張瑞鈺 王馨

摘要：編程藝術(shù)作為信息技術(shù)發(fā)展的產(chǎn)物，近幾年成為廣泛的創(chuàng)作工具。設(shè)計者從美學(xué)的角度出發(fā)，將編程作為一種創(chuàng)作手段，探索計算機編程在視覺傳達設(shè)計表達方面的可能性。本文從編程藝術(shù)的表征入手，對相關(guān)的藝術(shù)作品進行解讀，研究編程藝術(shù)的特點與性質(zhì)，并在此基礎(chǔ)上進一步探索編程藝術(shù)的應(yīng)用方式，旨在為編程藝術(shù)的研究提供有益的參考。

關(guān)鍵詞：編程藝術(shù);視覺傳達設(shè)計;交互;生成

近年來，計算機技術(shù)和人工智能越來越強大，文化生產(chǎn)、傳播和接受的方法以及人理性與感性的認知正發(fā)生前所未有的變化，與此同時，設(shè)計師們正面臨各種設(shè)計方式的轉(zhuǎn)變。因此，當(dāng)下的視覺傳達設(shè)計，應(yīng)在新的技術(shù)條件的沖擊下，不斷尋找新的承載方式和價值意義。新時代的視覺傳達設(shè)計，應(yīng)大力提倡創(chuàng)新思維，在設(shè)計中融入編程勢在必行，編程逐漸成為一種被廣泛運用于藝術(shù)設(shè)計領(lǐng)域的創(chuàng)作工具，越來越多的創(chuàng)意機構(gòu)和設(shè)計工作室，運用這一富有潛力的新興技術(shù)，使自己在市場上更具有吸引力。

1 編程藝術(shù)的發(fā)展

編程（Programming）即編訂一段程序，讓計算機發(fā)出清晰指令，以此解決一系列的問題。也就是說，我們編訂的這一段程序，就是表述解決這些問題的方法策略，而這些策略，需要遵循一定范圍內(nèi)的規(guī)則，并可以在有限時間內(nèi)解決這一問題。我們從美學(xué)的角度出發(fā)，把這一過程運用到藝術(shù)中，將編程作為一種創(chuàng)作手段，探索計算機程序在視覺藝術(shù)表達上的可能性，這便是編程藝術(shù)。編程藝術(shù)是近年來新興的藝術(shù)形式，不僅可以用于藝術(shù)創(chuàng)作，運用于視覺傳達設(shè)計時，還可以碰撞出更多的靈感創(chuàng)意。

編程藝術(shù)是一種藝術(shù)形式，是將抽象觀念轉(zhuǎn)化為實物的結(jié)果，其理論基礎(chǔ)仍然是設(shè)計理論，但操作手段則是計算機技術(shù)。將編程作為設(shè)計方式，不僅要設(shè)計師進行設(shè)計思考，還要將這一行為數(shù)據(jù)化，歸納成一系列的運作機制，研究并提煉各種視覺形式的結(jié)構(gòu)原理，然后多次實驗總結(jié)，調(diào)整出一個規(guī)范的程序，然后根據(jù)這些程序生成新的作品。

將編程運用于藝術(shù)之中，并非近幾年才有的事情，事實上，早在20世紀80年代中期，MIT（麻省理工學(xué)院）的平面設(shè)計師Muriel Cooper就看到了編程在設(shè)計中的潛力，她成立了視覺編程語言研究組VLW（Visual Language Workshop），探索設(shè)計師和藝術(shù)家應(yīng)該怎樣將新型技術(shù)運用到工作之中。2001年，基于Java語言的Processing語言被來自麻省理工學(xué)院媒體實驗室（MIT Media Laboratory）的Casey Reas與Ben Fry創(chuàng)建出來，并完全開源，這一舉動激發(fā)了設(shè)計師和藝術(shù)家學(xué)習(xí)編程語言的動機。2005年，Zachary Lieberman，一位帕森斯設(shè)計學(xué)院的教師，在C++語言的基礎(chǔ)上，開發(fā)了openFrameworks，大幅簡化了編寫界面的流程，使開發(fā)圖形程序變得很輕松，為創(chuàng)作過程提供了更加簡單和直觀的框架。近幾年，類似于processing編程語言的可視化JavaScript庫——P5.js，逐漸流行起來，經(jīng)常被創(chuàng)作者運用于數(shù)據(jù)可視化設(shè)計與互動藝術(shù)創(chuàng)作。如今，歐美許多學(xué)術(shù)機構(gòu)對代碼藝術(shù)的研究已相當(dāng)成熟，如麻省理工學(xué)院媒體實驗室、伊利諾斯大學(xué)電子視覺化實驗室、瑞典交互式設(shè)計中心、英國交互式藝術(shù)高級研究中心、德國科隆媒體藝術(shù)學(xué)院等等。代碼已成為國外院校的常規(guī)創(chuàng)作手段和教學(xué)內(nèi)容[1]。

2 視覺傳達設(shè)計下編程藝術(shù)的特點

在視覺傳達的語境下，編程藝術(shù)是使用編程創(chuàng)造出的不同的圖形或圖像，這些圖形或圖像可以是靜態(tài)的，也可以是動態(tài)的。運用編程藝術(shù)制作出的靜態(tài)圖形，即使在同一段代碼的運算下，依然可以生成全然不同的兩個圖形。而用編程藝術(shù)制作的動態(tài)圖形，不但具有動態(tài)圖形的藝術(shù)特征，即視覺圖形被動畫化后在屏幕上移動，并且伴隨背景音樂與觀看者進行視覺交流，而編程創(chuàng)作與動態(tài)圖形創(chuàng)作不同的是，編程創(chuàng)作要求設(shè)計師在決定設(shè)計的方法和內(nèi)容之后，將其賦予到編程上，讓程序自動完成這些決定。設(shè)計師運用編程的手法，仍舊可以將文字、圖形、聲音等元素整合在一起，以動態(tài)的形式表達出來，但是不同于其他設(shè)計工具，使用編程技術(shù)創(chuàng)造出的動態(tài)圖形，只需稍微改變參數(shù)，就會產(chǎn)生各式各樣的變化。因此，編程藝術(shù)作為視覺傳達設(shè)計新興的創(chuàng)作手法，有自己獨特的藝術(shù)特征。

2.1 參數(shù)化設(shè)計

由于編程藝術(shù)主要依賴于輸入代碼進行圖形的生成，因此其藝術(shù)特征具有很強的參數(shù)化特征。設(shè)計師通過輸入圖形所在的坐標(biāo)位置生成圖形。例如，動態(tài)圖形中的設(shè)計元素是運動的，這些元素的運動，一般依賴于設(shè)計師的習(xí)慣或技巧。在編程藝術(shù)中，藝術(shù)家運用各種參數(shù)來定義一個變化的空間。這些決定性參數(shù)，在一定范圍內(nèi)取值，而這個被隨機選中的值在一定程度上具有目的、動機、規(guī)則等可預(yù)測性的缺失，這些隨機性可以帶來多樣的、不可預(yù)測的結(jié)果，從而讓設(shè)計作品更豐富、更有活力。這種形式，在動態(tài)排版中得到了最大限度的體現(xiàn)和發(fā)揮。例如使用編程中常用的粒子系統(tǒng)，將字符分解成粒子，使其沿著某種設(shè)定運動。這種形式使元素的運動軌跡設(shè)計變得簡單起來，甚至可以設(shè)定一個固定的程序，讓不懂設(shè)計的人通過參數(shù)的變化實現(xiàn)簡單卻獨特的設(shè)計。

Speak your mind這一網(wǎng)頁生成表達應(yīng)用程序，可以幫助用戶進行獨特的動態(tài)海報設(shè)計。用戶通過音樂曲目中的七個特征（anger、defiance、disgust、fear、happiness、surprise、sadness）來選擇情感，然后調(diào)整一系列的參數(shù)來扭曲編排文字的形態(tài)，或者調(diào)節(jié)運動速度和大小比例。在這項設(shè)計中，每個人的情感通過參數(shù)設(shè)置轉(zhuǎn)化為海報設(shè)計表達出來，使設(shè)計變得簡單卻富有多樣性。

2.2 靈活性高

傳統(tǒng)的設(shè)計方法，是設(shè)計師創(chuàng)造出多個提案，在其中擇優(yōu)選取。在我們常見的視覺傳達設(shè)計中，無論是排版、標(biāo)識，還是海報、插畫，圖案和結(jié)構(gòu)都是其設(shè)計的基礎(chǔ)。

在圖案的設(shè)計里，例如一段動態(tài)圖形的創(chuàng)作，要求設(shè)計師在一段時間內(nèi)，將各種圖案進行演變，其中每一個圖案都是固定不變的，若想使其變化，就需要重新進行繪制。而在編程藝術(shù)中，這些感性創(chuàng)作思維則變成了理性的編程手法，設(shè)計師可以利用編程創(chuàng)造出更加多變且華麗的結(jié)構(gòu)和圖案。當(dāng)我們編訂了我們想要的程序，生成出來的圖案，即使輸入發(fā)生微小的變化，結(jié)局都將難以預(yù)測。電腦設(shè)計出的圖形，并不受設(shè)計師本能的模式和先入為主的觀念的影響，這個形式意味著無數(shù)的可能性。在結(jié)構(gòu)的設(shè)計里，我們需要規(guī)劃圖案的位置和變位，這些設(shè)計元素的每一次變位，都需要設(shè)計師手動進行。編程藝術(shù)則不同于這些傳統(tǒng)的方式，編程藝術(shù)將這些變化的節(jié)點變成編程語言，開發(fā)一套視覺規(guī)則，交由電腦自動設(shè)計，不僅滿足了設(shè)計需求，并且可以生成獨特的構(gòu)圖或動畫。這些特點，都使設(shè)計具有高度的靈活性。

由The Mill工作室制作的AICP宣傳視頻就運用了這一手段，The Mill的設(shè)計師和新興技術(shù)團隊通過開發(fā)定制軟件，突破了傳統(tǒng)動態(tài)圖形的設(shè)計界限，結(jié)合前所未有的技術(shù)，算法生成的宣傳片使用代碼隨機生成獨特的視覺和音頻。這個作品展示了人機協(xié)作的巨大潛力，也顯示了編程藝術(shù)的高靈活性。

編程藝術(shù)通過計算機運算生成藝術(shù)造型，排除了人腦設(shè)計思維的約束帶來的一致性、單一化。編程藝術(shù)的高靈活性可以在最大范圍內(nèi)為設(shè)計提供各種各樣的方案，令作品的風(fēng)格具有強烈的個性，更加不拘一格。

2.3 情感互動豐富

高科技的發(fā)展使科技成為社會的主導(dǎo)因素，人們的情感隨著科技的發(fā)展愈發(fā)弱化。隨著一些高科技的生產(chǎn)力的出現(xiàn)，人們逐步意識到科技在推動社會進步方面的重大作用，與此同時，人類的情感在科技面前逐步封閉弱化。面對這種情形，我們希望在創(chuàng)作方面逐步傾向于高情感的環(huán)境，用以平衡科技軟性和硬性的兩面。在這個高速發(fā)展的信息時代，人們被物質(zhì)極大豐富后的工業(yè)品包圍著。在生活資料不在為我們所擔(dān)心的年代，娛樂精神開始走向臺前，逐步成為人類生存質(zhì)量的標(biāo)準，人們的思想觀念開始向個人主義至上接近。設(shè)計師在這樣的時代背景下，需要把人的需求看成首要目標(biāo)，因此將人們從繁復(fù)沉悶的工作環(huán)境中拯救出來，增強設(shè)計中的人文主義情懷十分重要，同時面對需求個體，給予針對性強的個性化設(shè)計，都將成為這個時代新媒體藝術(shù)設(shè)計的重要目標(biāo)。

而編程設(shè)計可以通過程序的設(shè)定，根據(jù)用戶的參與數(shù)據(jù)，生成定制的效果。這一定制效果被廣泛應(yīng)用于互聯(lián)網(wǎng)品牌營銷當(dāng)中，每年年底網(wǎng)易云音樂、支付寶等平臺針對用戶開展的H5頁面的營銷活動，既突出了品牌，又使每個人有不同的使用體驗。

因此，將編程融入設(shè)計之中，設(shè)定出品牌設(shè)計的主視覺，采用不同的算法模式，可以依據(jù)用戶習(xí)慣實現(xiàn)定制化設(shè)計，因用戶、天氣、環(huán)境等因素的不同而變化，使設(shè)計更具有情感上的互動。

3 編程藝術(shù)的運用

在藝術(shù)和科技逐步融合的時代，越來越多的藝術(shù)家和藝術(shù)群體開始將編程作為載體進行創(chuàng)作。在編程強大的交互和可視化作用下，藝術(shù)家的藝術(shù)作品和藝術(shù)理念可以更好地、多維度地與受眾交流溝通。計算機屏幕或者投影技術(shù)以及單純的音媒技術(shù)，可以讓藝術(shù)家有更大的表達空間進行更加高效的信息表達。因此，相信未來編程將成為藝術(shù)家重要的表達手段，而藝術(shù)品的載體也將豐富化、多元化。在工業(yè)設(shè)計中，可以利用編程生成設(shè)計好的產(chǎn)品;在數(shù)字媒體藝術(shù)中，編程被廣泛應(yīng)用;而在視覺傳達設(shè)計中，編程藝術(shù)也開始發(fā)揮自己的作用。

3.1 動態(tài)海報

2016年，Das bewegte Plakat瑞士動態(tài)海報展的策展人Josh Schaub第一次提出編程融入設(shè)計的可能性，并針對這個新的嘗試，策劃了第一屆瑞士動態(tài)海報展，吸引了世界的目光[2]。運用編程藝術(shù)生成的動態(tài)海報，不同于靜態(tài)海報的一成不變，它多變的形式更加容易吸引人們駐足觀看。從制作層面來看，運用編程藝術(shù)制作動態(tài)海報也十分合適。編程藝術(shù)的參數(shù)化設(shè)計，決定了海報的圖形能夠被輕松地設(shè)計出來，編程藝術(shù)的靈活性設(shè)計也使動態(tài)海報更具個性化和趣味性。而從情感上的互動來看，動態(tài)的海報形式相較于靜態(tài)的海報來說，更有助于設(shè)計師的情感表達，更容易使觀看者產(chǎn)生共鳴。

當(dāng)然，將海報設(shè)計與編程藝術(shù)結(jié)合，十分考驗設(shè)計師的能力，動態(tài)海報的制作要求也更高。首先，海報的作用是向人們傳遞信息，如何利用動態(tài)的形式，使信息清晰地傳達，需要更加深入的思考。另外，靜態(tài)的海報只是一個平面圖形，而動態(tài)的海報是多個靜態(tài)圖形以時間軸的形式組合而成的，每一幀畫面都需要設(shè)計師仔細斟酌，因此將編程融入海報之中仍需要深入思考。

3.2 可變字體

近年來，眾多品牌紛紛定制自己的專屬字體，以更好地傳播自己的企業(yè)文化，也因為電子媒介傳播的多種尺寸，可變字體應(yīng)運而生。2020年獲Type Champions Award獎項的12個品牌里，有一半的設(shè)計采用了可變字體，并且在其間公布的設(shè)計趨勢中，也預(yù)測可變字體將在10年內(nèi)急劇增加，越來越多的設(shè)計師開始運用編程進行字體設(shè)計。來自韓國的設(shè)計師Gang Buron-Yi寫出了一個程序，并合個人的主觀選擇去干擾程序規(guī)則，從而設(shè)計出了無數(shù)有趣的字體與海報。Gang將顯示屏的LED像素作為創(chuàng)作元素，將其打散重構(gòu)，在這個過程中，字體逐漸變得復(fù)雜。他認為程序是理性的、有規(guī)律地執(zhí)行他制定的指令，在這一過程中將自己感性的思維融入其中，逐漸改變字體的形態(tài)，創(chuàng)造出秩序又混亂的復(fù)雜形式。除此之外，編程藝術(shù)還可以做到字體的動態(tài)排版，和動態(tài)海報等設(shè)計相輔相成。

3.3 品牌設(shè)計

隨著品牌營銷逐漸轉(zhuǎn)向線上傳播形式，品牌設(shè)計形式也愈發(fā)多樣。將編程藝術(shù)運用于品牌設(shè)計，在一定程度上可以更好地將品牌的調(diào)性與文化傳播出來。對于品牌來說，動態(tài)化的品牌營銷，更容易打動年輕的一代，運用編程藝術(shù)制作的動態(tài)品牌設(shè)計，往往都是有趣且大膽的，這為品牌的傳播提供了更加直接的表達方式。這一點在設(shè)計師Kenny為Samsonite行李箱面向都市年輕人做的設(shè)計中體現(xiàn)得淋漓盡致，在宣傳頁面中，行李箱在動態(tài)字體的襯托下，輕盈地轉(zhuǎn)圈滑動，改變了人們心中行李箱外表沉悶的印象，輕盈的動態(tài)也展示出了箱子滑輪的順暢與使用時的輕便。這種風(fēng)格充滿動感和趣味，在品牌營銷的同時也形成了獨特的美感。

3.4 可視化設(shè)計

在數(shù)據(jù)分析場景下，面對5G時代的到來，很多互聯(lián)網(wǎng)公司和組織認識到數(shù)據(jù)的重要性，類似阿里巴巴的云計算這種大型人機處理系統(tǒng)能即刻處理高計算量的大數(shù)據(jù)。而編程能接受非常多的處理格式，大部分簡單明細的表格動畫都是使用編程的內(nèi)部函數(shù)來實現(xiàn)的，在編程里，我們通過設(shè)置某些函數(shù)的參數(shù)，在數(shù)據(jù)里進行高效的分析和查找，能很快找到我們需要挖掘的數(shù)據(jù)。同時，我們能對這些含有大量價值的數(shù)據(jù)進行可視化分析和展示，把決策人群的信息隱藏行為變成商業(yè)決策，從受眾人群的信息中獲取他們潛意識的商業(yè)需求，從而創(chuàng)造更大的價值。

4 結(jié)語

毫無疑問，編程藝術(shù)這一藝術(shù)形式正在逐步發(fā)展，它區(qū)別于傳統(tǒng)的視覺傳達藝術(shù)設(shè)計，編程藝術(shù)帶來的高效的數(shù)據(jù)分析和多樣的設(shè)計成果，為平面設(shè)計和信息設(shè)計帶來了新的設(shè)計形式和更多的可能。

編程藝術(shù)是視覺傳達藝術(shù)借助高新技術(shù)的成果，是一個深度的跨學(xué)科工作。而這正是編程藝術(shù)的困難點：一方面，程序員可以輕松地理解各種編程語言，并將其轉(zhuǎn)換成對應(yīng)的圖形，但是他們往往不能將這個圖形設(shè)計得極具創(chuàng)意與藝術(shù)美感;而另一方面，藝術(shù)設(shè)計者擁有更好的圖形設(shè)計能力，但在技術(shù)的實現(xiàn)層面卻存在瓶頸，無法將自己的行為模式變成程序編寫出來。因此，在一定層面上，編程藝術(shù)并不是一個技能，更像是一種觀念，一種思維方式。設(shè)計師不能指望在技術(shù)層面上做到最好，這最終是一個觀念層面的問題，比起單純地學(xué)習(xí)技術(shù)，更重要的是學(xué)會怎樣將技術(shù)和藝術(shù)更好地結(jié)合。

目前，國內(nèi)外從事編程設(shè)計的設(shè)計師越來越多，有關(guān)編程藝術(shù)的教程分享也層出不窮，編程藝術(shù)必定會以其獨特的藝術(shù)特征，得到廣泛的認可和強勁的發(fā)展。同時也應(yīng)看到，編程藝術(shù)作為一種新興的藝術(shù)形式，一方面自身的開發(fā)才剛剛起步，另一方面人們對它的理解度和接受度都還不夠。電腦編程的專業(yè)性也是編程藝術(shù)一個很大的絆腳石，如何越過這個絆腳石，在設(shè)計領(lǐng)域廣泛應(yīng)用算法藝術(shù)，達成藝術(shù)與科技的雙贏，是我們當(dāng)下要思考的重要問題。

參考文獻：

[1] 譚亮. Processing的代碼藝術(shù)應(yīng)用研究[J].裝飾，2012（02）：104-105.

[2] 宋方圓.動畫本體與新形式——動態(tài)圖形設(shè)計的視覺范式研究[J].南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報，2019（04）：193-196.

作者簡介：張瑞鈺（1995—），女，河南新鄉(xiāng)人，碩士在讀，研究方向：數(shù)字媒體藝術(shù)。

王馨（1981—），女，江蘇高郵人，碩士，副教授，研究方向：數(shù)字電影審美、數(shù)字媒體視聽設(shè)計、數(shù)字影像創(chuàng)作。