夏婧

隨著故宮文具新品首發(fā)，我們專訪了“出道即巔峰”的“故宮‘海錯圖系列”、“故宮建筑彩繪系列”、“故宮建筑宮殿系列”、 “金榜題名麒祥系列”等系列文具的幕后的雕刻師、此次故宮文具設計團隊“尚梵設計（UpCreatives）”的創(chuàng)始人——郝小嬰。

與大家概念中軟萌的文創(chuàng)設計師形象不同，郝小嬰梳著一頭利索的短發(fā)，夾雜著幾根彩色的挑染滲透著她藝術家、設計師的氣息。伴隨著她北方女子爽朗的笑聲，我們的對話也由此展開。

我們率先聊到了“如何將晦澀深奧的宮廷藝術、中國傳統(tǒng)文化藝術轉(zhuǎn)換成適合現(xiàn)代青少年審美情趣的活潑的文創(chuàng)產(chǎn)品”這一所有人都關注的問題。這次產(chǎn)品的熱賣無疑是對攻克這個難關的完美詮釋，然而，設計師是如何做到的呢？

郝小嬰的回答給我們帶來了很多新的設計方法論和設計思考。“在接到這個官方而且宏大的課題時，我的第一步不是查資料想方案，而是帶著我的設計師團隊一起‘進宮，去通透地感受故宮的氛圍，仔細觀察那些雕梁畫棟，去看宮里的珍藏，去感受故宮的藝術、文化氣息，日出而入、日落而歸，這個階段占據(jù)了整個設計過程的三分之二。比較瘋狂的時候，設計師會盯著故宮的柱子看上許久，仿佛穿越回去了，深深沉浸在故宮元素的設計思考之中。這個過程中，總有靈光乍現(xiàn)的時候，

在理解了那些圖象之后，我根據(jù)市場和青少年用戶的需求，進行了卡通化的設計，提煉圖中的色彩系統(tǒng)，進行再配色，滿足現(xiàn)代用戶對色彩視覺需求。這些歷史文化的符號就自然而然地被吸納到我們的思考當中，整個設計也就水道渠成了。制作設計方案基本是一氣呵成的，非常順利?！?/p>

郝小嬰也聊到了自己在沉淀了故宮的文化后，進行再設計時遇到的一些困難，以及她想到的解決方案，比如一定要萬分注意“器型結(jié)合”。

“我不想讓我們的設計只是把傳統(tǒng)的藝術‘復制、‘粘貼在現(xiàn)代文具上，像只是把‘海錯圖里的形象‘復制、‘粘貼到筆上、本子上。我對自己的要求是，一定要進行深度設計結(jié)合，注意‘器型結(jié)合。例如，‘海錯圖里的生物源自清代畫家聶璜描繪的海洋生物圖卷，如果只是生搬硬套其中的圖象，難免讓人覺得費解。在理解了那些圖象之后，我根據(jù)市場和青少年用戶的需求，進行了卡通化的設計，提煉圖中的色彩系統(tǒng)，進行再配色，滿足現(xiàn)代用戶對色彩視覺需求。我們還根據(jù)圖卷中海洋生物的不同外形，設計不同形狀的橡皮，或?qū)偤梅蠄D形要求的魚形象用作筆盒的整體設計，或是將圓珠筆的按壓處做成魚形，魚鰭作為按鍵，按下不同的魚鰭，可以使用不同的筆芯?！?/p>

聽郝小嬰談“海錯圖”系列，可以感受到她對這些作品的深深沉醉，對其中的生物形象如數(shù)家珍。當然，也不是所有的轉(zhuǎn)化都來得如此順利，建筑系列的轉(zhuǎn)化設計就給她帶來不少的挑戰(zhàn)。故宮建筑的宏偉壯觀與小型文具的精致存在美感表達上的沖突，如何將古老建筑的體量之美體現(xiàn)在小小文具的方寸之間，足夠令她搔首抓腦了。

“如果只是將故宮的那些雕梁畫棟的圖像粘貼、復制地印到小小的一根鉛筆上、一個本子上，就毫無美感可言了。故宮建筑之美和它的體量有著密不可分、相輔相成的關系。后來，我們想到了一個辦法，將傳統(tǒng)建筑上的圖案、紋理進行解構和分析，從中提取雕梁畫棟的元素，進行幾何的再拼接，使之符合文具的器型。我們在宮里搜尋令人感興趣的素材記錄下來。而且很幸運的是，我們找到了一些關于宮殿建筑紋案的著錄可以參考。我會從圖案的記錄中截取一小部分，根據(jù)抽象美學的思維，進行再拼接、圖案化，使之適合筆桿、筆記本等載體，設計出具有故宮建筑元素的小小的文具?！?/p>

在此，我注意到小嬰團隊設計的故宮建筑系列文具中的鉛筆有兩個不同的系列，在紋案和色彩搭配上呈現(xiàn)出截然不同的風格，一者雍容華貴，濃墨重彩，厚重而莊嚴;一者清新俊雅，小家碧玉，盡顯女子之氣。問她為什么會讓人有這樣的感受？小嬰笑了，她說：“第二套鉛筆是不是很像宮里的格格們？這一套的配色靈感來源于古代宮廷里格格們旗袍的顏色搭配——青綠、碧、翠、綰、粉等。第一套則更多地使用了紅、黃等顏色，盡顯故宮的氣派。”

說到“器形結(jié)合”小嬰還特意談到了“陶瓷紋樣”系列。青花瓷眾所周知，然而如果只是把青花瓷的紋樣直接印到文具上，不僅難以體現(xiàn)美感，可能比普通花紋都不如。她在設計這個系列時，進行了一個重新構建的過程，選一件文物，思考如何將它的造型美感從圓柱形的瓶子，轉(zhuǎn)化成適合筆記本的方形表達。她總結(jié)出了自己關于“文創(chuàng)”設計的理念：將符合古代生活環(huán)境的繁復原始圖案重新提煉，篩選出符合現(xiàn)代生活審美的元素，進行圖案化的再創(chuàng)作，讓傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代都市生活中復活，并且不斷地延綿下去。

除此之外，小嬰在這次設計項目中，還接受了一些命題作文性質(zhì)的任務要求，例如“金榜提名系列”等有著明確祥瑞寓意的設計?！敖鸢裉崦盗小辈捎昧恕疤旖调梓胱?，輩輩狀元郎”、“百尺竿頭，更進一步”等概念，成功設計出了麒麟子筆記本、筆袋、考試專用筆、子龍尺等可以帶入考場的、具有中國文化特色的應試文具。

從小嬰的設計中不難看出，她有著深厚的文化積淀，在故宮文創(chuàng)中厚積薄發(fā)。她從小學開始就跟著駐外工作的父母去過許多不同的國家，耳濡目染地接觸了多元文化。自從她喜歡上了藝術設計，更是迷上了博物館，她常常帶上一個面包、一瓶牛奶，在博物館里一逛就是一整天，直到閉館才戀戀不舍地出來。迄今，她已經(jīng)參觀過大大小小博物館百多家，對每一個博物館的文創(chuàng)尤其仔細觀賞，談及它們?nèi)鐢?shù)家珍。學生時代的她，常把吃飯錢省下來購買各國各地的博物館文創(chuàng)。

她談到自己的審美經(jīng)歷了一個獨特的的過程。小時候是跟隨父母看世界，從對西方藝術的認識開始理解和審美，成年后又回歸到對中國的東方美的認識和感受。而在這個過程中她自己經(jīng)歷了學習和比較的過程，同時也不斷被中國傳統(tǒng)文化藝術所深深地震撼到，各種各樣的古代書畫、古代器物、建筑、工藝甚至是佛教藝術等等，都在她心中泛起朵朵漣漪。而她也深深感到，如果讓這些藝術珍品僅僅是陳列在博物館里，只是沉寂地展示，就太令人惋惜了。她希望通過自己的文創(chuàng)設計，讓中國傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代人的生活中復活，伴隨著新一代中國青少年，在案牘間流傳。

在未來的設計中，她還會陸續(xù)和一些博物館合作，她希望通過自己的設計打造我們中國自己的博物館文創(chuàng)邏輯系統(tǒng)，打造屬于我們自己的文化IP，將我們的中國傳統(tǒng)文化通過這種形式帶給大眾，帶向世界。就像故宮的文創(chuàng)產(chǎn)品，即使沒法來到故宮的用戶也可以通過產(chǎn)品感受故宮文化，這也是她做文創(chuàng)設計的初衷。

在談及夢想間，雖然她的語氣溫婉儒雅，但我感受到了一個草原兒女的巾幗英姿，一種“黃沙百戰(zhàn)穿金甲，不破樓蘭終不還”的氣勢，也許“通過文創(chuàng)產(chǎn)品設計、文化IP打造將我們中國傳統(tǒng)文化、民族文化帶向世界”便是小嬰心中的“樓蘭”，期待她凱旋的那一天。

將符合古代生活環(huán)境的繁復原始圖案重新提煉，篩選出符合現(xiàn)代生活審美的元素，進行圖案化的再創(chuàng)作，讓傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代都市生活中復活，并且不斷地延綿下去。