（南京理工大學 210094）

張愛玲從小學習畫畫，是個丹青妙手。而色彩也是她表情達意的重要手段。吳福輝從《傳奇》包括的16部作品中，各隨意抽取一段描寫景物或女人的文字，統(tǒng)計后發(fā)現，共91處出現了帶“色彩”的詞匯，而“紅色詞”被使用最多，占25.4%。可見，張愛玲是偏愛紅色的。紅色具有“黑夜與白晝、陰柔與陽剛、向心與離心的雙重性”。但是，也有學者發(fā)現，張愛玲的小說中很少使用暖色系詞語，更傾向于使用的是青，灰，藍等冷色調的顏色詞，尤其是藍色。本文從《沉香屑·第一爐香》入手，具體研究這篇小說中張愛玲對顏色詞匯的選擇偏好及意義。

一、顏色詞

顏色詞是伴隨著語言的起源而產生的，但是隨著社會文化的發(fā)展，漢語的顏色詞層出不窮，而且人們對顏色的區(qū)分也日益細致。

1.顏色詞的構成

李紅印在《現代漢語顏色詞語義分析》中把現代漢語中的顏色詞分為單純顏色詞和合成顏色詞兩大類，合成顏色詞又分為復合顏色詞和派生顏色詞兩部分。劉云泉先生將顏色詞分為三大類：單純詞、復合詞和重疊式顏色詞。其中復合詞可以按照語素意義再分為組合式、形容式、指稱式和借物式四種。綜上，筆者將《沉香屑·第一爐香》中出現的顏色詞分為三大類，其中復合顏色詞再細分為四種。

2.《沉香屑·第一爐香》中的顏色詞

據筆者統(tǒng)計，本文中出現的顏色詞有紅，白，黑，綠，藍，黃，青，金，紫，銀，灰十一大類。出現的頻次統(tǒng)計如下表所示：

顏色紅白黑綠藍黃青金紫銀灰頻次 48 46 29 28 18 17 16 13 9 5 4

由此可見，冷色調（白、黑、綠、藍、青、紫、銀、灰）是本文的主打色，占據了總頻次的72.1%。但是，紅作為暖色系的一支，在11種顏色中使用頻率最高，為22.3%。因本文試析紅色色塊詞的文體意義，所以僅在此將紅色系詞語作具體分類。

（1）單純顏色詞

單純顏色詞是指以單語素出現的顏色詞。包括：紅、朱、赤、粉。

這些詞的后面可以加“色”，和不加“色”表示的顏色相同。包括：紅色。

（2）復合顏色詞

復合顏色詞是指至少要由兩個不相同的詞根結合在一起構成的詞，可細分為四種。

組合式色彩詞由兩個單音節(jié)的色彩詞組成。包括：粉紅。

形容式色彩詞指前一個詞根對后一個單音節(jié)色彩詞根加以修飾?？梢允浅潭壬系男揎棧ǎ捍蠹t、通紅、淡赭色。也可以是性狀上的修飾，包括：鮮紅、猩紅。

指稱式色彩詞指用表示顏色的事物名詞來限制或修飾色彩詞。包括蝦子紅、桑子紅、櫻桃紅、象牙紅、桃紅、橙紅色。

借物式色彩詞指借用某事物的名稱加上“色”構成色彩詞。包括赤銅色。

（3）派生顏色詞

派生顏色詞指單音節(jié)色彩詞加重疊后綴或其他詞綴而構成的色彩詞。包括紅紅（的）。

二、紅色之“景”

運用色彩對景物進行描寫絕不僅僅是作家對顏料的隨意潑灑。在《沉香屑》中，沾染上“紅”的景物對渲染環(huán)境氛圍、對刻畫人物、情節(jié)有著獨特的作用。

葛薇龍第一次造訪姑媽家，仿佛進入了一個奇幻的境界“花朵兒粉紅里略帶些黃，是鮮亮的蝦子紅……滿山轟轟烈烈開著野杜鵑，那灼灼的紅色，一路摧枯拉朽燒下山坡子去了。杜鵑花外面，就是那濃藍的海，海里泊著白色的大船”。三種紅色與黃、濃藍、白搭配使用，將表面不調和的顏色全都糅合在一處，似是脫離人世的一處幻境。讀者和葛薇龍這個“極普通的上海女孩子”站在一起，產生了一種不真實的感覺，如紅樓夢里的“太虛幻境”，是普通人眼中的華麗世界，是他們不愿醒來的夢。在這反差之中，預示著這里的不平凡，在華麗的背后，似乎有怎樣的陰謀在等待著薇龍。

作者除了顏色的配搭，還運用修辭技巧展現“紅”的特殊意義。薇龍剛來時受冷落，一個人在客室干巴巴地坐著，獨自傷心，抬眼便看到了鋼琴上的擺設“寶藍瓷盤里一棵仙人掌，正是含苞欲放，那蒼綠的厚葉子，四下里探著頭，像一窠青蛇，那枝頭的一捻紅，便像吐出的蛇信子”。綠葉紅花原來是生命力旺盛的美好之物，但是在張愛玲筆下，它們卻幻化為一窩毒蛇，“一捻紅”成了毒蛇將要攻擊時吐出的蛇信。這段描寫顯示出薇龍?zhí)幘车碾U惡，暗示了她即將被吞噬的命運，那枝頭的“紅”往四下探出，似乎已經發(fā)現了薇龍這個誤入蛇窩的羔羊，預示她的命運岌岌可危。

喬琪欲挽回薇龍，在她后面跟著，“天完全黑了，整個的世界像一張灰色的圣誕卡片，一切都是影影綽綽的，真正存在的只有一朵一朵挺大的象牙紅，簡單的，原始的，碗口大，桶口大”。筆者之前提到，冷色調是本文的主打色，這時候天是灰的，薇龍的心也該是灰色的。但是作者卻在這灰色的背景板上撒上一塊塊的紅色，顯得神秘而恐怖。溶解在這種色彩里的是薇龍憂懼的心理，她為自己的愛情而感傷，為自己的未來而躊躇。這凄清的色調也預示了她終將為無情的現實所吞噬。

以上環(huán)境描寫中，作者將紅色絲線纏合了他色絲線，營造出明亮而觸目驚心的效果。而紅色詞語的重復出現，則能起到烘托色調、強化信息的效果。薇龍與姑母的第一次正式“交鋒”是在這樣的書房里“白粉墻，地下鋪著石青漆布，金漆幾案，大紅綾子椅墊，一色大紅綾子窗簾”。書房本是莊重嚴肅的場所，而梁太太家的書房主色調卻是“大紅”。它的作用也早已偏離了傳統(tǒng)，“書房”的存在只是“淫窩”的矯飾。薇龍與梁太太達成“協議”是在這里，薇龍與梁太太談定“學習交際，賺錢穩(wěn)住喬琪”也是在這里。以“紅”為主色調的書房不再是書房，而成了丑惡的交易場所。

三、紅色之“人”

色彩在張愛玲的畫筆里既用作描述客觀世界，也用作暗示人物、個性與心理。

薇龍初見的梁太太是這樣的“畢竟上了幾歲年紀，白膩中略透青蒼，嘴唇上一抹紫黑色的胭脂，是這一季巴黎新擬的‘桑子紅’”。少女的紅是淺色調或明亮的，如睇睇臉上的“淡赭色”，如薇龍穿的“赤銅色”襯衫，如睨兒露出衣領外一段肉唧唧的“粉”頸。而近乎于黑的深紅顯示了使用者的老練、精明與世故。作者在這里調配出新的顏色——桑子紅，與冷色調的面孔相得益彰，刻畫出了一個陰冷的反面人物形象。而梁太太喜歡冷暗色調的裝束，卻總是涂著血滴滴的紅指甲，冷色與艷色的搭配顯得鬼魅異常，她也正如妖魔一樣，打著“自家人”的旗號，將薇龍一步步地推向了深淵。

再看對交際花周吉婕的描寫“雪白的臉上，淡綠的鬼陰陰的大眼睛，稀朗朗的漆黑的睫毛，墨黑的眉峰，油潤的猩紅的厚嘴唇，美得帶些肅殺之氣”。當紅色被用于人物面容的刻畫時，愈紅愈顯成熟。讀者既可以看出周吉婕在交際場上的成熟、老道，也能感受到她的妝容與年齡的不相稱。周吉婕年紀不過十五六歲，卻早早地混跡于交際場中?！靶杉t”從側面表達了作者對年輕的少女被時代格局所摧殘的惋惜。

另外，“紅”在文中常用于人物神情描寫。初次見面時，薇龍在梁太太和睨兒的你一言我一語中窘迫地下不來臺，臉上“一紅一白”。當薇龍得知，梁太太盯上了原先中意自己的盧兆麟，把臉漲得通“紅”。當薇龍看到盧兆麟在園會上被勾去了心智，噎得眼圈子都“紅”了。后來，薇龍去找梁太太商議時，卻被嘲笑不能賺錢，她當下激“紅”了臉?！凹t”一般是少女嬌羞的表現，但文中大面積的“紅”是窘迫，是氣憤，是悲傷。睇睇被梁太太趕出去時，眼睛哭得又“紅”又腫。周吉婕喝了幾杯酒，眼圈兒有些“紅”，談到種族問題，她眼圈兒上的“紅”暈更深了一層。文中神情帶“紅”的均是受到各種壓迫的女性，葛薇龍身處梁太太的壓榨、喬琪愛情的漩渦，睇睇身處梁太太的掌控，周吉婕表面風光，卻身處種族的界限。作者似是無意、實則有意的將片片紅色染上人物們的神情，凸顯了時代背景下女性的受壓迫與低下地位。

四、紅色之“風格”

《沉香屑》中的“紅”何其之多，張愛玲多用、愛用并擅用紅色詞，究其原因，這與她的個性和創(chuàng)作愛好密不可分。首先，張愛玲對“紅”的偏愛帶上了她個人經歷的烙印。在張愛玲的童年生活中母親總是缺席，而收到的“紅色小棉襖”、臥室“橙紅色的墻壁”就成了她和母親之間的美好聯系，在她眼里，紅色“沒有距離”“溫暖而親近”。其次，張愛玲自幼學習丹青，對色彩有著異于常人的敏感。這使她能敏銳區(qū)分紅色區(qū)域中的各種子顏色,為不同的景與人著上不同的“紅”。其三，作者有女性作家這一獨特身份。趙蓉暉認為，女性通常比男性擁有更好的色彩識別和色彩感知能力，女性對色彩詞的掌握程度也更高，且其在語言中使用色彩詞的比例高于男性。在紅色領域里，張愛玲將自己的構想與色澤相交融，以紅寫物，以紅畫像，以紅描情，或是紅色詞的重復出現，或是紅色詞與另一色彩詞同時使用，或是紅色詞與色彩相異的幾個色彩詞搭配，效果紛呈，令讀者嘆為觀止。

張愛玲運用紅色色彩的調配調動人的各種感觀，刺激讀者的心理，收到了極妙的修辭效果，也對她的作品語言產生了重要影響。

其一，紅色的調配使語言呈現出絢爛的風格。吳禮權認為“絢爛風格的建構則宜大量運用形象化或意象含義豐富的描繪類詞語?！币环N情形是紅色與幾種鮮明、濃重的色彩混合使用：或是表現激烈的沖突，如姑母家的怪異配色，或是表現生命力的旺盛，如家里人給病中薇龍冰手的玻璃球，里面嵌著細碎的紅的藍的紫的花。另一情形是紅色與幾種平和的色彩和諧交織，短暫的平和使得隨之而來的沖突更加凸顯出來：如浴室里小手絹子貼滿了一墻，蘋果綠，琥珀色，煙藍，桃紅，竹青。

其二，以艷麗的紅色調反襯生命的蒼涼。桂苓評說道“即使大紅大黃、大綠大藍，也還是春日遲遲，生命的底子畢竟是慘傷、寡淡、沒顏落色的”。張愛玲在《沉香屑》中運用的色彩詞以冷色調為主，但“紅”并不是異類，而是與冷色調相得益彰。千紅萬紫的浮華只是前景，其筆力直指人生的素樸和蒼涼。

其三，色彩的暗示性和隱喻性使其語言呈現出含蓄的風格。色彩詞的字面意思就是對顏色的描述，但張愛玲的色彩詞很多時候不僅僅是敷彩，更多的是表意、表情，具有很強的暗示性和隱喻性。僅僅是“紅”就出現在了文中的48處，其涵義不拘一格，張愛玲對紅色色塊的拿捏,使得色彩詞的巨大張力釋放出來,豐富了文章的意蘊,從而使其語言呈現出含蓄的風格。

五、結語

張愛玲是偏愛“紅”的，她在《沉香屑》中對“紅”的絕妙把握與發(fā)揮使色彩帶上了她自己所賦予的主觀色彩，“紅”通常給人以溫暖親切之感，但讀者在這里卻能感受到深深的壓抑與沉悶?！凹t”于是成為了具有鮮明特色的“張愛玲紅”。張愛玲將自己對色彩的獨特理解融會貫通于她的文章中，不僅通過色彩詞對讀者造成視覺上的沖擊，更是賦予色彩以深層寓意，使色彩語言成為其表情達意的有力工具，她以鮮明的“紅”烘托主題，形象刻畫了純潔少女在當時社會的墮落，道盡世態(tài)與人性的悲涼。