◎房柯君

（曲阜師范大學(xué) 文學(xué)院，山東曲阜273165）

賈鳧西（約1590—1676），明末清初鼓詞作家，名應(yīng)寵，字思退，一字晉蕃，號(hào)鳧西，別號(hào)澹圃、木皮散人、木皮散客等。今山東曲阜人，晚年移居濟(jì)寧。著有《木皮散人鼓詞》《澹圃恒言》《澹圃詩(shī)草》等書。賈鳧西的《木皮詞》是迄今為止我們所能見(jiàn)到的最早題名為“鼓詞”的說(shuō)唱文學(xué)傳本，同時(shí)也是一部思想藝術(shù)成就較高的鼓詞作品。而由于其多為說(shuō)唱形式，又多用口語(yǔ)，因此在音韻方面有也極高的價(jià)值。

筆者以關(guān)德棟、周中明《賈鳧西木皮詞校注》（齊魯書社1982版）為底本，排除念白部分，對(duì)書中二十三段唱詞進(jìn)行整理，運(yùn)用韻腳字系聯(lián)法進(jìn)行分析、歸納，并借助諧音、方言土語(yǔ)等，最后歸納出《木皮詞》韻部系統(tǒng)共十部，其中陽(yáng)聲韻四部，陰聲韻六部。

一、陽(yáng)聲韻

《中原音韻》中陽(yáng)聲韻為東鐘、江陽(yáng)、真文、寒山、桓歡、先天、庚青、侵尋、監(jiān)咸、廉纖十部。在賈鳧西《木皮詞》用韻中，東鐘、庚青合為東鐘部，寒山、桓歡、先天、監(jiān)咸合為寒山部，江陽(yáng)部獨(dú)立，真文、侵尋合為真文部。

（一）東鐘部

賈鳧西《木皮詞》中押東鐘韻的唱詞有七段，共“寧城營(yíng)生京成兵明風(fēng)空東通同烘聰蹦龍硬腥蔥紅能精雄鐘清名聽(tīng)工程箏疼翁宮兄坑經(jīng)”三十七個(gè)韻字，其中六段東鐘與庚青通押，如：“巧機(jī)關(guān)小吏通奸牛繼馬，大翻案白板登舟馬化龍東鐘。暗絕了他的子孫全不覺(jué)，倒不如明當(dāng)個(gè)忘八還會(huì)詐硬庚青。這才是比鱉不如低了四指，到如今掀開(kāi)書本還嫌他腥庚青！此后來(lái)糊里糊涂捱了幾日，被一個(gè)掃槽子的劉裕餅卷了蔥東鐘?！贝硕亢蠟橐徊?。

（二）寒山部

在賈鳧西《木皮詞》的用韻中寒山部收字較多，共“間纏拳寬山團(tuán)仙閑看煎椽灣鑾天源亂端冠圈圓三難衫千酸然寒番頑填賢翻權(quán)憐前安壇嘆傳先憨錢犍穿咽眼管”四十七個(gè)韻字，合《中原音韻》寒山、桓歡、先天、監(jiān)咸四部為一部。寒山韻與先天韻、桓歡韻通押，如：“一腔填滿荊棘刺，兩肩挑起亂石山寒山。試看那漢陵唐寢“麒麟塚”，只落得野草閑花荒地邊先天！到不如淡飯粗茶茅屋下，和風(fēng)冷露一蒲團(tuán)恒歡。”先天韻與監(jiān)咸韻通押，如“更可笑古里古董地講禮數(shù)，蹶著個(gè)屁股唱的甚么喏圓先天。這都是平白地生出來(lái)的閑枝節(jié)，說(shuō)不盡那些‘李四與張三監(jiān)咸’?！?/p>

（三）江陽(yáng)部

《木皮詞》中江陽(yáng)部構(gòu)成單一，僅有一段唱詞獨(dú)用，共“郎強(qiáng)傷梁狼綱香缸王洋唐場(chǎng)”十二個(gè)韻字。

（四）真文部

《木皮詞》中真文部包括《中原音韻》中真文、侵尋二部?！赌酒ぴ~》中押真文韻的唱詞只有兩段，有“尊人心親賁門君身吟音春琴芬神深衾塵襯文聞?wù)摗惫捕粋€(gè)韻字，兩段均為侵尋部與真文部混押，是以劃歸一部。如：“鳳鳴虎嘯水龍吟侵尋，豈同尋常鳥(niǎo)獸音侵尋！夜枕滴乾銅壺水，曉窗吹暖玉堂春真文。雙針挑出奇文繡，五指彈成絕調(diào)琴侵尋。珠滾冰盤聲跌宕，花開(kāi)錦樹(shù)氣芳芬真文。”

二、陰聲韻

《中原音韻》陰聲韻部為支思、齊微、魚模、皆來(lái)、蕭豪、歌戈、家麻、車遮、尤侯九部。在賈鳧西《木皮詞》用韻中，家麻部、皆來(lái)部、魚模部、簫豪部獨(dú)立，支思、齊微合為支思部。

（一）家麻部

《木皮詞》中家麻部獨(dú)立，共“家華剝?cè)阑ǜD瓜么查差渣撒涯法大芽拏枷娃霞薩叉夸爬吧佳叁趴哇把撾沙他媽吒殺麻疤蛇打塌鴉茶蟆”45個(gè)韻字。其中，“剝”字在《中原音韻》中屬簫豪部，在此處不押韻。張凱在《賈鳧西鼓詞中的語(yǔ)音現(xiàn)象及300多年前曲阜方音特點(diǎn)管窺》一文中指出：“三則此處‘剝’實(shí)當(dāng)作‘扒’?！恰稄V韻》博拔切，幫母黠韻，今曲阜方音讀[pa]，有‘強(qiáng)行脫掉；剝下’之義，詞義正合句意。另外黠韻的“扎、殺、煞”等字都是因韻尾脫落而押入麻韻，‘扒’與之一致，符合語(yǔ)音演變的規(guī)律?！盵1]筆者贊同張凱的說(shuō)法，認(rèn)為“剝”當(dāng)讀為曲阜方音“扒”，歸入家麻部?！懊础弊衷凇吨性繇崱分袑俑韪瓴?，此處不押韻。鄧興鋒在《大都劇韻所反映的元代一些單字的讀音》一文中指出：“麼，《中原》只收入歌戈一韻,其實(shí)該字另有家麻一讀?！盵2]筆者采取鄧興鋒的說(shuō)法，認(rèn)為此處的“么”字也應(yīng)為家麻韻?！叭睘閿?shù)詞“三”的大寫，在《中原音韻》中當(dāng)屬監(jiān)咸部。但“叁”為數(shù)詞，不能單獨(dú)出現(xiàn)在句尾，從文義看，此處“叁”當(dāng)為方言詞“仨”的誤寫，“仨”押家麻韻?！八弊衷凇吨性繇崱分袑俑韪瓴浚颂幉谎喉?。鄧興鋒在《大都劇韻所反映的元代一些單字的讀音》一文中指出：“‘他’在元代另有家麻一讀是無(wú)可懷疑的，《中原》漏收?！盵3]筆者采取鄧興鋒的說(shuō)法，認(rèn)為此處的“他”字也應(yīng)為家麻韻?！斑场弊衷凇吨性繇崱分袨辇R微韻，此處不押韻。按關(guān)德棟、周中明《賈鳧西木皮詞校注》中對(duì)“磕叱”的解釋為“用斧劈殺的聲音”，與現(xiàn)實(shí)中斧頭劈殺的聲音不符。而張樹(shù)錚在《清代山東方言語(yǔ)音研究》一書中指出：“‘磕叱’為象聲詞，即‘喀嚓’，‘叱’當(dāng)音‘嚓’，即‘吒’之訛?！盵4]“叱”與“吒”形近，筆者采取張樹(shù)錚的看法，認(rèn)為“叱”當(dāng)為“吒”之訛誤，“吒”屬家麻韻?！吧摺弊衷凇稄V韻》中為麻韻，《中原音韻》中為車遮韻，此處“蛇”當(dāng)讀為古音，這種讀音在山東方言中仍然存在，如濟(jì)南話“蛇”讀為“a24”。

賈鳧西《木皮詞》共收含家麻部韻字的唱詞三段，均為一韻到底，偶有它部韻字雜入，如“剝”簫豪部，但據(jù)筆者考證當(dāng)按方言讀音歸為家麻部。

（二）皆來(lái)部

《木皮詞》唱詞中皆來(lái)部韻字較少，僅有一段押皆來(lái)韻，共有“開(kāi)載來(lái)哉臺(tái)”五字。

（三）魚模部

在賈鳧西《木皮詞》用韻中魚模部收字最少，僅有四字：“湖埔徒梧”。

（四）簫豪部

《木皮詞》中蕭豪部構(gòu)成單一，所收兩段唱詞均為獨(dú)用，共“朝消淘鏖瞧臑包桃苗條梢草熬號(hào)叨交逃腰刀曹燒癆饒?jiān)飧吆绖陧w簫敲飄橋硚搖”三十四個(gè)韻字。其中值得注意的是，在《歷代史略鼓詞》的尾聲部分有一套弋陽(yáng)腔的北曲《哀江南》，所收七支曲子也均為簫豪韻獨(dú)用，因此簫豪部獨(dú)成一部。

（五）支思部

《木皮詞》中支思部收字不多，包括《中原音韻》中支思、齊微兩部。支思部的字與齊微部混押，并無(wú)獨(dú)用例子，是以合為一部，共有“時(shí)兒欺思脂旗詩(shī)齊姨西蹊泥師絲”十四個(gè)韻字。

（六）歌戈部

《木皮詞》中歌戈部獨(dú)立，僅有一段唱詞押歌戈韻，且一韻到底，共“呵陂歌魔唆挪火騾哥多羅何河戈陀坷鵝娥拖鍋搓鑼坡和喝婆窩波摩磨腳梭”三十二個(gè)韻字。其中，“陂”字《中原音韻》收入齊微部，與“悲卑碑”等字并列，收錄的當(dāng)為作“山坡、池塘”等義的“pei55”音，此處“陂”當(dāng)讀為“po55”，“平陂”義為“平地與傾斜不平之地”，文中引申為“評(píng)論高低”，押歌戈韻?！澳_”字《中原音韻》為簫豪部。此處不押韻。但在曲阜方音中“腳”當(dāng)讀uo、ye一類，張樹(shù)錚也在《清代山東方言語(yǔ)音研究》一書中指出：“《木皮散人鼓詞》中，只出現(xiàn)一個(gè)藥韻字‘腳’，與‘歌唆羅’等押韻，當(dāng)讀uo、ye一類，與今曲阜、濟(jì)寧方言相同。”[5]這一點(diǎn)從《中原音韻》中蕭豪、歌戈兩韻之間存在的眾多入聲韻的又讀字中也可以得到證明。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)系聯(lián)構(gòu)建《木皮詞》韻部系統(tǒng)、對(duì)比明清以來(lái)北方說(shuō)唱文學(xué)用以押韻的十三轍可以發(fā)現(xiàn)：就現(xiàn)在整理出的《木皮詞》的韻部系統(tǒng)而言，《木皮詞》的十個(gè)韻部與十三轍中的十轍是完全對(duì)應(yīng)的，東鐘部（此處的韻部為本文歸納的賈鳧西《木皮詞》韻部）對(duì)應(yīng)中東轍，寒山部對(duì)應(yīng)言前轍，江陽(yáng)部對(duì)應(yīng)江陽(yáng)轍，真文部對(duì)應(yīng)人辰轍，家麻部對(duì)應(yīng)發(fā)花轍，皆來(lái)部對(duì)應(yīng)懷來(lái)轍，構(gòu)建的魚模部（u）對(duì)應(yīng)姑蘇轍，簫豪部對(duì)應(yīng)搖條轍，支思部對(duì)應(yīng)衣七轍，歌戈部對(duì)應(yīng)梭波轍。

學(xué)術(shù)界對(duì)于十三轍的來(lái)源一直存在爭(zhēng)議[6]，大致存在三種觀點(diǎn)，其中一種就是由清代賈鳧西根據(jù)《中原音韻》作出簡(jiǎn)化，又經(jīng)蒲松齡加以訂定而編成。但三種觀點(diǎn)都由于證據(jù)不足，無(wú)法得出確切的結(jié)論。[7]通過(guò)筆者的整理，雖不能為賈鳧西蒲松齡合作之說(shuō)提供確切證據(jù)，但至少可以證明賈鳧西的鼓詞押韻已經(jīng)開(kāi)始使用十三轍。