陳美臻 趙婉兵 艾子玲

摘 ?要：為了順應(yīng)時代發(fā)展趨勢，不少地方的相關(guān)文化部門和民間傳統(tǒng)文化藝術(shù)組織都在互聯(lián)網(wǎng)上搭建了自己的線上交流平臺，以推進自身發(fā)展、提升國內(nèi)外關(guān)注度、獲得更多合作機會，更好地進行文化傳播和推廣。但是目前國內(nèi)傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站的外觀設(shè)計質(zhì)量參差不齊，有些網(wǎng)站無法給用戶帶來良好的文化體驗，甚至觀感粗糙簡陋，這都對傳統(tǒng)文化的發(fā)展帶來了一定程度的消極影響。在5G萬物互聯(lián)背景下搭建傳統(tǒng)文化藝術(shù)交流平臺，我們在設(shè)計中應(yīng)以明確主題、營造氛圍、版式精美、操作便捷為主要設(shè)計方向。利用信息可視化和舒適美觀的版式設(shè)計讓用戶更直觀地感受傳統(tǒng)文化藝術(shù)的魅力，融合傳統(tǒng)文化藝術(shù)與科技，將其深厚的文化積淀發(fā)揚光大，對傳統(tǒng)文化藝術(shù)發(fā)展起到積極的推動作用。

關(guān)鍵詞：傳統(tǒng)文化;民間藝術(shù);視覺設(shè)計;網(wǎng)頁設(shè)計

基金項目：本文系湖南省研究生科研創(chuàng)新項目“文化扶貧視角下瀕危非遺竹籃泥塑藝術(shù)創(chuàng)新設(shè)計推廣研究”（CX20201036）研究成果。

一、引言

我國悠久的歷史與豐富的人文環(huán)境催生了很多優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化和傳統(tǒng)藝術(shù)，早期受地域環(huán)境和傳播水平的限制，發(fā)展略緩慢。隨著電子信息技術(shù)的提升，網(wǎng)頁以其不受地域限制、面向全社會公開的特性，使其成為最廣泛的文化傳播方式。且隨著時代的發(fā)展，5G技術(shù)將帶來網(wǎng)頁的功能革新和體驗革新，利用網(wǎng)頁在智能終端的應(yīng)用，將達到速度更快、信息種類更多、傳播更廣的效果。因此，不少民間傳統(tǒng)文化藝術(shù)組織在互聯(lián)網(wǎng)上自發(fā)地搭建了相關(guān)的線上交流平臺，以推進自身發(fā)展，獲得國內(nèi)外更多的關(guān)注及合作機會，更好地進行文化傳播和推廣。

從國內(nèi)目前已上線的多個傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站的設(shè)計來看，部分網(wǎng)站界面缺乏藝術(shù)美感，這在一定程度上拉低了用戶對國內(nèi)傳統(tǒng)文化藝術(shù)的認可與喜愛度，網(wǎng)頁文化氛圍和文化情感傳遞的缺失也是國內(nèi)傳統(tǒng)文化網(wǎng)站瀏覽量普遍較低的原因之一。筆者認為，在傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站設(shè)計中，若想通過網(wǎng)頁的形式傳達出傳統(tǒng)文化藝術(shù)的外在表現(xiàn)和內(nèi)在意蘊，應(yīng)按照網(wǎng)站目標用戶需求進行設(shè)計分析，確立網(wǎng)站主題后再選擇合適的文化藝術(shù)符號鑲嵌其中。并將網(wǎng)站功能與內(nèi)容、色彩、版式進行有機整合，以彰顯優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)的文化與美學理念，結(jié)合時代潮流，增添相應(yīng)的互動及視聽設(shè)計提升用戶體驗。作為傳統(tǒng)文化藝術(shù)的線上互聯(lián)窗口向大眾展示著互聯(lián)新時代、新平臺上的中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)新發(fā)展。

二、國內(nèi)傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站視覺設(shè)計分析

（一）選取樣本

我國目前在互聯(lián)網(wǎng)上線的傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站眾多，根據(jù)網(wǎng)站主要內(nèi)容大致可以分為三類：國學書畫類、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)類、民俗民藝類。在這三類傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站中，我們各分別選取了8個比較典型的網(wǎng)站進行采樣分析，選取的網(wǎng)站樣本如圖1所示。

（二）優(yōu)秀設(shè)計案例分析

在對三類傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站進行采樣分析后發(fā)現(xiàn)，部分網(wǎng)站視覺設(shè)計非常出色，在新穎的數(shù)字技術(shù)下將傳統(tǒng)文化藝術(shù)的意蘊表達得淋漓盡致，在簡約美觀的同時展現(xiàn)出特有的國潮感。而這類網(wǎng)站一般都是大型傳統(tǒng)文化藝術(shù)組織的門戶網(wǎng)站。如中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字博物館是由中華人民共和國文化和旅游部主管，中國藝術(shù)研究院·中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護中心主辦，是國家向世界展示中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的“窗口”，因而無論是在設(shè)計還是功能上都代表著目前國內(nèi)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng)站最高的制作水平。在民間藝術(shù)組織自發(fā)建立的傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站中，中國傳統(tǒng)文化網(wǎng)以其主頁設(shè)計排版的美觀，從而在采樣分析中脫穎而出。

1.中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字博物館（http：//www.ihchina.cn/）

以中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字博物館為例，一個完整的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng)站界面設(shè)計必須滿足“功能”“形象”“用戶體驗”三個基本要素，只有將實用、美觀、友好和諧統(tǒng)一起來，才能做好非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng)站的設(shè)計。在網(wǎng)站設(shè)計的同時也要盡量兼顧非物質(zhì)文化遺產(chǎn)網(wǎng)站的特殊性[1]。中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字博物館網(wǎng)站的設(shè)計簡潔大方又耐人尋味，在色彩上使用了純度和明度不高，但是具有民族特色的搭配。因為“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”多來自不同民族的特色文化，響應(yīng)了網(wǎng)站主題，又對其中深色系和淺色系做了區(qū)分，用深色部分為基底襯托出淺色部分，醒目且協(xié)調(diào)。

網(wǎng)頁上放置了大量與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)相關(guān)的圖片和部分經(jīng)過后期處理的相關(guān)活動照片。因活動照片主體為人物且多為現(xiàn)場抓拍，在沒有特定著裝的情況下很容易與精心設(shè)計的網(wǎng)頁整體產(chǎn)生違和感。針對此問題，設(shè)計者很聰明地在照片周圍添加了帶有傳統(tǒng)文化藝術(shù)符號特征的紋樣與背景，以表達活動內(nèi)容與非物質(zhì)文化遺產(chǎn)主題的關(guān)聯(lián)性，增強頁面整體融合感。

網(wǎng)頁版式上有虛有實，其中的留白藝術(shù)使圖片和文字之間有了交流和呼應(yīng)，營造出較強的空間感，賦予用戶無限的創(chuàng)意和想象力，增強網(wǎng)頁版面的韻律和呼吸感、可辨認性與可讀性，能快速有效地幫助用戶瀏覽，最終保持各元素之間的相對平衡[2]。依據(jù)內(nèi)容的不同劃分了不同的板塊，字體的大小與密集度適合讀者閱讀，可使其瀏覽過程輕松且簡單明了，并配合內(nèi)容的文本增添了適量的圖片作為點綴，降低了單一文字排版帶來的視覺壓迫感，增強了頁面的豐富性，給用戶非常舒適的觀感。

網(wǎng)站內(nèi)容上全部都是與“中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”相關(guān)的內(nèi)容，針對性強且內(nèi)容全面，基本涵蓋了全部種類的國內(nèi)非遺文化相關(guān)知識。目標用戶覆蓋范圍廣泛，設(shè)置了非遺保護機構(gòu)查詢、非遺保護政策查詢、非遺保護資訊、在列非遺清單、非遺文化資源、學術(shù)研究、非遺百科欄七大欄目，極大程度地滿足了不同用戶了解及研究我國非遺文化的不同需求，起到了很好的資源整合作用。

2.傳統(tǒng)文化網(wǎng)（http：//www.zhwh365.com）

以傳統(tǒng)文化網(wǎng)為例（中國傳統(tǒng)文化促進會主辦），主頁設(shè)計視覺排版十分美觀，進入網(wǎng)站后一眼便可看到精心制作的banner輪播圖。設(shè)計者在banner設(shè)計顏色上以干凈的淺灰色為底色，與網(wǎng)頁整體的白色總背景進行區(qū)分。帶有光影漸變的朱紅色人物背景與墨黑色書法的搭配襯托出海報上的戲曲人物，傳遞出濃郁的中國傳統(tǒng)文化氣息。躍出紅色背景邊框的人物輪廓和書法字樣增添了活潑靈動的感覺，大氣而時尚的文化自信感撲面而來。

網(wǎng)頁版式上依舊是有虛有實，圖片與文字的結(jié)合減少了用戶面對大量文字尋找信息的枯燥感，疏密合宜的排版讓頁面看起來整齊有序，不會因為信息過于密集而使頁面顯得雜亂無章。

網(wǎng)站內(nèi)容全部是與“傳統(tǒng)文化”主題相關(guān)的信息，并將其按照朝代、民族、地域、文化、雜家分類整理，給用戶提供了多重可選擇信息篩查方式，幫助用戶迅速滿足信息查詢需求。

（三）發(fā)現(xiàn)問題

在對三類傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站進行采樣分析后筆者發(fā)現(xiàn)，諸多網(wǎng)站因疏于設(shè)計管理，且部分網(wǎng)站所有者為民間組織，人力物力投入不足，導致其無法緊跟現(xiàn)代網(wǎng)頁設(shè)計的腳步，視覺效果體驗差，功能性與美觀性不統(tǒng)一，無法滿足用戶當下對傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站設(shè)計視覺效果的要求，尤其是在用戶瀏覽了大量時尚美觀的網(wǎng)頁后再瀏覽這類網(wǎng)站會感覺其審美性較差。在將不同傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站在設(shè)計中表現(xiàn)出的問題歸類統(tǒng)計后，得出以下6個共同的問題：

1.顏色搭配不突出、不協(xié)調(diào)

顏色是網(wǎng)站內(nèi)容屬性最直觀的體現(xiàn)。瀏覽者僅需90秒就可以對一個網(wǎng)站做出判斷，而其中 60%～90%取決于色彩[3]。網(wǎng)頁界面視覺設(shè)計評價標準不在于色彩數(shù)量的多少，而在于色彩能否正確完整地傳達出網(wǎng)頁主體的內(nèi)涵，是否具有針對性[4]。我們不難發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)頁設(shè)計中色彩的搭配可以直觀地向接受者傳達出一種潛在的意識影響，如科技類網(wǎng)站往往會使用藍色來凸顯科技的理性感;奢侈品牌類網(wǎng)站往往會使用白色、黑色、金色來襯托品牌的檔次感。在傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站采樣分析中，很多網(wǎng)頁缺乏美感是因為它們雖然大多都選擇使用了類似磚紅、鵝黃等與中國傳統(tǒng)文化藝術(shù)相關(guān)的色彩。但在顏色搭配上，它們或使用一種顏色做底色貫穿整個網(wǎng)頁，十分單調(diào);或使用不協(xié)調(diào)的2-3個顏色，無法向用戶展示中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)的美感。

2.符號性圖形設(shè)計過少

網(wǎng)站內(nèi)應(yīng)添加符號性的圖形設(shè)計，用有傾向性的圖形語言向用戶表達網(wǎng)站屬性。根據(jù)界面中應(yīng)有的信息內(nèi)容有針對性地進行文化符號形態(tài)的選取、提煉和應(yīng)用，才能讓交互界面產(chǎn)品在保證可用性的前提下有效傳達出其文化內(nèi)涵[5]。如動漫網(wǎng)站會設(shè)計很多漫畫形象安置在頁面和鏈接按鈕中;學習類網(wǎng)站會設(shè)計一些書本、課桌、老師形象等圖標圖形。在對傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站采樣分析中，很多網(wǎng)站缺乏符號性的圖形設(shè)計，不論是網(wǎng)頁板塊與板塊之間的銜接穿插，或者是在一些導航性的交互鏈接點的指引符號，都使用了與傳統(tǒng)文化藝術(shù)毫無關(guān)聯(lián)的圖形設(shè)計。而沒有在圖標圖形上加以潤色，僅以文字和圖片做修飾的網(wǎng)站只會給用戶留下僵硬死板的印象。

3.網(wǎng)頁排版問題較多

網(wǎng)頁的排版屬于版式設(shè)計范疇，將版式設(shè)計與網(wǎng)頁設(shè)計有機結(jié)合在一起，恰當?shù)剡\用版式設(shè)計法則將各元素組織起來，可以使網(wǎng)頁中的各種視覺元素進行科學合理的排列與組合，兼具思維邏輯性與藝術(shù)性[6]。其設(shè)計的目的在于使數(shù)據(jù)信息接受者的各種感官都可以體驗到豐富的藝術(shù)美感，使其在精神上得到相應(yīng)的滿足[7]。精美良好的版式設(shè)計不但可以提升用戶的閱讀體驗，也是一種更快更好的傳播信息的手段，優(yōu)秀的網(wǎng)頁版式設(shè)計在其內(nèi)容的分布上和大部分用戶的操作習慣一定是完美結(jié)合的，對用戶快速精準找尋所需求的信息有引導作用。版式也是能代表網(wǎng)站內(nèi)容屬性的外在體現(xiàn)之一，如與政務(wù)類網(wǎng)站相比，藝術(shù)類網(wǎng)站的排版設(shè)計會用大圖、大留白、不對稱等表達活潑個性的網(wǎng)站形象;而政務(wù)類網(wǎng)站排版設(shè)計就會稍顯緊密規(guī)整，以表達其嚴肅的網(wǎng)站形象和嚴謹?shù)墓ぷ鲬B(tài)度。在對傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站采樣分析中，發(fā)現(xiàn)很多網(wǎng)站頁面排版中文字密度過高、圖片過少、內(nèi)容過于集中，版面缺乏空間層次和韻律，沒有呼吸感，進而拉低了用戶使用體驗，影響用戶對網(wǎng)站主題和其主辦單位的印象。

4.主頁配圖簡略

主頁是網(wǎng)站的展示頁面，其余頁面都是依賴于主頁輔助其進行內(nèi)容拓展的功能頁面，主頁的設(shè)計決定了用戶對網(wǎng)站的主觀定位，包括對網(wǎng)站的專業(yè)性和學術(shù)性的主觀認知。傳統(tǒng)文化藝術(shù)類網(wǎng)站要想向用戶清晰地表達自己的定位，主頁的配圖十分重要，因為文字遠沒有圖片直觀。在對傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站采樣分析中，看到部分網(wǎng)站在主頁的配圖十分簡略，多是未經(jīng)處理的活動照片，雖體現(xiàn)了相關(guān)工作人員的辛勤工作，但因活動照片多為人物合影，在后期往往未添加相關(guān)傳統(tǒng)文化藝術(shù)元素，不能清晰表達“傳統(tǒng)文化藝術(shù)”的概念，因而不足以向用戶展示網(wǎng)站在傳統(tǒng)文化藝術(shù)領(lǐng)域的專業(yè)性和學術(shù)性。

5.主頁內(nèi)容過多，頁面過長

因為網(wǎng)站主頁的內(nèi)容是對網(wǎng)站的整體介紹，因此我們在制作網(wǎng)頁的時候不僅要考慮怎么將網(wǎng)站最好的一面表達給自己的用戶，還要考慮表達的方式和側(cè)重點，不能一鍋端，都放在主頁上，造成雜亂的形象[8]。網(wǎng)站主頁應(yīng)適度地放置網(wǎng)站主要內(nèi)容，不宜過長，主頁內(nèi)容過多會顯得繁瑣，讓用戶無法快捷準確地捕捉到可用信息，浪費了用戶瀏覽頁面的耐心。過長的主頁還會影響二級頁面的設(shè)計，二級頁面因為內(nèi)容的拆分，可表現(xiàn)的部分就會大打折扣，過長過細致的主頁會襯托出二級頁面的簡陋，打破網(wǎng)站整體設(shè)計的平衡。在對傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站采樣分析中，可見部分網(wǎng)站事無巨細地將網(wǎng)站一半的內(nèi)容都在主頁上展示了出來，不但使展示的內(nèi)容碎片化，而且因為內(nèi)容過多導致銜接部分的突兀感強烈。

6.無關(guān)內(nèi)容過多，信息篩選困難

網(wǎng)站的內(nèi)容與功能應(yīng)以其主要服務(wù)對象的需求為主，訪問我國傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站的用戶需求應(yīng)以對傳統(tǒng)文化藝術(shù)的求知、交流、合作為主。而在對傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站采樣分析中，發(fā)現(xiàn)部分網(wǎng)站內(nèi)廣告過多，商業(yè)性太強，并在其中加入了諸多與傳統(tǒng)文化藝術(shù)主題無關(guān)的元素，如便民類生活服務(wù)等，這背離了傳統(tǒng)文化藝術(shù)的主題，也對用戶的需求信息篩選造成了一定的困難。

三、傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站設(shè)計策略解析

（一）明確主題

一個網(wǎng)站的存在，必然有它所要展示的內(nèi)容，這些內(nèi)容并不是東拼西湊、毫無關(guān)聯(lián)的，而是有著共同核心，這個共同核心就是該網(wǎng)站的主題。網(wǎng)站的視覺設(shè)計應(yīng)圍繞網(wǎng)站的主題展開，確立它所導向的目標用戶。一個網(wǎng)站的視覺設(shè)計是為網(wǎng)站主題服務(wù)的，其設(shè)計的意義是為了更好地展示主題。經(jīng)過對中國非物質(zhì)文化遺產(chǎn)數(shù)字博物館和傳統(tǒng)文化網(wǎng)兩個設(shè)計優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站的分析，我們不難發(fā)現(xiàn)，其在內(nèi)容上和視覺上都緊密切合網(wǎng)站主題，便捷有效地向大眾展示著傳統(tǒng)文化藝術(shù)的現(xiàn)狀?！巴怀鲋黝}”是網(wǎng)頁藝術(shù)設(shè)計的根本原則和核心宗旨，設(shè)計師無論如何創(chuàng)新頁面色彩、布局、文字等，都必須突出主題，以保障網(wǎng)頁傳播信息的目的[9]。

（二）營造氛圍

傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站的主題就是傳統(tǒng)文化藝術(shù)，我們應(yīng)利用設(shè)計手段營造出傳統(tǒng)文化藝術(shù)氛圍，滿足用戶的視覺感受，明確感受到這是一個與傳統(tǒng)文化藝術(shù)有關(guān)的網(wǎng)站。由于人們在觀看網(wǎng)頁時，常會被其中的民俗文化元素所傳遞的情感吸引，獲得本土文化心靈上的認可[10]。在營造氛圍時，色彩和元素的運用十分關(guān)鍵，顏色有固定的象征意義，元素則是網(wǎng)站身份的象征。傳統(tǒng)文化藝術(shù)有其悠久的歷史積淀，色彩在明媚中又透露出沉穩(wěn)和大氣，這類色彩都有其獨特且美輪美奐的名稱，如：胭脂、月白、竹青、黛、秋香、鴉青、檀、綰、黎、酡顏等。合理利用這類色彩進行協(xié)調(diào)搭配，使顏色有層次感、豐盈感，產(chǎn)生視覺上的沖擊力，進而給用戶帶來民族藝術(shù)和傳統(tǒng)文化相糅合的色彩暗示。在對元素的選擇中，傳統(tǒng)文化藝術(shù)有其固定的表達元素，如紋樣、壁畫、水墨、戲曲、書法等，選取這類元素配合傳統(tǒng)色彩的組合設(shè)計，在用戶瀏覽網(wǎng)站時極易引起其心靈共鳴。

（三）版式精美

版式是網(wǎng)站外在美最重要的體現(xiàn)形式，如果說色彩和元素的搭配是網(wǎng)站外觀設(shè)計的“靈魂”，那么版式則是撐起靈魂的“軀殼”。隨著美育的不斷發(fā)展，用戶審美能力逐漸提高，國內(nèi)外網(wǎng)站的外觀設(shè)計都在趨于類的同化，這一由繁到簡的過程也代表了設(shè)計中的“斷舍離”理念。以原研哉為代表的設(shè)計師都主張設(shè)計的簡約和現(xiàn)代化，疏密合宜的留白給用戶遐想的空間，文字與大圖的結(jié)合也更具表現(xiàn)的張力。在傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站的設(shè)計中，做好對內(nèi)容的分類，協(xié)調(diào)板塊與板塊之間的關(guān)系，突出重點，合理留白，豐富文字與圖片、視頻的排列方式，避免排版的瑣碎、集中、單一是設(shè)計重點。除此之外，還可以配合排版添加合適的動效，增添網(wǎng)頁的趣味性，添加視覺差、響應(yīng)式、行為召喚等操作設(shè)計，使用戶在瀏覽網(wǎng)頁時有代入感，給用戶帶來耳目一新的觀感和沉浸式的交互體驗。綜合來說，由于網(wǎng)站空間的虛擬性，網(wǎng)頁設(shè)計中的視覺信息傳達也要善于利用多媒體技術(shù)加工網(wǎng)頁的視覺元素，豐富網(wǎng)頁的內(nèi)容，優(yōu)化用戶的觀感體驗[11]。

（四）操作便捷

網(wǎng)站的功能應(yīng)圍繞其主題，滿足用戶的瀏覽和查詢等需求，不應(yīng)添加過多繁瑣的操作流程設(shè)計，降低用戶的瀏覽效率。在傳統(tǒng)文化網(wǎng)站的操作流程設(shè)計上，應(yīng)對網(wǎng)站內(nèi)容做好歸類，以不同級別的頁面和不同的板塊形式進行相應(yīng)的展現(xiàn)，做好Menu、Butten和banner的引導設(shè)計，增設(shè)關(guān)鍵字查詢等查詢框，下拉頁面?zhèn)冗吇蝽敳坎藛喂潭ㄕ故镜?，便于用戶最快、最準確地找到自己想要的信息。減少無關(guān)功能設(shè)計，增強網(wǎng)站的專業(yè)性和學術(shù)性。

四、結(jié)語

在互聯(lián)網(wǎng)時代發(fā)揚優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)，利用新平臺推動其創(chuàng)新性發(fā)展，既有助于國民樹立文化自信，也是在向中華民族偉大復興邁進。在傳統(tǒng)文化網(wǎng)站的設(shè)計中，我們應(yīng)利用設(shè)計給用戶營造出傳統(tǒng)文化藝術(shù)的氛圍，向用戶展示傳統(tǒng)文化藝術(shù)的美感，傳遞傳統(tǒng)文化藝術(shù)的概念，以凸顯在互聯(lián)網(wǎng)上搭建傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站的價值。傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站不僅是傳統(tǒng)文化藝術(shù)在互聯(lián)網(wǎng)上的一個展示門戶，更是利用互聯(lián)網(wǎng)連接世界的優(yōu)勢為廣大文化愛好者、研究者、青少年學生等人群創(chuàng)造一個文化藝術(shù)學習的途徑。先輩將對生活的熱愛和渴望，對自然的尊重和敬畏揉進文化習俗和藝術(shù)作品里，而我們則在互聯(lián)網(wǎng)新時代利用網(wǎng)站設(shè)計和關(guān)聯(lián)的硬件設(shè)備將傳統(tǒng)文化藝術(shù)中的美與思想發(fā)揚光大。傳統(tǒng)文化藝術(shù)網(wǎng)站設(shè)計應(yīng)基于傳統(tǒng)文化藝術(shù)底蘊創(chuàng)作的具有傳統(tǒng)文化藝術(shù)美感的現(xiàn)代化設(shè)計，應(yīng)與時俱進，不斷發(fā)掘中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化藝術(shù)背后的價值，在5G時代以新技術(shù)和新面貌向用戶展現(xiàn)中華傳統(tǒng)文化藝術(shù)新風采。

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作者簡介：陳美臻，湖南工業(yè)大學包裝設(shè)計藝術(shù)學院MFA藝術(shù)設(shè)計數(shù)字媒體藝術(shù)方向碩士研究生。

趙婉兵，湖南工業(yè)大學包裝設(shè)計藝術(shù)學院MFA藝術(shù)設(shè)計設(shè)計策劃方向碩士研究生。

艾子玲，湖南工業(yè)大學包裝設(shè)計藝術(shù)學院MFA藝術(shù)設(shè)計包裝設(shè)計方向碩士研究生。