符曉林

（上海師范大學(xué)人文學(xué)院，上海 200234）

民國時期上海文藝期刊是民國上海城市發(fā)展的產(chǎn)物，它也是近代報刊的重要組成部分。在上海大都市形成的背景下，期刊的紀(jì)事功能進一步加強。民國時期的上海文藝期刊記錄著上海文藝事業(yè)的時代變遷，其期刊內(nèi)容包含左聯(lián)文學(xué)、戲劇文學(xué)與電影文學(xué)等等，相關(guān)期刊在傳播文學(xué)與藝術(shù)、豐富大眾文化生活、推動社會文明進步方面發(fā)揮較大的作用，是研究民國上海文藝發(fā)展以及近代上海地方社會的珍貴資料。

一、左聯(lián)文學(xué)期刊

以《人間月刊》等期刊為對象，對文學(xué)期刊文本展開探究，分析民國時期上海左聯(lián)文學(xué)期刊的資料價值。相關(guān)文學(xué)期刊具有少量的現(xiàn)實新聞價值，重要的是它是近代上海左聯(lián)文學(xué)發(fā)展史的見證者，具有文學(xué)性認識價值，展現(xiàn)近代上海左聯(lián)成員的文學(xué)思想與社會實踐。

左翼文學(xué)家的白話文創(chuàng)作與報業(yè)實踐。20世紀(jì)前半葉的中國左翼文學(xué)思潮是時代的主導(dǎo)思想，也是世界左翼文學(xué)的一部分。沈從文是左翼文學(xué)的代表人物，其創(chuàng)作的《邊城》家喻戶曉。而1929年他在上海主編《人間月刊》的資料價值為沈從文研究者們所忽視?！度碎g月刊》不僅由沈從文主編，還凝聚了一批現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)巨匠，如丁玲、胡也頻夫婦，以及陳夢家、姚蓬子等。該刊不失為沈從文報業(yè)實踐、文學(xué)創(chuàng)作等問題的重要參考資料，同時，該刊也是研究丁玲等一批左聯(lián)文人早期編輯生涯、文學(xué)思想，乃至政治立場等問題提供參考。該刊1929年1月至3月在上海出刊，月刊，人間書店主辦發(fā)行，后來囿于資源緊缺停刊。《人間月刊》刊登小說、詩歌、散文等多種文學(xué)形式的作品，該刊物以創(chuàng)新作品優(yōu)先發(fā)表，因此可見左翼作家的諸多創(chuàng)見，代表作如胡也頻的《一幕悲劇的寫真》［1］沈從文的《媚金豹子與那羊》［2］等?！度碎g月刊》繼承五四新文學(xué)運動的衣缽，刊載白話文小說宣傳白話文，對普及白話文做出非凡的貢獻。實際上，沈從文在上海的主編生涯開始于那樣一個報業(yè)發(fā)達的黃金時代，而其所創(chuàng)辦的《人間月刊》《紅與黑》卻匆匆收場，該刊除了對左翼文學(xué)的研究提供材料，對于沈從文于上海漂泊的經(jīng)歷、近代上海報人群體以及上海文學(xué)市場等問題都能有所啟發(fā)。

左翼文學(xué)作家的文學(xué)批評思想。魯迅、林語堂、陶希圣、李青崖、徐霞章、繆崇群、江紹原等人也是左聯(lián)文學(xué)的重要成員。新世紀(jì)的各種紀(jì)念活動使得左聯(lián)文人獲得赫赫聲名，而他們的創(chuàng)作究竟展現(xiàn)了怎樣的文學(xué)畫卷，透過他們創(chuàng)辦的《春潮》能夠解答當(dāng)中的疑惑。上述文豪為《春潮》供稿，《春潮》對于研究當(dāng)時左翼作家的文學(xué)思想、社會交往以及春潮書局文化機構(gòu)的創(chuàng)辦歷史提供有價值的史料。該刊于1928年11月在上海創(chuàng)刊，月刊，春潮書局出版發(fā)行，共出版9 期，其宗旨在于“為作家效傳播之勞”［3］，刊登文藝、學(xué)藝、思想之論著?！洞撼薄分饕d左翼文學(xué)聯(lián)盟的文學(xué)批評類文章，如《現(xiàn)代法國的各派文藝批評論》［4］《一個巴黎藝術(shù)界的小小趣史》［5］等，對有爭議的文學(xué)作品、世界文學(xué)流派以及文學(xué)翻譯等問題進行梳理和指正，文章促進了文學(xué)批評學(xué)的提升。

左翼文學(xué)青年的抗戰(zhàn)文藝轉(zhuǎn)型思想?！段乃嚒肥强箲?zhàn)時期左翼文學(xué)青年的一塊園地，集聚了巴金、蕭乾、劉白羽與凌鶴等左翼青年，刊物作品呈現(xiàn)出巴金等文士在抗戰(zhàn)時期的文藝轉(zhuǎn)向，對于考察抗戰(zhàn)時期左翼文學(xué)流派的發(fā)展走勢以及抗戰(zhàn)文學(xué)提供佐證資料?！段乃嚒?938年6月創(chuàng)刊于上海，由旬刊調(diào)整為半月刊，文藝社編輯兼發(fā)行，?？畔⒉辉敗Ｔ摽谥荚谟跒榭箲?zhàn)服務(wù)，推進文學(xué)大眾化。文章包括詩歌、散文、小說、報告文學(xué)、戲劇等多種文藝形式。代表作《論抗戰(zhàn)文藝的新啟蒙意義》［6］《現(xiàn)階段的文藝活動》［7］《別了！武漢》［8］反映左翼青年對時代轉(zhuǎn)型中大眾文學(xué)何去何從的擔(dān)憂，也有對抗戰(zhàn)時局的文學(xué)化表達，以及對文學(xué)濟世觀的支持。該刊反映抗戰(zhàn)時期左翼文學(xué)青年的抗戰(zhàn)思想，以及人們對文學(xué)社會功用的探討。

左翼文學(xué)作家的“文藝大眾化”實踐。近代上海左翼作家以《太白》為輿論陣地，宣傳左翼作家們的文學(xué)創(chuàng)作以及“文藝大眾化”實踐。該刊1934年9月創(chuàng)辦至1935年9月并活躍于上海，半月刊，陳望道主編，上海生活書店主辦發(fā)行，現(xiàn)存量大，刊物信息豐富?！短住肪庉嬑瘑T有朱自清與郁達夫等11 人，包括了當(dāng)時左翼和進步文人，魯迅先生也供稿于此?？镏锌茖W(xué)小品、讀書記、漫談與速寫都是特色欄目。該刊首倡“科學(xué)小品”，是文學(xué)形式的新嘗試，以文學(xué)形式傳播科學(xué)小知識，也是左翼文學(xué)者們“文藝大眾化”實踐的證明，代表作：《螽斯：生物素描之一》［9］。除此之外，左翼文學(xué)家們熱衷在此討論版本學(xué)等文學(xué)問題以及用抒情散文的形式漫談對生活的感悟，如：《我也談?wù)劙姹尽罚?0］。

抗戰(zhàn)時期的左翼出版物發(fā)展?！度耸篱g》也有大批左翼文學(xué)家的參與，如沈從文、蕭紅、田漢、胡風(fēng)、駱賓基等?！度耸篱g》與《人間月刊》的主編均為沈從文。相比《人間月刊》，《人世間》的創(chuàng)刊歷程較為曲折，1939年8月5日在上海創(chuàng)刊，1942年10月因日本侵華戰(zhàn)爭原因，轉(zhuǎn)移至廣西桂林出刊，隨著主創(chuàng)人員陸續(xù)回到上海，1947 年3 月《人世間》在上海復(fù)刊。也正因為創(chuàng)辦者們的毅力，《人世間》出版時間長，現(xiàn)存量大，且內(nèi)容文學(xué)專業(yè)性強，參與過文學(xué)史中重要問題的討論，因此該刊對于研究20世紀(jì)30-40年代的左翼文學(xué)以及抗戰(zhàn)時期上海文學(xué)出版物的艱難發(fā)展等提供參考資料?！度耸篱g》內(nèi)容根據(jù)其出版地的變更分為兩個版本。兩個時期的上海版《人世間》內(nèi)容綜合感較強，欄目不專門設(shè)置，其內(nèi)容包括短評、創(chuàng)作小說等文學(xué)作品。其中也設(shè)立“讀者信箱”欄目促進編讀溝通。桂林版《人世間》中文學(xué)作品占據(jù)較大篇幅，是文藝月刊，代表作黃繩著《詩歌風(fēng)景線其四五》［11］、老舍著《論友誼》［12］。

民國時期上海左翼文學(xué)期刊辦刊經(jīng)歷繁榮穩(wěn)定的黃金十年，以及抗戰(zhàn)時期。相關(guān)刊物刊載文學(xué)作品，傳播自由主義思想，激發(fā)普通民眾對改進文學(xué)與改變生活態(tài)度的熱情。相關(guān)刊物以左翼文學(xué)家們?yōu)橹饕呢?zé)任人，刊物中出現(xiàn)許多耳熟能詳?shù)拿?，如朱自清、沈從文、魯迅等，刊物是他們時代聲音的見證，包括他們對文學(xué)創(chuàng)作的熱情與理念，以及抗戰(zhàn)文學(xué)轉(zhuǎn)型的路口，他們的思想與活動表現(xiàn)。人們無法擺脫政治的影響，文學(xué)作品浸透文學(xué)家們的生活，也反映大時代的社會背景。民國時期上海文學(xué)期刊中誕生出許多優(yōu)秀、偉大的經(jīng)典文學(xué)，迄今為止仍然是研究近代上海左翼文學(xué)聯(lián)盟以及上海文學(xué)發(fā)展、上海文學(xué)出版行業(yè)、期刊嬗變等諸多問題的重要參考資料。

二、藝術(shù)期刊

藝術(shù)類期刊是現(xiàn)代大眾傳媒的主要形式，它與藝術(shù)發(fā)展相輔相成。民國時期曲藝、電影等多種藝術(shù)形式借助創(chuàng)立期刊的形式，進一步推廣藝術(shù)文化的發(fā)展，豐富大眾的休閑娛樂生活。相關(guān)期刊所設(shè)立的欄目與內(nèi)容，在報刊編輯史以及藝術(shù)門類的發(fā)展中都處于領(lǐng)先地位。民國時期上海藝術(shù)期刊的創(chuàng)辦與發(fā)展，對于研究曲藝與電影等藝術(shù)文化的發(fā)展歷程與時代特色提供寶貴的一手資料。

南國社與民國戲劇運動。民國時期曾發(fā)起一場戲劇運動，許多優(yōu)秀的戲劇社團以辦刊、籌備演出等多種方式以應(yīng)援，南國社便是其中一員。它創(chuàng)辦《南國月刊》，介紹其社團活動以及戲劇研究論著，是文藝界有影響力的刊物，也是研究南國社發(fā)展以及民國戲劇運動的珍貴資料。《南國月刊》1925年5月創(chuàng)刊于上海，月刊，上?，F(xiàn)代書局出版發(fā)行，辦刊時間長達5 年，1930 年?？?，?？虿辉?。該刊主要刊登戲劇、論文、小說與通信?？镉涗浟四蠂鐝某闪⒌桨l(fā)展過程中所有的波折與成就，通過劇目介紹、舞臺劇照以及劇團成員的日記等形式呈現(xiàn)。在刊物主編田漢的引導(dǎo)下，該刊登載南國社成員以及戲劇界人士關(guān)于戲劇表演與國內(nèi)戲劇市場問題的看法，代表作有《莎士比亞劇演出之變遷》［13］。藝術(shù)家們認為國內(nèi)戲劇發(fā)展面臨瓶頸，呼吁戲劇界成員的共同努力。該刊設(shè)立“通信”欄，有意思的是欄目中對話的不僅是編讀雙方，還有讀者或藝術(shù)家們給戲劇角色的話，如《給一個“茶花女”的信》，便是一場精彩絕倫的隔空精神交流［14］。南國社及其《南社月刊》對戲劇運動有所貢獻，也反映時代中戲劇表演藝術(shù)家們的探索。

上海同樂藝聲電臺與上海曲藝。廣播電臺是近代上海的新型傳播媒介，“空中電波”促進了信息的傳遞與交流。《同樂藝聲集》記錄了20 世紀(jì)20-30 年代同樂廣播電臺播出情況，由于播出內(nèi)容與江浙曲藝有關(guān)，該刊成為研究民國上海廣播、江浙曲藝以及上海民眾休閑娛樂生活的重要參考資料?！锻瑯匪嚶暭酚?936 年在上海創(chuàng)刊，刊期不詳，上海同樂廣播電臺兼管出版發(fā)行工作，終刊信息不明?？锞硎着c卷尾刊載商業(yè)廣告，以圖文并茂的方式介紹肥皂、洋酒等生活用品與該電臺節(jié)目廣告，透露刊物的商業(yè)氣息與商業(yè)價值。該刊欄目眾多，包括有四明宣卷、彈詞開篇、蘇灘、四明南詞、獨幕劇、蘇州文書等等，內(nèi)容集中于文藝娛樂作品，為讀者展現(xiàn)了博大精深的江南曲藝，如《彈詞開篇：新來燕》［15］。該刊除了介紹廣告與曲藝的腳本，對廣播節(jié)目當(dāng)中的滑稽逗趣的片段也予以摘錄，增添了刊物的休閑娛樂性質(zhì)。在《同樂藝聲集》中刊載該電臺播音員的照片、基本履歷以及他們對聽眾的話，相關(guān)內(nèi)容記錄了播音員這一新型職業(yè)，為研究社會變遷下的播音員行業(yè)群體提供豐富的圖文資料?！拔乃嚒币粰?，刊載聽眾對該播音電臺的留言和意見，反映當(dāng)時聽廣播作為上海市民休閑生活的重要組成部分，以及市民對藝術(shù)生活的追求與信息反饋。

上海曲藝、影視資訊與藝人生活。近代上海文化市場繁榮，便利的交通與發(fā)達的人文環(huán)境，使得上海的藝術(shù)舞臺格外奪目。《申曲劇訊》刊登了大量上海曲藝市場的資訊和藝術(shù)明星的日常生活，是研究近代上海曲藝、戲劇與電影等問題的重要參考資料?！渡昵鷦∮崱?940年8月創(chuàng)刊于上海，周刊，申曲劇訊社出版發(fā)行，?？瘯r間與原因不詳。該刊在版式設(shè)計上仿照上海小報的設(shè)計樣式，兩頁夾縫中印有該期的報刊主創(chuàng)海報、刊物征稿啟事，以及圖文并茂的商業(yè)廣告，彰顯期刊的商業(yè)性?？锩堪娴撞恳苍O(shè)有廣告宣傳新劇目。該刊固定特設(shè)的欄目有“噱頭新聞”，登載新聞通訊，篇幅較短（約百字），報道演員藝術(shù)工作日程與日常生活，該刊經(jīng)常派出記者對明星進行采訪，代表性文章有《訪申曲界黑眼圈美人兒：戴雪琴在恒茂里》［16］《戴美麗不談婚事》［17］等。該刊與一般專業(yè)性強的藝術(shù)刊物有所不同，屬于娛樂類，為讀者還原藝人僅是擁有藝術(shù)技能的普通人。該刊以曝光明星日程與日常滿足讀者的閱讀興趣，與休閑類目報刊性質(zhì)一致。其中，該刊對藝人行蹤的過度曝光曾經(jīng)引起文化界的反感，由該刊引起的社會事件曾一度沸沸揚揚，以該事件為中心的研究，可以剖析民國時期大眾媒介、報刊讀者以及文化藝人之間的社會糾紛與利益糾紛。

大中華百合影片公司與電影評論。近代上海許多電影公司除了拍攝發(fā)行電影，還創(chuàng)辦電影刊物，它們?yōu)橹袊娪霸鎏砣A彩，也是近代中國電影業(yè)的研究資料，《兒孫福》便是其中之一。該刊1926年于上海創(chuàng)刊，不定刊期，大中華百合影片公司出版發(fā)行，以刊登電影評論以及電影劇照為主，取名“兒孫?！本売凇秲簩O?！肥窃摴局谱鞯碾娪?。該刊尤以《兒孫?！诽乜裕须娪皠≌找约把輪T等主創(chuàng)關(guān)于電影的評議與感想，對該公司其他電影也有簡短的介紹和評論，有趣的是該刊的商業(yè)廣告設(shè)計也緊緊圍繞《兒孫?！?，既宣傳產(chǎn)品也符合刊物主旨。該刊中的內(nèi)容可以分為文字和銅版畫兩部分，“文字”部分主要刊登電影介紹和評論文章，一方面，該刊刊登了電影主創(chuàng)對影片的感想與拍攝花絮介紹。另一方面該刊也刊登了周瘦鵑等文學(xué)家、評論家從宏觀角度對電影行業(yè)發(fā)展的評論，如《美國大總統(tǒng)與電影劇》［18］。至于他們對《兒孫福》電影的影評，盡可能選擇一些中肯的意見，但是褒獎的溢美之詞還是占據(jù)較大的篇章，符合刊物宣傳電影、鼓勵電影消費的刊物宗旨?！般~版畫”中的內(nèi)容以電影中的演員劇照為主，在劇照的旁邊詳細介紹劇目信息，作為電影宣傳的重要手段之一。與此同時，“銅版畫”也是該刊物的特色之一，為電影藝術(shù)以及刊物美學(xué)設(shè)計等問題均提供了海量的圖片參考。

東亞電影圈與中日電影交流。抗戰(zhàn)時期敵偽曾出版電影娛樂刊物，記錄了特殊時期的上海電影業(yè)的發(fā)展?！稏|亞影壇》宣傳日本電影，并對中國本土電影也有所介紹。該刊對于中日電影史、東亞電影圈以及抗戰(zhàn)時期中國電影文化提供寶貴的一手材料?！稏|亞影壇》于1942年9月在上海創(chuàng)辦，月刊，東亞影壇社負責(zé)編輯發(fā)行，?？闆r不詳。其宣傳標(biāo)語在于電影文化交流與政治交流應(yīng)處于同等地位，因此促進東亞電影文化交流刻不容緩［19］?？镌凇按髺|亞共同圈”的指導(dǎo)思想下創(chuàng)辦，其宗旨為提倡“東亞電影”，促進東亞民族藝術(shù)交流與文化融合。該刊中的內(nèi)容主要刊登電影理論、電影劇本、電影故事等等。該刊大篇幅介紹日本電影情況，向讀者征求電影意見，凡是針對電影內(nèi)容的評價與議論均樂于征收，并請專家為影評定等級，對非凡見地者付出獎勵，如《全中日電影界總動員》［20］。該刊不同于一般民國上海的電影期刊，是日本侵華時代下的文化產(chǎn)物，展現(xiàn)別樣的時代特征，電影文化此時不再作為單純的藝術(shù)欣賞，是具有政治目的的演出和制作，該刊反映敵偽時期上海的電影文化。

近代上海是工業(yè)文明處于領(lǐng)先位置，也有藝術(shù)新形式生存的土壤。五方雜處的人員結(jié)構(gòu)與開放的城市心態(tài)，造就了近代上海繁榮的藝術(shù)文化。作為藝術(shù)活動的延伸媒介，民國時期每一份藝術(shù)類期刊都是上海曲藝、廣播與電影的歷史資料。它的資料價值在于考察民國時期各種藝術(shù)形式如何生存與發(fā)展，它們?nèi)绾螢榇蟊娞峁┫猜剺芬姷膴蕵飞畹葐栴}提供豐富的參考資料。相關(guān)資料可供研究者挖掘的價值還很多。民國時期的藝術(shù)期刊作為傳播的載體，從內(nèi)容與形式上豐富了近代上海市民的休閑娛樂生活，也推動了大眾文化事業(yè)。上述刊物有專業(yè)的藝術(shù)介紹與評論，也有迎合讀者刊載文娛工作者的生活，相關(guān)刊物在專業(yè)性、娛樂性與商業(yè)性之間，有著難以分辨的微妙關(guān)系。民國時期藝術(shù)類期刊展現(xiàn)了近代上海廣播電臺、曲藝、影視戲劇等多種形式的文化藝術(shù)，對于研究近代上海藝術(shù)文化與大眾文化具有重要的資料價值。

小結(jié)

本文介紹的期刊是民國時期上海文藝期刊的重要組成部分，具體有以下幾個特質(zhì)：地域集中于上海；類型方面以左聯(lián)文學(xué)、戲劇文學(xué)、曲藝文學(xué)以及電影文學(xué)等居多；出版發(fā)行時間各異，有的出版一期，有的出版持續(xù)時間長達五年，一般期刊出版時間以兩年居多，因為資金與時局等原因?？靠⑷?，版面信息豐富。

作為近代上海文藝的載體，民國時期上海文學(xué)藝術(shù)期刊保存了左聯(lián)文學(xué)團體的文學(xué)創(chuàng)作與社會實踐，而藝術(shù)類期刊更是民國上海多種藝術(shù)形式的原始資料。許多以地方曲藝為主的藝術(shù)形式已經(jīng)不再流行于現(xiàn)當(dāng)代社會，囿于當(dāng)時傳播條件有限以及傳統(tǒng)藝術(shù)傳承斷層，傳統(tǒng)曲藝無法還原。對藝術(shù)歷史一探究竟，除了博物館的實物保存或?qū)嵨锬M還原，那些記錄著民國藝術(shù)發(fā)展的期刊報紙便成為我們找尋藝術(shù)歷史記憶的珍貴線索。民國時期上海文藝期刊記錄著左聯(lián)文學(xué)團體對白話文的推廣，刊載著江南曲藝綿軟的調(diào)式與傳統(tǒng)藝人顛沛流離的人生，還有那曾引領(lǐng)全國時尚的上海老電影，林林總總，它們是追尋近代上海文藝史發(fā)展必須找回的原點。

歷史文化研究的基礎(chǔ)是新史料，而對于民國時期上海文藝事業(yè)的研究有相當(dāng)?shù)谋匾柚吕碚撆c新方法。基于期刊報紙作為民國時期重要的文化傳播媒介，文藝事業(yè)也是城市文化傳播、民族傳統(tǒng)文化傳播的重要組成部分，加之，近代上海是中西文化的大熔爐，可以借助傳播學(xué)的視角對民國時期上海文藝期刊的史料價值進行二度開發(fā)。左翼文學(xué)的成員們部分有留學(xué)背景，又如電影、戲劇工作者們也對海外新資訊有深刻的接觸，他們對文學(xué)的理解，對戲劇的解讀與國內(nèi)本土文化的習(xí)得者有所不同，他們以海外所學(xué)反哺中國文化，新穎的思想浸潤透于報刊文章中。我們可以立足于文化傳播，甚至是跨文化傳播的視角對民國時期上海文藝期刊展開系統(tǒng)而全面的研究，為民國上海文藝研究增加新熱點。