摘要： 隨著新媒體技術(shù)的不斷發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作的媒介形式也在不斷地變化。傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù)發(fā)展到現(xiàn)今的新媒體藝術(shù)，多種媒介形式的藝術(shù)作品也被不斷地收藏，新媒體藝術(shù)已經(jīng)成為當(dāng)今藝術(shù)收藏的重要組成部分。文章對新媒體藝術(shù)的定義以及特點進(jìn)行了闡述，介紹了新媒體藝術(shù)收藏的現(xiàn)狀以及發(fā)展前景，對新媒體藝術(shù)收藏過程中存在的問題進(jìn)行了分析，結(jié)合我國藝術(shù)作品收藏的實際情況，提出了優(yōu)化新媒體藝術(shù)收藏的解決方案。

關(guān)鍵詞：新媒體藝術(shù)；收藏；藝術(shù)創(chuàng)作；市場；數(shù)字化

新媒體藝術(shù)實現(xiàn)多種形式的藝術(shù)創(chuàng)作，在藝術(shù)收藏市場中，新媒體藝術(shù)收藏成為數(shù)字化藝術(shù)作品收藏的重要方式。新媒體藝術(shù)是藝術(shù)作品創(chuàng)作的虛擬化形式，并且新媒體藝術(shù)收藏已經(jīng)應(yīng)用到了畫廊和博物館藝術(shù)收藏等多個領(lǐng)域中。

一、新媒體藝術(shù)的定義以及特點

（一）新媒體藝術(shù)定義

新媒體藝術(shù)是采用新媒體技術(shù)作為媒介，并對藝術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)作，把計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)、生物技術(shù)和交互技術(shù)等多種高科技技術(shù)綜合在一起，應(yīng)用于藝術(shù)作品創(chuàng)作領(lǐng)域中。新媒體藝術(shù)主要是實現(xiàn)藝術(shù)作品創(chuàng)作的數(shù)字化和虛擬化，并通過新媒體技術(shù)實現(xiàn)藝術(shù)作品創(chuàng)作的復(fù)合形式。

在新媒體藝術(shù)創(chuàng)作中，“時基藝術(shù)”是作品創(chuàng)作的重要屬性，世界很多著名的美術(shù)收藏館都將“時基藝術(shù)”作為常規(guī)藝術(shù)媒體的類別，與雕塑和繪畫等藝術(shù)作品一起作為收藏的展品。新媒體藝術(shù)是采用錄像和聲控等電腦技術(shù)對藝術(shù)作品進(jìn)行創(chuàng)作，新媒體藝術(shù)作品上升到四維空間，包括時間的參與以及觀眾對藝術(shù)作品的感知層面。新媒體藝術(shù)的發(fā)展為藝術(shù)界提供了很多的藝術(shù)作品，這也是新媒體藝術(shù)作品收藏的前提。

（二）新媒體藝術(shù)收藏特點

新媒體藝術(shù)收藏具有藝術(shù)價值，是科技文明發(fā)展過程中的藝術(shù)領(lǐng)域的產(chǎn)物。在新媒體藝術(shù)制作中，硬件條件對新媒體藝術(shù)的創(chuàng)作和儲存具有一定的影響，藝術(shù)家需要對新的程序軟件進(jìn)行熟練掌握，或者在相關(guān)技術(shù)人員的協(xié)作下共同完成藝術(shù)作品，新媒體藝術(shù)具有一定的技術(shù)性。新媒體藝術(shù)是科學(xué)技術(shù)和藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，不僅具有美學(xué)意義而且還具有一定的社會價值。新媒體藝術(shù)收藏具有多樣性模式的特點，新媒體藝術(shù)具有可復(fù)制性，并可以實現(xiàn)大眾傳播。對新媒體藝術(shù)作品的收藏版本進(jìn)行細(xì)化，根據(jù)不同藝術(shù)作品收藏的需要實現(xiàn)對新媒體藝術(shù)作品的創(chuàng)作和收藏。

新媒體藝術(shù)具有一定的交互性特點，交互性是新媒體藝術(shù)的核心理念，改變了傳統(tǒng)藝術(shù)的封閉性，讓觀者參與到藝術(shù)作品欣賞中，改變了藝術(shù)作品本身的內(nèi)涵。新媒體藝術(shù)的交互性，改變了傳統(tǒng)藝術(shù)收藏作品的單一性，向時間跨度的過程進(jìn)行發(fā)展，這些都對藝術(shù)家的創(chuàng)作和藝術(shù)史的書寫具有一定的影響。新媒體藝術(shù)交互是藝術(shù)家采用新媒體技術(shù)，在創(chuàng)作的作品中把藝術(shù)家的創(chuàng)作思維融入進(jìn)來，并且將觀者的參與性和藝術(shù)作品融合在一起，這樣就構(gòu)成了藝術(shù)家、藝術(shù)作品和觀者三者的有機結(jié)合。

新媒體藝術(shù)的連結(jié)性，主要體現(xiàn)在除了構(gòu)建現(xiàn)實作品的藝術(shù)空間，還構(gòu)建了虛擬的藝術(shù)空間，并建立了觀眾和藝術(shù)作品之間的聯(lián)系。在虛擬環(huán)境下觀眾具有真實的感受，通過虛擬現(xiàn)實來變現(xiàn)新媒體藝術(shù)收藏作品的特征。新媒體藝術(shù)收藏的連結(jié)性，在虛擬環(huán)境中把觀眾的感知和藝術(shù)作品的影像聲音進(jìn)行融合，產(chǎn)生的虛擬藝術(shù)的視覺刺激遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過傳統(tǒng)的單一加上展示的藝術(shù)作品。通過網(wǎng)絡(luò)技術(shù)用畫面構(gòu)建觀眾和作品連結(jié)的場域，跨時空連結(jié)藝術(shù)也是新媒體藝術(shù)的最大特點。

二、新媒體藝術(shù)收藏現(xiàn)狀及發(fā)展

（一）新媒體藝術(shù)收藏現(xiàn)狀

我國新媒體藝術(shù)收藏處于起步階段，新媒體藝術(shù)收藏相對較少，美術(shù)館和博物館對新媒體藝術(shù)收藏的數(shù)據(jù)主要是經(jīng)過調(diào)研的官網(wǎng)收藏的數(shù)據(jù)統(tǒng)計。經(jīng)過調(diào)研統(tǒng)計，部分公立美術(shù)館對新媒體藝術(shù)作品的收藏如表1所示。

調(diào)研統(tǒng)計表的數(shù)據(jù)以及相關(guān)的調(diào)研資料顯示，在公共收藏領(lǐng)域中，新媒體藝術(shù)作品的收藏還沒有形成完整的體系。中國美術(shù)館作為我國實力雄厚的美術(shù)藏館，對新媒體藝術(shù)收藏處于起步階段，新媒體藝術(shù)收藏少。從表中的初步統(tǒng)計數(shù)據(jù)分析得出，其他地區(qū)的美術(shù)收藏館沒有建立與新媒體藝術(shù)收藏相關(guān)的欄目，對新媒體藝術(shù)收藏主要是美術(shù)學(xué)院下的研究機構(gòu)和美術(shù)館，美術(shù)學(xué)院對學(xué)生作品新媒體藝術(shù)收藏主要是為了滿足科研的需要。

中央美術(shù)學(xué)院具有現(xiàn)代的科研實力和師資質(zhì)量，中央美術(shù)學(xué)院也開設(shè)了新媒體藝術(shù)等相關(guān)課程。從2012至今，中央美術(shù)學(xué)院下設(shè)的美術(shù)館推出了2012和2017兩屆“CAFAM未來展”，2015年，推出B3+BEIJING動態(tài)影像展，2016年，“技術(shù)倫展”北京媒體藝術(shù)雙年展。在新媒體藝術(shù)收藏作品展中，互聯(lián)網(wǎng)藝術(shù)得到了新媒體藝術(shù)收藏的高度關(guān)注。2017年，在重慶舉辦的“超感知”新媒體藝術(shù)展，以“科技與藝術(shù)”為主題，邀請了英國、美國和日本等多國的新媒體藝術(shù)家參加活動，這是一場國際上超大規(guī)模的新媒體藝術(shù)展的盛宴，會展中展示了新媒體藝術(shù)圖片作品《郊外》。

（二）新媒體藝術(shù)發(fā)展前景

新媒體藝術(shù)是當(dāng)代藝術(shù)作品創(chuàng)作發(fā)展中的重要組成部分，新媒體藝術(shù)和其他藝術(shù)創(chuàng)作一樣都是人類藝術(shù)創(chuàng)作的表現(xiàn)，已經(jīng)成為當(dāng)代藝術(shù)收藏中的重要部分。在“互聯(lián)網(wǎng)+”以及數(shù)字化發(fā)展的時代，藝術(shù)和科技是不可分割的，新媒體藝術(shù)也將被普及成為當(dāng)代藝術(shù)關(guān)注的焦點。新媒體藝術(shù)發(fā)展具有可持續(xù)觀看性和互動性，并且VR技術(shù)的應(yīng)用使得新媒體藝術(shù)更加具有吸引力，受到了藝術(shù)收藏的密切關(guān)注。傳統(tǒng)的博物館對藝術(shù)作品收藏與新媒體藝術(shù)作品收藏不同，新媒體藝術(shù)收藏融合的數(shù)字化技術(shù)以及在藝術(shù)作品觀看中體現(xiàn)出的互動性，都改變了以往傳統(tǒng)藝術(shù)的形式。

新媒體藝術(shù)多樣性以及互動性發(fā)展，使得藝術(shù)作品與商業(yè)舞臺設(shè)計以及公共項目緊密的融合在一起，比如2002年，英國倫敦的一家高級餐廳開業(yè)，將畫廊和餐廳進(jìn)行結(jié)合，客人在用餐過程中可以對影像藝術(shù)進(jìn)行360度的欣賞；2010年，上海世博會的中國館播放的《清明上河圖》數(shù)字化影片；2017年，在上海K11購物中心開辦的新媒體藝術(shù)展，都把新媒體藝術(shù)應(yīng)用到了現(xiàn)實的藝術(shù)收藏作品展示中。新媒體藝術(shù)開啟了全新之旅，新媒體藝術(shù)機構(gòu)OUTPUT主辦的《通往2046：媒體藝術(shù)的機遇與記憶》在北京舉辦，展會現(xiàn)場展示了曹雨西的作品《Mo墨》。隨著國內(nèi)外新媒體藝術(shù)的發(fā)展，以及觀眾藝術(shù)素養(yǎng)的提升，新媒體藝術(shù)必將在藝術(shù)收藏領(lǐng)域中得到廣泛的應(yīng)用。

三、新媒體藝術(shù)收藏面臨的問題

在藝術(shù)作品收藏中，新媒體藝術(shù)收藏面臨著諸多問題，主要是新媒體藝術(shù)主體的接受度以及新媒體藝術(shù)收藏的客觀條件等方面。

（一）新媒體藝術(shù)收藏發(fā)展時間比較短，并且在藝術(shù)收藏方面很多藝術(shù)收藏家以及受眾對新媒體藝術(shù)的收藏形式接受度低。在國內(nèi)，新媒體藝術(shù)也是最近才發(fā)展起來，并得到了社會的普遍關(guān)注，傳統(tǒng)的藝術(shù)審美標(biāo)準(zhǔn)需要時間進(jìn)行改變，而且新媒體藝術(shù)作品展出機會應(yīng)該增加。新媒體藝術(shù)收藏在收藏機制、展覽機制以及市場法律等方面存在嚴(yán)重的缺陷，需要社會各界關(guān)注并對其進(jìn)行完善。

（二）新媒體藝術(shù)作品所有權(quán)以及使用權(quán)不明確。由于新媒體藝術(shù)具有數(shù)字化的特點，并且數(shù)字化藝術(shù)具有可復(fù)制性和易傳播性。在市場中，經(jīng)銷商對新媒體藝術(shù)收藏作品進(jìn)行銷售，多個收藏家會擁有同一個藝術(shù)家的藝術(shù)作品，這樣新媒體藝術(shù)作品的版權(quán)和使用權(quán)不明確，并且在法律上觸犯了版權(quán)和使用權(quán)的法規(guī)。新媒體藝術(shù)作品被多個收藏家收藏，在法律上對版權(quán)沒有明確的規(guī)定，造成了同一個藝術(shù)作品在市場銷售中具有不同的價格，而且同一個藝術(shù)作品的收藏價值也不同，因此新媒體藝術(shù)作品在版權(quán)和使用權(quán)上缺乏法律的明確規(guī)定。

（三）新媒體藝術(shù)作品缺乏完善的收藏和維護體系。新媒體藝術(shù)作品是數(shù)字化模式，數(shù)字收藏以及維護方面存在不足，主要是由于對新媒體藝術(shù)收藏的重視度和關(guān)注度不足，而且技術(shù)維護難度比較大。比如以硬盤為媒介存放的藝術(shù)收藏作用，硬盤在播放過程中由于硬盤芯片旋轉(zhuǎn)運行而發(fā)生的磁頭摩擦?xí)?dǎo)致硬盤影音圖像分辨率降低，造成圖像音質(zhì)不清晰。硬盤在保存過程中要防止空氣潮濕，并避免溫度過熱或者過冷，一般的硬盤使用壽命為10年。很多新媒體藝術(shù)收藏家對數(shù)據(jù)缺乏基本的數(shù)據(jù)更新和維護能力，并且存儲藝術(shù)作品的媒介設(shè)備也在不斷地更新?lián)Q代，新媒體藝術(shù)收藏作品將面臨損壞或者無法播放的問題。

（四）新媒體藝術(shù)收藏作品對展示環(huán)境要求高。新媒體藝術(shù)作品以數(shù)字形式進(jìn)行存儲，因此對展覽環(huán)境的要求比較高。比如影音藝術(shù)作品在展示的時候是在昏暗的環(huán)境下，需要電路和視頻軟件作為相應(yīng)的支持，普通的收藏家和藝術(shù)收藏機構(gòu)不具備新媒體藝術(shù)的展出基本環(huán)境需要。新媒體藝術(shù)作品在展出過程中的展出效果受多方面因素影響，這也是新媒體藝術(shù)作品的形式比較多樣化引起的，因此科學(xué)合理地展示環(huán)境對新媒體藝術(shù)收藏作品的展示非常重要。

四、優(yōu)化新媒體藝術(shù)收藏的方案

（一）完善新媒體藝術(shù)收藏作品的版本權(quán)和使用權(quán)

解決因新媒體藝術(shù)收藏作品復(fù)制性而產(chǎn)生的版權(quán)問題，每一件新媒體藝術(shù)收藏的作品要附帶藝術(shù)家的數(shù)字簽名以及作品的詳細(xì)信息，作品詳細(xì)信息包括作品版本和作品正品保證書等。對新媒體藝術(shù)收藏作品的使用權(quán)限而言，在藝術(shù)作品的附加文件中要對其使用權(quán)限進(jìn)行規(guī)定，對其展覽權(quán)、復(fù)制權(quán)和視頻圖像提取權(quán)都要從法律上對其進(jìn)行規(guī)定。另外，為保證新媒體藝術(shù)收藏作品的版本權(quán)和使用權(quán)，必須要構(gòu)建完善的法律法規(guī)制度，從法律層面上對其進(jìn)行約束。

（二）構(gòu)建完善的新媒體藝術(shù)收藏作品數(shù)據(jù)和設(shè)備更新維護體系

首先可以聘用專業(yè)的新媒體藝術(shù)收藏顧問，這樣可以對數(shù)字化收藏作品的數(shù)據(jù)進(jìn)行實時的更新，并對其進(jìn)行及時的維護。其次，目前很多展覽館為收藏家提供了完善的售后服務(wù)，這樣有利于收藏作品在數(shù)據(jù)更新以及設(shè)備服務(wù)等方面的服務(wù)，還可以構(gòu)建第三方的委托機構(gòu)，委托機構(gòu)不僅具有藝術(shù)作品相關(guān)的歷史資料，而且具有最新的數(shù)字更新和維護技術(shù)，可以更好地幫助委托收藏家對其收藏的新媒體藝術(shù)作品進(jìn)行收藏和維護。

（三）優(yōu)化新媒體藝術(shù)收藏作品的展示制度

美術(shù)館和博物館等對新媒體藝術(shù)作品進(jìn)行展示過程中，要制定明確的藝術(shù)作品展覽環(huán)境要求的細(xì)則。藝術(shù)機構(gòu)以及博物館對新媒體藝術(shù)作品收藏的時候，要根據(jù)藝術(shù)家對作品展覽的要求做好記錄，這樣可以避免對展出作品造成損害，而且可以明確藝術(shù)家對藝術(shù)作品創(chuàng)作的真實意圖。新媒體藝術(shù)收藏作品展示可以采用高清的液晶顯示屏對作品進(jìn)行播放，這樣的播放設(shè)備可以懸掛在墻上并且對環(huán)境沒有較高要求，在私人的新媒體藝術(shù)收藏作品展示中可以得到廣泛的應(yīng)用。

五、總結(jié)

藝術(shù)收藏具有很大的市場價值，從傳統(tǒng)的藝術(shù)收藏方式到現(xiàn)代的新媒體藝術(shù)收藏形式，新媒體技術(shù)的應(yīng)用和發(fā)展，促進(jìn)了新媒體藝術(shù)收藏的發(fā)展。新媒體藝術(shù)收藏實現(xiàn)了數(shù)字化與收藏的有效結(jié)合，符合現(xiàn)代化藝術(shù)收藏的發(fā)展方向，促進(jìn)了我國藝術(shù)作品收藏的發(fā)展。

王興國

1983年生，男，漢族，遼寧沈陽人，副教授，碩士，研究方向為大數(shù)據(jù)技術(shù)。

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