1月25日是農(nóng)歷的春節(jié)，又到了貼春聯(lián)的時(shí)候，這大概是如今的我們一年中唯一關(guān)注對(duì)聯(lián)的時(shí)候。作為傳統(tǒng)文化，如今已經(jīng)沒多少人會(huì)寫對(duì)聯(lián)，尤其是對(duì)仗工整、用詞典雅的對(duì)聯(lián)。今天，我們就來談?wù)剬?duì)聯(lián)這門對(duì)仗的藝術(shù)。

當(dāng)今大約有5000到7000種不同的語(yǔ)言，擁有文字的不到4000種，發(fā)展出高度成熟的書面文學(xué)的又不足百種，而漢語(yǔ)文學(xué)無疑屬于其中最重要、最特征鮮明、最成績(jī)斐然的那一類，這是一件值得自豪的事情。

作為文學(xué)語(yǔ)言的必要組成，漢語(yǔ)修辭從小學(xué)教育就出現(xiàn)在語(yǔ)文課本里，似乎簡(jiǎn)單得很，叫人不以為意。而漢語(yǔ)修辭中最博大精深妙趣橫生的那一種，對(duì)仗，卻在高考之后就被人拋諸腦后。這就不免令人遺憾了。

對(duì)對(duì)聯(lián)最集中考驗(yàn)了漢語(yǔ)文學(xué)中對(duì)仗的修辭能力。

所謂對(duì)仗，即兩個(gè)字?jǐn)?shù)相同、語(yǔ)法結(jié)構(gòu)相同、對(duì)應(yīng)詞匯詞性一致、平仄相反的句子聯(lián)用的修辭——這幾乎對(duì)應(yīng)了漢語(yǔ)的每一個(gè)特點(diǎn)：漢語(yǔ)是一種罕見的以單音節(jié)詞匯為主的分析語(yǔ)，而漢字又是一種更罕見的語(yǔ)素文字，感性地說，就是漢語(yǔ)的結(jié)構(gòu)和字?jǐn)?shù)格外自由，形式的秩序就格外清晰，而對(duì)稱總是最能喚起形式美感的。

“浴蘭湯兮沐芳，華采衣兮若英”“攬大薄之芳苣兮，搴長(zhǎng)洲之宿莽”（屈原《離騷》）.早在先秦文學(xué)中，對(duì)形式對(duì)稱的追求就已經(jīng)露出端倪;“泰山不讓土壤，故能成其大;河海不擇細(xì)流，故能就其深”（李斯<諫逐客書》），而促使這種形式對(duì)稱不斷走向精致和成熟的，是從秦漢到六朝持續(xù)發(fā)展的駢文，駢即對(duì)稱。

尤其在南北朝時(shí)期，文學(xué)走向了駢儷驕奢，人們追求辭藻華麗而使得聲律學(xué)興起，體現(xiàn)在詩(shī)歌上，就是不僅詞匯要對(duì)應(yīng)，連平仄格律都有精細(xì)的講究，古體詩(shī)因此向著律詩(shī)轉(zhuǎn)變。

當(dāng)政治上長(zhǎng)久的動(dòng)亂結(jié)束于繁榮的初唐，“物華天寶，龍光射牛斗之墟;人杰地靈，徐孺下陳蕃之榻。雄州霧列，俊彩星馳。”“落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天—色?！保ㄍ醪峨蹰w序》）駢文達(dá)到了成熟的頂峰，近體詩(shī)也走向了成熟。

風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來。

萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

杜甫創(chuàng)作了大量七言律詩(shī)，律詩(shī)在頸聯(lián)與頷聯(lián)中使用嚴(yán)格對(duì)仗的模式到此達(dá)到了成熟。不難發(fā)現(xiàn)，對(duì)仗弱于敘事而長(zhǎng)于寫景，這就自然而然地發(fā)展出了“石路縈回九龍脊，水光翻動(dòng)五湖天”“清風(fēng)明月本無價(jià)，近水遠(yuǎn)山皆有情”“近簇湖光簾不卷，遠(yuǎn)生花塢網(wǎng)初開”“繞堤柳借三篙翠，隔岸花分一脈香”等這樣與園林融為一體的楹聯(lián)。

不過對(duì)仗絕不僅僅是字?jǐn)?shù)一致就完了，還要句子結(jié)構(gòu)一致，詞形一致，同時(shí)不許同字相對(duì)。

所以《春江花月夜》的前兩聯(lián)就沒有對(duì)仗?！敖虾稳顺跻娫?，江月何年初照人？”這千古名句也沒有對(duì)仗。

但是紅塵和綠葉也不是工整的對(duì)仗，因?yàn)槊~對(duì)仗格外嚴(yán)格，講究同類同門或者臨類臨門——習(xí)慣上，中國(guó)詩(shī)人把所有名詞大致分為十類二十五個(gè)門，“塵”是第二類的地理門，“葉”是第五類的花草樹木門，所以如《笠翁對(duì)韻》“蟠桃紫闕來金母，嶺荔紅塵進(jìn)玉妃?！?/p>

尤其是歌與舞、聲與色、珠與玉、老與病這樣本來就常常連用的同門類詞，用出來就是最工整的對(duì)仗。

但是詩(shī)與酒、人與地、兵與馬、金與石這樣雖然不同門類，但是也常常連用的名詞，也能構(gòu)成最工整的對(duì)仗，而且都作為否定詞，副詞“不”和形容詞“無”也可以作為工對(duì)，這雖然導(dǎo)致了下一個(gè)詞性不同，但也可以原諒。

同時(shí)，疊字必須對(duì)疊字，連綿字必須對(duì)連綿字，顏色必須對(duì)顏色，數(shù)字必須對(duì)數(shù)字，一個(gè)最經(jīng)典的例子，清代梁章鉅《楹聯(lián)叢話》載，杭州西湖花神廟里的“鶯鶯燕燕翠翠紅紅處處融融洽洽，雨雨風(fēng)風(fēng)花花草草年年暮暮朝朝”。

所以在理想的情況下，對(duì)仗應(yīng)該字字工整，連平仄都一一相反，并且總是以平聲結(jié)束下聯(lián)。

但在理想情況之外，又有許多特例，如王維“少年曾任俠，晚節(jié)更為儒?！蓖砉?jié)的節(jié)是氣節(jié)的節(jié)，但是這里用時(shí)節(jié)的含義與年相對(duì)，所以對(duì)仗只看字，不看語(yǔ)境，這樣的對(duì)仗照樣工整。

甚至諧音都可以上陣。這兩種情況就稱為借對(duì)。

作為一個(gè)極端的例子，張之洞在陶然亭宴飲，有客人出上聯(lián)“樹已半尋休縱斧”，另一個(gè)客人對(duì)出“蕭何三策定安劉”，張之洞則對(duì)出“果然一點(diǎn)不相干”，幾乎字字借對(duì)，這種高端技巧，就叫無情對(duì)了。

當(dāng)然，對(duì)仗作為修辭是文學(xué)的手段而非目的，對(duì)對(duì)聯(lián)固然要追求最工，但如果涉足詩(shī)詞，苛求對(duì)仗工整只會(huì)把一個(gè)意思說兩遍，這樣的合掌對(duì)反而是詩(shī)家大忌。相反，如杜甫的“眾水會(huì)涪萬(wàn)，瞿塘爭(zhēng)一門”，為了語(yǔ)句通順合拍，連語(yǔ)序都可以顛倒，這樣的錯(cuò)綜對(duì)是寬對(duì)中相當(dāng)常見的形式。

“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云?！?/p>

“昔看黃菊與君別，今聽玄蟬我卻回?！?/p>

正所謂“文章本天成，妙手偶得之”，熟悉種種修辭，乃是為了在靈感涌現(xiàn)的時(shí)候總能以最恰當(dāng)?shù)姆绞讲蹲剿鼈儭@才是一種文學(xué)語(yǔ)言堪稱博大精深的緣由。