摘 要：本文是就近60年來人們對(duì)塞尚油畫的研究所做的文獻(xiàn)綜述，文中涉及國內(nèi)對(duì)塞尚研究現(xiàn)狀的總結(jié)。現(xiàn)階段對(duì)于保羅·塞尚的研究主要集中在其繪畫藝術(shù)的歷程、藝術(shù)風(fēng)格、藝術(shù)影響三個(gè)方面。同時(shí)就各個(gè)研究成果予以自身的理解與點(diǎn)評(píng)，最后就現(xiàn)有研究成果的得與失提出自身的看法，并指出一些認(rèn)為還可以研究的問題。

關(guān)鍵詞：塞尚;繪畫;研究綜述

一、關(guān)于塞尚的統(tǒng)計(jì)學(xué)特征

1.目前研究整體較多

以“保羅·塞尚”為關(guān)鍵詞在中國知網(wǎng)上進(jìn)行檢索，與之相關(guān)的約有2575條結(jié)果，從現(xiàn)有的文獻(xiàn)來看，研究數(shù)量整體比較多，學(xué)術(shù)期刊1261篇，學(xué)位論文684篇學(xué)術(shù)輯刊34篇，特色期刊561篇。

2.研究類型豐富

通過搜集到的期刊發(fā)表文章和人物專著整體來看，我們可以對(duì)塞尚的研究資料分為四大類，分別是資料類、畫冊(cè)類、專注類、論文類。美術(shù)雜志和論文側(cè)重分析藝術(shù)作品與社會(huì)因素的相互關(guān)系，也有從塞尚繪畫形式和技法上進(jìn)行研究，也有塞尚的成長背景對(duì)其繪畫風(fēng)格進(jìn)行探索。研究層次覆蓋面廣，分別從國內(nèi)和國外，不同的美術(shù)機(jī)構(gòu)，從大眾文化到高等教育，從基礎(chǔ)社科到高級(jí)科普，從一般文藝作品到政策研究等，都有不同層次的研究。

二、研究對(duì)象的分布

關(guān)于“保羅·塞尚”的研究對(duì)象主要是高校師生和專門的藝術(shù)研究員兩個(gè)層面，同時(shí)也有一些美術(shù)協(xié)會(huì)，國外的藝術(shù)家等相關(guān)機(jī)構(gòu)。其中很大一部分研究者是高校師生。筆者認(rèn)為關(guān)于“保羅·塞尚”靜物畫的探索趨勢(shì)會(huì)更深入細(xì)致，其研究分布范圍將會(huì)在藝術(shù)市場(chǎng)和美術(shù)館等美術(shù)相關(guān)機(jī)構(gòu)逐步擴(kuò)大。

三、研究文獻(xiàn)內(nèi)容分析

通過對(duì)大量的文獻(xiàn)進(jìn)行分析總結(jié)，目前對(duì)保羅·塞尚的研究，主要從以下幾個(gè)方面入手：

1.保羅·塞尚油畫風(fēng)格形成的原因和綜合性歸納

《塞尚與現(xiàn)代藝術(shù)》指出：19世紀(jì)的法國是一個(gè)充滿動(dòng)蕩和光輝的時(shí)代，法國大革命對(duì)法國的政治結(jié)構(gòu)、社會(huì)生活和人倫道德乃至藝術(shù)表現(xiàn)內(nèi)容都帶來了巨大的變化。作者認(rèn)為在保羅·塞尚繪畫早期的作品中大多采用寫實(shí)的手法，來表現(xiàn)客觀事物。

十九世紀(jì)的法國是歐洲藝術(shù)的中心，各種主義和藝術(shù)流派更迭不斷，由于社會(huì)的氛圍十分的煩躁不安，沒有紛爭(zhēng)的自然界成了藝術(shù)家經(jīng)常光顧的地方，自然界也成為藝術(shù)家抒發(fā)自己情感和表達(dá)自己對(duì)美好生活向往的地方。丁泰昂在《交響樂塞尚繪畫的形式構(gòu)成研究》中從塞尚的繪畫風(fēng)格的特性、內(nèi)涵入手，對(duì)塞尚的繪畫特色和繪畫語言進(jìn)行分析和研究。塞尚在面對(duì)自然時(shí)，采用“純粹直觀”的形式構(gòu)成方法，并通過圖解來系統(tǒng)地分析其形式構(gòu)成語言。塞尚的繪畫風(fēng)格的演變，對(duì)法國繪畫史以及現(xiàn)代繪畫都有著重要的影響。

塞尚的繪畫藝術(shù)風(fēng)格體現(xiàn)了他所處的時(shí)代的特征，他一生都在執(zhí)著的追求現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作道路，以自己對(duì)生活和自然的極大熱愛，為我們留下了大量的藝術(shù)財(cái)富與精神財(cái)富，他的藝術(shù)深刻地揭示了繪畫語言所蘊(yùn)含的哲學(xué)與奧秘。

與《塞尚與現(xiàn)代藝術(shù)》中將保羅·塞尚的繪畫風(fēng)格與現(xiàn)代藝術(shù)的其他畫家的繪畫風(fēng)格進(jìn)行橫向比較不同的是，丁泰昂的《交響樂塞尚繪畫的形式構(gòu)成研究》分析了保羅·塞尚前期與中晚期繪畫風(fēng)格的演變與發(fā)展，將保羅·塞尚的繪畫風(fēng)格進(jìn)行縱向梳理，揭示了塞尚的獨(dú)樹一幟的繪畫風(fēng)格的演變。作者對(duì)塞尚的生平經(jīng)歷、性格特點(diǎn)以及代表性的繪畫語言進(jìn)行了極其細(xì)致的分析，更深刻的讓讀者了解了塞尚獨(dú)特的繪畫語言。

四、關(guān)于對(duì)塞尚藝術(shù)作品研究中的得與失

從收集到的期刊發(fā)表文章和人物專著的數(shù)量統(tǒng)計(jì)來看，關(guān)于塞尚的研究還比較多，且文中關(guān)于塞尚的大部分都是闡述他的從藝經(jīng)歷和成長背景、淺析他的作品、繪畫風(fēng)格成因、情感表達(dá)以及對(duì)其繪畫中詩意性的探索。由此可見，研究范圍還是存在一些局限性的。通過對(duì)塞尚的油畫綜述，筆者看到了一個(gè)執(zhí)著于從事油畫藝術(shù)并術(shù)家，在其一生的創(chuàng)作中，充滿了油畫的熱情。同時(shí)，也讓筆者學(xué)習(xí)到向傳統(tǒng)和自然學(xué)習(xí)的重要性，在繪畫中投入自己充分地形成獨(dú)特風(fēng)格的藝術(shù)熱情。

結(jié)語

在上文中我們就塞尚的作品風(fēng)格進(jìn)行了闡述和分析，他涉獵主題十分廣泛，藝術(shù)風(fēng)格的形成，美學(xué)思想的確立，都源于他對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的探索。國內(nèi)關(guān)于保羅·塞尚的研究認(rèn)為，塞尚從未停下對(duì)于藝術(shù)的探索和他對(duì)于藝術(shù)的理解，他的藝術(shù)歷程，實(shí)質(zhì)上就是一個(gè)不斷學(xué)習(xí)、借鑒、吸收、創(chuàng)新的過程。他將他的內(nèi)心精神的自我感悟融于繪畫中，不斷地升華再創(chuàng)造，看似平淡無奇的物品，在他的筆下賦予了特殊的情感，實(shí)則耐人尋味、豐富多彩。

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作者簡(jiǎn)介：周堯（1997-），男，漢族，江蘇省宜興市，貴州民族大學(xué)碩士研究生，研究方向：美術(shù)油畫。