阿不都艾尼·阿不都熱依木

摘 要：藝術(shù)作品的客觀呈現(xiàn)能夠反映出創(chuàng)作者內(nèi)心的情感變化，藝術(shù)作品作為個人精神品質(zhì)的象征物，能夠通過色彩、線條以及造型特色來呈現(xiàn)出創(chuàng)作者獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，以此來實現(xiàn)創(chuàng)作者個體精神情感的表達(dá)。分析凡·高的油畫作品《向日葵》的藝術(shù)風(fēng)格與特色，對其色彩風(fēng)格、線條風(fēng)格、情感風(fēng)格進(jìn)行全面的分析與論述，從而能夠更好地在新時代美學(xué)理念的引導(dǎo)下，全面探究藝術(shù)創(chuàng)作者個體的內(nèi)心本真與情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：《向日葵》;凡·高;油畫藝術(shù)

絢麗的色彩代表著熾熱的陽光，熾熱的陽光背后又蘊(yùn)含著個體豐富的情感體驗。文森特·凡·高筆下的向日葵，筆觸整齊而細(xì)膩，色彩飽滿而鮮明，其采用了熾熱的黃色來賦予藝術(shù)造型獨(dú)特的表現(xiàn)力與生命力，從而將個體情感孕育到整個藝術(shù)作品中。凡·高一生共創(chuàng)作了11幅向日葵，主要通過向日葵的花姿來表達(dá)自我，并且將向日葵比擬成自我，從而在系列作品的創(chuàng)作中呈現(xiàn)出其一生的情感經(jīng)歷[1]。

一、凡·高及其《向日葵》作品概述

《向日葵》是凡·高最為著名的油畫藝術(shù)作品之一。凡·高主要采用了大面的黃色來進(jìn)行整個主題景物的呈現(xiàn)，通過對向日葵的細(xì)節(jié)刻畫來強(qiáng)化向日葵的藝術(shù)表現(xiàn)力，并且通過向日葵的花姿來進(jìn)行視覺上的呈現(xiàn)，從而通過向日葵這一象征事物來實現(xiàn)情感的傳遞。夏季短暫，向日葵的花期也相對較短，凡·高的一生也如向日葵一般。凡·高在《向日葵》的創(chuàng)作中，通過色彩的呈現(xiàn)使得整個作品具有較強(qiáng)的藝術(shù)生命力。

（一）作品創(chuàng)作背景

在1888年，凡·高從巴黎來到了阿爾勒，在這個法國的南部小城中探尋創(chuàng)作的靈感以及對藝術(shù)進(jìn)行思考。凡·高強(qiáng)烈的個性和在形式上的獨(dú)特追求促使他的思想遠(yuǎn)遠(yuǎn)走在時代的前端。在《向日葵》的創(chuàng)作中，凡·高主要基于捕捉到的大自然所呈現(xiàn)出的自然景觀與風(fēng)景來進(jìn)行向日葵的創(chuàng)作，并且以周邊的生活環(huán)境為主要的觀察與創(chuàng)作對象，在實實在在的真實觀察中通過黃色色塊的呈現(xiàn)創(chuàng)造出特殊的畫面造型與結(jié)構(gòu)，完成了整個反映自我意識的藝術(shù)作品[2]。但由于凡·高的作品中包含著悲劇色彩，作品呈現(xiàn)出的風(fēng)格與特色也難以被當(dāng)時的人們所接受，凡·高的藝術(shù)作品在其生前未被認(rèn)可。

（二）凡·高個人創(chuàng)作風(fēng)格

1.重視個人偏好，強(qiáng)調(diào)主觀情感表達(dá)

個人的偏好以及強(qiáng)烈的情感表達(dá)是凡·高油畫作品中呈現(xiàn)出的最主要的特征，特別是凡·高在接觸了日本浮世繪作品之后，其作品的創(chuàng)作風(fēng)格發(fā)生了巨大變化，整個畫面的色調(diào)由原先的沉悶昏暗轉(zhuǎn)為簡潔明亮。在《向日葵》整體創(chuàng)作風(fēng)格的呈現(xiàn)中，通過大片的簡潔明亮的橙黃色來形成畫面的主色調(diào)，這種色調(diào)也反映了凡·高對于藝術(shù)創(chuàng)作的色彩偏好與情感偏好。雖然凡·高的生活經(jīng)歷相對坎坷，生活上的困境與情感上的壓力給凡·高帶來了巨大的打擊，但是他在繪畫的創(chuàng)作中堅持使用自己偏愛的色彩，通過強(qiáng)烈的色彩沖擊來實現(xiàn)主觀情感的表達(dá)。

2.色彩感知敏感，色彩表現(xiàn)效果較強(qiáng)

在凡·高的油畫作品中，色彩的搭配與運(yùn)用都使得整個畫面融合為一個整體。例如《風(fēng)車磨坊》《茅草屋》《星月夜》等作品，都是凡·高在創(chuàng)作的過程中運(yùn)用色彩對比來呈現(xiàn)的藝術(shù)作品。這些作品的色彩都體現(xiàn)出凡·高對于色彩獨(dú)特的理解，并且凡·高在色彩解讀的基礎(chǔ)上更好地實現(xiàn)了相應(yīng)藝術(shù)理念的闡釋與解讀。另外，凡·高的很多作品都呈現(xiàn)出較為強(qiáng)烈的色彩與色塊沖擊，通過強(qiáng)烈的互補(bǔ)色以及對比色彩對作品中的主體進(jìn)行呈現(xiàn)，從而在主體的呈現(xiàn)中給予大眾更為強(qiáng)烈的視覺沖擊[3]。在基于對色彩的感知度與理解度來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的過程中，凡·高能夠通過色彩的沖擊與呈現(xiàn)來增強(qiáng)畫面主體的表現(xiàn)效果，從而在創(chuàng)作的過程中實現(xiàn)了通過色彩的呈現(xiàn)來進(jìn)行個人情感的表達(dá)。

二、《向日葵》油畫呈現(xiàn)的特點(diǎn)

在凡·高創(chuàng)作的《向日葵》作品中，分別對插在花瓶中的三朵、五朵、十二朵以及十五朵向日葵進(jìn)行了畫面的呈現(xiàn)。這些向日葵的呈現(xiàn)形態(tài)各異，花姿多樣，形成了系列的“以插在花瓶中的向日葵為主體”的油畫。這些作品主要是通過向日葵的姿態(tài)將凡·高對于生命的理解進(jìn)行呈現(xiàn)，并且這些多樣化的向日葵也展示出其個體獨(dú)特的精神品質(zhì)。同時，凡·高通過這種靜物的呈現(xiàn)形式來反映其處世之道，也是凡·高在創(chuàng)作的過程中借向日葵來反映其對待生活的態(tài)度。

（一）色彩飽滿，沖擊力強(qiáng)

在凡·高的《向日葵》中，主要是通過大面積的黃色色塊來構(gòu)成整個畫面，無論是向日葵、花瓶還是背景，都采用了不同明暗的黃色，并且凡·高運(yùn)用有質(zhì)感的顏料對大面積的黃色進(jìn)行呈現(xiàn)，構(gòu)建了整個畫面的環(huán)境布局。特別是畫面中向日葵的整體形態(tài)，雖然基于同一色系來進(jìn)行整個畫面的呈現(xiàn)，但是各個向日葵呈現(xiàn)出的色彩均有一定程度的差異，向日葵的花瓣也主要是運(yùn)用不同明暗的黃色來進(jìn)行呈現(xiàn)，從而使得向日葵的整體富有一定的層次感，而這種鮮明的層次感能夠使畫面融合成一個整體。因此，凡·高通過顏色的層次化處理、明暗變化來賦予每一株向日葵不同的造型特征，其飽滿的色彩為觀者帶來了較強(qiáng)的視覺沖擊力。

（二）筆觸細(xì)膩，線條不羈

在《向日葵》中，鮮艷的黃色色調(diào)為大眾帶來了較強(qiáng)的視覺沖擊力，而細(xì)膩的筆觸使得線條的呈現(xiàn)更加富有靈動性。其中，在向日葵造型的呈現(xiàn)中，同一花瓶中向日葵的畫法各有差異，一部分向日葵采用點(diǎn)畫法來構(gòu)造出色澤飽滿的花姿，而一部分向日葵則重點(diǎn)通過層次性的線條對其花瓣的紋路進(jìn)行細(xì)節(jié)處理，將向日葵在空中隨風(fēng)自由搖擺的形態(tài)呈現(xiàn)出來。另外，對于整個畫面的造型布局，凡·高也采用了相對自由而粗獷不羈的線條來呈現(xiàn)向日葵的造型與畫面布局關(guān)系。這種多樣化的筆觸能夠在整個造型的呈現(xiàn)中表現(xiàn)出現(xiàn)實主義以及抽象主義融合性的理念，能通過獨(dú)特的線條構(gòu)造來實現(xiàn)相應(yīng)的主題呈現(xiàn)。

（三）集中呈現(xiàn)景物，象征性強(qiáng)

凡·高的《向日葵》作品主要是通過一種靜物的呈現(xiàn)形式來反映個體的情感與思想。其中，凡·高將畫面中的向日葵進(jìn)行集中化的呈現(xiàn)，尤其是將向日葵的姿態(tài)與造型進(jìn)行集中呈現(xiàn)，而對于花瓶、背景與襯布等內(nèi)容予以簡化處理。這種創(chuàng)作模式能夠?qū)o物進(jìn)行集中表達(dá)，從而通過集中化的主體呈現(xiàn)來象征一定的情感思想與理念。可以說，這種繪畫模式能夠?qū)㈧o物視為一種反映時代變化發(fā)展與個人思想情感的象征符，使得作品能夠在畫面信息傳遞的過程中用這種象征符來表達(dá)創(chuàng)作者對于生活的態(tài)度與看法，以此來實現(xiàn)情感的升華。

三、凡·高油畫作品《向日葵》的藝術(shù)風(fēng)格

（一）色彩風(fēng)格：夸張的色彩表達(dá)

色彩是油畫作品中最為直觀且極具表現(xiàn)力的元素。在凡·高的《向日葵》中，主要呈現(xiàn)出一種相對夸張的色彩表達(dá)風(fēng)格。一方面，凡·高在色彩的運(yùn)用上使用了較多的純度較高的色彩，例如畫面的背景、桌面的襯布等都使用了純度較高的黃色，這樣就能夠在布局上創(chuàng)造一種相對溫暖且光明的顏色氛圍，從而在這種氛圍的呈現(xiàn)中構(gòu)建出完整的、相對純凈的視覺空間[4]。另一方面，凡·高在繪畫的過程中運(yùn)用較多的對比色與互補(bǔ)色，在這種顏色的明暗協(xié)調(diào)中構(gòu)建出一個具有層次感的向日葵，使得向日葵的主體造型更加凸顯?？梢哉f，這種相對夸張的顏色風(fēng)格給觀者帶來相對熱情、奔放的視覺體驗，從而表現(xiàn)出凡·高腦海中對于色彩以及造型的感知。

（二）線條風(fēng)格：細(xì)膩與粗獷并存

繪畫離不開線條，線條是呈現(xiàn)整個繪畫作品結(jié)構(gòu)布局的重要手段，線條使用上的風(fēng)格更代表著作者內(nèi)心深處的思想與情感。在《向日葵》中，凡·高運(yùn)用了相對夸張的線條、透視以及比例來呈現(xiàn)整個畫面，但是在不同物體的描繪中，則呈現(xiàn)出較大的線條風(fēng)格差異。其中，在向日葵的細(xì)節(jié)刻畫中，主要采用了彎曲的、個性的線條來展現(xiàn)細(xì)部的特征，這些線條的運(yùn)用相對細(xì)膩，對于向日葵的細(xì)節(jié)刻畫相對明顯。而在其他物件的處理中，則采用了相對粗獷不羈的藍(lán)色與綠色線條，這些線條又代表著凡·高內(nèi)心深處對于自由、激情以及希望的向往。這種細(xì)膩與粗獷線條的融合性使用能夠反映出凡·高在生活中相對矛盾且糾結(jié)的內(nèi)心，同時也表達(dá)出凡·高自身對于自由生活的渴望。

（三）情感風(fēng)格：主觀情感本真表達(dá)

藝術(shù)作品的呈現(xiàn)需要通過一定的繪畫語言，而這些繪畫語言能夠在簡化的物體呈現(xiàn)中傳遞創(chuàng)作者的情感傾向，表現(xiàn)創(chuàng)作者的話語權(quán)。在《向日葵》中，凡·高主要通過色彩與線條來表現(xiàn)向日葵的形態(tài)，從而通過這種靜物形態(tài)的呈現(xiàn)來創(chuàng)設(shè)一種相對溫暖的環(huán)境與氛圍，以此來實現(xiàn)作者對生活態(tài)度的直觀表達(dá)。凡·高筆下的向日葵姿態(tài)各異，有的向日葵向陽而生，朝氣怒放，有的向日葵則呈現(xiàn)出凋零的態(tài)勢，這種造型的呈現(xiàn)不僅向大眾傳遞出向日葵生命力的強(qiáng)大，同時也呈現(xiàn)出一種面對生活的打壓而出現(xiàn)的消極、低沉的思想情感?？梢哉f，這種創(chuàng)作模式主要通過靜物的象征性來實現(xiàn)作者主觀情感的表達(dá)，這種本真情感是個體內(nèi)心世界的真實反映，因此，凡·高通過繪畫作品將個體的情感表現(xiàn)得淋漓盡致。

綜上所述，藝術(shù)創(chuàng)作者是自由的，其創(chuàng)作的過程與思想更多的是基于個體的情感波動而發(fā)生變化。通過對油畫大家凡·高的《向日葵》的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行分析，我們發(fā)現(xiàn)很難通過單一的色彩、線條、文化內(nèi)涵與情感等方面來分析其創(chuàng)造的社會價值。但總的來說，藝術(shù)作品是需要用心體驗與感悟的，凡·高的《向日葵》便是其自身情感與藝術(shù)創(chuàng)作的融合。這就需要我們在新時代的藝術(shù)創(chuàng)作中用情感打造色彩空間，用傳統(tǒng)經(jīng)典引領(lǐng)時代發(fā)展。

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作者單位：

喀什大學(xué)藝術(shù)學(xué)院