嶄新的時代潮流里，已成為了中國傳統(tǒng)水彩畫的主流模式。寫實性繪畫會在視覺上、感官上能引起觀者強烈的興趣，而董喜春《存在》系列作品也正是通過畫面中看似“違和”的組合還有他對質(zhì)感和細節(jié)的刻畫，成功吸引了觀者的眼球，讓人想探究畫者所想表達的精神內(nèi)涵。

作品《存在No.36.走過》（圖2）想表達的是對城市工業(yè)化發(fā)展曾經(jīng)輝煌的懷念和對共和國建設(shè)者的一種尊重與懷念，也是為了揭示工業(yè)革命的發(fā)展在人類曾經(jīng)走過的歷史進程中給世界文明帶來的進步與反思。畫面中心以羊的形象為主，背后是經(jīng)過歲月滄桑布滿的痕跡的蒸汽機，這樣奇妙的組合，讓畫面多了點趣味。董喜春為了使畫面充滿生命的氣息，對羊的刻畫加入了擬人化的處理，賦予了每一根羊毛活力，用細膩微小的筆觸，寫實的描繪了活靈活現(xiàn)的羊的形象，與背后的蒸汽機形成了鮮明的對比，動態(tài)與靜態(tài)的美感在畫面中一呼既出。然而，董喜春為了能再現(xiàn)蒸汽機上的銹跡的滄桑美，凸顯出機身的厚重感，在這方面花了不少心思，使用了一些特殊的水彩技法，比如沉淀法和灑沙法等。在零件和肌理的處理上有所取舍，或?qū)嵒蛱?，進行了藝術(shù)加工，銹斑的細節(jié)描繪疏密有致、大小不同，使其更好地服務(wù)于畫面和主題。

3.強烈的情感表達

毫無情感思想的作品是經(jīng)不起時間的推敲，更加不可能成為傳世的經(jīng)典。一幅作品的靈魂在于它所想表達的特殊情感，生活與情感促進了創(chuàng)作的激情，董喜春的創(chuàng)作來源于生活，而創(chuàng)作情感就是他對于生活和自然事物的感悟，無論是《風情》系列還是《存在》系列，都是他貼近生活，從生活中汲取靈感并賦予自身的情感，增加了視覺美感。