摘 要：本文聚焦石黑一雄作品的敘事藝術(shù)，以及作者如何在形式層面凸顯倫理這一主題。通過采用第一人稱回顧性敘述、人物內(nèi)聚焦、視角轉(zhuǎn)換等敘事技巧，展現(xiàn)人物復(fù)雜心理。雙重敘事時間的交替出現(xiàn)與記憶、空間緊密聯(lián)系。置身于時間之軸、空間之軸的人物，其復(fù)雜的內(nèi)心世界又展現(xiàn)了作品中的倫理主題。不同敘事策略的使用，體現(xiàn)了作者對現(xiàn)代主義風(fēng)格的繼承；同時，倫理、道德維度的關(guān)注， 揭示了當(dāng)下人類普遍生存困境。現(xiàn)代主義形式技巧與后現(xiàn)代倫理關(guān)懷的有機結(jié)合，彰顯了石黑一雄對人性的書寫，以及對當(dāng)今社會生活的啟示意義。

關(guān)鍵詞：石黑一雄 敘事 記憶 時間 空間 倫理

一、引言

2017年石黑一雄斬獲諾貝爾文學(xué)獎，聲譽再度高漲，成為學(xué)界關(guān)注的熱點。到目前為止，石黑一雄共創(chuàng)作七部長篇小說，一部短篇故事集。其語言風(fēng)格“優(yōu)雅、簡約、內(nèi)斂”a，多用“限制性陳述”b，言少而意多，讀者需要在字里行間品味作者的用意。在主題表達方面，“失去、創(chuàng)傷、錯位、失敗與記憶”一直是石黑作品的主題。c在人物個人記憶展現(xiàn)的同時，更是對歷史的反思。正如唐納德·斯通（Donald D. Stone）在采訪中對石黑一雄及其同代作家總結(jié)的那樣：“他們都嘗試去反思歷史；審視記憶在人們各種抉擇中所扮演的角色；關(guān)注人們在動蕩的歷史時期所面臨的抉擇之難。不論這些小說發(fā)生在多么遙遠的歷史中?！眃人物面臨的兩難選擇、倫理困境是石黑力圖在文本中體現(xiàn)的焦點。而這種倫理困境并非因為人物的道德選擇造成的，而是人物在審視過去時，“現(xiàn)在之我”即“講述之我”（narrating “I”）與“過去之我”即“經(jīng)驗之我”（experiencing “I”）之間的倫理糾葛，那時的“我”與其他人物之間在具體情境中的倫理困境，以及作者的讀者（authorial audience）和與敘述者之間的倫理張力。

本文將從石黑一雄作品中的敘事藝術(shù)入手，聚焦作品中第一人稱回顧性敘述策略，雙重敘事時間與記憶，敘事空間與歷史、文化的維度以及文本形式美學(xué)與倫理的主題關(guān)系。在第一人稱回顧性敘述中，石黑分別采用單一人物視角、多個人物視角以及視角越界的方法，用人物內(nèi)聚焦的方式演繹心理現(xiàn)實主義。第一人稱回顧性敘述往往是一種反思性敘事，其中人物不斷往返于現(xiàn)在與過去，“心理時間”與“空間時間”交替出現(xiàn)。這種雙重敘事時間的背后便是人物剪不斷、理還亂的記憶，而記憶串聯(lián)起來的個人時間與歷史時間又展現(xiàn)了個人歷史與公共歷史的關(guān)系。在石黑作品中，個人記憶與心理時間被放大，而歷史時間與現(xiàn)實狀況被遠遠放置為背景，像鬼魂一樣若隱若現(xiàn)，但一直侵蝕著現(xiàn)在，糾纏著人物的內(nèi)心。同時，敘事空間又將人物悲愴的內(nèi)心世界與外界現(xiàn)實世界緊緊相連。從敘事學(xué)的角度來說，查特曼把敘事空間分為“故事空間”與“話語空間”?！肮适驴臻g”指故事層面的人物、事件進行的場所，“話語空間”涉及的是敘述行為發(fā)生的場所或環(huán)境。e這里我們主要討論石黑一雄作品中的“故事空間”，以及與之相連的文化象征主題。石黑一雄作品中表現(xiàn)出的現(xiàn)代主義寫作風(fēng)格所引發(fā)的記憶、空間文化主題分析，促使我們進一步考察作品中形式與倫理主題的書寫關(guān)系。第一人稱回顧性敘述將人物置身于時間之軸、空間之軸、倫理之軸中，凸顯人物復(fù)雜心理的同時，又展現(xiàn)了更為多維、繁雜的倫理關(guān)系。在人物型敘述中，“敘述之我”與“經(jīng)驗之我”構(gòu)成雙重聚焦。隱含作者通過調(diào)節(jié)敘事距離，采用不可靠敘述與自由間接引語，細致刻畫人物在具體情境中的倫理困境與兩難選擇，充分展現(xiàn)敘述者在聚焦過去那個“我”時表現(xiàn)出的講述倫理，同時也促使作者的讀者站在隱含作者的立場，對人物、敘述者做出倫理判斷，最終在作者、文本、讀者之間形成一個倫理閱讀回環(huán)，演繹形式美學(xué)與倫理的復(fù)雜性。

二、石黑一雄對現(xiàn)代主義風(fēng)格的繼承——心理現(xiàn)實主義的演繹

現(xiàn)代主義詩人艾略特（T.S Eliot）在其著名散文《傳統(tǒng)與個人才能》（Tradition and Individual Talent， 1917）中闡述了詩人對以往風(fēng)格的模仿和學(xué)習(xí)，這種聯(lián)系便是對傳統(tǒng)的繼承。這種說法也得到新批評文論家弗萊（Northrop Frye）的響應(yīng)。在總結(jié)文學(xué)形式批評方法時，弗萊認為文本形式研究應(yīng)關(guān)注文本結(jié)構(gòu)本身、文學(xué)形式與傳統(tǒng)沿革關(guān)系以及文學(xué)審美三個方面。在談到文學(xué)形式與傳統(tǒng)時，弗萊也認為新詩與傳統(tǒng)詩歌形式的聯(lián)系。不僅文學(xué)批評家注意到了作家之間、文本之間的繼承關(guān)系，作家自身也在不自覺地效仿以往傳統(tǒng)作家的寫作風(fēng)格。當(dāng)代作家石黑一雄的寫作風(fēng)格便是對20世紀初掀起的現(xiàn)代主義運動寫作傳統(tǒng)的繼承。雖然身處后現(xiàn)代語境，石黑一雄卻在形式方面有意識地效法前人。在敘事手法上，石黑繼承了由亨利·詹姆斯（Henry James）開創(chuàng)的“心理現(xiàn)實主義”（psychological realism），其作品往往采用第一人稱回顧性敘述、人物視角以及人物視角轉(zhuǎn)換等敘述技巧，捕捉“生活的印象”，創(chuàng)造“現(xiàn)實的氛圍”f。

在莫拉格·希查（Morag Shiach）編寫的《劍橋現(xiàn)代小說指南》（The Cambridge Companion to the Modernist Novel）一書中，他指出現(xiàn)代主義小說是對維多利亞現(xiàn)實主義小說的反叛，其革新主要表現(xiàn)在兩方面：意識的書寫與時間的現(xiàn)代性。其中意識的書寫指的是詹姆斯提倡的“意識中心”的描寫，注重對人物內(nèi)心世界的觀察，把人物的意識作為主要描寫對象，減少作者的介入，客觀呈現(xiàn)人物，即戲劇化展現(xiàn)。這種戲劇化的方式“最大限度地降低作家的敘述聲音”，“使得閱讀過程與觀看戲劇一樣，具有直接的戲劇效果”g。之后，受到心理學(xué)家威廉·詹姆斯（William James）的影響，伍爾夫（Virginia Woolf）、喬伊斯（James Joyce）等作家將意識書寫模式發(fā)展為“意識流”（stream of consciousness）流派，用以描寫“普通人在普通的一天中思想的一瞬間”h。石黑一雄小說中的主人公：失去女兒的母親、年老畫家、管家、孤獨的音樂家、流離失所的偵探、克隆人以及老年夫婦均為普通人，作品通過采用第一人稱回顧敘述，聚焦主人公單一人物意識，或多個人物意識活動，記錄穿梭于時光隧道中普通人的生活。在第一人稱回顧敘述中，常常有兩個視角交替出現(xiàn)：一是敘述者“我”追憶往事的眼光；二是被追憶的“我”正在體驗事件時的眼光。i前者充當(dāng)敘述者的功能，后者擔(dān)任人物功能。故事在“講述之我”與“經(jīng)驗之我”之間緩緩展開，“展現(xiàn) ‘我在不同時期對事件的看法或?qū)κ录牟煌J識程度”j。兩個視角的切換使用使得人物內(nèi)心世界栩栩如生地展現(xiàn)在讀者面前，讀者透過聚焦人物的眼光可以看到人物內(nèi)心的掙扎與痛苦，并能深切感受到人物的內(nèi)心矛盾。

三、石黑一雄作品中的時空敘事藝術(shù)

1.時間與記憶

人物聚焦者像一扇觀察故事的“窗口”，向讀者揭示人物內(nèi)心痛苦記憶與創(chuàng)傷。記憶的延展涉及兩條時間軌道：公共的、歷史的時間與個人的、心理的時間。這個雙重時間（duality of time）的書寫是現(xiàn)代主義小說的第二個創(chuàng)新。哲學(xué)家伯格森（Henri Bergson）的時間現(xiàn)代性的認識對現(xiàn)代主義小說寫作技巧有很大影響。在伯格森的哲學(xué)理論中，時間被理解為靈動的、活生生的、“綿延”（duration）的心理時間，而這個心理時間才是“真正的時間”（real time）。他所強調(diào)的心理時間有別于外在的，通過鐘表丈量的“空間時間”（spacial time）?，F(xiàn)代主義作品中充斥著兩種時間的對峙，他們用以記憶為軸線的‘真正時間”對抗現(xiàn)實的“空間時間”。小說家伍爾夫的小說中幾乎全部是“心理時間”的書寫。她所倡導(dǎo)的“生活的瞬間”（moments of being）就是強調(diào)由外部世界所引發(fā)的內(nèi)心世界的波動。也就是說，伍爾夫的寫作技巧是重人物而輕情節(jié)，“人物外在行動在伍爾夫的小說中僅僅起到內(nèi)心情感的媒介作用”k。小說中人物的心理時間是循環(huán)往復(fù)的，記憶可以將其無限延展或縮短。雖身處嘈雜的、物質(zhì)的現(xiàn)實時間中，人物仍可以恣意徘徊在記憶中的心理時間之中，充耳不聞外界的一切。這種突出人物內(nèi)心感受、淡化情節(jié)的手法在石黑一雄作品中比比皆是。在他的第一部作品《遠山淡影》中，明暗交錯的時間線，痛苦糾纏的記憶軸，將人物置身于恍惚的時光中。在短短四五天時間里，主人公悅子回顧了其在日本生活的漫長歲月。小說所突出的并不是跌宕起伏的情節(jié)發(fā)展，而是人物內(nèi)心隱隱的悲痛。之后的幾部作品中，石黑均采用回憶機制，演繹人物的心理世界以及復(fù)雜而傷感的內(nèi)心情感。由人物視角、時間所引發(fā)的記憶主題是石黑一雄承繼現(xiàn)代作家寫作主題的表現(xiàn)。主人公“現(xiàn)在之我”充當(dāng)敘述者的功能，穿過漫長而幽深的記憶匝道，回到“過去之我”，這個“過去之我”便是當(dāng)時經(jīng)歷事件的人物。這種人物敘述（character narration）的技巧有效揭示人物內(nèi)心世界，呈現(xiàn)人物與周邊其他人物之間復(fù)雜的人際關(guān)系以及倫理糾葛。通過聚焦人物的眼光，讀者可以深刻體察到人物情感的微妙之處，以及人物所處情境下的倫理困境。

2.空間、歷史與文化象征

現(xiàn)代主義作品中關(guān)注人物內(nèi)心意識、心理時間與記憶主題并非完全排除外在的、現(xiàn)實的歷史時間與社會活動。西方馬克思主義批評者盧卡奇（Georg Lukács）曾批評指出：“（現(xiàn)代主義小說）拒絕客觀性敘事，訴諸鬼魅般的、虛擬的、噩夢般的世界描寫?！眑這種噩夢般的世界在盧卡奇看來是遠離歷史與現(xiàn)實的，是一種自我封閉。然而，現(xiàn)代主義作家并沒有忽略歷史，“歷史雖在時空中遠遠地放逐，但一直隱匿其中，并以新的面孔出現(xiàn)”m。如果說時間與記憶讓人物重返過去，重新體驗心里的痛楚，那么，聚焦人物過濾出的空間，便像一面透視鏡一樣，折射出那段過往歷史?，F(xiàn)代主義小說中空間與社會時代背景、歷史語境緊密相連，并具有文化象征意義。建筑物、地貌特征勾勒出一種文化景觀，是人物個人歷史與公共歷史的再現(xiàn)，是作家對戰(zhàn)爭、歷史、暴力的反思。如勞倫斯（D.H Lawrence）作品中的家園與英國鄉(xiāng)村地貌的描述，伍爾夫小說中的家庭外部環(huán)境的刻畫，以及福特（Ford Madox Ford）筆下破敗的家園與花園的描寫。這些作品中的建筑物、地理地貌、空間特征均折射出作家對歷史、戰(zhàn)爭的思考，同時也凸顯出空間的文化特征，傳達了現(xiàn)代主義作品表現(xiàn)出的“懷舊、悲觀、懷疑的基調(diào)”n。與現(xiàn)代主義作家所不同的是，石黑一雄雖然繼承了其空間書寫的文化、歷史維度，但在作品中呈現(xiàn)出一種積極的、向上的、樂觀的態(tài)度。其作品雖也表現(xiàn)出懷舊的一面，卻是一種“持續(xù)的悼念”（ongoing mourning），即將現(xiàn)在不斷融入過去，在回望過去時，整理現(xiàn)在，展望未來。這種“持續(xù)的悼念”是一種積極、進步的看法。石黑作品中提到的日本長崎、戰(zhàn)后重建房屋、和平紀念碑、英國莊園、上海租界、戰(zhàn)爭遺址，這些地標性的建筑都若隱若現(xiàn)地展現(xiàn)個人記憶背后的社會歷史與文化內(nèi)涵。人物站在現(xiàn)在立場，重溫那段凄傷的往事，在回溯過去的同時，不斷“向前看”。記住過去是對現(xiàn)在的肯定，既對過去有了新的理解，又對現(xiàn)在的生存充滿希望。

四、石黑一雄敘事藝術(shù)與倫理建構(gòu)

以上闡述集中論述了石黑一雄對現(xiàn)代主義風(fēng)格在形式的繼承和發(fā)展。在形式方面，石黑繼承了詹姆斯所強調(diào)的人物意識中心，作者隱退，戲劇化呈現(xiàn)人物意識的寫作技巧；同時，石黑繼續(xù)關(guān)注由伍爾夫等現(xiàn)代作家開創(chuàng)的時間與記憶，空間與文化、歷史的書寫維度。雖然與前人有承繼關(guān)系，但石黑也在一定程度有所創(chuàng)新和發(fā)展。石黑作品中凸顯出的積極、樂觀的基調(diào)便是其創(chuàng)新的表現(xiàn)。此外，在主題方面，石黑更關(guān)注文本形式美學(xué)背后的倫理問題，這也是其創(chuàng)作主題的突出特點之一。

《遠山淡影》以悅子內(nèi)聚焦的方式，描寫女性在自我身份與社會責(zé)任之間的選擇；《浮世畫家》與《長日留痕》展現(xiàn)“現(xiàn)在之我”與“過去之我”的倫理困境；《無可慰藉》以夢幻般敘事手法，反映出后現(xiàn)代社會經(jīng)歷的情感、道德失序。這種身心出現(xiàn)分離，情感異化的現(xiàn)象與短篇故事集《小夜曲》描寫的五個故事異曲同工；《上海孤兒》與《被埋葬的巨人》從歷史的角度，反思個人、社會、政治、歷史的關(guān)系。在政治混亂、戰(zhàn)爭頻發(fā)的時代，個人被歷史裹挾，不自覺地卷入紛爭中。個人記憶的背后，是社會歷史的折射；《別讓我走》以第一人稱不可靠敘事的手法，敘述者客觀、中立的態(tài)度不僅讓我們反思人類在使用科學(xué)時的倫理道德問題，更促使我們思考死亡問題。

大約在20世紀80年代，文學(xué)批評領(lǐng)域出現(xiàn)了“倫理轉(zhuǎn)向”（ethical turn）。在受到后現(xiàn)代哲學(xué)家列維納斯（Emmanuel Levinas）、解構(gòu)主義者德里達（Jacques Derrida）的他性倫理的影響，文學(xué)領(lǐng)域開始關(guān)注文學(xué)與倫理的關(guān)系。該批評主要有三條批評路徑：一條以努斯鮑姆（MarthaNussbaum）、布思（Wayne C.Booth）、費倫（James Phelan）為代表的人文主義倫理批評和修辭敘事批評；另一條以米勒（J.Hillis Miller）、德曼（Paul de Man）為代表的解構(gòu)主義者倫理批評；第三條是以關(guān)注政治、性別、意識形態(tài)為主的女性主義、酷兒以及后殖民主義的倫理批評，持一種反對傳統(tǒng)倫理的態(tài)度。這些批評方法雖各有不同，但都關(guān)注作品中人物在所處環(huán)境中的倫理困境。戰(zhàn)后小說家開始對“二戰(zhàn)”、現(xiàn)代性、科技、道德、情感等問題展開討論。身處后現(xiàn)代社會的我們，不斷被商品、消費所包圍，物質(zhì)生活極大豐富，情感、道德卻無處安放?？茖W(xué)技術(shù)日新月異，使得勞動效率得到很大提高，然而，高效、快節(jié)奏的生活又讓我們陷入新的孤獨中。我們不斷被事務(wù)纏身，無暇與家庭相聚，更沒有時間整理自我的內(nèi)心?？萍嫉目陀^、精準讓我們的行為變得缺少柔情與人性，更使得生活世界與科學(xué)遠離?？茖W(xué)無形之中成為人類立法者，無情統(tǒng)治著自然與弱者。身處如此生存境況中，石黑一雄拿起手中的筆，描寫當(dāng)代社會的倫理、道德問題。小說通過采用第一人稱敘事手法，人物內(nèi)聚焦，自由間接引語、嵌套敘事結(jié)構(gòu)以及敘事距離遠近的調(diào)節(jié)等，刻畫人物內(nèi)心的矛盾沖突以及情感、倫理糾葛。他們或出于無奈，或出于自愿，或被困于兩難選擇中，以聚焦者或聚焦對象的感知意識，折射出后現(xiàn)代人類的普遍生存境況，揭示出作者的人文關(guān)懷與憂患意識。

五、結(jié)語

石黑一雄采用第一人稱敘述、人物視角以及視角轉(zhuǎn)換的敘事技巧，展現(xiàn)現(xiàn)代主義作家開創(chuàng)的心理現(xiàn)實主義風(fēng)格；同時，時間與記憶、空間與文化、歷史也是石黑對現(xiàn)代主義作家遺產(chǎn)的繼承。但在格調(diào)上，石黑卻超越了現(xiàn)代主義作品表現(xiàn)的“憂郁”“懷舊”“懷疑”的基調(diào)。他筆下的人物、時空、記憶構(gòu)筑出一種積極的、向上的生活態(tài)度。石黑作品的形式美學(xué)又與倫理主題密切相關(guān)。通過修辭技巧的選擇，石黑向我們展示了作者、文本、讀者之間形成的倫理閱讀回環(huán)，在表現(xiàn)當(dāng)今社會人類面臨的普遍生存困境的同時，也體現(xiàn)了作者的倫理關(guān)懷。

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d 沈安妮：《石黑一雄小說中的抉擇之難——就石黑一雄獲獎對話唐納德·斯通教授》，《外國文學(xué)動態(tài)研究》 2018年第1期，第12—19頁。

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作 者： 董慧，北京外國語大學(xué)英語學(xué)院在讀博士研究生，包頭師范學(xué)院講師，研究方向：英國現(xiàn)當(dāng)代小說研究、小說敘事學(xué)研究。

編 輯： 水涓 E-mail：shuijuan3936@163.com