內(nèi)容摘要：作為造型元素之一的拍攝角度在很大程度上能夠很好地體現(xiàn)出電影創(chuàng)作者的獨(dú)特風(fēng)格。獨(dú)特的拍攝視角在人物塑造、深化主題、升華境界等方面具有重要作用。

關(guān)鍵詞：電影 拍攝角度 風(fēng)格

電影風(fēng)格是電影作品創(chuàng)作者運(yùn)用不同方式的表達(dá)、技巧所體現(xiàn)出來的整體形式系統(tǒng)，具有與眾不同的意義，通常帶有電影作品創(chuàng)作者的深刻印記，是由創(chuàng)作者的美學(xué)觀念、價(jià)值取舍、生活閱歷等方面決定的。作為造型元素之一的拍攝角度在很大程度上能夠很好地體現(xiàn)出創(chuàng)作者的獨(dú)特風(fēng)格。

一.何謂拍攝角度

電影的拍攝角度即攝影機(jī)拍攝畫面時(shí)采取的視角。廣義的拍攝角度包括拍攝方向、拍攝高度、拍攝距離、拍攝視點(diǎn)四個(gè)方面。狹義的拍攝角度是指攝影機(jī)與被攝對(duì)象的水平夾角（拍攝方向）與垂直夾角（拍攝高度）的綜合。本文主要探討?yīng)M義的拍攝角度的表達(dá)功能。

根據(jù)攝影機(jī)與被攝對(duì)象的水平夾角的不同，拍攝角度主要可分為：正面拍攝、側(cè)面拍攝、背面拍攝。正面拍攝就是攝影機(jī)正對(duì)被拍攝對(duì)象進(jìn)行拍攝，此種角度能夠比較準(zhǔn)確、客觀、全面地再現(xiàn)被攝對(duì)象的全貌或局部。側(cè)面拍攝是攝影機(jī)處在被攝對(duì)象左、右正側(cè)面進(jìn)行拍攝，側(cè)拍能很好地勾勒被攝對(duì)象的輪廓，表現(xiàn)人或事物的動(dòng)作姿態(tài)、運(yùn)動(dòng)方向及方位等。背面拍攝是攝影機(jī)處在被攝對(duì)象背面進(jìn)行拍攝。如果被攝主體為人，容易營(yíng)造疏離、神秘氣氛，形成一種懸念效果。

根據(jù)攝影機(jī)與被攝對(duì)象的垂直夾角的不同，拍攝角度主要可分為：俯拍、平拍、仰拍。俯拍中攝影機(jī)機(jī)位高于被攝對(duì)象，這種角度適合拍攝遼闊的場(chǎng)景，如果被攝對(duì)象為人，則凸顯人物的弱小、孤獨(dú)。平拍中攝影機(jī)機(jī)位與被攝對(duì)象大致相平，這種角度接近于現(xiàn)實(shí)生活中成人眼睛的觀察角度，一般用來再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)世界，是影片中大量使用的拍攝角度。仰拍中攝影機(jī)機(jī)位低于被攝對(duì)象，這個(gè)角度和俯拍拍出的畫面都具有很強(qiáng)的視覺沖擊力，仰拍可以表現(xiàn)出被攝主體的高大或人物的自負(fù)。

二.拍攝角度的功能

不同的拍攝角度可以形成不同的造型效果，具有不同的表達(dá)功能。

（一）塑造人物形象

刻畫人物、塑造典型形象是電影制作過程中的中心任務(wù)，通過變換拍攝視角，能讓人物塑造更為豐富、立體。

《羅拉快跑》中羅拉的男友曼尼丟了黑社會(huì)老大的十萬馬克，曼尼向羅拉求助，為了幫助曼尼在二十分鐘內(nèi)籌集到這些錢，羅拉開始了奔跑。本片采用游戲闖關(guān)模式，三次奔跑三個(gè)不同的結(jié)果。

在第一次奔跑中，曼尼向羅拉講述丟錢的始末，這時(shí)用一系列正面鏡頭拍攝羅拉。羅拉看似毫無表情的臉上，觀眾卻能感受到她的鎮(zhèn)定、果敢，她向手足無措、準(zhǔn)備搶劫超市的男友喊到“等著！”“因?yàn)槲乙愕戎?！”這時(shí)的羅拉與近乎崩潰的男友形成鮮明的對(duì)比。

在羅拉為了籌錢而奮力奔跑的過程中，大多數(shù)鏡頭采用的是側(cè)面拍攝。運(yùn)動(dòng)狀態(tài)下，側(cè)面拍攝雖然不能讓我們看清羅拉面部表情，但是從她堅(jiān)定不移、快速邁動(dòng)的雙腿及颼颼閃過的背景畫面中，我們可以強(qiáng)烈感覺到羅拉速度之快。為了在二十分鐘籌到十萬馬克，更是為了男友能夠免除懲罰，羅拉拼了命地奔跑。

在羅拉被警察擊中后，躺在地上，這時(shí)運(yùn)用了俯拍。羅拉瞪著眼睛，直視蒼穹，心有不甘：對(duì)人生命運(yùn)、對(duì)情感有著太多困惑的羅拉不甘心就這樣死去。這也就為后來進(jìn)入冥界及復(fù)活后再跑一次做好了鋪墊。

在女兒急沖沖奔出家門時(shí)，母親沒有絲毫的擔(dān)憂，而是依然忙于和陌生人煲電話粥;女兒和別人交往一年多，父親竟然毫不知情。在這樣的家庭中，羅拉感受不到關(guān)心、愛與被需要。而在男友那里，羅拉都得到彌補(bǔ)，所以，一旦認(rèn)準(zhǔn)男友，當(dāng)男友遭遇困難時(shí)，羅拉義無反顧、堅(jiān)定執(zhí)著地?fù)?dān)當(dāng)起拯救他的重任，沒有一絲的猶豫與退縮。

（二）深化主題

電影作品創(chuàng)作者深化主題的方式、手段多種多樣，而獨(dú)特的拍攝視角就如同電影中的一個(gè)角色，在揭示專題方面功不可沒。

《大紅燈籠高高掛》中四太太頌蓮懷孕謊言被戳穿后，有這樣一場(chǎng)戲：頌蓮站在高高的牌樓上，俯視著陳府大院，而三太太穿著大紅戲袍在院子里唱著《桃花村》。

這場(chǎng)戲一開始，俯拍陳府大院的遠(yuǎn)景，封閉、寂靜、灰藍(lán)色調(diào)下的陳府，像囚籠，也像墳?zāi)埂ｇR頭推近，正面拍攝唱戲的三太太，多重門框構(gòu)成的框架中，三太太像被圈養(yǎng)的寵物，也像被困著的囚犯。鏡頭進(jìn)一步推進(jìn)，用中近景正面拍攝三太太，少了門框的制約，觀眾可以看到三太太臉上洋溢著靈動(dòng)的微笑，此刻的三太太自?shī)首詷?，沉浸在才子佳人、為愛私奔的戲曲空間里。在這個(gè)囚籠般的家庭里，三太太應(yīng)該是活得最為灑脫的一個(gè)人，她也爭(zhēng)風(fēng)吃醋，但是她沒有把奪得老爺?shù)膶檺圩鳛樽约何ㄒ坏纳顑?nèi)容，她尋求解脫的力量，一是唱戲，一是找“相好的”。戲曲所構(gòu)筑的浪漫空間，能讓她精神得到暫時(shí)的歇息，但是“相好的”卻不會(huì)是她擺脫封建桎梏的良方。三太太抬頭看到了站在牌樓上的頌蓮，仰拍遠(yuǎn)景中的頌蓮，像一個(gè)高高在上的審判者，冷眼審視著陳府的一切，“在這個(gè)院里，人算個(gè)什么東西，像狗、像貓、像耗子，什么都像，就是不像人?！?/p>

導(dǎo)演借在封建牢籠里茍延殘喘的三太太和有一定覺醒意識(shí)的頌蓮進(jìn)一步深化影片的主題，在封建禮教這個(gè)“鐵屋子”的壓制下，被統(tǒng)治者沒有任何的尊嚴(yán)與權(quán)利，如果順從，還能茍且偷生，一旦有任何的反抗、忤逆，只能像三太太一樣慘死。

（三）升華境界

有些電影作品創(chuàng)作者善于運(yùn)用獨(dú)特的拍攝角度來提升影片的境界。

紀(jì)錄片《看見臺(tái)灣》中，航拍將臺(tái)灣的諸多美景全都收納鏡頭之內(nèi)，展現(xiàn)于觀眾眼前。鏡頭所到之處，我們看到的多是美麗、富饒，每一幀畫面都拍的唯美、富有詩(shī)意，即使是展現(xiàn)災(zāi)難的鏡頭。在這一片繁榮美好景色之下，危機(jī)卻時(shí)刻存在：臺(tái)風(fēng)、地震、暴雨……是天災(zāi)，但也不可否認(rèn)有人為的因素。整部影片中攝影機(jī)沒有太多景別、角度的改變，它沒有像地球上的人類一樣去親歷地球上的一切，也沒有用近景、特寫去捕捉任何人或事物的細(xì)節(jié)，去滿足觀眾探查究竟的好奇心。攝影機(jī)只是高高在上，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地觀望著地球上的一切，大遠(yuǎn)景俯角拍攝，如同上帝審視人間一樣。就是在這樣冷靜、客觀的俯拍鏡頭中，影片的境界得到升華，觀眾深切感受到悲天憫人的情懷。人類對(duì)自己的行為美其名曰為改造自然、戰(zhàn)勝自然，但到最后，人類會(huì)發(fā)現(xiàn)自己根本無法征服自然，而實(shí)際上很多作為都是在毀滅自然、毀滅自己。

基金項(xiàng)目：山東省藝術(shù)科學(xué)重點(diǎn)課題“新媒體時(shí)代優(yōu)秀電影文化對(duì)大學(xué)生價(jià)值觀的影響策略研究”（項(xiàng)目編號(hào)：201806649）。主持人：李靖靖。

（作者介紹：李靖靖，聊城職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授）