印盛園

（南寧師范大學文學院，廣西南寧530000）

歐陽修作為北宋的文壇領袖，開創(chuàng)一代文風，使文平易暢達、反映現(xiàn)實。在政治上，歐陽修賦予了詩文“載道”“言志”的功用，作詩作文時，不可避免地戴上了政治面具。唯填詞之時，真情流露，自然抒發(fā)，表現(xiàn)出上層文人風流蘊藉的情調(diào)。作為宋代備受重視的一代詞人，歐陽修前承晚唐香軟麗密的詞風，延續(xù)了馮延巳詞風中的婉約深沉，吸取了后主李煜士大夫詞中的深邃開闊，將前代詞人不同風格之詞攏于一身，兼收并蓄，他的創(chuàng)作也呈現(xiàn)出多樣化的特點，雅俗并存。王國維鐘愛歐詞，他評價歐詞“字字沉響，殊不可及”、“于沉著之中有豪放之致”、“歐語尤工”[1]49-294。

一、歐陽修言愁寫恨之詞

歐陽修為文，提倡“文以明道”、“文道并重”，反對形式僵化、內(nèi)容空虛的文章；其作詩，也提倡“以文為詩”、“以議論為詩”，重視社會現(xiàn)實。他的詞與文，在一定程度上是他政治主張、文學主張的展現(xiàn)，呈現(xiàn)出正式、嚴謹之態(tài)。而他的詞，大都是私人之作，所反映的往往是個人生活，展現(xiàn)出他作為一位文人政客生活的側(cè)面，呈現(xiàn)出隨性、清麗的情調(diào)。

歐陽修詞作收錄在《歐陽文忠公集》《六一詞》《醉翁琴趣外篇》《宋六十家名詞》中，大約240 首，其內(nèi)容多描寫男女戀情、離別思念、惜春賞花、寫景抒懷。筆者文中所引詞句，來自于《歐陽修詞校注》[2]。在歐陽修的兩百余首詞中，有一個值得注意的地方，那就是大量“愁”字“恨”字的使用。在歐陽修的詞集中，“愁”字一共出現(xiàn)48 處，“恨”字一共出現(xiàn)38 處，明寫“愁”與“恨”的詞就多達八十余首，言愁寫恨之詞占其詞總量的三分之一，值得深入研究。

二、歐陽修言愁寫恨之詞研究

北宋初期，詞仍然處在“艷科”、“小道”、“詩余”的藩籬中，許多文人視它為娛樂消遣之作，歐陽修也如此。他的詞是他有余時、余力之時創(chuàng)作，是他個人生活與情感的流露。作為一代文壇領袖，盡管歐陽修沒有特意作詞，但他也對詞的發(fā)展起了不可忽視的推動作用。歐陽修前承晚唐詞的香軟濃艷，后接馮延巳詞的深婉之境，吸取了李煜士大夫詞中的深邃開闊，對前人的廣泛學習，使得歐陽修在詞的承接與轉(zhuǎn)變這一發(fā)展點上起了支撐作用?？梢哉f他既繼承了詞的藩籬，但是又為詞跳出藩籬做了準備，處在詞的發(fā)展繁榮的過渡之中，是詞的中堅人物。歐陽修為后人作詞的風格開了一些眉目，正如清代才子馮煦評價道：“疏雋開子瞻，深婉開少游?！盵3]61

歐陽修言愁寫恨之詞占了其詞集較多的篇幅，其中離思之恨、春閑之愁與孤獨之感尤為突出，同時也有一些飲酒消愁之作。

（一）離思之恨

江淹《別賦》道：“黯然銷魂者，唯別而已矣”。離愁別恨是歐陽修言愁寫恨之詞中所要表現(xiàn)的重點主題，筆者計出詞作20 首，約占其言愁寫恨之詞的四分之一，這一類詞中多以女性為主角，是對花間詞的承襲，但消除了花間詞派鋪金綴玉、涂脂抹粉的氣息，寫得清麗明媚，語近情深。代表作有《踏莎行》（候館梅殘）、《蝶戀花》（越女采蓮秋水畔）、《梁州令》（紅杏墻頭樹）。在詞中，歐陽修延續(xù)了男子做閨音的傳統(tǒng)，依托女性身份，對其生活與情感進行描寫，如《訴衷情·眉意》：

清晨簾幕卷輕霜。呵手試梅妝。都緣自有離恨，故畫作遠山長。思往事，惜流芳。易成傷。擬歌先斂，欲笑還顰，最斷人腸。

這首詞，全文依托一位歌女，對她的歌舞生活、離恨情感進行描寫。通過一位女子清晨梳妝的場景，以“輕霜”、“梅妝”、“遠山”等意象，營造出一種清冷疏麗的氛圍，無聲地流露出女子心中的離愁別恨，層層深入，情感真摯，寫出了歌女的無可奈何的傷別之悲。

在離別詞中，歐陽修也有一些大膽與創(chuàng)新之作，他的一些作品完全離開了儒家道學思想的束縛，是生活真實情感的流露，情真意切，富有感染力。正如胡適在《詞論》中所說：“北宋不是一個道學的時代，作艷詞并不犯禁，正人君子并不以此為諱?！盵4]58《訴衷情》（離懷酒病兩忡忡）正是如此：

離懷酒病兩忡忡。欹枕夢無蹤。可憐有人今夜，膽小怯房空。楊柳綠，杏梢紅。負春風。迢迢別恨，脈脈歸心，付與征鴻。

這首詞，用語直白大膽，是口語與俚俗詞語入詞的成功嘗試。全文以一個女子嬌俏的口吻寫離別的憂愁，通過“欹枕”、“空房”等意象，毫不避諱地描繪了閨閣枕席。其中“可憐有人今夜，膽小怯房空”一句，完全口語化，率真俏皮地表現(xiàn)出女子不愿獨守空閨的意愿。先寫人，再寫景，最后抒情，層層遞進，以情動人，大膽表現(xiàn)了丈夫遠行思婦嬌俏思念的心理，雅俗并存，情感真摯。這首詞，是歐陽修對詞藝術手法創(chuàng)新的一個推動。

除了以女性為主角，寫她們細膩的情感生活，為她們發(fā)聲外，歐陽修也寫自己的生活經(jīng)歷，抒發(fā)對友人的懷念之情，如《浪淘沙》（把酒祝東風）：

把酒祝東風，且共從容。垂楊紫陌洛城東。總是當時攜手處，游遍芳叢。聚散苦匆匆，此恨無窮。今年花勝去年紅?？上髂昊ǜ?，知與誰同？

這首詞是作者重游洛陽，有感而發(fā)。全詞以游洛城為線索，橫跨三個時間段——去年、今年、明年，寫出了一種人生無常、聚散無常之感。歐陽修作詞，學習前代，有一些描寫女性的浮艷之作。但歐公能筆隨心動，娛樂消遣之外也用詞記錄自己的個人生活，頗有文人詞之意，對詞的表現(xiàn)內(nèi)容有著一定的發(fā)展。

（二）春閑之愁

歐陽修的言愁寫恨之詞，除了對離思之恨的抒發(fā)，還有對春閑之愁的流露。春花秋月，歷來是文人創(chuàng)作中鐘愛的主題。歐陽修寫春愁閑愁的詞作也有不少，如《蝶戀花》（面旋落花風蕩漾）“雨后輕寒猶未放。春愁酒病成惆悵?！薄耳Q沖天》（梅謝粉）：“梅謝粉，柳拖金。香滿舊園林。養(yǎng)花天氣半晴陰。花好卻愁深。”

歐陽修嘆春愁，多嘆年華消逝，這是他本人面對明媚的春光所發(fā)出時光匆匆如流水的嘆息，如《玉樓春·題上林后亭》：

風遲日媚煙光好。綠樹依依芳意早。年華容易即凋零，春色只宜長恨少。池塘隱隱驚雷曉。柳眼未開梅萼小。尊前貪愛物華新，不道物新人漸老。

這首詞，是歐陽修即興之作，面對“風遲日媚”、“綠樹依依”，歐陽修有感而發(fā)，想到青春匆匆而去，物新人老。以樂寫哀，婉曲綿長，使得全詞頗有愁意。光陰的消逝，也讓歐陽修在空閑之余陡然生出無盡的愁意，如他的另一首《玉樓春》（酒美春濃花世界）寫道：“已去少年無計奈。且愿芳心長恁在。閑愁一點上心來，算得東風吹不解?！边@愁已經(jīng)濃郁到東風都吹不解的程度，可見春愁之深。

歐陽修惜春、嘆春，還勸人留春。春天是如此美好，而美好的時光總是短暫，歐陽修在其詠物詞《玉樓春·柳》中發(fā)出勸誡，勸少年們珍惜芳菲：

黃金弄色輕于粉。濯濯春條如水嫩。為緣力薄未禁風，不奈多嬌長似困。腰柔乍怯人相近。眉小未知春有恨。勸君著意惜芳菲，莫待行人攀折盡。

歐陽修的《玉樓春·柳》是一首詠物詞。詠物之作早可追溯到屈原的《橘頌》，發(fā)展到唐代益多，但是以詞詠物，還是較為罕見。歐陽修《玉樓春·柳》，在詞的發(fā)展史中，屬于早期的詠物詞。詞中無一處寫柳，卻處處是柳，借柳“勸君著意惜芳菲，莫待行人攀折盡”，對青年們發(fā)出珍惜時光的勸誡，詠物詞也因此被賦予了勸誡的功用。如果說歐陽修的離別之作還困在詞為艷科、兒女情長的藩籬中，那么他無意間對自己真實情感的吟詠，對身邊事物的描摹，對他人的勸誡，便是在沖擊這種詞的藩籬，推動了詞的進一步發(fā)展。

（三）孤獨之感

歐陽修的言愁寫恨之詞，也抒孤獨之意。他的詞，一半寫女子，一半寫自己。這顯示出他對前代詞的學習與傳承，也在傳承中時有突破。寫女子孤獨的言愁寫恨之詞如《桃園憶故人》（梅梢弄粉香猶嫩）“小爐獨守寒灰燼。忍淚低頭畫盡。眉上萬重新恨。竟日無人問?！薄短ど小罚ㄓ觎V風光）“畫梁新燕一雙雙，玉籠鸚鵡愁孤睡?！倍鄬懜枧[忍之愁，凄涼之孤。

寫自己生活抒發(fā)孤獨之意的有《玉樓春》（殘春一夜狂風雨）“高樓把酒愁獨語。借問春歸何處所。暮云空闊不知音，惟有綠楊芳草路。”作者寫自己獨登高樓，前路迷茫的經(jīng)歷。又如其《踏莎行慢》（獨自上孤舟）“獨自上孤舟，倚危檣目斷?！睂懽髡擢氉缘谴?，看到“殘葉”、“新月”，抒發(fā)愁悶之意。

歐陽修寫女性之愁，總體上擺脫了花間詞濃膩脂粉氣息的影響，為女性發(fā)聲，其愁其恨讀來總覺哀婉動人；而寫自己之愁，則著重于生活中的一個點面進行開展，愁高緒遠，深沉悠長。

（四）飲酒消愁

歐陽修有寫愁之作，自然也有消愁之作。何物最消愁？酒也。歐陽修自號醉翁，平生嗜酒，在他的諸多作品中多次出現(xiàn)過酒這一特定意象，如其名作《醉翁亭記》“醉翁之意不在酒，在乎山水之間也。山水之樂，得之心而寓之酒也?！痹谒摹读辉~》中，“酒”一共出現(xiàn)了67 次。后世李清照詞中之“酒”，或多或少受到了歐公的影響。

歐陽修飲酒之詞，有以酒遣興之作，寫行酒游湖之歡，如《采桑子》（畫船載酒西湖好），《采桑子》（荷花開后西湖好）；也有以美酒酬賓客之作，如《漁家傲》（一派潺湲流碧漲）；有寫女性飲酒后不同形態(tài)之作，寫采蓮女酒后嬉戲的《漁家傲》（花底忽聞敲兩槳），或?qū)懪泳坪髬趁闹У摹稘O家傲》（露裛嬌黃風擺翠）。

在他的言愁寫恨之詞中，酒的出現(xiàn)大多與酒后生愁、借酒遣愁有關。愁伴酒而生，如其《玉樓春》（東風本是開花信）：“東風本是開花信。信至花時風更緊。吹開吹謝苦匆匆，春意到頭無處問。把酒臨風千萬恨。欲掃殘紅猶未忍。夜來風雨轉(zhuǎn)離披，滿眼凄涼愁不盡?！背钜搽S酒而去，如其《漁家傲》（律應黃鍾寒氣苦）道：“律應黃鍾寒氣苦。冰生玉水云如絮。千里鄉(xiāng)關空倚慕。無尺素。雙魚不食南鴻渡。把酒遣愁愁已去?！钡浅钊コ钣謥?，“風吹酒力愁還聚”，酒所遣散的愁，在醉意涌上之時再次變濃。

歐陽修以酒消愁、以愁寫詞的經(jīng)歷，和他個人生活密切相關。仕途坎坷，多番被貶，數(shù)次離別，憂愁之時解酒消愁，又或借酒消愁愁更愁。歐陽修的飲酒之詞，融入了自身經(jīng)歷感慨，雖不像李后主那樣有亡國之悲，但自有其文人政客之愁。在詞家之中，如果按身份言詞，李煜是亡國君主之詞，晏殊是富貴宰相之詞，柳永是下層落魄文人之詞，那么，歐陽修就是上層政客文人之詞。歐陽修的詞，有其作為官員風流蘊藉的一面，同時也有其文人疏俊才氣的一面。

歐陽修的言愁寫恨之詞，當然也離不開對女性的描寫，寫女子飲酒嬌憨，醉酒慵懶神態(tài)的有《惜芳時》（因倚蘭臺翠云嚲）：“發(fā)妝酒冷重溫過。道要飲、除非伴我。”《漁家傲》（二月春期看已半）“漸覺銜杯心緒懶。酒侵花臉?gòu)刹?。一捻閑愁無處遣?！睔W陽修的這首小令《漁家傲》（二月春期看已半）是比較特別的一首詞，它呈系列呈現(xiàn)，一共有十二首，寫一年的十二個月，詞的開頭基本是以月份為起端，“正月新陽生翠管”“二月春期看已半”“三月芳菲看欲暮”“四月芳林何悄悄”“五月薰風才一信”“六月炎蒸何太盛”“七月芙蓉生翠水”“八月微涼生枕簟”“九月重陽還又到”“十月輕寒生晚暮”“律應黃鐘寒氣苦”“臘月年光如激浪”。

歐陽修的《漁家傲》十二首，是對詞表現(xiàn)形式的一個創(chuàng)新。根據(jù)其內(nèi)容表現(xiàn)出的一年之季節(jié)變化與情感變遷，《漁家傲》十二首可稱十二月詞，這就使數(shù)首詞形成了一個整體。在表現(xiàn)形式上，雖然詞有十二首且各自獨立，但是卻可以從內(nèi)容上視作一個整體，這種表現(xiàn)手法，打破了詞與詞之間獨立的格局，形成了內(nèi)容上的呼應與聯(lián)系。雖然詞依然依托于女性，但是在體制上卻有所突破。

三、歐陽修言愁寫恨之詞總結(jié)

歐陽修對前代詞，有一種兼收并蓄般的吸收，同時自己也創(chuàng)作了大量較有影響的詞作，他是唐詞過渡發(fā)展到宋詞中非常重要的中堅人物。他的言愁寫恨之詞，很明顯受到了晚唐詞的影響，特別是花間詞派的影響，詞的內(nèi)容有一半以上是在描寫女性的生活與情感。同時，也有一部分詞是自己作為一個文人與政客個人生活的真實寫照，這中可以看到后主李煜士大夫詞的的影響，頗有文人詞之意。在意境是塑造上，則得馮延巳之深婉，語言清麗自然。在藝術手法上，他承襲前代名家的佳句佳意，如其《踏莎行》（候館梅殘）“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”可以看到李煜《虞美人》（春花秋月何時了）“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”的影子，他這種對愁量化的呈遞，也或多或少影響了后代詞人，如李清照《武陵春·春晚》“只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁?！?/p>

在繼承的基礎上，歐詞也有其新穎之處。一是以口語與俚俗詞語入詞，如《訴衷情》（離懷酒病兩忡忡）中“可憐有人今夜，膽小怯房空”，用大膽直白的口語化語言，坦率俏皮地表現(xiàn)女子獨守空閨的境遇。二是進一步擴大了詞的功用，歐陽修在詞中對年輕人發(fā)出珍惜時光的勸誡，賦予詞勸誡功能，如其《玉樓春·柳》“勸君著意惜芳菲”。三是在詞的體制上的突破，使相對獨立的詞與詞之間形成內(nèi)容上的關聯(lián)，成為一個整體，如上文提到的《漁家傲》十二首?？傮w而言，歐陽修的言愁寫恨之詞是其詞集中值得注意的作品，其中還有不少被前人忽視的閃光點有待后人的挖掘和展現(xiàn)。