蔣佩軒

當(dāng)我放下手中的筆，抬起頭，我看見(jiàn)了窗外的月亮。

一瞬間我心蕩神馳。在一片濃郁的夜色里，月光澄澈明凈，溫柔如水。

恍然間，我不真切地想，這樣的月該如何被描述呢？

最負(fù)盛名的詠嘆之一，“長(zhǎng)安一片月，萬(wàn)戶搗衣聲”可以算得上吧！想來(lái)在素凈凄然的月光下，多少被河水浸濕的雙手與靈魂在無(wú)奈地作掙扎，這景象雖然是那時(shí)長(zhǎng)安的尋常景象，可是樸素的哀情卻也更見(jiàn)風(fēng)致，同樣地令人心蕩神馳。

那該是對(duì)月色最真實(shí)地描摹了吧！

我想起語(yǔ)文課上，我們無(wú)數(shù)次地被要求去發(fā)掘詩(shī)詞里的各種意象，柳是留人，蘭草是清高，杜鵑是喪國(guó)之痛，燕子有春來(lái)之喜，我不由洋洋得意，看到月色就聯(lián)想起清秋砧杵或者晚風(fēng)高樓，幾乎已成了一種最簡(jiǎn)單的條件反射，成了一種根深蒂固的本能。這大概也是種令人欣喜和驕傲的能力吧。

可是當(dāng)我凝神細(xì)看，我發(fā)現(xiàn)我大錯(cuò)特錯(cuò)。

這夜晚并不是深秋時(shí)節(jié)的那種，并非寒冷干澀而是柔軟潔凈的，帶有一種深情的，何況正值盛夏的末尾，蟲(chóng)聲蛙鳴洶涌著。沒(méi)有遙遠(yuǎn)的砧杵聲供人產(chǎn)生一些悲憫的傷懷，反倒是不遠(yuǎn)處工地上的嘈雜來(lái)得更為真切。千萬(wàn)細(xì)密的微光聚成的燈海，是人間銀河，與天上孤單的月影卻格格不入。我何以認(rèn)為這就是那長(zhǎng)安的一片月呢？我何以認(rèn)為我眼前的月就等同于李白眼前之月呢？

林弈含說(shuō)：“我現(xiàn)在已知道，聯(lián)想、象征、隱喻是世界上最危險(xiǎn)的東西。”不錯(cuò)，正是這些被千方百計(jì)灌輸進(jìn)我們腦海里的約定俗成，把我們的目光束縛在了由他人制定的世界里，我們所思所想，所愛(ài)所恨都是順著前人的老路，翻涌不出新的浪花。于是自己眼前的一切反而理所當(dāng)然地失去了本來(lái)的面目和色彩。

如此說(shuō)來(lái)，謝莊可以算得上是第一等的聰明人吧，他所寫(xiě)的《月賦》幾乎全在效仿前人的《雪賦》，卻翻出了空前的新意。原因就在于，《雪賦》描寫(xiě)雪，依賴(lài)的是作者本身的生花妙筆，那些清麗婉轉(zhuǎn)的詞句吟詠出的雪都是實(shí)打?qū)嵉?而謝莊的不落窠臼之處即他不動(dòng)聲色地避開(kāi)所有直接寫(xiě)月的詞句。他筆下的月，是由一場(chǎng)虛構(gòu)的宴會(huì)中每個(gè)人口中的月組成的整體，是所有人悉心悉意的贊美集合而成的璀璨。

謝莊明白，這世界呈現(xiàn)在每個(gè)人眼前的方式都是不同的，無(wú)所謂哪一種最美哪一種最有意境，每個(gè)人愛(ài)著的月其實(shí)就是他心目中那個(gè)月亮的影。所以《月賦》之所以動(dòng)人，是它留下一片空白，待后人將自己心中的月一筆一畫(huà)地描摹上去。

所以，即使我筆下的月是淹沒(méi)在人聲鼎沸、燈海喧囂中的那一個(gè)，其實(shí)也并不會(huì)遜色于前人筆下千秋萬(wàn)代浩如煙海的月中的任何一個(gè)。當(dāng)我忘卻別人筆下的月，別人眼中的月，當(dāng)月洗去那些華美的文飾——我看見(jiàn)，月亮萬(wàn)般的好，如此真切地出現(xiàn)在我面前啊。