溫永選

（福建幼兒師范高等?？茖W(xué)校教務(wù)處 福建·福州 350007）

并非職業(yè)詩人的國風(fēng)于2003年創(chuàng)作的詩歌《望月》， 被著名軍旅作曲家印青譜成同名歌曲，經(jīng)宋祖英在2004年春節(jié)晚會上首次公開演唱后，成為一首家喻戶曉的經(jīng)典之作。 國風(fēng)，原名田學(xué)斌，甘肅會寧人， 中國社科院博士， 中國作家協(xié)會會員，1983年開始發(fā)表作品，著有歷史文化散文集《絲路春秋》、詩歌散文集《我有一個夢想》，代表作品有小說《最后一根琴鍵》、散文《真誠的愛》、詩歌《月牙泉》《香山紅葉》等，其中最感人肺腑的是詩歌《望月》。 《望月》共三節(jié)，每節(jié)六句：

望著月亮的時候，

常常想起你。

望著你的時候，

就想起月亮。

世界上最美的是月亮，

比月亮更美的是你。

沒有你的日子里，

我常常望著月亮，

那溶溶的月色，

就像你的臉龐。

月亮撫慰著我的心，

我的淚水浸濕了月光。

月亮在天上、我在地下，

就像你在海角、我在天涯，

月亮升得再高，

也高不過天；

你走得多么遠，

也走不出我的思念。

《望月》全詩雖短，卻因其精微的詩情、精巧的詩法和精致的詩韻，散發(fā)出獨特新奇、真切動人的藝術(shù)魅力。

一、精微的詩情

《望月》采用“你—月—我”的抒情結(jié)構(gòu)，使得抒情主人公積蓄已久、充斥內(nèi)心的千般情思、萬般激情，通過“月”這個載體，涓涓細流般地釋放出來。

（一）因月起興，含蓄表白

先看第一節(jié)，有二層意思。 第一層，頭四句：“望著月亮的時候，常常想起你。 望著你的時候，就想起月亮。 ”表面意思是“望月想起你，望你想到月”，實際上是說“你和月亮一樣美”。 然后再遞進一步，推出第二層，五六句：“世界上最美的是月亮，比月亮更美的是你。 ”意思是“你比月亮更美”，說白一點就是：“在這世界上，在我心目中，沒有什么比你更美的了！ ”那么到這里，意思說透了嗎？ 主人公的情思就這些嗎？ 絕對沒有，我們只要追問一句“為什么你會認(rèn)為他最美”， 就會很輕易揭開抒情主人公沒有明說出來的秘密：“因為我最愛你！因為我只愛你！”道理很簡單，情人眼里出“潘安”哪！ 所以這一節(jié)因月起興，抒發(fā)的情感遠比大聲直白地說“我愛你”要來得委婉、來得深沉、來得感人。

（二）借月抒懷，癡情入幻

接著第二節(jié)，寫的是別后思念。 一二句“沒有你的日子里，我常常望著月亮”，緊承第一節(jié)，基本寫實，表達出以下情思：最愛的你離別了，留給我刻骨銘心的思念，我只能經(jīng)常望月以抒懷。 三四句“那溶溶的月色，就像你的臉龐”，回應(yīng)第一節(jié)，展開聯(lián)想，再次將“你”和“月”關(guān)聯(lián)起來，不僅表達了對“你”的無比憐愛，還進一步引發(fā)后面的想象或夢幻。 五六句“月亮撫慰著我的心，我的淚水浸濕了月光”，表面上寫“月亮和我”（月亮撫慰著我的心），實際上是寫“你和我”，展示了“你用月光般的臉貼依著我的臉，你用月光般的柔情安撫我，你用和我一樣的思念寬慰我，我感動得說不出話來， 只能淚流滿面了” 的想象畫面，或者是“相顧無言，惟有淚千行”的夢幻情形。 只是想象中的約會啊，都能把自己感動成那樣，那該是一個愛得多深、戀得多癡的角兒！ 我們從這里能夠很真切地感受到抒情主人公理想的愛情境界。

（三）對月盟誓，凄楚纏綿

如果說第二節(jié)寫想象、寫夢幻，那么第三節(jié)則是寫夢醒時分。 一二句“月亮在天上、我在地下，就像你在海角、我在天涯”，抒情角度從“月—我”轉(zhuǎn)到“你—我”， 把抒情主人公的情緒從夢幻中拉回現(xiàn)實：“你走得太久啊，你離得太遠了！ ”本來應(yīng)該是“夢里越美好，醒后越悲凄”，可是面對這殘酷的現(xiàn)實，抒情主人公沒有一絲一毫的絕望，更沒有一點一滴的怨恨， 而是更加深情地表白：“月亮升得再高，也高不過天；你走得多么遠，也走不出我的思念。 ”用比較襯托出綿綿情思和諍諍誓言，從而將詩情推向了最高潮，給讀者留下了“余音繞梁，三日不絕”的審美意味和藝術(shù)魅力。

可見，《望月》抒發(fā)的情感是多么委婉、多么細膩！ 這是一首至誠至深的愛戀之歌，是一首至死不休的愛情誓詞。 有人說《望月》“抒發(fā)了游子對祖國的思念之情，對親人的思念之情，對師長的懷念之情”，可是哪個人對祖國、對親人、對師長的思念，需要這么委婉細膩的表達？[1]

如前所述，《望月》的抒情主人公是一個純真癡情、情致細膩的女性，但她的具體形象如何？ 她有著怎樣的夢想與追求、經(jīng)歷與挫折？ 國風(fēng)在《望月》中沒有交待清楚，卻在他的小說《最后一根琴鍵》里精心刻畫了“她”：

她是一個有著“長長的美麗睫毛，白皙而冰冷的面龐，自然垂下的青絲”，像一尊美麗雕像、能使大廳熠熠生輝的，“既美麗動人，又才華出眾”的鋼琴師。在大學(xué)四年級的時候， 她北上參加全國大學(xué)生文藝匯演，遇上一個北方男子，頓時為他的英俊而傾倒，被他的簫聲所震撼。 從那以后，她沒了快樂，看不上身邊所有的男子，“一個又一個地做著關(guān)于他的夢”，以至于辭去令人羨慕的職業(yè)，到京城去找他，“她想，即便是他不愛他，即便他已經(jīng)和別人結(jié)婚了，即使看上他一眼，那也是幸?！?。 她傾其所有，在偌大的京城，大海撈針般地尋找他，最后只得到了他去了歐洲的消息，可是此時“她身上連買一張火車票的錢也不夠了”，愛情夢想破滅了，她大哭了一場。

后來，在維也納音樂會上，她“突然發(fā)現(xiàn)一個熟悉的臉龐”，看見了他“清癯，充滿憂郁的眼神”，于是“淚水涌出她的雙眼，眼前的一切漸漸變得模糊了”，曾經(jīng)熄滅的愛情之火一下子被點燃起來，瞬間湮滅了她苦心構(gòu)筑起來的音樂夢想。

如此看來，《最后一根琴鍵》里的“她”，是一個“這輩子，我最愛的是鋼琴，比鋼琴更愛的，是我的愛情” 的高雅而多情的女士。 只有像這樣唯真、唯美、唯愛的癡情女子，才會唱出《望月》那般深情纏綿、哀而不怨的戀曲。

二、精巧的詩法

《望月》表達的是“望月思人”的千古話題，但卻以跌宕起伏的結(jié)構(gòu)、獨特精巧的手法、舒緩和諧的聲律和陌生化的語言，編織成一首具有獨特藝術(shù)魅力的愛之戀曲。

（一）跌宕起伏的結(jié)構(gòu)

《望月》雖然不是格律詩，卻承襲了格律詩“起承轉(zhuǎn)合”的傳統(tǒng)章法結(jié)構(gòu)。 第一節(jié)頭兩句，由“望月”起興，寫了“你美如月”，這是“起”；三四句進一步生發(fā)出“我最愛你”的情感基調(diào)，這是“承”；第二節(jié)沒有繼續(xù)在“愛”上深入，而宕開一筆寫“別后思念”，這是“轉(zhuǎn)”；第三節(jié)順勢發(fā)出“永遠愛你”的諍諍誓言，托住全詩，戛然而止，余音繞梁，這是“合”。 正是這環(huán)環(huán)相扣的起承轉(zhuǎn)合，把看似簡單平靜的詩情呈出現(xiàn)一種跌宕起伏的態(tài)勢。 再加上詩歌以“月”為線索，貫穿始終，讓人頭腦中情不自禁地浮現(xiàn)出一幅月下美人癡情抒懷的凄美畫面。

（二）推陳出新的比興

用月比興戀人，古今皆然。 3000年前《詩經(jīng)·陳風(fēng)·月出》的“月出皎兮，佼人僚兮。 舒窈糾兮，勞心悄兮”， 就開創(chuàng)了以皎潔明亮的月亮來比喻戀人的先河，后人照例沿用至今，并拓展到用日月星霧、花草山樹等美好之物來表現(xiàn)美人。 比如音樂家王洛賓的《在那遙遠的地方》，不僅用“月亮”來形容戀人的眼睛，還搬來“太陽”贊美她的笑臉；又如畫家吉爾格楞在《天邊》中一口氣用上了“星星、晨霧、大樹、高山”， 巴不得將草原上所有至美之物都安在戀人身上。 所以說， 以月亮形容戀人的做法不新奇，但《望月》的獨特之處有二：

一是歷來詩家大都用“月亮”來形容女性戀人，如唐人韋莊《菩薩蠻·人人盡說江南好》的“壚邊人似月，皓腕凝霜雪”、詩仙李白《御姐元》的“卻下水晶簾，玲瓏望秋月”、唐末五代詞人牛希濟《生查子》的“新月曲如眉，未有團圓意”和清初詞人納蘭性德《蝶戀花·辛苦最憐天上月》的“若似月輪終皎潔，不辭冰雪為卿熱”等都用月形容美女，而《望月》用來形容男性形象。

二是比興的系列化。 《離騷》“詩人自比為女子，由此出發(fā)，他以男女關(guān)系比君臣關(guān)系；以眾女妒美比群小嫉賢；以求媒比求通楚王；以婚約比君臣遇合”[2]，同樣國風(fēng)用“望月”興起“想你”，用“月美”比襯“你美”，用“月色”形容“你的臉龐”，用“月光照我”暗示“你撫慰我”，用“月之高遠”感嘆“你離別得久遠”等等。 總之，詩人用“月”串成一條晶瑩別致的意象之鏈，表達出一種綿綿不絕的情思。

（三）層層推進的比襯

在活用比興手法的基礎(chǔ)上，《望月》還進一步運用了比襯手法，逐層遞進地展示了抒情主人公委婉執(zhí)著的情意。 體現(xiàn)在首尾兩節(jié)：

詩歌第一節(jié)，用“月美”，先比襯出“你如月美”，再比較出“你比月美”，最后推出“你是最美”和“你是我最愛”的情感。 其實，像“世界上最美的是月亮，比月亮更美的是你”的對比烘托手法，不是國風(fēng)首創(chuàng)，早在130年前的法國著名詩人雨果，就寫過舉世皆知的詩句：“世界上最寬闊的是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的胸懷。 ”只不過詩人將這種手法， 從展示哲理轉(zhuǎn)移到抒寫情感上，并與“月”的比興意象無縫對接，使得情感表達自然而又貼切。 再者，詩之尾節(jié)連續(xù)用了“月我之距”和“你我之距”“月高”和“天高”“月高不過天”和“你離我之遠，比不上我思念之長”的三重比襯，一浪高過一浪地將詩情推向高潮。

（四）陌生化的技法

《望月》使用了語言的陌生化技法，生動貼切地傳遞出抒情主人公敏感微妙的情思。 第二節(jié)的最后一句，本來是“我感動得流下了淚水，浸濕了眼睛，打濕了衣襟”和“我抬頭淚眼看月，看到的月光也變得模糊了”的兩句話、兩個意思，卻被詩人如剪輯電影膠片似地剪切拼接成一句：“我的淚水浸濕了月光。 ”這扭轉(zhuǎn)突破了人們“淚水浸濕眼睛、打濕衣襟”的慣常思維，給讀者帶來驚愕的同時，即刻領(lǐng)悟到“淚眼望月， 看到模糊月光” 的合理真切和精妙表達。 還有，全詩最后兩句：“你走得多么遠，也走不出我的思念。 ”本意是“無論你在哪里，我都永遠地思念你”，第二個“走”字承接前一句的“走”，又鏈接后面的“思念”，把肢體上的“行走”與心理上的“思念”錯位對接，形成新鮮、簡潔又貼切的陌生化效果。 當(dāng)然，這兩句的表達技巧，也是國風(fēng)在前人基礎(chǔ)上推陳出新。 古印度詩人、劇作家迦梨陀娑的劇本《沙恭達羅》寫道：“無論你走得多么遠，也走出不了我的心，黃昏時候的樹影拖得再長，也離不開樹根。 ”[3]

（五）柔而不弱的虛字

雖為現(xiàn)代新詩，但以古人虛實之說論《望月》，則見其善用虛字的語言特點。 古代詩論所說的實字和虛字，不同于現(xiàn)代漢語的實詞和虛詞，所謂實字相當(dāng)于現(xiàn)代漢語的名詞，而將名詞以外的各類字詞全部歸入虛字。 明人王勿齋的《對類》說：“蓋字之有形體者為實，字之無形體者為虛。 ”稍后的屠隆在《縹緗對類》中進一步分解出半虛、半實兩類，而且將虛字分為死字和生字（即常言之活字）。 古人將字分出虛實， 明確指出實字和虛字的不同表達效果，從而為評詩和指導(dǎo)作詩開辟一條新徑： 在語義上，“實字其體骨， 虛字其性情也”（清人劉淇 《助字辨略》序），實字有利于樹立人、事、景、物的形象和梗概，虛字則有利于抒寫瑣細精深的情致；在語勢上，“實字多則意簡而句健， 虛字多則意繁而句弱”（明人謝榛《四溟詩話》）。 所以古人認(rèn)為應(yīng)該根據(jù)表情達意的需要合理支配實字和虛字，特別要注重虛字的使用。明人李東陽說：“詩用實字易，用虛字難。盛唐人善用虛字，開合呼應(yīng)，悠揚委曲，皆在于此。 用之不善，則柔弱緩散，不復(fù)可振。 ”（《麓堂詩話》）

反觀《望月》，“有形體”的實字只有“月亮”“臉龐”“心”三個，含多次重復(fù)的“月亮”在內(nèi)也不過21個字，而“無形體”的虛字則有106個，是實字的五倍之多。 這種大量使用虛字的做法，誠如古人所言有利于抒寫精微綿密的情感，但也很容易造成“柔弱緩散”之弊。 然而縱觀《望月》全詩，我們的感覺卻是情多而不暗弱，究其原因有二：一是實體極強的月亮貫穿全詩且重復(fù)出現(xiàn)八次，有如主梁一樣撐起全詩，使所抒之情柔而不弱；二是用月亮貫穿全詩，如串珠一樣串起百般情思， 使所抒之情緩而不散；三是韻腳多用洪亮級韻字，對所抒之情發(fā)揮抬起的作用，而不致暗弱。 所以說，古人只有虛字之說，而《望月》則在一定程度上踐行了虛實之法。

三、精致的詩韻

在聲律上，《望月》通過特定的聲調(diào)選擇、節(jié)奏安排和韻腳布置，努力構(gòu)筑一種音義相切、聲情相諧的完美境界。

（一）大量使用去聲字

全詩共127個字， 其中去聲字52個字，占41%。 大概詩人自己也沒有意識到，在四個聲調(diào)中，去聲字的調(diào)值由高到低、直線下降，最適合表達哀傷幽怨的情感，正如歌訣《分四聲法》所說的“去聲分明哀遠道”。

（二）構(gòu)建緩慢悠長的節(jié)奏

全詩大都以“的”等虛詞為標(biāo)志，將一個句子分成兩個節(jié)拍，而且這兩個節(jié)拍中至少有一個是由三個字以上組成的長節(jié)拍，在整體形成了緩慢悠長的旋律。 如第一節(jié)：“望著月亮的/時候，常常/想起你。望著你的/時候， 就/想起月亮。 世界上最美的/是月亮，比月亮更美的/是你。 ”

（三）選用與情相諧的聲韻

《望月》不刻意追求、也沒有嚴(yán)格遵循“偶句用韻、一韻到底”的聲律規(guī)則，卻根據(jù)人物情感的高低起落匹配了相應(yīng)的韻腳。 依據(jù)曲韻“十三轍”，第一節(jié)的二六偶句用兩個“你”字押細微級的一七轍，第二節(jié)的三個偶句分別用“亮”“龐”“光”三字，押洪亮級的江陽轍，第三節(jié)的一二句用“下”“涯”兩字押洪亮級的發(fā)花轍，再于四六偶句轉(zhuǎn)用“天”“念”押洪亮級的言前轍。 這些韻腳在聲音上由“細微”轉(zhuǎn)向“洪亮”，與全詩“月出→月高”的畫面切換、“情起→情越”的情感流轉(zhuǎn)相契合。 而且全詩第一節(jié)押仄聲韻，第二節(jié)押平聲韻，第三平仄交錯押韻，也暗合抒情主人公“真摯→陶醉→激越”的心境變化和情感流動。 此外，以洪亮級音韻為主體的韻腳，配合了以去聲字為主調(diào)的聲律，二者相生共諧地奏響了“思而不怨，怨而不怒”的愛之旋律。[4]

結(jié) 語

總之，《望月》以委婉細膩的抒情、巧妙貼切的手法和聲情相諧的韻律，讓亙古不變的月亮如流水般地撒下沁人心脾的異樣銀光，把千古詠嘆的思戀主題演繹得如此別出心裁和纏綿悱惻！ 國風(fēng)，不是詩人，勝似詩人！