摘 要：中韓兩國是一衣帶水的鄰邦，兩國有著悠久的歷史聯(lián)系，自古以來文化交流頻繁，在文化上具有一定的相似性。兩國在動畫行業(yè)的發(fā)展上都有著很多的共同話題，不僅發(fā)展歷程相似而且所面臨的問題也有相似性。文章對中韓兩國動畫行業(yè)的發(fā)展及成果進行對比分析，以探討學習借鑒之處，推動中國動畫產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)新發(fā)展。

關鍵詞：韓國動畫;中國動畫;文化產(chǎn)業(yè)

一、中韓動畫發(fā)展源流

（一）中國動畫發(fā)展源流

1.中國動畫的誕生

1925年，萬籟鳴與其弟萬古蟾攝制廣告影片《舒振東華文打字機》，為中國動畫片之雛形。1926年，萬籟鳴與其三個兄弟（萬氏兄弟）完成中國第一部動畫片《大鬧畫室》。1935年，攝制成中國第一部有聲動畫片《駱駝獻舞》。1940年，萬氏兄弟攝制成我國也是亞洲第一部有聲動畫長片《鐵扇公主》?！惰F扇公主》的誕生對中國動畫來說具有重大的意義，不僅填補了有聲動畫的空白而且鼓舞了當時在抗戰(zhàn)中的中國軍民，振奮了孤島上海人民的愛國之心。

2.民族化時代

早在1946年東北電影制片廠就成立了動畫組，拍攝了一些動畫。1949年動畫組南遷，成立了上海美術電影制片廠。從《驕傲的將軍》開始，中國的動畫制作者進行動畫民族化的探索，1960年上映的《小蝌蚪找媽媽》的成功引起了轟動。1964年的《大鬧天宮》是中國早期動畫制作的集大成者。“文化大革命”結(jié)束之后，中國動畫開始了另一個繁榮階段，制作了《三個和尚》《哪吒鬧海》《金猴降妖》等動畫。隨著改革開放的深入，中國動畫受到外來動畫的沖擊，中國動畫民族化時代告一段落。

3.外包時代

20世紀90年代是日本動畫的發(fā)軔時期，在龐大的動畫需求下，產(chǎn)生了“動畫外包”這一代工形式。中國龐大的人口與市場，具有成為動畫加工廠的先天條件。從深圳開始，漸漸轉(zhuǎn)移到廣州、蘇州、上海等城市。同韓國一樣，這段外包時期為中國動畫的生存和人才積淀做出了極大的貢獻。同時，這一時期中國沒有優(yōu)秀國產(chǎn)動畫出現(xiàn)。

4.新世紀的動畫振興

20世紀90年代末，中國經(jīng)濟逐漸發(fā)展，并取得一定成效。1999年，上海美術電影制片廠出品發(fā)行了《寶蓮燈》，通過吸收美國的動畫制作發(fā)行經(jīng)驗等手段，獲得了較好的市場效果。隨后開始出現(xiàn)一些國產(chǎn)動畫系列片，國產(chǎn)動畫逐漸成長。2015年，國產(chǎn)動畫電影《大圣歸來》獲得了空前的票房成功（9.57億），該片被視為中國動畫的復興起點。隨后又有《大魚海棠》《大護法》《白蛇》等制作較為精良的影片出現(xiàn)，中國動畫走上了發(fā)展的正軌。

（二）韓國動畫的發(fā)展源流

1.萌芽時期（20世紀30—50年代中期）

韓國的第一部有記載的動畫為《夢狗》，雖然沒有完整記載，但是該片在韓國動畫史上有著重要的地位。50年代是韓國的公眾對于動畫有了初步認識的時期，并且開始制作本國的商業(yè)動畫。在1956年HLKS電視臺播放了《吉祥牙膏CF》，這是韓國第一部動畫片。當時制作動畫的知名動畫導演有申東憲、李相浩、申能俊、韓圣鶴等。

2.成長時期（1967—1972年）

由于1961年政變，韓國的電影界發(fā)生了急劇的變化。許多反映現(xiàn)實問題、具有批判性或者表現(xiàn)唯美主義的電影被禁映。在這樣的時代背景之下，兒童題材作品有了一絲發(fā)展的機會。動畫電影《洪吉童》上映獲得成功，在韓國動畫電影史上有著重要的意義，是韓國的第一部國產(chǎn)動畫長片。在這一時期，韓國動畫開始發(fā)展，并且培養(yǎng)出了本土的觀眾市場，同時也培養(yǎng)出了自己的動畫制作人員。

3.外加工時代（20世紀80—90年代）

從20世紀80年代開始，韓國動畫制作業(yè)開始承接日本動畫片的外包訂單。韓國動畫業(yè)經(jīng)過10年的技術積累，生產(chǎn)能力得到了很大提高，生產(chǎn)質(zhì)量也有了更大的保證。但是代加工制度需要的只是工匠而不是藝術家，所以這一時期的韓國動畫業(yè)是一個初級加工產(chǎn)業(yè)。

4.振興時代（20世紀90年代至今）

韓國動畫廣為人知，走向獨立的道路，是從李成疆的動畫電影《美麗密語》（2002年）開始的。這部動畫展現(xiàn)出與眾不同的美，該片在第26屆法國安錫國際動畫節(jié)獲格蘭披治最佳動畫長片大獎，這是韓國動畫片首次獲此殊榮，成為振興韓國動畫產(chǎn)業(yè)的信號彈，韓國逐漸走出一條屬于自己的動畫之路。

二、中韓動畫發(fā)展的相似性

（一）發(fā)展軌跡相似

中國和韓國的動畫行業(yè)的發(fā)展有著一定的相似性。兩國的動畫行業(yè)發(fā)展都大概遵循著動畫的產(chǎn)生-代工-振興這樣一個基本的軌跡。韓國動畫在戰(zhàn)前受到日本的影響，在獨立之后，韓國動畫迎來了發(fā)展的契機。隨著代工時代的到來，韓國的動畫產(chǎn)量激增，動畫制作的質(zhì)量有著質(zhì)的提升。隨著韓國政府對文化產(chǎn)業(yè)的重視，韓國的動畫迎來了發(fā)展的春天。中國動畫的發(fā)展是在萬氏兄弟對美國動畫研究的基礎上，自行設計出來的，并且制作出了動畫長片。解放之后，很快迎來一個發(fā)展的高潮，并且開始進行民族風格的探索。改革開放之后由于國外動畫沖擊，中國動畫很自然地同一水之隔的韓國一樣走上了“來料加工”的代工道路。隨著整體經(jīng)濟形勢的起飛，中國動畫經(jīng)過代工時代的技術、人才與經(jīng)驗的積累之后，走上了復興的道路。

（二）對動畫的發(fā)展都有較大力度的政策支持

韓國政府對韓國本土動畫的支持力度在全世界是罕見的。韓國文化體育觀光部決定從2003年開始到2007年，將韓國動畫片市場規(guī)模從現(xiàn)在的5萬億韓元增加至10萬億韓元，并將國產(chǎn)動畫片在國內(nèi)市場占有率提升至60%以上。同時，還確定了擴大卡通商品出口、流通結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代化等5項重點課題。世界上絕大多數(shù)的產(chǎn)業(yè)集群是通過企業(yè)自身的發(fā)展與集聚產(chǎn)生的。但是，其作為一種經(jīng)濟戰(zhàn)略的發(fā)展方式，“后發(fā)國”對本國的產(chǎn)業(yè)進行培育，可以加強國家的主導力量，引導、支持本國產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。韓國和中國的動畫行業(yè)就屬于此類。

（三）中韓兩國都重視對人才的培養(yǎng)

韓國有關部門在2000年做過一份統(tǒng)計，2000年至2005年的5年間，韓國共需文化產(chǎn)業(yè)專門人才9.8萬人，而當時韓國國內(nèi)相關人才供給為5.8萬人，缺口高達4萬人。為此，韓國決定從2000年開始，在5年時間里共投入2000多億韓元，加快培養(yǎng)文化產(chǎn)業(yè)的復合型人才。同時，韓國還提出要加強藝術學科的實用性教育，擴大文化產(chǎn)業(yè)與純藝術人員之間的交流合作，構(gòu)建“文化藝術和文化產(chǎn)業(yè)雙贏”的人才培養(yǎng)機制。據(jù)韓國文化內(nèi)容振興院統(tǒng)計，目前已有111所院校開設有文化產(chǎn)業(yè)學本科專業(yè)，81所研究生院開設了文化產(chǎn)業(yè)相關碩士、博士課程。中國動畫教育在中華人民共和國成立以前就開始了，2000年以后的動畫人才培養(yǎng)呈現(xiàn)擴大化發(fā)展。2004年相關報道的數(shù)據(jù)統(tǒng)計顯示，中國已開辦動畫相關專業(yè)的院校已達近百家，而攻讀此專業(yè)的學生有7000人。

三、兩國的典型影片

（一）《大圣歸來》

中國導演田曉鵬于2015年推出影片《大圣歸來》。該片獲得第30屆中國電影金雞獎最佳美術片獎和第16屆中國電影華表獎優(yōu)秀故事片獎。該片在中國上映后，引起了公眾參與的熱潮，最后獲得了約9.7億的票房。該片是一部經(jīng)典劇情式敘事的電影，影片用《西游記》這個家喻戶曉的軀殼換上全新的故事，在劇情和造型設計上更加靠近青少年的審美，影片重新喚起了中國公眾對于國產(chǎn)動畫的信心。

（二）《美麗密語》

韓國導演李成康于2002年制作完成長片動畫《美麗密語》。影片以濃郁的大自然氣息與豐富的想像力，在2002年第26屆法國安錫國際動畫節(jié)上獲“格蘭披治最佳動畫長片大獎”，為韓國動畫首次取得國際級動畫長片大獎?！睹利惷苷Z》給韓國動畫界帶來新的活力，成為韓國動畫史上里程碑式的作品，被譽為“最具韓國美的動畫片”。影片采用散文式的敘事，整個影片的風格設定很貼切影片的主旨，將生活中那種憂傷甚至對歲月流逝的感傷都很好地表達了出來。

四、結(jié)語

對比中韓兩國的動畫行業(yè)，有許多韓國的先進經(jīng)驗可以學習與借鑒。韓國根據(jù)自身的特點，積極推進經(jīng)濟轉(zhuǎn)型，重視文化產(chǎn)業(yè)。相較于中國動畫，韓國動畫產(chǎn)業(yè)由于自身的市場空間等原因更加側(cè)重于海外市場，在對外傳播上做得更好。借用網(wǎng)絡傳播，以周邊產(chǎn)品盈利，利用網(wǎng)絡的便捷性，逐漸摸索出一套成熟的跨國傳播模式，這些方面值得中國學習。

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作者簡介：

葉冠德，江西科技師范大學軟件動漫學院教師，博士在讀。研究方向：教育科學、動畫創(chuàng)作。