陳新華 朱凱

《文藝中國開新局》出版后，得到了許多媒體的關(guān)注，在社會上引起熱烈的反響。在本書寫作過程中，可以說我們一直進行最大程度滿足受眾閱讀需求的探索。

將宏大政治題材生動化、形象化，是宣傳思想工作貼近群眾的題中應(yīng)有之義。習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想體系嚴(yán)整、邏輯嚴(yán)密、內(nèi)涵豐富、博大精深，與此同時，它的許多內(nèi)容表述又生動、形象、通俗、易懂，這是其自身所具有的重要理論特色之一。比如“綠水青山就是金山銀山”用最樸實的語言講清楚了保護和改善圣誕環(huán)境與保護和發(fā)展生產(chǎn)力之間的關(guān)系。傳播好這一偉大思想，不能丟掉這一顯著特色，必須避免出現(xiàn)淺嘗輒止、內(nèi)容空泛，呆板生澀、不生動不解渴，流于口號式表態(tài)、官樣化文章等問題?！段乃囍袊_新局》的寫作，是筆者致力于用受眾喜聞樂見的方式傳播好學(xué)習(xí)習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想的體悟之嘗試與探索。

文藝工作座談會是建國以來，我國文化建設(shè)中的一件大事。談文藝，就是談社會，談人生。老舍先生曾提到，小說是對人生的解釋。文藝深深融入人民生活，小說、電視、電影、音樂、舞蹈……可以說，相當(dāng)比例的休閑時間是在欣賞文藝作品中度過的，優(yōu)秀的文藝作品對于受眾價值觀、世界觀、人生觀的形成，具有重要的影響。文藝是屬于人民的。魯迅先生指出，文藝本應(yīng)該并非只有少數(shù)的優(yōu)秀者才能夠鑒賞，而是只有少數(shù)的先天的低能者所不能鑒賞的東西。每一個群體也許都有自己所偏愛的藝術(shù)形式、藝術(shù)風(fēng)格，但是多數(shù)群眾對一段時間以來文藝工作中的亂象深惡痛絕，對文藝工作座談會以來的文藝新氣象感同身受，也因此，《文藝中國開新局》就有了廣泛的群眾基礎(chǔ)和市場需求。群眾既是“聽眾”，也是“評委”，一本談文藝的作品能不能成功，關(guān)鍵就在于廣大群眾認(rèn)不認(rèn)可、買不買賬。能否滿足最廣大群眾的閱讀需求，是本書能否成功的關(guān)鍵。

文藝對年輕人吸引力最大，影響也最大，在成長的青春歲月中接觸到的文化氛圍，將會深刻影響其以后的文藝“口味”。習(xí)近平總書記就曾提道，“我年輕時讀了不少文學(xué)作品，涉獵了當(dāng)時能找到的各種書籍，不僅其中許多精彩章節(jié)、雋永文字至今記憶猶新，而且從中悟出了不少生活真諦?！辈煌挲g段、不同職業(yè)、不同學(xué)歷、不同性別的讀者，有著不同的人生際遇，浸染著不同風(fēng)格的文藝氛圍，也就勢必有著不同的閱讀偏好。新中國成立以來，我國發(fā)生了翻天覆地、滄海桑田般的社會變革，用70年時間走完了西方發(fā)達國家?guī)装倌瓴抛咄甑穆?，從站起來到富起來，再到強起來，在不到三代人的時間里實現(xiàn)了巨大的跨越，也就意味著相鄰兩代人之間接觸到的、經(jīng)歷過的可以說是完全不同的社會現(xiàn)實。文藝是時代前進的號角，最能代表一個時代的風(fēng)貌，最能引領(lǐng)一個時代的風(fēng)氣。每個時代都有屬于自己的“口頭禪”，文藝家則是對時代變化最敏銳的感知者和記錄者。社會發(fā)展所造成的時代“割裂感”在文學(xué)作品中也有一定的體現(xiàn)，如80年代中后期的先鋒派作家們，以語言和形式狂歡的手法，表現(xiàn)對政治社會的感知。而同時也有傳統(tǒng)現(xiàn)實主義的作品，如《平凡的世界》。90 年代之后，改革文學(xué)以反腐文學(xué)、官場文學(xué)等不同面目出現(xiàn)，改革成為時代文學(xué)書寫的重大主題。21世紀(jì)以來，文學(xué)思潮有沉寂之狀，但作家創(chuàng)作、文學(xué)出版、網(wǎng)絡(luò)寫作無比活躍，90后、00后在我國進入互聯(lián)網(wǎng)時代的過程中成長起來，接受國外文化影響更多，形成了更為獨特的亞文化。

對于重大政治歷史題材的表達，也是如此。比如，在早期對于馬克思主義的宣傳教育中，主要是依據(jù)《馬克思恩格斯全集》等原典以及相關(guān)傳記，生活在這一時代的年輕人，習(xí)慣于正統(tǒng)嚴(yán)肅的形象。而對于“00后”而言，則更偏好于生動、活潑的文藝作品，比如動漫等。2019年為紀(jì)念馬克思誕辰200周年而推出的《領(lǐng)風(fēng)者》大受好評，就是一次突破“次元壁”的大膽嘗試。再比如對于愛國主義的表達方式，新生代也有著與老一輩完全不同的風(fēng)格，他們一樣懷著對祖國深深的愛，但是卻不再認(rèn)同過去“此生屬于祖國，此生無怨無悔”這樣正式、嚴(yán)肅的告白，而是更偏好于“此生無悔入華夏，來世愿在種花家”這種略有輕松感的表達。

為了完成寫作本書的“初心”，讓更多讀者通過本書了解文藝工作座談會召開的歷史背景、理論貢獻和深遠(yuǎn)影響，學(xué)習(xí)新時代黨的文藝政策，了解文藝中國發(fā)展態(tài)勢和運行規(guī)律，筆者嘗試著尋求找到讀者之間的最大公約數(shù)，突破“次元壁”，擴大“朋友圈”。

一是探索“用故事講思想”。《學(xué)習(xí)時報》評《習(xí)近平的七年知青歲月》的文章精辟總結(jié)道：“一個生動真實的故事，勝過一打枯燥刻板的說教?！蔽覈鴼v來就有以故事闡釋思想的傳統(tǒng)，無論是諸子百家，還是民間傳說，都穿綴著一個個生動的故事，用一個個具象化的故事人物的言行舉止來闡述抽象化的道義，起到“潤物細(xì)無聲”的作用。以講故事的形式來完成對于宏大政治選題的敘述，是嘗試尋找最大公約是的第一步探索?！段乃囍袊_新局》構(gòu)建了一個“故事群”，既努力講好關(guān)于文藝工作座談會歷史背景的有關(guān)故事，又力爭講好有關(guān)文藝工作座談會內(nèi)容的故事，還注重講好光大文藝工作者貫徹落實習(xí)近平總書記文藝主張的故事。比如為了闡述文藝工作者從藝立身之本，書中談了一系列創(chuàng)作故事：柳青為了創(chuàng)作《創(chuàng)業(yè)史》在農(nóng)村蹲點14年，閻肅嘔心瀝血創(chuàng)作歌劇《江姐》《黨的女兒》，李雪健拍攝《中國軌道》時發(fā)現(xiàn)自己得了重病，但“寧肯死了，也不能讓這個戲夭折”……以豐富的例證對道理進行闡釋。為了組編這個“故事群”，筆者共收集并閱讀了上千萬字的素材，然后圍繞著全面深入講解習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上的重要講話精神這一重要使命來進行對于故事的選取、使用、解讀。

二是采用大體量長篇述評的形式，力爭讓本書成為幫助人們讀懂新時代文藝中國的形象化“索引”。述評是新聞報道中常用的體例，融新聞報道與新聞評論為一體，既報道事實，又對新聞事實作出必要的分析和評價，是以事實為基礎(chǔ)的評論。筆者借用這一體例，并借鑒其紀(jì)實性，增益其故事性，在追求“信史”品質(zhì)、選用權(quán)威媒體或親自調(diào)研獲得材料的同時，運用大量生動、鮮活的故事；借鑒其思想性，增益其詩性，運用大量的分析與評論，讓讀者得以進行深度思考，也使全書充滿詩歌式的激情。此外，作為全景式呈現(xiàn)新時代文藝中國新生態(tài)的作品，本書盡可能將文藝工作座談會后的文藝生態(tài)全貌呈現(xiàn)給讀者，以六章分別對應(yīng)習(xí)近平總書記在文藝工作座談會上論述的五個問題以及在中國文聯(lián)十大、中國作協(xié)九大開幕式上充分論述的“文化自信”，讓有著不同關(guān)注點的讀者都可以在本書中找到相關(guān)內(nèi)容，給讀者提供索引化、“觀察全景”式的閱讀體驗。

三是盡力做到語言風(fēng)格生動化。為了達到這一目標(biāo)，筆者嘗試了許多辦法，比如在章節(jié)的標(biāo)題中加入活潑元素，歸納此前一段時間的文藝亂象時，使用了“‘大師遍地圣賢寂寞”“官僚主義與市儈哲學(xué)”“‘洋名泛濫的背后”等標(biāo)題，而努力防止刻板。這得益于本書寫作團隊的多元化。參與本書寫作的幾位文友，都是理論研究愛好者，也都有做傳播工作的經(jīng)歷。大家有一個共同心愿，這便是集眾人之力寫出有廣大受眾的通俗理論讀物，推動習(xí)近平新時代中國特色社會主義思想深入百姓心靈。本書的寫作參與者，涵蓋了從“70后”到“90后”的年齡段，既有奮戰(zhàn)在文藝戰(zhàn)線多年的“老兵”，有政府機關(guān)工作人員，還有在讀的博士研究生、自主創(chuàng)業(yè)人員，大家有著對文藝生態(tài)的不同思考，有著不同的寫作風(fēng)格與習(xí)慣，多元化的寫作團隊保證了寫作風(fēng)格不會陷入千篇一律的窠臼，種類齊全的“原材料”相互碰撞交融，最后“熬”成一鍋美味的“八寶粥”。另外，作為反映新時代文藝工作壯麗史詩的作品，本書在語言風(fēng)格方面，還引用了大量詩和詞，引用了許多富于詩性的語言，盡量使讀者讀起來感覺是一種享受。

尋找閱讀“口味”的最大公約數(shù)，《文藝中國開新局》是筆者進行的一次嘗試與探索。雖然也經(jīng)歷“百鍛為字，千煉成句”，幾經(jīng)刪潤，但是依然存在諸多不足之處，歡迎讀者指出，以利總結(jié)與提升。

（作者簡介：陳新華，文學(xué)博士，中國東方演藝集團監(jiān)事會副主席；朱凱，中國人民大學(xué)應(yīng)用經(jīng)濟學(xué)院博士研究生。）