文（中國雜技家協(xié)會）

◎ 圖︱西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團提供

對于中國的老百姓來說，央視春節(jié)聯(lián)歡晚會是除夕夜最重要的饕餮“年夜飯”，而雜技節(jié)目則是其中一道響當當?shù)募央?，因為每年央視春晚最高精絕的節(jié)目基本都是雜技貢獻的。

央視2020年春晚雜技節(jié)目《綻放》團隊——西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團甫一亮相，便給觀眾似曾相識燕歸來之感。西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團的核心演員來自曾被中央軍委授予“藝壇楷?！睒s譽稱號的原廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團以及雜壇勁旅原成都軍區(qū)戰(zhàn)旗雜技團，他們與春晚自是早有淵源。

1998年，原廣州軍區(qū)戰(zhàn)士雜技團演員小米粒、陳揚等以雜技節(jié)目《轉毯與蹬人》登上央視春晚舞臺；1999年，該團在春晚舞臺奉上高超的《滾環(huán)》技藝；2003年，該團功勛演員魏葆華、吳正丹夫婦以《化蝶》美輪美奐的表演，獲特別表演獎；2013年，該團演員張權、趙麗主演的《冰與火》作為當年央視春晚唯一的雜技節(jié)目，獲得“最受觀眾喜愛節(jié)目獎”；2014年，該團演員李童、張婉主演的雜技節(jié)目《夢蝶》圓夢央視春晚；2016年，由李童主演的雜技節(jié)目《直掛云帆》再度登上央視春晚舞臺，并摘取“最受觀眾喜愛節(jié)目獎”。軍隊改革、文工團被撤編后，部分人員組建新文藝群體貴州大興東雜技團，演員潘躍新于2018年憑借雜技節(jié)目《沙場礪兵》登上央視春晚舞臺；2019年團隊化身大連戰(zhàn)士紅星藝術團，在央視春晚雜技節(jié)目《爭奇斗技》中精彩亮相；2020年，團隊更名為西安戰(zhàn)士戰(zhàn)旗雜技團再度“綻放”鼠年春晚。

有人說，軍裝是融入血脈的另一層皮膚?？催^這些經典雜技作品的觀眾，會對其一脈相承的或內容、或主題、或立意、或形式深處潛藏的藝術理念與藝術追求有著鮮明的感受，體會到演員們濃縮了的對軍旅歲月、部隊文藝院團精神無限眷念的藝術表達。

軍隊的藝術傳承之一便是克服重重困難只為精彩綻放。說到《綻放》，這是一個典型的堅守雜技本體意識的節(jié)目，主要表現(xiàn)的是對人類自身的駕馭，對極限能力的挑戰(zhàn)，對無限潛能的追索，對“怒放的生命”的張揚，體現(xiàn)出一種英雄式的優(yōu)美與崇高感。

LED打造的夢幻立體背景下，身著彩衣的雜技演員們以“千腿”開場，三組對手技巧、三組男女軟功、女子六元寶……沒有典型意義的情節(jié)環(huán)境，沒有“非我”的角色扮演，只有震懾全場的超常藝術。各種超高難度的動作變化，如夢如幻，如花綻放。強大的技術實力與細膩的藝術編排，全面展示了雜技演員倒立時的支撐力、托舉時的承受力、空翻時的彈跳力、旋轉時的控制力、造型時的柔韌度等常人難以企及的甚至是反力學、反生理學的絕技，以及伴隨其中的陰陽相和、剛柔相濟、動靜相宜等獨特美感。

其中，細心的觀眾會發(fā)現(xiàn)男女對手中挑戰(zhàn)“近90度地心引力”、上下對手接水平頂變前壓、頸部上雙人疊摞的單手支撐等對男女演員特定肌肉有著嚴苛要求的經典動作重現(xiàn)。不過異于往年的是，表演者從“全國獨一份”增加到三組男女，這種量變到質變的升華，只有持久的刻苦訓練和不懈忍耐才可能實現(xiàn)。作為“吃功”的柔術軟功，女子六元寶可謂是難度系數(shù)最高的動作之一，底座演員的頭從身后彎曲置于兩足之間，和地面僅有手足四個支撐點，底座除了自身的重量，還要支撐起上面五名成年女子的重量，其難度遠超想象。同時，肩頸相接組十字、背拉后水平雙飛、元寶腿上單手頂?shù)攘钊梭@嘆叫絕的動作技巧也比比皆是。

男子翻騰跳躍時，沒有采用慣常的道具“地圈”來標示高度，而是通過三節(jié)演員托舉造型來實現(xiàn)，演員從尖子劈開的雙腿一躍而過，實現(xiàn)了節(jié)奏的靈動流暢與動靜的和諧統(tǒng)一。值得一提的是，《綻放》中很多復雜技術動作是在舞臺的升降LED地坪上完成的，這樣的地坪不僅光滑、站立面積小，升降過程還有晃動，并且上升高度達到三米，對演員彼此平衡、控制和配合以及調整空間、重心的能力是不小的挑戰(zhàn)。

當然，從觀眾接受角度看雜技節(jié)目《綻放》，感覺有以下淺見愿與大家商榷。

首先，雜技藝術語言如何與春晚的舞臺、鏡頭語言快速溝通、左右逢源？眾所周知，春晚的舞臺是個特殊的大舞臺，既區(qū)別于常規(guī)舞臺的空間關系，也區(qū)別于常態(tài)演出的觀演關系。面對諸多的鏡頭（潛在面對著全球的華語觀眾），面對動態(tài)性極強的空間，如何提供視閾更佳、觀感更美、表達更準確的電視畫面，難度是極大的。今年春晚采用了三層立體舞美，同時運用飛屏技術營造出360度環(huán)繞式景觀，營造出非常華麗精美、恢弘壯闊的藝術效果。然而，舞臺終究是表演者的天下，要以突出表演者的形象為首要任務。在雜技表演時，鋪天蓋地的高飽和度的線條、色塊、圖案，導致遠景別中幾乎淹沒了身著彩衣的雜技演員形象。同時，雜技有著自己獨特的藝術語言，沒有專業(yè)背景的掌鏡者難以準確理解與捕捉創(chuàng)作者的意圖，使得鏡頭語言不一定能很好地呈現(xiàn)雜技作品的精髓與價值。

其次，節(jié)目整體難度有余而創(chuàng)新性略顯不足，技巧雖然以原創(chuàng)為主，但是略顯陳舊。當然，前提是雜技的技巧創(chuàng)新已經逼近天花板，太難突破?！毒`放》的形式從某種意義上可以說是2019年春晚雜技節(jié)目《爭奇斗技》的簡化版本，甚至其節(jié)目名字都顯得有些草率。要知道2019央視春晚中，林志玲攜手武漢漢秀藝術團表演的高空雜技和花樣游泳組合節(jié)目已經使用過“綻放”這樣的標題。而標題是創(chuàng)作者個性、理念的一種濃縮化反映，尤其是同一藝術門類中，不同的節(jié)目一般都忌諱重復使用相同的標題。

最后，節(jié)目中一組男女對手技巧演員采用了女演員在下面作底座、男演員在上面做尖子的方式，雖然對雜技難度的孜孜突破導致“女子技巧男子化”“男子技巧女子化”已經漸漸成為一種趨勢，女演員支撐男演員進行表演在東西方雜技界并不鮮見，但是就筆者的觀感而言，它看上去很難，卻并不美。■