蔡 鈺

（福建師范大學(xué)文學(xué)院，福建福州 350007）

馮延巳，字正中，廣陵（今江蘇揚(yáng)州）人，是唐五代著名詞人，有《陽(yáng)春集》傳世。《陽(yáng)春集》共收錄馮延巳現(xiàn)存詞作112篇。據(jù)粗略統(tǒng)計(jì)，“風(fēng)”字在馮延巳作品中出現(xiàn)達(dá)61次，頻率較高，由此可見(jiàn)風(fēng)意象在馮延巳詞中的重要地位。筆者擬對(duì)馮延巳詞中的風(fēng)意象進(jìn)行分類(lèi)，探究其寄寓所在，并結(jié)合馮延巳的身世分析其詞作多用風(fēng)意象的原因。

一、風(fēng)意象的多樣形態(tài)

（一）知“冷暖”的風(fēng)

王國(guó)維在《人間詞話(huà)》里說(shuō)：“有我之境，以我觀物，故物皆著我之色彩?！盵1]2馮延巳詞中的風(fēng)有溫度、知冷暖，而風(fēng)傳遞的自然之冷暖常常是詞人心境冷暖的體現(xiàn)。馮延巳筆下更多的是凜冽的寒風(fēng)，寒風(fēng)使草木零落、萬(wàn)物凋敝，與詞人內(nèi)心長(zhǎng)期以來(lái)悲苦凄寂的心境相符，很容易引起詞人強(qiáng)烈的共鳴。馮正中的詞具有濃郁的悲劇色彩，表現(xiàn)了他在掙扎中堅(jiān)守的精神。他本身的經(jīng)歷也充滿(mǎn)了悲劇性，他一生下來(lái)就與一個(gè)偏安的弱小的國(guó)家的命運(yùn)緊密聯(lián)系在一起[2]56。對(duì)馮延巳《拋球樂(lè)》中的“波搖梅蕊當(dāng)心白，風(fēng)入羅衣貼體寒”[3]125，葉嘉瑩解讀道：“正中此句‘風(fēng)入羅衣貼體寒’，就是把這種屬于內(nèi)心中之寒冷無(wú)法抵御的感覺(jué)寫(xiě)得極深切的一句詞。如果把此句與上一句之‘波搖梅蕊當(dāng)心白’合看，才更可體味出正中所寫(xiě)內(nèi)心中之一片迷惘凄寒?！盵4]15在寒風(fēng)的步步緊逼下，步步退守、無(wú)可抵御的詞人是那么孤獨(dú)，其內(nèi)心的凄苦也可想而知。《更漏子》中的“風(fēng)帶寒，秋正好，蕙蘭無(wú)端先老”[3]120，描寫(xiě)在寒風(fēng)的侵襲下蕙蘭漸趨衰老的情形，用以象征少婦在日復(fù)一日的相思中走向憔悴，寒風(fēng)在融入少婦所處凄清孤寂的環(huán)境的同時(shí)，烘托了她愁苦寂寞的心境。馮延巳與此相似的詞句還有《酒泉子》中的“寒風(fēng)生，羅衣薄，萬(wàn)般心”[3]60、《醉花間》中的“曉風(fēng)寒不啻，獨(dú)立成憔悴”[3]78等。

馮延巳詞中的暖風(fēng)意象雖然不如寒風(fēng)意象多，卻是一抹明亮的色彩。如“燕初飛，鶯已老，拂面春風(fēng)長(zhǎng)好。相逢攜手且高歌，人生得幾何”[3]102描繪了他與老友相逢的情形，借和煦的春風(fēng)表達(dá)了詞人溢于言表的喜悅之情?！赌?xì)w·花滿(mǎn)名樓酒滿(mǎn)觴》描繪了一幅春日游樂(lè)圖，以“秋千風(fēng)暖鸞釵亸，綺陌春深翠袖香”[3]173寫(xiě)出了女子在和煦的春風(fēng)中游賞的暢快之情，“暖風(fēng)”則烘托了她們青春的活力與歡樂(lè)的氛圍。陽(yáng)春三月的風(fēng)雖然溫柔和煦，但是若獨(dú)自一人欣賞，縱然是良辰美景又有何歡娛可說(shuō)！因此，馮延巳筆下的暖風(fēng)，有時(shí)帶給人的不是愉悅舒心而是幽寒孤寂。“小堂深靜無(wú)人到，滿(mǎn)園春風(fēng)。惆悵墻東，一樹(shù)櫻桃?guī)в昙t”[3]45描繪了花團(tuán)錦簇、姹紫嫣紅的春天，溫煦的春風(fēng)與女子棲身“小堂”的“深靜無(wú)人到”的冷落氛圍形成了鮮明對(duì)比，于一鬧一靜之中突顯了女子的寂寞悲涼。“須臾殘照上梧桐，一時(shí)彈淚與東風(fēng)，恨重重”[3]97-98寫(xiě)的是少女傷春。少女如春天般朝氣蓬勃，青春卻稍縱即逝，令人悲傷的是野花芳草可以年年新生，人生卻無(wú)法再回到少年，少女無(wú)奈之中只能將難以?xún)A訴的哀愁付與東風(fēng)。這些詞作中的風(fēng)意象襯托了人物凄清孤寂的處境，詞人使用了以樂(lè)景襯哀情的手法，以鮮明的反差震撼著讀者的心。

（二）有“輕重”的風(fēng)

馮延巳細(xì)膩善感的心靈和對(duì)自然萬(wàn)物細(xì)致入微的體悟使得他筆下的風(fēng)有不同的力度，因此其詞作中常常出現(xiàn)“風(fēng)重”“風(fēng)輕”“風(fēng)狂”“風(fēng)微”等字樣。《拋球樂(lè)》“逐勝歸來(lái)雨未晴，樓前風(fēng)重草煙輕”[3]127中，“風(fēng)重”寫(xiě)出了風(fēng)力之強(qiáng)勁，“草煙輕”描繪草上煙靄隨風(fēng)而散的情景。這首詞“表面所寫(xiě)固是眼前雨中將晴未晴之景色，然而‘物色之動(dòng)，心亦搖焉’，這種看似與人無(wú)干的景色，卻也正是引起人心微妙之觸動(dòng)的重要因素”[4]18，可見(jiàn)詞人對(duì)周?chē)拔镉兄翡J的感受和深切的認(rèn)識(shí)?！儿o踏枝》中的“六曲闌干偎碧樹(shù)，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷”[3]38，以“偎”“風(fēng)輕”“展盡”，寫(xiě)出了春天的風(fēng)姿綽約和春風(fēng)的款款深情?！恫缮Ｗ印贰帮L(fēng)微簾幕清明近，花落春殘。尊前留歡，添盡羅衣怯夜寒”[3]51中的“風(fēng)”是凄清的暮春之風(fēng)，吹落了枝頭花朵，也一點(diǎn)點(diǎn)地消磨著迷人的春色，從而透露了詞人難以抑制的憂(yōu)思愁緒。《酒泉子》中的“風(fēng)微煙淡雨蕭然。隔岸馬嘶何處”[3]62，抒寫(xiě)的是離情別緒，以風(fēng)煙微茫凄迷的景象烘托了送別之際的傷感氛圍，“風(fēng)微”為詞作染上凄迷愴涼色彩的同時(shí)，也寫(xiě)出了與遠(yuǎn)行者情誼的深厚，因?yàn)樗蛣e者只有久久在微風(fēng)中佇立凝視才會(huì)察覺(jué)“煙淡蕭然”?！镀兴_蠻》中的“聲隨幽怨絕，云斷澄霜月。月影下重簾，輕風(fēng)花滿(mǎn)檐”[3]145，先以夜深人靜之時(shí)遠(yuǎn)處飄來(lái)的幽怨笛聲觸發(fā)婦人對(duì)丈夫的思念，繼而以輕風(fēng)吹擾的繁花烘托思婦的悵惘相思，這種以景結(jié)情的詞作有一種如花似夢(mèng)般輕柔凄婉的意境。

（三）有“聲色”的風(fēng)

文學(xué)作品描寫(xiě)風(fēng)有兩條基本路徑：一是描繪風(fēng)的聲色；二是以物襯風(fēng)。馮延巳的詞作也寫(xiě)風(fēng)聲，“風(fēng)淅淅，夜雨連云黑。滴滴，窗下芭蕉燈下客”[3]166?！颁冷馈痹尽靶稳菁?xì)微的聲響”[5]271，馮延巳用來(lái)擬寫(xiě)風(fēng)聲，顯得新穎獨(dú)特、形象生動(dòng)，體現(xiàn)了他對(duì)自然萬(wàn)物細(xì)致入微的觀察力。在這樣一個(gè)風(fēng)雨交加的黑夜里，主人公獨(dú)自聆聽(tīng)淅淅的風(fēng)聲和雨打芭蕉的聲音，頓生寂寥落寞之感，很容易生發(fā)濃郁的鄉(xiāng)思?！稈伹驑?lè)》中的“白云天遠(yuǎn)重重恨，黃葉煙深淅淅風(fēng)”[3]131-132，同樣以“淅淅”摹寫(xiě)風(fēng)聲，渲染了凄涼幽獨(dú)的氛圍，給人以蕭索悲涼之感。陳廷焯評(píng)論說(shuō)：“‘白云’二語(yǔ)，意有十層，直似中唐絕妙七律。”[3]132馮延巳筆下有色彩的風(fēng)只有一處，“階下寒聲啼絡(luò)緯，庭樹(shù)金風(fēng)，悄悄重門(mén)閉”[3]17。嚴(yán)格來(lái)說(shuō)，這里的“金”并非真正意義上的顏色詞，“金風(fēng)”即秋風(fēng)，古人認(rèn)為四季與五行相配，而秋季屬金，“夫秋，刑官也，于時(shí)為陰……商，傷也，物既老而悲傷；夷，戮也，物過(guò)盛而當(dāng)殺”[6]374，因此“金風(fēng)”常常帶著肅殺、悲傷的氣息。這首詞以秋天風(fēng)物渲染凄清孤寂的環(huán)境，展現(xiàn)了獨(dú)守空閨的思婦凄涼寂寞的心境，“金風(fēng)”雖有華貴之感，但與思婦心境形成了對(duì)比，于濃麗中見(jiàn)悲涼。

馮延巳以物襯風(fēng)的詞作，往往將風(fēng)與植物意象組合起來(lái)，而以花意象為最多。如“砌下落花風(fēng)起，羅衣特地春寒”[3]74“云屏冷落畫(huà)堂空，薄晚春寒無(wú)奈，落花風(fēng)”[3]99，以風(fēng)吹花落隱喻歲月催人老，寫(xiě)出了獨(dú)守空閨的少婦的年華易逝；“顰不語(yǔ)，意憑風(fēng)絮，吹向郎邊去”[3]162以隨風(fēng)飄揚(yáng)的柳絮牽引少婦的相思之情，“柳絮”與“風(fēng)”的結(jié)合，為離別平添了凄涼；“倚樓情緒懶，惆悵春心無(wú)限。忍淚蒹葭風(fēng)晚，欲歸愁”[3]83“綠楊風(fēng)靜凝閑恨，千言萬(wàn)語(yǔ)黃鸝”[3]83，“蒹葭”寄寓了女主人公的凄苦相思，將綠楊擬人化的手法折射了女主人公的情感世界。風(fēng)意象與動(dòng)物意象的組合，在馮延巳詞中也只見(jiàn)一處，即《清平樂(lè)》中“風(fēng)雁過(guò)時(shí)魂斷絕，塞管數(shù)聲嗚咽”[3]72。鴻雁意象原本就帶有哀愁凄惶的色彩，與風(fēng)意象的組合更增添了風(fēng)塵仆仆、疲憊不堪的情味，從而使大雁的哀鳴更加凄婉動(dòng)人。

二、馮延巳詞中風(fēng)意象的情感內(nèi)涵

“意象是融入了主觀情意的客觀物象，或者是借助客觀物象表現(xiàn)出來(lái)的主觀情意”[7]54，馮延巳詞中的風(fēng)意象寄寓了詞人的思想情感，大致包含離別之苦、悲涼之感和喜悅之情。

（一）離別相思之苦

馮延巳生活的五代十國(guó)時(shí)期，詞體處于發(fā)展初期，其題材不出男女相思、離愁別緒的范圍，馮延巳詞作的主要內(nèi)容大抵也如此。在中國(guó)文學(xué)傳統(tǒng)中，風(fēng)意象常常用來(lái)表達(dá)身世漂泊之感和寂寥愁苦之情，馮延巳多以思婦的口吻來(lái)描繪風(fēng)，借以表達(dá)分別之際的傷懷和離別之后的相思。如《鵲踏枝》：

粉映墻頭寒欲盡，宮漏長(zhǎng)時(shí)，酒醒人猶困。一點(diǎn)春心無(wú)限恨，羅衣印滿(mǎn)啼妝粉。

柳岸花飛寒食近，陌上行人，杳不傳芳信。樓上重檐山隱隱，東風(fēng)盡日吹蟬鬢。[3]36

這首詞寫(xiě)的是思婦閨情，以“羅衣”“妝粉”“蟬鬢”等具有女子特征的意象塑造了一位美麗而憂(yōu)傷的思婦形象，以“寒欲盡”“宮漏長(zhǎng)”“盡日”描寫(xiě)了該女子佇立在高樓上苦苦思念和久久期待意中人的情形，表現(xiàn)了她對(duì)意中人的一片癡情。該詞作中的風(fēng)意象不僅隱喻時(shí)光的流逝，而且與“落花”“飄絮”等意象一道，暗示了女子性格的柔弱、蹉跎的青春和身世的凄苦。然而，這樣一位情深意重的女子只能獨(dú)守閨中飽受歲月的侵蝕和思念的煎熬，日日夜夜空牽掛，使讀者不由產(chǎn)生無(wú)限的同情。

（二）悲喜交織之情

王國(guó)維評(píng)馮延巳詞云：“正中詞品，若欲于其詞句中求之，則‘和淚試嚴(yán)妝’殆近之歟？”[1]7葉嘉瑩指出，馮延巳詞中“每于耽溺之執(zhí)著中作反省之掙扎，又于反省之掙扎中見(jiàn)耽溺之執(zhí)著”，“這種悲苦與歡樂(lè)之錯(cuò)綜的表現(xiàn)，該也正是‘和淚試嚴(yán)妝’所代表的另一種境界”[4]13。馮延巳有很多詞作交織著歡欣與悲涼的情感，以“風(fēng)”的來(lái)去無(wú)端、不可違逆，暗示今昔的變遷、人生的悲歡和世事的無(wú)常。

馮延巳喜歡在孤寂凄涼中追憶過(guò)去愉悅歡樂(lè)的時(shí)光，或在歡歌笑語(yǔ)里滲入悲涼的情緒。如《更漏子》：

夜初長(zhǎng)，人近別，夢(mèng)斷一窗殘?jiān)?。鸚鵡睡，蟪蛄鳴，西風(fēng)寒未成。

紅蠟燭，半棋局，床上畫(huà)屏山綠。搴繡幌，倚瑤琴，前歡淚滿(mǎn)襟。[3]123

這首詞描繪了女主人公與心上人分別后夢(mèng)醒時(shí)的哀傷。上闋中的寒風(fēng)意象既渲染了環(huán)境的凄清冷落，又寄寓抒發(fā)人去樓空之傷感。下闋追憶往昔的愉悅歡樂(lè)，女主人公在今昔悲歡的反差中不覺(jué)泣下，淚沾衣衫。在歡愉之中融入悲涼的代表作還有《拋球樂(lè)》：

酒罷歌余興未闌，小橋流水共盤(pán)桓。波搖梅蕊當(dāng)心白，風(fēng)入羅衣貼體寒。且莫思?xì)w去，須盡笙歌此夕歡。[3]125

詞人在酣歌暢飲之后獨(dú)自在小橋流水邊盤(pán)桓，一股孤單寂寞的情緒溢于言表，詞句間彌漫著一股人去樓空的悲涼氣息，而迎面而來(lái)的寒風(fēng)使人倍感凄涼。在“酒罷歌余興未闌”與“風(fēng)入羅衣貼體寒”的冷熱對(duì)比中，讀者可以感受到詞人耽溺于酒樂(lè)而又力圖擺脫這一狀態(tài)的矛盾心理。

（三）歡愉和樂(lè)之意

溫暖和煦的春風(fēng)預(yù)示著嚴(yán)寒的結(jié)束，萬(wàn)物將重新煥發(fā)勃勃生機(jī)。馮延巳筆下有幾首罕見(jiàn)的寫(xiě)歡愉之情的詞作，往往借助春風(fēng)以抒情懷。如《春光好》：

霧蒙蒙，風(fēng)淅淅，楊柳帶疏煙。飄飄輕絮滿(mǎn)南園，墻下草芊綿。

燕初飛，鶯已老，拂面春風(fēng)長(zhǎng)好。相逢攜手且高歌，人生得幾何![3]102

該詞兩次寫(xiě)到了“風(fēng)”。第一處用象聲詞“淅淅”模擬風(fēng)聲，“風(fēng)”與“霧”的交織營(yíng)造了煙霧朦朧的氛圍。第二處以“拂面春風(fēng)”描繪了愉悅的場(chǎng)景和歡快的氣息，烘托詞人與朋友久別重逢的喜悅之情。該詞作中的風(fēng)意象帶給人溫暖和煦的融融春意。此外，馮延巳詞中的風(fēng)意象有時(shí)還寄托著美好的希望與祝愿，如“一夜東風(fēng)綻早梅”[3]44，“東風(fēng)”預(yù)示著寒冬即將逝去，春天已經(jīng)來(lái)臨，這給閨中少女帶來(lái)了一線(xiàn)希望。

三、馮延巳詞多“風(fēng)”的原因

風(fēng)意象在馮延巳詞中出現(xiàn)的頻率很高，多以“悲風(fēng)”“寒風(fēng)”的面貌出現(xiàn)在讀者眼前，大多具有沉重、悲涼和哀傷等情感特征。馮延巳詞形成這樣的藝術(shù)風(fēng)貌的原因，主要有兩個(gè)方面。

其一，與風(fēng)的特征以及中國(guó)“傷春悲秋”的文學(xué)傳統(tǒng)有關(guān)。自古以來(lái)，風(fēng)意象在詩(shī)歌創(chuàng)作中一直備受詩(shī)人的青睞。風(fēng)的來(lái)去無(wú)端、不可違逆等特點(diǎn)，加上其自身所兼有的施予性和破壞性，很容易觸動(dòng)人們喜怒哀樂(lè)的情緒，風(fēng)意象常常能增加作品的感發(fā)力和感染力。人類(lèi)情緒的起伏多變與風(fēng)飄忽不定、變化多端、難以把握的特性類(lèi)似，風(fēng)的千姿百態(tài)與人情感的豐富多樣在一定程度上有著某種契合之處，能在不經(jīng)意之間觸動(dòng)人們內(nèi)心的各種情感體驗(yàn)。從文學(xué)傳統(tǒng)來(lái)看，不同季節(jié)的物候能引發(fā)人們不同的情感體驗(yàn)，所謂“春秋代序，陰陽(yáng)慘舒，物色之動(dòng)，心亦搖焉”[8]87。詩(shī)人之心，敏感而善變，很容易隨季節(jié)的更替與時(shí)序的變化而起伏跌宕，因此“寫(xiě)氣圖貌，既隨物之宛轉(zhuǎn)；屬采賦聲，亦與心而徘徊”[8]87。

其二，與馮延巳所處的時(shí)代環(huán)境有關(guān)。馮延巳生活在風(fēng)雨飄搖的南唐，他在宦海中的每次大起大落都與南唐的國(guó)勢(shì)息息相關(guān)?？梢哉f(shuō)，馮延巳的一生幾乎是在對(duì)南唐岌岌可危國(guó)運(yùn)的擔(dān)憂(yōu)與恐懼之中度過(guò)的，他見(jiàn)證了南唐由開(kāi)國(guó)到亡國(guó)的歷程。面對(duì)國(guó)家運(yùn)勢(shì)的變化，仕于南唐烈祖、中主二朝，曾三度入相，官終太子太傅的馮延巳，不可能無(wú)動(dòng)于衷。可以說(shuō)，他的詞雖然不脫男歡女愛(ài)、悲歡離合的題材，但是“常以閨中兒女愁情來(lái)表現(xiàn)自己的身世之感和家國(guó)之憂(yōu)”[9]13，能夠于曲折幽微之中傳達(dá)自我寄托，引發(fā)讀者的無(wú)限遐思。對(duì)于馮延巳來(lái)說(shuō)，南唐政治環(huán)境的變動(dòng)就是他人生中不可抵御的風(fēng)。李清照評(píng)馮延巳《謁金門(mén)》中的“風(fēng)乍起，吹皺一池春水”說(shuō)：“語(yǔ)雖甚奇，‘然亡國(guó)之音哀以思’也?！盵10]124-125馮延巳的這首詞上闕以寫(xiě)景為主，開(kāi)篇以春風(fēng)吹亂一池春水起興，暗示詞人原本平靜的內(nèi)心涌起了難以抑制的情緒波動(dòng)，不由得感到心煩意亂。下闕以抒情為主，點(diǎn)出滿(mǎn)懷愁緒的緣由所在。馮延巳雖然屢次身居高位，但是面對(duì)的是大廈將傾的國(guó)運(yùn)，且屢次遭到貶謫，其內(nèi)心愁苦不言而喻?！霸~人竭力描摹這類(lèi)愁怨?jié)M腔的感傷藝術(shù)形象，實(shí)則在抒發(fā)作者自己生命中的掙扎、煩惱和痛苦”[9]24，這一點(diǎn)從《鵲踏枝》中也可窺見(jiàn)，馮延巳在該詞中將“梅落繁枝千萬(wàn)片，猶自多情，學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”這一哀婉動(dòng)人的圖景設(shè)置在“樓上春山寒四面”的季節(jié)里，為整首詞奠定了凄涼孤寒的基調(diào)。在詞人看來(lái)，冬風(fēng)越是寒冷越能襯托出梅花凌寒獨(dú)自綻放的傲骨。全詞沒(méi)有正面寫(xiě)人事，卻處處透露出人的品質(zhì)與精神，“寒風(fēng)”隱喻著人世間不可違抗的逆境，而“學(xué)雪隨風(fēng)轉(zhuǎn)”則體現(xiàn)了馮延巳對(duì)逆境的掙扎與反抗。

總體上看，馮延巳詞作中的風(fēng)意象在一定程度上反映了他隱約幽微的情感世界。寒風(fēng)、悲風(fēng)等意象背后隱藏的那些不可名狀的心緒，不單是詞人在某一特定場(chǎng)景中或某一特別時(shí)刻自我傷感的宣泄，更像是詞人在南唐大廈將傾的運(yùn)勢(shì)下對(duì)人事無(wú)常、燕巢危境的感慨。