吳君

中國皮影戲源于秦末，有著2000多年的歷史，古時(shí)也叫傀儡戲。云夢(mèng)皮影是湖北云夢(mèng)縣一門古老的漢族民間藝術(shù)形式，在2011年5月23日被列入第三批國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄中的傳統(tǒng)戲劇類別。

從云夢(mèng)建縣伊始，云夢(mèng)皮影戲也伴隨著當(dāng)?shù)氐睦习傩斩冗^了兩百多個(gè)春夏秋冬，在這兩百多年的歷程中，云夢(mèng)皮影戲一直深受老百姓的喜愛。皮影是用燈光將人工雕刻的人物、動(dòng)物、景物的側(cè)面形象映襯在紗幕上，然后由藝人操縱這些人物、動(dòng)物、景物活動(dòng)起來，同時(shí)配上道白或唱腔。在二十世紀(jì)初期，云夢(mèng)皮影戲開始形成自己獨(dú)特的表演藝術(shù)特點(diǎn)，云夢(mèng)皮影戲的傳承也脈絡(luò)清晰，師派形成。在科舉制廢除后的鄉(xiāng)村文化生活中，云夢(mèng)皮影戲不僅起到了娛人，育人的作用，還起到了重要的文化傳播中介的作用。

我國不少戲曲劇種都是從皮影戲派生而來，而其所用的幕影演出道理，藝術(shù)手段，對(duì)電影的發(fā)明和美術(shù)片的發(fā)展都起到了先導(dǎo)作用。如今，中國皮影被世界各國博物館爭相收藏，同時(shí)也是我國外交往來的饋贈(zèng)佳品。中國地域廣闊，各地的皮影都有自己的特色，但是皮影的制作程序大多相同，通常要經(jīng)過選皮、制皮、畫稿、過稿、鏤刻、敷彩、發(fā)汗熨平、綴結(jié)合成等八道工序，手工雕刻3000余刀，是一個(gè)復(fù)雜奇妙的過程。云夢(mèng)皮影之所以能成為永不衰落的天下一絕，除了精湛的表演技術(shù)、優(yōu)美的唱腔，還體現(xiàn)在最嚴(yán)謹(jǐn)?shù)摹凹易V”，從表演“無字”劇目的傳奇藝人，到制出“皮影王”的天下“神刀”，一代代藝人固守清貧，在燈影里演繹著中國數(shù)千年的波瀾歷史。

云夢(mèng)皮影戲是戲刷輕騎里的典型代表，兩人一臺(tái)戲，一人伴奏一人操縱皮影的同時(shí)演唱，方便搭臺(tái)易于表演。傳承人秦禮剛給人的第一印象是精神矍鑠、身板硬朗;如今雖然71歲，可眼不花、耳不聾、記憶力強(qiáng)，思維清晰，對(duì)《三國演義》、《東周列國》、《包公案》等故事他都爛熟于心。

據(jù)了解，秦禮剛生于1949年，還在孩提時(shí)代，他就迷上了皮影戲這門古老的民間傳統(tǒng)藝術(shù)，沒錢買票，就跑到后臺(tái)偷偷看藝人表演。20歲那年，他如愿以償拜當(dāng)?shù)仄び八嚾岁懘涸獮閹煟蔀橐幻P(guān)門弟子。喜愛皮影戲，且心靈手巧和較好的嗓音等條件，后來讓秦禮剛在眾多人中脫穎而出，從此他與皮影結(jié)下不解之緣。從1969年開始拜師學(xué)藝到如今，秦禮剛與皮影相伴已經(jīng)50多年。

“夢(mèng)澤影戲館"是云夢(mèng)縣最有影響力的皮影演出場館，位于城關(guān)東正街95號(hào)，是云夢(mèng)當(dāng)代著名皮影藝術(shù)家秦禮剛自建的房子，自當(dāng)老板，自己演出，堪稱湖北省第一家。演出廳有200座位，他從1984年進(jìn)城演出20個(gè)春秋，年演出364場（除大年三十停一天外），場場座無虛席。他的演出還接待了西德朋友，意大利專家，美籍華人和臺(tái)灣同胞，為縣里完成了歷次省，市會(huì)調(diào)演任務(wù)。去年又應(yīng)邀赴江蘇省淮安市吳承恩故居演出，都載譽(yù)而歸。他制作的皮影《轅門斬子》，1987年參加了湖北省民間美術(shù)展覽，獲優(yōu)秀作品獎(jiǎng)，并在《湖北省民間美術(shù)》，《湖北文化藝術(shù)》刊物發(fā)表，制作的《岳飛》，《鐵扇公主》在湖北《專業(yè)戶報(bào)》發(fā)表。2003年他制作的皮影八個(gè)展版，12件作品，參加湖北省民間藝術(shù)之鄉(xiāng)農(nóng)民畫展覽，其中《天仙佩》獲金獎(jiǎng)，《豬八戒背媳婦》獲銅獎(jiǎng)。

秦禮剛很清楚，在電視、電影和多媒體等的沖擊，傳統(tǒng)文藝要生存求發(fā)展就必須要?jiǎng)?chuàng)新，皮影也同樣如此。為了穩(wěn)住老觀眾發(fā)展新觀眾，為了讓皮影這種藝術(shù)形式長盛不衰，秦禮剛花了很多心思：改進(jìn)材料，最初使用的是牛皮，后來改變?yōu)橛布?、硬塑料，再到如今的聚乙?加寬紗幕，把它由過去的1.5米長1米寬，擴(kuò)大到目前的3.4米長、1.5米寬，人影放大1倍，讓觀眾看得更清楚;著色上變換，最初的皮影顏色單調(diào)，不能夠在視覺上吸引觀眾，如今他使用了多樣的著色技術(shù)，使皮影看起來五顏六色，更有表現(xiàn)力;獨(dú)創(chuàng)"換頭"技術(shù)，類似于戲劇中的"變臉"，使人物在動(dòng)作和表情變換中更自然逼真;豐富伴奏，過去傳統(tǒng)的皮影戲伴奏樂器只有鑼鼓，現(xiàn)在他又加上了民族弦樂器，為的是更好聽;劇目的創(chuàng)新，他將《狡猾的狐貍》、《司馬光砸缸》、《武松打虎》等一些中國寓言故事改編成皮影戲，力圖吸引兒童和青年走進(jìn)劇場。

4月22日，孝感市實(shí)驗(yàn)學(xué)校活動(dòng)室，皮影大師秦禮剛正在為孩子表演《抗疫中有你我》，在這出戲里，鐘南山院士拖著拉桿箱毅然奔向武漢，李蘭娟院士每天只睡3個(gè)小時(shí)，奮戰(zhàn)在抗擊疫情一線多日沒回家的護(hù)士劉海燕，與前來送餃子的8歲女兒流著淚隔空擁抱，日照醫(yī)生6歲孩子哭喊，我要媽媽……秦禮剛說，那一幕幕瞬間觸動(dòng)人的心弦，一線醫(yī)護(hù)人員的故事太感人了，把這些感人故事搬上皮影屏幕，表達(dá)對(duì)武漢和祖國的祝福。

秦禮剛說，2020年初全國上下抗擊疫情，用非遺精品提振精神、團(tuán)結(jié)力量，是非遺文化守正創(chuàng)新、“見人見物見生活”的特有之義，也是我們非遺傳承人共同的使命與擔(dān)當(dāng)。

云夢(mèng)皮影戲漸漸淡出人們的視野，面臨生死存亡的危機(jī)，高素質(zhì)演繹人才的緊缺、皮影戲觀眾的銳減、觀眾對(duì)皮影認(rèn)識(shí)缺乏、政策落實(shí)的不到位，都是造成其發(fā)展困難的原因。云夢(mèng)皮影戲來源于生活，高于生活，作為一門藝術(shù)，我們應(yīng)充分發(fā)揮發(fā)揮"互聯(lián)網(wǎng)+"的優(yōu)勢，新時(shí)代的皮影戲傳承下去。