陶大勇

赤峰市元寶山區(qū)融媒體中心 內(nèi)蒙古 赤峰市 024076

在紀(jì)錄片創(chuàng)作的整個過程中，剪輯是關(guān)鍵的環(huán)節(jié)。前期拍攝的素材眾多而雜亂，剪輯就是把前期拍攝的內(nèi)容以一定的邏輯關(guān)系呈現(xiàn)出來。電影電視劇通常是按照腳本進行剪輯，在剪輯過程中難以發(fā)揮更多的主動性，而紀(jì)錄片的剪輯不同，這是一項創(chuàng)造性的工作，剪輯需要反復(fù)調(diào)整素材、靈活運用藝術(shù)手段，能否將作品要傳達的觀念和思想、要體現(xiàn)的情感和節(jié)奏展現(xiàn)出來，都取決于后期的剪輯。

一、剪輯的前期準(zhǔn)備工作

（一）編導(dǎo)的剪輯意識

紀(jì)錄片剪輯是要根據(jù)所拍攝的內(nèi)容，找到鏡頭之間的組接點，構(gòu)成完整的故事情節(jié)。剪輯工作不僅僅是屬于后期制作環(huán)節(jié)，其貫穿于紀(jì)錄片創(chuàng)作過程的每一個環(huán)節(jié)。前期的采訪、拍攝到后期制作，紀(jì)錄片的編導(dǎo)都要有剪輯意識。在前期，編導(dǎo)就要對故事的大體走向有所預(yù)測，根據(jù)自己的設(shè)想與預(yù)測去拍攝自己想要的內(nèi)容，在這個過程中如何剪輯在編導(dǎo)的腦海中已經(jīng)形成了。這樣不僅僅能提高拍攝效率，還能提高所拍攝素材的質(zhì)量，一些“故事化”的鏡頭以及精彩瞬間往往是后期進行剪輯的靈感來源，在剪輯過程中才會發(fā)現(xiàn)前期拍攝過程中準(zhǔn)確預(yù)測分析的重要性。如果在前期拍攝的時候缺少了一個關(guān)鍵性的鏡頭，那么在后期剪輯工作中即使擁有高超的剪輯技術(shù)，也是難以彌補的。巧妙的剪輯是建立在前期充足的、高質(zhì)量的素材基礎(chǔ)之上的。

（二）素材的觀看及記錄

電視劇及電影在拍攝中有預(yù)先設(shè)定好的腳本，因此，前期拍攝計劃性很強。而紀(jì)錄片不同，紀(jì)錄片的素材量通常很大，要從大量的素材中尋找到有趣味性、感染力的鏡頭，就需要編導(dǎo)和剪輯師在后期仔細認(rèn)真的對每一個場景和鏡頭進行審看、權(quán)衡。在觀看到那些能觸動心靈、體現(xiàn)主旨、引發(fā)深思的鏡頭時應(yīng)及時的記錄下來。比如某一個人說了什么話很有感染力，引發(fā)觀眾共鳴，并能充分體現(xiàn)片子主旨，對于這句話怎么用，是作為同期聲出現(xiàn)還是作為解說詞出現(xiàn)更好就需要及時記錄下來，因為好的想法往往稍縱即逝。在浩如煙海的素材中及時的文字梳理和記錄是抓住有價值的鏡頭及場景的關(guān)鍵。

二、紀(jì)錄片的剪輯技巧

（一）鏡頭組接剪輯

鏡頭與鏡頭之間要想流暢、自然、連貫，就要找準(zhǔn)組接剪輯點，鏡頭剪輯點需要精心選擇，一般包含動作剪輯點、情緒剪輯點、節(jié)奏剪輯點，如動作剪輯點就需要根據(jù)紀(jì)錄片的故事情節(jié)、人物動作，將鏡頭進行切分，截掉不必要的動作，縮短篇幅，使敘事更加簡潔明了。

鏡頭的組接要有連貫性，這主要取決于鏡頭內(nèi)容，要在內(nèi)容中尋找到連貫因素。匹配景別、變換角度、緩沖處理、轉(zhuǎn)場剪輯都是鏡頭組接的技巧。

匹配景別。一些鏡頭會在運動的過程變換景別，如由遠景推到近景甚至特寫，但是這種景別的變化要充分考慮觀眾的觀看感受。

變換角度。如果鏡頭只有遠近的變化難免使人感到枯燥乏味，要從不同角度進行展現(xiàn)，如側(cè)面、正面、背面，就能增添視覺上的新鮮感，讓觀眾對人物的整體形象、故事的背景環(huán)境有全方位的了解。

緩沖處理。鏡頭與鏡頭在組接過程中要考慮到觀眾的感受，避免帶來視覺與心理上的跳躍感，在鏡頭剪輯中要遵循“動接動，靜接靜”的原則，也就是說，動態(tài)鏡頭與動態(tài)鏡頭組接，靜態(tài)鏡頭與靜態(tài)鏡頭組接，一般這樣的組接只需要考慮鏡頭敘事的連貫性、完整性，但是在遇到動態(tài)鏡頭與靜態(tài)鏡頭組接的時候就要進行緩沖處理。當(dāng)動態(tài)鏡頭過渡到靜態(tài)鏡頭時，要在動作結(jié)束的時候，也就是找到動態(tài)鏡頭的“落幅”，然后與靜態(tài)鏡頭組接；當(dāng)靜態(tài)鏡頭過渡到動態(tài)鏡頭時，要找到動態(tài)鏡頭的“起幅”，將二者進行組接，以保證鏡頭組接自然舒適。

轉(zhuǎn)場剪輯。在紀(jì)錄片的剪輯中，如果地點、時間、事件發(fā)生變化的時候，要進行很好的銜接，這就要進行轉(zhuǎn)場，轉(zhuǎn)場也有一定的技巧，如通過解說詞轉(zhuǎn)場、字幕轉(zhuǎn)場、音樂轉(zhuǎn)場等，幫助畫面自然過渡，紀(jì)錄片《舌尖上的中國》在介紹完一種美食或食材，需要介紹另外一種美食或食材的時候就經(jīng)常利用解說詞進行轉(zhuǎn)場。

但是，值得注意的是在鏡頭的組接過程中要注意從整體的聯(lián)系出發(fā)尋找剪輯點，在剪輯的時候要注意位置、方向、視線的匹配。一個人物在近景中是在一個建筑物的左邊，那么切換到遠景畫面時也要在建筑物的左邊，否則就破壞了空間統(tǒng)一性，使觀眾產(chǎn)生疑慮。方向上的匹配也是如此，一個人從家里出發(fā)到郵局，是從畫面的左邊到右邊，回家的時候就應(yīng)該是從右邊到左邊，鏡頭呈現(xiàn)一個明顯的參照物，觀眾便能明白。無論是特寫、近景、遠景都不會產(chǎn)生混亂。這是紀(jì)錄片保證敘述連貫，讓觀眾視覺舒適的原則。

（二）注重聲畫結(jié)合

聲音是紀(jì)錄片除了畫面以外又一重要的敘事及表意途徑。紀(jì)錄片的聲音一般包括人物同期聲、環(huán)境同期聲、音樂、解說詞等。不同的聲音在剪輯時有不同的技巧。以人物同期聲為例，對人物進行采訪時可能花費了很長的時間，一個小時甚至幾個小時，但是在剪輯的時候要選取最有價值、最為精彩的部分，最終剪輯到紀(jì)錄片中的只有短短幾分鐘，甚至幾句話，否則采訪過于冗長會減慢紀(jì)錄片的節(jié)奏，降低觀眾的觀看興趣。為了避免人物同期聲和鏡頭畫面同時切換給觀眾帶來的突兀感，可以采取聲音和畫面不同步的方式。聲音先于畫面，就會有“未見其人，先聞其聲”的效果，引發(fā)觀眾的好奇心；畫面先于聲音，就可以緩慢的將觀眾帶入下一個場景，給觀眾一個適應(yīng)期。以音樂的剪輯為例，音樂在紀(jì)錄片中的作用難以替代，紀(jì)錄片作為影視藝術(shù)作品，音樂是烘托氛圍、表達主旨、傳遞情感的重要方式，所選的音樂的總基調(diào)要與紀(jì)錄片的總基調(diào)相匹配，紀(jì)錄片《故宮》在拍攝雄偉壯觀的宮殿時，配上高亢的音樂、急促的鼓點，將帝王之都的威嚴(yán)、霸氣展現(xiàn)得淋漓盡致。除此之外，在剪輯的過程中，要注意音樂只是紀(jì)錄片的輔助性元素，要在特別需要強調(diào)或者渲染氣氛的時候使用，也就是要進行間斷性剪輯，避免通篇使用，過猶不及。在過渡階段，音樂應(yīng)該長于相應(yīng)段落，也就是在組接的過程中，音樂在上一個段落末尾開始，在下一個段落開始以后再結(jié)束，與段落同時結(jié)束或開始都會影響敘事的連貫性。

（三）注意節(jié)奏的把握

從紀(jì)錄片的節(jié)奏角度考慮，就要注重紀(jì)錄片在長短鏡頭的剪輯上張弛有度，滿足觀眾的觀賞需求。如上面提到的在人物采訪中要選取最為精彩的部分，否則過于冗長，就會減緩紀(jì)錄片的節(jié)奏，帶來呆板枯燥之感。為了記錄一段完整的事件，攝像師一般會根據(jù)被拍攝者的動作，進行推拉搖移，形成一個長鏡頭，在后期剪輯過程中，如果剪輯師不知道長鏡頭的功能，就會將其進行剪輯。而優(yōu)秀的剪輯師能發(fā)現(xiàn)長鏡頭中蘊含的豐富的戲劇性，對其進行保留，有時候這種長鏡頭會成為影片最為精彩的部分。長鏡頭中通常還會包含一些精彩的瞬間，也就是最為觸動心靈的細節(jié)。有時候，前期所拍攝的素材運動較為緩慢，難以形成視覺上的沖擊力，在后期剪輯中就可以通過加快畫面運動速度來提升紀(jì)錄片節(jié)奏。相反，有些精彩瞬間，可以采用減緩畫面運動速度的特效處理方式，如一些回放畫面采用慢動作，提升作品的可看性。

電視劇可以通過設(shè)置懸念增添作品的戲劇性，而紀(jì)錄片只能從生活中尋找戲劇性，生活中的戲劇性場面少之又少。一味的“平鋪直敘”難以吸引觀眾的眼球，因此，紀(jì)錄片應(yīng)充分利用素材進行多角度的剪輯，利用快節(jié)奏的畫面提升視覺沖擊力，增添懸念感。

紀(jì)錄片雖然拍攝的是真實的人物、真實的事件、真實的環(huán)境，但是作為一種影視藝術(shù)作品，紀(jì)錄片也應(yīng)該在真實性的基礎(chǔ)上，體現(xiàn)一定的藝術(shù)性，以帶給觀眾審美愉悅。紀(jì)錄片的剪輯是一項具有創(chuàng)造性、挑戰(zhàn)性的工作，決定著紀(jì)錄片最終的呈現(xiàn)效果，好的紀(jì)錄片是創(chuàng)作者在反復(fù)的修改、不斷的完善中形成的。