（江南大學(xué) 214122）

一、音樂(lè)旋律的音畫(huà)對(duì)位

音樂(lè)的旋律是由不同或相同高低關(guān)系的音組成的序列、對(duì)于人的視覺(jué)感官來(lái)說(shuō)相當(dāng)于線(xiàn)條的概念，不同音高的音形成的線(xiàn)條組織形式——旋律線(xiàn)，在接下來(lái)研究旋律的音畫(huà)對(duì)位的過(guò)程中，筆者會(huì)選擇經(jīng)典的音樂(lè)視覺(jué)化作品，具體分析作品中音樂(lè)旋律、旋律線(xiàn)以及動(dòng)態(tài)視覺(jué)元素來(lái)探究音樂(lè)旋律與畫(huà)面的對(duì)位關(guān)系。

圖1 音樂(lè)樂(lè)譜、旋律線(xiàn)及對(duì)應(yīng)畫(huà)面

奧斯卡.費(fèi)欽格的作品《研習(xí)第七號(hào)》對(duì)德國(guó)音樂(lè)大師勃拉姆斯的《匈牙利舞曲第五號(hào)》旋律進(jìn)行了視覺(jué)呈現(xiàn)。在圖1中的編號(hào)1，筆者截取樂(lè)譜前兩小節(jié)的旋律線(xiàn)和畫(huà)面的序列圖像進(jìn)行比對(duì)后分析發(fā)現(xiàn)，音樂(lè)的旋律線(xiàn)呈現(xiàn)一種先大幅上升然后下降的趨勢(shì)，畫(huà)面中的矩形圖形也呈現(xiàn)出由下自上再向下的運(yùn)動(dòng)，在第一小節(jié)中矩形的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)為畫(huà)著8字左右向上飛舞著對(duì)應(yīng)著旋律線(xiàn)向上的趨勢(shì)，第二小節(jié)中的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)是根據(jù)圓心順時(shí)針旋轉(zhuǎn)一圈后向下消逝，對(duì)應(yīng)著旋律線(xiàn)向下的趨勢(shì)。畫(huà)面中圖形的運(yùn)動(dòng)方向與音樂(lè)旋律線(xiàn)的指向保持一致，隨著旋律線(xiàn)的上升，畫(huà)面中的矩形也旋轉(zhuǎn)著上升，在旋律線(xiàn)開(kāi)始向下時(shí)，畫(huà)面中的矩形的運(yùn)動(dòng)方向也是旋轉(zhuǎn)向下。

瑪麗.艾倫.布特的《色彩交響曲第4號(hào)：逃離》，選擇了巴赫的《d小調(diào)托卡塔與賦格》進(jìn)行視覺(jué)化嘗試。在引子之后出現(xiàn)了一段帶有非常密集節(jié)拍的旋律，如圖1中編號(hào)2，觀察樂(lè)譜可以清晰的看到，旋律線(xiàn)呈現(xiàn)一個(gè)階梯狀上升的狀態(tài)，在表現(xiàn)這段音樂(lè)旋律的時(shí)候，作者運(yùn)用了排列有序的三角形梯隊(duì)進(jìn)行再現(xiàn)，三角形梯隊(duì)依次從右下至左上、左下至右上、正下方至正上方依次有序出現(xiàn)，緊接著以不斷放大的單個(gè)三角形結(jié)束。三角形梯隊(duì)都是由下至上排列出現(xiàn)，對(duì)應(yīng)著音樂(lè)旋律上升的狀態(tài)。最后以一個(gè)三角形的放大來(lái)對(duì)應(yīng)旋律中的長(zhǎng)音。

奧斯卡.費(fèi)欽格的另一部作品《一部視覺(jué)詩(shī)歌》選取了李斯特的《匈牙利狂想曲第二號(hào)》進(jìn)行視覺(jué)呈現(xiàn)，在短片開(kāi)始部分，作者用圓形來(lái)進(jìn)行視覺(jué)表達(dá)，圖1編號(hào)3所示為音樂(lè)的前2小節(jié)，第1小節(jié)是一個(gè)聲音漸弱的長(zhǎng)音，在畫(huà)面上體現(xiàn)的是一個(gè)圓形不斷的縮小，在第2小節(jié)中，旋律的變化呈現(xiàn)一種密集且豐富的變化，在畫(huà)面上體現(xiàn)為小型的圓形按照音樂(lè)的行進(jìn)不斷的出現(xiàn)并且縮小。音樂(lè)的第3第4小節(jié)跟第一小節(jié)的結(jié)構(gòu)保持一致，先是長(zhǎng)音而后呈現(xiàn)豐富變化，在畫(huà)面上也是先試一個(gè)大圓形不斷縮小，然后不同顏色的小圓形根據(jù)旋律的跳躍行進(jìn)不斷出現(xiàn)并且縮小。作者用圓的縮小來(lái)表達(dá)每個(gè)音的行進(jìn)，在圖形與旋律的對(duì)應(yīng)關(guān)系來(lái)說(shuō)，當(dāng)旋律線(xiàn)呈現(xiàn)相對(duì)較平穩(wěn)的時(shí)候畫(huà)面表達(dá)的圖形以及動(dòng)態(tài)就比較單一，當(dāng)旋律豐富、旋律線(xiàn)呈現(xiàn)不斷跳躍行進(jìn)狀態(tài)的時(shí)候圖形及其動(dòng)態(tài)就開(kāi)始變得多樣起來(lái)。

音樂(lè)旋律與畫(huà)面的對(duì)位關(guān)系的結(jié)論：

1.當(dāng)音樂(lè)旋律上揚(yáng)、旋律線(xiàn)呈現(xiàn)上升狀態(tài)時(shí)，畫(huà)面中的視覺(jué)圖形也呈現(xiàn)上升的運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，當(dāng)音樂(lè)旋律下降時(shí)，畫(huà)面中的圖形元素也對(duì)應(yīng)著向下運(yùn)動(dòng)。

2.當(dāng)音樂(lè)旋律的變化相對(duì)舒緩、旋律線(xiàn)表現(xiàn)平穩(wěn)時(shí)，畫(huà)面中的圖形及圖形運(yùn)動(dòng)狀態(tài)也較為純粹和單一，當(dāng)音樂(lè)的旋律變化豐富、旋律線(xiàn)呈現(xiàn)不斷跳躍行進(jìn)的時(shí)候，圖形及圖形動(dòng)態(tài)也變得復(fù)雜多樣起來(lái)。

二、音樂(lè)節(jié)奏律的音畫(huà)對(duì)位

在現(xiàn)代音樂(lè)視覺(jué)化設(shè)計(jì)領(lǐng)域，藝術(shù)家們往往將音樂(lè)的節(jié)奏作為重要設(shè)計(jì)對(duì)象、根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏的變化來(lái)進(jìn)行動(dòng)態(tài)視覺(jué)設(shè)計(jì)，所以音樂(lè)視覺(jué)化設(shè)計(jì)作品中的視覺(jué)表達(dá)常常與音樂(lè)的節(jié)奏存在著對(duì)應(yīng)關(guān)系。音樂(lè)的節(jié)奏變化在樂(lè)譜上表現(xiàn)為音符的疏密變化，音樂(lè)的節(jié)奏決定了音樂(lè)行進(jìn)的快慢，一般而言快節(jié)奏的音樂(lè)能夠使人產(chǎn)生緊張刺激的感覺(jué)，而節(jié)奏相對(duì)舒緩的音樂(lè)讓感到放松；除此之外，音樂(lè)節(jié)奏還包含節(jié)拍的概念，強(qiáng)弱關(guān)系不同的節(jié)拍組織了節(jié)奏有序的音樂(lè)，重音上的叫強(qiáng)拍，表現(xiàn)為較為強(qiáng)烈的聲音給人以震撼感，無(wú)重音的叫弱拍，給人的感覺(jué)相對(duì)微弱。

圖2 動(dòng)畫(huà)序列幀及音樂(lè)波形圖、節(jié)奏對(duì)應(yīng)序列幀

來(lái)自于Audioreact Lab的《Yves De Mey - Metrics -2013》是表達(dá)節(jié)奏與視覺(jué)對(duì)位的優(yōu)秀作品，作品用具有強(qiáng)烈對(duì)比的黑白兩色進(jìn)行視覺(jué)表現(xiàn)、用線(xiàn)條及塊面的位移以及閃動(dòng)來(lái)與音樂(lè)節(jié)奏對(duì)應(yīng)。筆者截取了作品中一小段短片的畫(huà)面將他們組成序列、并且用與之相對(duì)應(yīng)音頻的波形圖來(lái)做音畫(huà)節(jié)奏的對(duì)位研究得出：當(dāng)波形圖到達(dá)峰值時(shí)，音樂(lè)也是處于節(jié)奏點(diǎn)位上，在畫(huà)面上呈現(xiàn)出全屏幕的白色頻閃效果，而且音樂(lè)的節(jié)奏按照其特有的頻率程周期式的出現(xiàn)，畫(huà)面中的頻閃也呈周期性顯現(xiàn)，短片中畫(huà)面的頻閃與音樂(lè)的節(jié)奏鼓點(diǎn)有著巧妙的對(duì)位關(guān)系：當(dāng)音樂(lè)的節(jié)奏出現(xiàn)時(shí)，畫(huà)面出現(xiàn)頻閃效果，且音樂(lè)的節(jié)奏呈周期性循環(huán)往復(fù)出現(xiàn)，頻閃視覺(jué)效果也呈周期性出現(xiàn)。

來(lái)自Evelyn Lambart & Norman McLaren的《Begone Dull Care》，作品選取Oscar Peterson Trio的爵士樂(lè)來(lái)作為背景音樂(lè)，音樂(lè)的主樂(lè)器為鋼琴，作品中的圖形變化豐富，筆者從短片中截取了一段序列幀及其對(duì)應(yīng)的音樂(lè)波形圖，發(fā)現(xiàn)節(jié)奏點(diǎn)呈周期性的出現(xiàn)在波形圖的峰值位置，當(dāng)音樂(lè)行進(jìn)到達(dá)節(jié)奏點(diǎn)時(shí)，畫(huà)面中顯現(xiàn)出出紅白色條紋和純黑色的交錯(cuò)閃爍的畫(huà)面，而在其他時(shí)候，畫(huà)面的設(shè)計(jì)都是音樂(lè)旋律主導(dǎo)的：紅色背景下的抽象圖形的上下飛舞。我們可以得出，當(dāng)音樂(lè)行進(jìn)到節(jié)奏點(diǎn)位時(shí)，畫(huà)面會(huì)相應(yīng)的出現(xiàn)短暫的畫(huà)面停頓以及閃現(xiàn)出與音樂(lè)節(jié)奏點(diǎn)位前后都不一樣的畫(huà)面。

來(lái)自youtube用戶(hù)&Jacopsen的《Alva Noto-Uni dia（video：Jacopsen VJ）》也是將音樂(lè)的節(jié)奏視覺(jué)化的優(yōu)秀設(shè)計(jì)作品，作品中的音樂(lè)選擇《Univrs》專(zhuān)輯中的《Uni Dia》電子樂(lè)，短片的畫(huà)面以黑色為底色，用類(lèi)似顯示屏故障的條紋線(xiàn)條來(lái)表達(dá)電子樂(lè)中類(lèi)似機(jī)器故障的聲音，筆者同樣取作品中的一小段序列動(dòng)畫(huà)幀與音樂(lè)波形圖相對(duì)應(yīng)后發(fā)現(xiàn)：當(dāng)波形圖達(dá)到峰值時(shí)，音樂(lè)的節(jié)奏出現(xiàn)、此時(shí)的畫(huà)面不呈現(xiàn)任何圖像和顏色，而在節(jié)奏的前后畫(huà)面呈現(xiàn)黃色和白色的閃爍，在節(jié)奏出現(xiàn)時(shí)通過(guò)畫(huà)面的停頓來(lái)表現(xiàn)，而節(jié)奏點(diǎn)前后閃動(dòng)的畫(huà)面也能襯托節(jié)奏出現(xiàn)時(shí)的黑色停頓畫(huà)面；作者通過(guò)畫(huà)面的停頓來(lái)響應(yīng)節(jié)奏，通過(guò)節(jié)奏前后圖像的頻閃來(lái)襯托節(jié)奏。

音樂(lè)節(jié)奏的音畫(huà)對(duì)位結(jié)論：

1.通過(guò)頻閃來(lái)響應(yīng)節(jié)奏，以及根據(jù)節(jié)奏的周期性出現(xiàn)，頻閃也周期性顯現(xiàn)

2.通過(guò)停頓來(lái)響應(yīng)節(jié)奏，即音樂(lè)節(jié)奏出現(xiàn)時(shí)，畫(huà)面不顯示任何圖像，一般表現(xiàn)為沒(méi)有內(nèi)容的純黑色

3.用變異來(lái)響應(yīng)節(jié)奏，用與節(jié)奏前后的視覺(jué)內(nèi)容的風(fēng)格、形式、色彩形成明顯差異化的視覺(jué)呈現(xiàn)來(lái)突出節(jié)奏。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著多媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，音樂(lè)視覺(jué)化表現(xiàn)有了更便捷的實(shí)現(xiàn)路徑，但是不論實(shí)現(xiàn)方式如何改變，音樂(lè)視覺(jué)化的核心內(nèi)容還是在于視覺(jué)如何更好的對(duì)音樂(lè)進(jìn)行表達(dá)，這就要求設(shè)計(jì)師們更多的關(guān)注音樂(lè)本身，去理解音樂(lè)中的節(jié)奏、旋律等各要素的組織關(guān)系，在理解音樂(lè)的基礎(chǔ)上產(chǎn)出音畫(huà)關(guān)系更為和諧、視聽(tīng)體驗(yàn)更為震撼的音樂(lè)視覺(jué)化作品。