摘? 要：《歐也妮·葛朗臺(tái)》是法國(guó)批判現(xiàn)實(shí)主義小說家巴爾扎克所創(chuàng)作的長(zhǎng)篇小說，作者在整篇小說中運(yùn)用了多種寫作手法，使得整篇小說生動(dòng)形象。本文通過分析巴爾扎克的寫作方法來探討整篇小說的特色所在。

關(guān)鍵詞：歐也妮˙葛朗臺(tái);現(xiàn)實(shí)主義;寫作手法

作者簡(jiǎn)介：吳雨霖（1994-），女，漢族，湖南湘潭市人，湘潭大學(xué)外國(guó)語學(xué)院文學(xué)碩士，研究方向：法語國(guó)家與地區(qū)研究。

[中圖分類號(hào)]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2020）-03--01

《歐也妮·葛朗臺(tái)》圍繞著視財(cái)如命的地主葛朗臺(tái)和他單純善良的女兒歐也妮，展開了一系列的故事情節(jié)。這本小說揭露了19世紀(jì)前半期資本主義社會(huì)的黑暗以及金錢對(duì)人們的思想和靈魂造成從的摧殘和腐蝕。

一、葛朗臺(tái)與歐也妮的形象塑造

葛朗臺(tái)是歐也妮的父親，他是法國(guó)索漠城里最有錢的商人，但即便他家財(cái)萬貫，從不缺錢，讓人難以想象的是他為人極其吝嗇，在他的眼里，妻子和女兒都不如他的一枚硬幣，那就更不用幻想他會(huì)在意其他任何一個(gè)人了，如果可以用一句話形容，可能他的五臟六腑都是金幣堆起來的，他是所有法國(guó)文學(xué)作品中最經(jīng)典的守財(cái)奴形象，在葛朗臺(tái)的眼里，金錢高于一切，他對(duì)金錢的渴望和占有欲已經(jīng)到達(dá)了病態(tài)的程度。

歐也妮是葛朗臺(tái)的女兒，她的形象可以說是小說中最唯一的了，如果說小說中所有的人都是金錢的奴隸，都是被當(dāng)時(shí)資本主義社會(huì)所腐蝕的對(duì)象，那么只有歐也妮是整個(gè)小說中唯一一朵出淤泥而不染，濯清漣而不妖的“白蓮花”，她是單純和善良的化身，她是所有人物的反襯，她是唯一一個(gè)沒有被那個(gè)黑暗腐朽的社會(huì)所污染的人物。歐也妮不像她的父親，相反地，她不重視金錢，內(nèi)心也十分單純。

二、小說的細(xì)節(jié)描寫

整篇小說中，作者對(duì)小說情節(jié)中的環(huán)境進(jìn)行了大量的細(xì)節(jié)描寫，從小說的開端，作者就寫到“層面上厚實(shí)的木板雕刻著稀奇古怪的圖案，構(gòu)成一溜黑色的浮雕;橫木上覆蓋著青石板，木結(jié)構(gòu)的屋頂被歲月壓彎?！薄皫准掖箝T上凸出粗壯的釘頭上鐫刻著家傳的象形文字。”類似這樣對(duì)于環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫還有很多很多，作者的文筆不用懷疑，但他描寫環(huán)境的細(xì)微之致不僅僅只是為了讓我們看到這些，更多的，這些夾雜著歲月的痕跡和歷史的滄桑的建筑，將人引入深思 ，滲透著沉重的腐朽思想，這些無處不在的舊勢(shì)力標(biāo)志，正式影響人的思想和行為的所在。

對(duì)于葛朗臺(tái)這個(gè)吝嗇鬼的形象，作者也花了大量的細(xì)節(jié)描寫來襯托出他的守財(cái)奴形象。在小說中，作者除了對(duì)外部環(huán)境的細(xì)節(jié)描寫，還寫到了葛朗臺(tái)家中環(huán)境的細(xì)節(jié)。一位有錢人的家里，樓梯已經(jīng)咯吱咯吱響，他也舍不得花錢來修好。作者還有其他對(duì)葛朗臺(tái)的描寫，例如當(dāng)葛朗臺(tái)想到要對(duì)女兒報(bào)告財(cái)產(chǎn)數(shù)目，要把不動(dòng)產(chǎn)“拍賣”時(shí)，他說“那簡(jiǎn)直是在抹自己的脖子”。僅僅一句話， 就能體現(xiàn)出錢對(duì)于葛朗臺(tái)有多么的重要，這樣一個(gè)擁有大量財(cái)產(chǎn)的商人，作者描寫了他作為守財(cái)奴，在每晚睡覺前，他會(huì)進(jìn)入自己放滿金幣的屋子里，靜靜地坐在那里欣賞著那些金子，這會(huì)給他帶來滿滿成就感和滿足感。作者對(duì)葛朗臺(tái)死死盯著金幣的那種眼神的細(xì)節(jié)描寫，也無疑是點(diǎn)睛之筆。即家財(cái)萬貫，他舍不得修樓梯，甚至舍不得買肉吃，作者無疑已經(jīng)把葛朗臺(tái)的守財(cái)奴形象展現(xiàn)得淋漓盡致。

三、小說運(yùn)用的比喻手法和對(duì)比手法

在整篇小說中，巴爾扎克還運(yùn)用了大量的比喻手法，例如葛朗臺(tái)太太在生病時(shí)，作者形容她那張臉猶如腌黃瓜一般蠟黃，這從側(cè)面襯托了葛朗臺(tái)太太的可憐。作者在描寫葛朗臺(tái)時(shí)，他寫到“葛朗臺(tái)是只老虎，是條巨蟒;他會(huì)躺在那里，把獵物打量個(gè)半天再撲上去，張開如同血盆大口的錢袋，倒進(jìn)大堆的金銀?！边@些比喻手法無疑使得小說人物更加的生動(dòng)。

小說中也存在著很多對(duì)比之處，最明顯的就是歐也妮在小說中的形象塑造，她與周圍其他人的截然不同起到了一定的反襯和對(duì)比的作用，在當(dāng)時(shí)的資本主義社會(huì)背景下，歐也妮的形象能夠更加生動(dòng)地反映出 其他被金錢摧殘的人的人物特點(diǎn)，這是作者的一大寫作特色，并且歐也妮的人物原型是作者曾經(jīng)一位愛慕的女性。

除了人物形象的對(duì)比反襯，在小說里，歐也妮后面遇到的心上人查理，他們兩對(duì)待愛情的態(tài)度也是一組強(qiáng)烈的對(duì)比，查理最后對(duì)愛情的背叛與歐也妮對(duì)愛情的向往也是一種對(duì)比和諷刺，歐也妮是善良的，她向往著愛情，她認(rèn)為愛情是圣潔的，然后再那樣的時(shí)代，她被那樣的社會(huì)沉重的打擊著，在那樣一個(gè)虛假的資本主義年代，人性都是丑陋的。

總而言之，巴爾扎克筆下的這本小說，除了給我們帶來了精彩的劇情和非常生動(dòng)形象的人物環(huán)境描寫之外，作者這篇小說的寫作方法是特別值得深入探討和分析的。作者在小說中運(yùn)用的細(xì)節(jié)描寫，比喻手法，對(duì)比手法，都使得整篇小說能讓讀者被帶入到那個(gè)氛圍和環(huán)境中去。作者透過這樣一個(gè)故事向我們反映了當(dāng)時(shí)法國(guó)19世紀(jì)資本主義社會(huì)的腐蝕以及那樣的時(shí)代是怎樣摧殘人性的。在那個(gè)人人都是金錢奴隸的時(shí)代，又有幾個(gè)人能夠像歐也妮一樣保持一顆不被污濁的心呢？即使當(dāng)時(shí)的資本主義社會(huì)如此殘暴，但在如今這個(gè)時(shí)代，也有不少的人淪為金錢的奴隸，我們應(yīng)該多多思考自己，讓自己一直保持一顆真誠(chéng)的初心才是最好的。

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