李國(guó)蘋

摘? 要：薩拉·凱恩（Sarah Kane）是一位二十世紀(jì)后半期的英國(guó)杰出的戲劇家，印象中與薩拉·凱恩最相關(guān)的一個(gè)術(shù)語(yǔ)那就是“直面戲劇”。直面戲劇對(duì)國(guó)內(nèi)外都曾產(chǎn)生過(guò)深刻的影響，但在國(guó)內(nèi)的影響力卻只維持了短短的幾十年。而薩拉·凱恩作為英國(guó)一位杰出的戲劇家，她個(gè)人和她的作品都受到了人們的爭(zhēng)議。但是在她死后，人們又覺(jué)得她的作品所擁有的主題思想令人佩服和贊嘆。本文將從兩部分簡(jiǎn)單分析一下薩拉·凱恩和她的“直面戲劇”。第一部分包括薩拉·凱恩的簡(jiǎn)介和生平經(jīng)歷。第二部分具體闡述了關(guān)于薩拉·凱恩著名的直面戲劇特征。

關(guān)鍵詞：薩拉·凱恩;直面戲劇

[中圖分類號(hào)]：J8? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-03--01

1、薩拉·凱恩的相關(guān)介紹

薩拉·凱恩是二十世紀(jì)末英國(guó)一名著名的劇作家，與其密切聯(lián)系的一個(gè)關(guān)鍵詞就是“直面戲劇”，作為一名優(yōu)秀的代表人物，雖然在其生前她的作品受到了人們的爭(zhēng)議，但是在她死后，人們又覺(jué)得她的作品所擁有的主題思想令人佩服和贊嘆。那時(shí)許多人都認(rèn)為我們失去了二十世紀(jì)末最優(yōu)秀的劇作家。薩拉·凱恩20世紀(jì)70年代出生在英國(guó)的一個(gè)小郡附近的凱爾維登哈奇。在凱恩少女的時(shí)期她就擁有了不同于常人的寫作才華，之后的中學(xué)時(shí)段，她將她那不同于常人的寫作天賦運(yùn)用在了詩(shī)歌和小說(shuō)的創(chuàng)作方面。在高中的時(shí)候她還當(dāng)過(guò)導(dǎo)演，排過(guò)契訶夫和莎翁的戲劇。后來(lái)她又考進(jìn)了布里斯托爾大學(xué)。首作是《病》，所涉及到的內(nèi)容被當(dāng)時(shí)人們所不能接受，其中包括性暴力、厭食癥與性。1995年，凱恩的《摧毀》在所屬于皇家的一個(gè)宮廷劇院經(jīng)詹姆斯·麥克唐納指導(dǎo)進(jìn)行了首演。1999年2月18日，她完成了自己的最后一部作品《4.48精神崩潰》之后，通過(guò)藥物進(jìn)行了自殺，而這部作品的完成與她的親身經(jīng)歷有著很大的關(guān)系，藥物自殺并沒(méi)有成功，最后她被人救起送往了醫(yī)院進(jìn)行救治。被送往了醫(yī)院之后，凱恩趁著照顧她的護(hù)士離開她的短暫時(shí)間內(nèi)，她使用鞋帶自殺而不幸身亡。

薩拉·凱恩的作品是非常豐富多彩的，她的作品不管是說(shuō)表現(xiàn)手法上還是作品思想上都不同于傳統(tǒng)的戲劇作品，其表現(xiàn)手法非常具有創(chuàng)新性和先驅(qū)性，所表達(dá)的內(nèi)容直接抵觸大眾內(nèi)心的禁忌區(qū)。重新觀看她的五部作品時(shí)，會(huì)發(fā)現(xiàn)她作品所涉及到的主要研究對(duì)象包括了皇室、戰(zhàn)爭(zhēng)、情侶或者是夫妻關(guān)系，也可能包括了作品主人公的自我意識(shí)，作品當(dāng)中的內(nèi)容交織著性、毒品以及暴力。從作者的作品中可以看出來(lái)凱恩自身內(nèi)心的困惑與掙扎，而她的作品所體現(xiàn)出來(lái)的思想主題也在經(jīng)歷著從外部環(huán)境的影響向個(gè)人意念的轉(zhuǎn)變，最終轉(zhuǎn)向于探究個(gè)人意念的本身。在表現(xiàn)手法方面，凱恩總是追求于創(chuàng)新，拒絕模仿與重復(fù)，所以她的每一部作品都會(huì)有新的突破和創(chuàng)新。因此在她死后獲得了“英國(guó)繼莎士比亞和品特之后最偉大的劇作家”的榮譽(yù)。薩拉·凱恩的作品也成為戲劇專業(yè)必須拜讀的作品。

2、直面戲劇

直面戲劇當(dāng)中的“直面”，給我們的第一反應(yīng)便是徑直面對(duì)，但其實(shí)這個(gè)術(shù)語(yǔ)并不是這樣直觀地翻譯而來(lái)，而是作為一個(gè)專有詞匯而存在。這個(gè)詞匯在一開始的時(shí)候是一種專業(yè)用語(yǔ)，用于體育賽事方面，是一種表示不屑和譏諷的嘆詞，一開始的時(shí)候在二十世紀(jì)七十年代中期的美國(guó)出現(xiàn)。直面戲劇是一種具有刺激性抗擊性的戲劇，從這個(gè)定義可以看出來(lái)它其實(shí)是一種對(duì)于傳統(tǒng)的戲劇的一種顛覆突破與反轉(zhuǎn)。這又跟布萊希特的戲劇有所區(qū)別，布萊希特的戲劇給人一種非在場(chǎng)式的演繹感覺(jué)，讓人感覺(jué)到陌生化與間離化。而凱恩的戲劇則是一種主張觀眾在場(chǎng)式觀看的戲劇，從戲劇上最終迫使觀眾對(duì)此做出相應(yīng)的回應(yīng)。用言語(yǔ)簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，這樣的流派或者戲劇類型主要始于英國(guó)，時(shí)間主要是處于二十世紀(jì)九十年代的中期，大多數(shù)的“直面戲劇”類型的作品都直觀的揭露了那個(gè)時(shí)代的人們所存在的一些問(wèn)題，表達(dá)了社會(huì)上的種種弊端與矛盾，例如在精神方面的匱乏、行為上的暴力、戰(zhàn)爭(zhēng)的恐怖與殘忍、性虐待和種族屠殺。它的特征是：語(yǔ)言方面不會(huì)那么優(yōu)雅，會(huì)顯得污穢不堪;而且演員在表演的時(shí)候會(huì)直接在觀眾面前表現(xiàn)出性愛(ài);辱罵不斷;傳統(tǒng)的表達(dá)方式被打破;傳統(tǒng)的戲劇結(jié)構(gòu)也被打破和進(jìn)行了創(chuàng)新。凱恩的“直面戲劇”是以一種非常規(guī)且較為極端的方式方法將后現(xiàn)代主義社會(huì)的各種問(wèn)題直接暴露出來(lái)，且以不斷的嘗試為目的而進(jìn)行突破與創(chuàng)新。凱恩嘗試通過(guò)一種類似“以惡對(duì)惡”的方式來(lái)掀起瘟疫般的效應(yīng)，以求對(duì)當(dāng)代人們的“癥候”進(jìn)行“清洗”，最終進(jìn)行大規(guī)模的“治愈”。用薩拉·凱恩的戲劇舉例，比如她的作品《摧毀》，此劇經(jīng)由詹姆斯·麥克唐納指導(dǎo)在倫敦的皇家宮廷劇院進(jìn)行了演出后，被戲劇界稱作為是備受爭(zhēng)議的一部作品。這部劇之所以受到爭(zhēng)議，是因?yàn)樵趹騽∥枧_(tái)上觀眾對(duì)于演員所表現(xiàn)的行為上的殘忍暴力和對(duì)于性方面的污穢不堪的表現(xiàn)力難以適應(yīng)和接受，并且對(duì)于情節(jié)方面突然而來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng)使演出從現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)入超現(xiàn)實(shí)的生活這一點(diǎn)讓平時(shí)觀看傳統(tǒng)戲劇的觀眾感到了極度的不舒適。但是“直面戲劇”的主要影響還是在九十年代后期，因?yàn)榈搅硕皇兰o(jì)之后這一影響就慢慢衰落了。

參考文獻(xiàn)：

[1]薩拉·凱恩與她的“直面戲劇”[D].范寧.西南大學(xué).2017.