龔寶珣

[摘?要]武漢青年京劇團(tuán)劇是建國存在于武漢民眾樂園的專業(yè)京劇團(tuán)體，是武漢京劇史中不可忽略的重要團(tuán)體。其成員是由銀都京劇茶座一支五六十名女性所組成的全京劇團(tuán)，常年營業(yè)性演出，自負(fù)盈虧。1953年底，在武漢市文化局直接領(lǐng)導(dǎo)下全團(tuán)搬遷至漢口民眾樂園二樓長駐演出。武漢市民親切地稱其為“小京班”。其女子京劇坤班的特質(zhì)是研究我國京劇歷史的重要組成部分。

[關(guān)鍵詞]京劇;坤班;口訴史

[中圖分類號]J605?[文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A?[文章編號]?1007-2233（2020）12-0175-03

一、背景資料

武漢青年京劇團(tuán)在武漢京劇歷史上有著重要的地位。武漢青年京劇團(tuán)的前身是解放前老甫社區(qū)附近的銀都京劇茶社里一支由五六十名女性所組成的女子京劇團(tuán)體。常年營業(yè)性演出，自負(fù)盈虧，后由武漢市文化局直接領(lǐng)導(dǎo)。建國后1953年底在武漢市文化局幫助下全團(tuán)搬遷至漢口民眾樂園的三樓靠中山大道一側(cè)，成為常年在民眾樂園內(nèi)駐場演出的京劇團(tuán)體，并正式更名為武漢青年京劇團(tuán)。該京劇團(tuán)全體演職人員均為女性，是我國著名的京劇坤班。舊時，京劇女演員備受歧視，且在武漢民眾樂園唱戲若沒有真本事是難以立足的。民眾樂園的武漢青年京劇團(tuán)技藝、扮相樣樣不讓須眉，其女性身份更具親和力，因而深受老武漢市民的追捧。解放初期，全國各地的京劇坤班紛紛退出歷史舞臺。1954年初，唯武漢一色“坤角”的武漢青年京劇團(tuán)在焦淑良女士的組織下成立了，演員人均年齡不足20歲，并成為了武漢民眾樂園固定駐場的京劇班底。直到“文革”開始后，民眾樂園停業(yè)了?！拔母铩敝芯﹦±ぐ噙@種“女扮男”的模式立刻被按上了“丑化英雄人物”的罪名。1970年元月，這個歷史上最后的京劇坤班徹底結(jié)束了歷史使命。武漢青年京劇團(tuán)編制撤銷，部分演員下放到武昌縣，與武昌縣楚劇團(tuán)合并組建新的武昌縣京劇團(tuán)。

二、曹文慧憶母親

焦淑良女士（1934—2014），育有子女四人，長子：曹世林;長女：曹文君;次女：曹文慧;三女：曹文敏，子女四人均學(xué)習(xí)京劇。次女曹文慧后期一直在武漢青年京劇團(tuán)工作，對母親的學(xué)戲之路了解頗多。本段采訪于2018年8月至2020年7月。采訪地點：曹文慧女士家中。

“我的母親焦淑良，身世悲慘，她本名姓氏無從知曉了。因出生于1934年，恰逢戰(zhàn)亂。1937年為躲避日軍轟炸，逃難至重慶萬縣，與家人走失。據(jù)說被一位張姓木匠收留。后因張姓家境窮困，沒有撫養(yǎng)能力，便轉(zhuǎn)賣給了一位焦姓跑船人家，從此母親開始使用焦淑良這個名字，并伴隨終身?！?/p>

“焦姓人家以在長江上輪船的茶坊為生，沒有錢供母親讀書，母親本是不識字的。1949年解放后，難民們終于擺脫了在長江上的漂泊生活，焦姓人家遂上岸，定居在武漢民眾樂園旁的后花樓街。母親于1949—1950年參加了解放后政府主辦免費的識字班開始學(xué)習(xí)文化?！?/p>

“母親最早的京劇啟蒙老師是焦家在跑船過程中遇到的一個琴師票友，名字已經(jīng)記不得了。那時母親大概已有十二三歲的年紀(jì)。當(dāng)時在武漢，窮苦人家上不起正規(guī)的京劇科班，武漢京劇的大環(huán)境也是如此，一直以‘家學(xué)‘家班為主。又因當(dāng)時武漢有一大批老觀眾熱衷于泡一杯茶，閉眼聽?wèi)?。誕生了武漢京劇界特有的‘茶樓京劇文化。為了賺錢生計，母親開始學(xué)戲。和母親一起學(xué)戲的小姑娘們大多都是孤兒，身世苦，沒進(jìn)過正規(guī)科班。武漢的老票友們喜歡去茶樓聽?wèi)?，聽的是韻味，自然為順?yīng)這種茶樓文化，母親學(xué)戲以唱為主，主要學(xué)習(xí)唱和念兩科。母親擅長唱的是馬派老生，唱得最多也是馬派老生的經(jīng)典唱段《甘露寺》《蘇武牧羊》《法門寺》《三娘教子》等。位于漢口江漢二路的銀都京劇茶座解放前是舞廳，解放后慢慢變成了京劇茶樓。母親與一眾小姑娘就是從銀都京劇茶樓開始唱起。起初還是和舊社會類似，拿包銀。演唱的多是一段段的折子戲，整出的、完整的戲幾乎沒有?！?/p>

“現(xiàn)在想想母親能出任武漢青年京劇團(tuán)的首任團(tuán)長應(yīng)該是因為她的古道熱腸。1953年底，銀都茶座的女子京劇班在武漢市文化局的關(guān)懷下確定雛形，準(zhǔn)備搬遷至武漢民眾樂園二樓，定名武漢青年京劇團(tuán)。那時母親只有19歲。劇團(tuán)成立初正值隆冬，民眾樂園的舞臺一下子大了不少。母親與楊派老生周韻綺副團(tuán)長合作，使新更名的武漢青年京劇團(tuán)在民眾樂園站穩(wěn)了腳。當(dāng)時民眾樂園長駐劇團(tuán)皆是一眾國營劇團(tuán)，樓上還有著大名鼎鼎的武漢京劇院。母親每每結(jié)束一天辛苦的工作后便到樓上武漢京劇團(tuán)的主場江夏劇院里觀摩學(xué)習(xí)。母親和著名的京劇表演大家關(guān)正明先生私交較好，多次受關(guān)正明先生的悉心傳教?！?/p>

“當(dāng)年的武漢青年京劇團(tuán)與武漢說唱團(tuán)是民眾樂園里僅有的兩家民間職業(yè)劇團(tuán)性質(zhì)的團(tuán)體。青年京劇團(tuán)完全‘自負(fù)盈虧，與民眾樂園拆賬。那時的武漢戲曲文化大環(huán)境很不錯的，效益很好。月月有盈余，母親一個月可以拿七十四塊錢的工資。但是青年京劇團(tuán)畢竟是一班只能唱不能打的女同志，若樓上的‘大京班武漢京劇院演一出熱鬧的《大鬧天宮》，抑或是樓上來了一個新的越劇團(tuán)，二樓的小戲院就沒有什么觀眾了。我覺得我母親那個時候真是不簡單啊，每天晚上上演的都是不同的戲，那需要多少戲做儲備??！何況還演不了武戲，所剩的劇目就不多了。昨天唱了戲隔天再唱就沒人看了，只能傳統(tǒng)戲和現(xiàn)代戲換著演?！?/p>

“為了增加青年京劇團(tuán)的收入，母親和劇團(tuán)里其他女同志時而要去鄰近省份巡演。記憶中母親總是牽著姐姐，背著襁褓中的我，至多再帶個保姆就匆匆出發(fā)了。團(tuán)里其他女同志亦是如此，都是帶著孩子的。我們順長江而下，記憶中去過湖南、江西、江蘇等地。打的旗號就是武漢青年京劇團(tuán)，但常常在團(tuán)名后面加上一個括號，注明‘女子班。所到之處，觀眾每每被女子班這個特殊身份所吸引，演出經(jīng)常是場場爆滿的。團(tuán)里的阿姨們又當(dāng)場務(wù)又演戲，四十多個女同志依舊十分緊張?！?/p>

“六十年代初，隨著京劇現(xiàn)代戲的興起，武漢青年京劇團(tuán)緊跟形勢，與時俱進(jìn)。也開始了大膽的現(xiàn)代戲嘗試。排演了當(dāng)時最流行的京劇版《白毛女》《江姐》。讓我印象最深刻的當(dāng)屬《八一風(fēng)暴》這出戲了，《八一風(fēng)暴》是一部全男聲的戲，青年京劇團(tuán)的阿姨們戴著頭套完整的演了出來?！?/p>

“1963年、1964年，武漢青年京劇團(tuán)來了一大批‘新鮮血液解決了母親的一塊心病。五十年代起武漢開始有了戲校，中專學(xué)制，八年坐科。這批孩子經(jīng)歷了八年的科班學(xué)習(xí)進(jìn)入劇院實習(xí)，不過進(jìn)入武漢青年京劇院的大多也是樓上武漢京劇團(tuán)挑剩下的學(xué)院，總計二十余人，不過對青年京劇院來說也是一次大飛躍了，因為終于可以演武戲了。當(dāng)年我們排練了現(xiàn)代京劇版《黨的兒女》，當(dāng)家青衣張明霞阿姨飾演了女主角李玉梅，幼小的我上臺演了李玉梅的女兒。記得當(dāng)時新來的大哥哥把我夾著在臺上‘打八字、翻筋斗，這樣是武漢青年京劇團(tuán)舞臺上難得的武場了?！?/p>

“美好的時光相當(dāng)短暫，1970年，也是在冬天，武漢青年京劇團(tuán)編制撤銷了，除張明霞阿姨下放去了陽新縣的五七干校，母親和我們劇團(tuán)其他阿姨們均下放到武昌縣紙坊鎮(zhèn)，雖后與武昌縣楚劇團(tuán)重新組建了武昌縣京劇團(tuán)，可武漢青年京劇團(tuán)也消失在歷史中了?！?/p>

三、張明霞憶焦淑良女士

張明霞女士是武漢青年京劇團(tuán)的當(dāng)家青衣。張明霞女士年事已高，身體不太好，是武漢青年京劇團(tuán)已不多的健在演員。本段采訪于2019年10月，采訪地點：張明霞女士武昌南湖家中。

“她是個好人啊！”這是張明霞女士對焦淑良團(tuán)長的第一句評價?！敖故缌家恢笔俏覀兊膱F(tuán)長，這么多年一直是團(tuán)?長，還有另一個唱老生的，叫周韻綺的副團(tuán)長，這么多年多虧了她們兩個啊。我們這個劇團(tuán)一出去演出必引起轟動。唱花臉的，唱老生的，唱小生的都是女同志。大家就好奇?。『闷嬷缶驮敢饣ㄥX買票進(jìn)來看看?！?/p>

“民眾樂園將二樓正對中山大道的一個最大的劇院給了我們團(tuán)長期演出。馬派老生焦淑良團(tuán)長與我們另一位著名的女銅錘花臉胡文珠女士的聲音棒極了。每次演出完，觀眾都舍不得走。觀眾到前臺拉著劇院經(jīng)理、服務(wù)員問：你們說說看，請你真實地告訴我，這是不是男同志唱的？這么好的聲音真的是女同志唱的嗎？經(jīng)理回答觀眾：舞臺上所有的演職人員沒有一個男同志，只有場下的工作人員有男同志。每當(dāng)回憶到這里我總是滿滿的欣慰。”

“青年京劇團(tuán)成立之初，所有小姑娘平均年齡不到二十歲，我只有十七八。焦淑良團(tuán)長剛滿十九，比我大一歲。這么年輕的團(tuán)長管理這么大的一個團(tuán)體真心不容易。我是唱青衣的，青衣在京劇里戲份很重，我只是演唱者，焦團(tuán)長既要演唱又要管理全盤。那時劇院的業(yè)務(wù)非常繁忙，我的記憶中，每天都是不停的排戲、搭戲、趕戲。忙完十一忙元旦，忙完元旦忙春節(jié)，一場接著一場，非常辛苦，但是紅紅火火的?！?/p>

四、吳國聚憶焦淑良女士

吳國聚先生已八十有余，身體硬朗，思維清晰。自幼居住在楚寶社區(qū)，與民眾樂園僅隔一條馬路。武漢青年京劇團(tuán)忠實戲迷，從小觀看“青京”戲長大。本段采訪于2019年4月，采訪地點：武漢市江漢區(qū)文化館。

“我還清楚的記得與焦老師第一次私人見面。大概是五十年代末，我家樓上鄰居范大姐（武漢青年京劇團(tuán)范云奎老師，女花臉）帶來一位同事給我介紹：這位便是她們團(tuán)長焦淑良女士，馬派老生。初印象賢淑賢良，舉止大方，談吐優(yōu)雅?？礃幼幽昙s三十多歲?！?/p>

“當(dāng)時我家正好住民眾樂園正對面的楚寶街36號，武漢青年京劇團(tuán)的演員們大多也住在附近。我在家經(jīng)常是可以聽到他們吊嗓的。都是街坊，我們這些戲迷票友經(jīng)常在演出結(jié)束后去焦家繼續(xù)唱，甚至有時候還在焦家吃飯?！?/p>

“第一次見面，我們聊戲唱戲不知不覺兩個小時稍縱即逝。那一天是唐立德的妹夫張正明先生拉了一段《洪洋洞》，我見焦團(tuán)長笑瞇了眼，連連拍手叫好，隨即請焦團(tuán)長指教糾正。臨別之前焦團(tuán)長唱了一段《蘇武牧羊》，嗓音洪亮，韻味醇厚，聲情并茂。給我留下了終生難忘的記憶。到底是專業(yè)班子啊，我感嘆道。自這以后我們之間時有往來。”

“不得不說說唐立德先生，他家樓下場院曾讓給武漢青年京劇團(tuán)作為活動場地，地點大概在漢口一元路附近?！?/p>

“我們漢口的老戲迷總是親切地稱武漢青年京劇團(tuán)為‘小京班，這是為了區(qū)別武漢民眾樂園的‘大京班，即武漢市京劇團(tuán)。‘小京班她們一共有四五十人吧，全部清一色女同胞。每天演出，周四有日場?？辞嗄昃﹦F(tuán)的演出買民眾樂園的門票即可，我記得很清楚，票價025-030元，不對號，好位置先到先得。我都是早去坐頭排。周四看完日場可以連看夜場，劇目繁多，十分精彩。當(dāng)時的武漢民眾樂園與上海大舞臺一般無二，京劇、漢劇、楚劇、越劇、黃梅戲都有，可是我一直鐘情于青年京劇團(tuán)的戲?！?/p>

“青年京劇團(tuán)成立之前‘小京班的名號在漢口已經(jīng)叫響了，她們前身就是銀都京劇茶座”，位置就在現(xiàn)今武漢中心百貨商店江漢二路口。焦團(tuán)長就是在那里出道的。有一位趙老先生就住在銀都茶社樓上，架一副高度眼鏡，而且是一副頗有派頭的金絲眼鏡，花白的頭發(fā)，個子有點高，嘴里鑲著發(fā)亮的金牙。這便是她們一眾女同胞的老師，當(dāng)時都有七十多了吧，但人蠻有精神。我曾看趙老先生親身傳授《失街亭·空城計》。武漢解放初期，焦團(tuán)長她們一班女青年不過十七八歲，她們能歌善舞，茶社生意興隆，在漢口一帶已經(jīng)相當(dāng)有名了。

后?記

當(dāng)前，各類文獻(xiàn)資料所記載的武漢京劇歷史大多以武漢京劇院“大京班”的歷史資料為主，與之同期的武漢青年京劇團(tuán)“小京班”的記載寥寥，不過百余字。故人已去，曾經(jīng)紅極武漢的武漢青年京劇團(tuán)慢慢淡忘在了武漢人的記憶中。本文采取口述史研究方法，愿為武漢青年京劇團(tuán)保留一些珍貴的資料。

（責(zé)任編輯：張洪全）