穆子葉 北京體育大學(xué)

一、女性空間

（一）空間

《現(xiàn)代漢語(yǔ)規(guī)范詞典》中對(duì)“空間”的解釋為：哲學(xué)上指物質(zhì)運(yùn)動(dòng)的一種存在形式，由長(zhǎng)度，寬度和高度表現(xiàn)出來(lái)，具有客觀性和無(wú)限性。這種解釋偏向于具象化的理性思維?？臻g概念便孕育了各種學(xué)科：“早期現(xiàn)代世界是同空間感和空間概念中的革命一同誕生的，是同哥白尼轉(zhuǎn)向一同誕生的?！雹?很多歷史中的思想巨人受空間意識(shí)啟發(fā)，創(chuàng)立了新學(xué)說(shuō)。

地理學(xué)家愛(ài)德華·W· 蘇佳認(rèn)為在20 世紀(jì)中期以前，人們對(duì)空間的思考很大程度上被人們忽視。也就是說(shuō)，人們更習(xí)慣于站在時(shí)間維度觀察世界。而進(jìn)入后工業(yè)化的資本主義社會(huì)后，生產(chǎn)方式和組織方式的發(fā)展使“后現(xiàn)代主義”成為關(guān)鍵詞，人們?cè)絹?lái)越關(guān)注空間概念。在這個(gè)時(shí)期，“空間”研究成為各個(gè)學(xué)科領(lǐng)域的重點(diǎn)研究話題，波及當(dāng)代哲學(xué)、地理學(xué)、社會(huì)學(xué)、文學(xué)理論和文化研究等，人們將其成為“空間轉(zhuǎn)向”（spatial turn）。

（二）女性空間

二十世紀(jì)八九十年代開(kāi)始的第三波女權(quán)主義都有空間概念貫穿其中。也就是說(shuō)，國(guó)外關(guān)于女性空間的研究以女權(quán)主義為借鑒。女性文學(xué)批評(píng)成為的實(shí)踐者普遍認(rèn)為，女性和男性天生平等，但男性中心社會(huì)的遮蔽和壓制造成女性處于“他者”地位，喪失了自我意識(shí)與自我存在。本文擬將空間化作一個(gè)抽象概念，并不單純指地理上的空間感，而是將客觀世界立體化，將其分為幾個(gè)維度加以思考。

（三）媒介中的“空間”

康德的時(shí)空思想認(rèn)為：時(shí)間和空間只有預(yù)設(shè)對(duì)方的存在并以之為基準(zhǔn)才能得以考察和測(cè)定。那么媒介傳遞信息時(shí)會(huì)預(yù)設(shè)時(shí)空概念的存在么？可以將空間作為新聞報(bào)道的分析基準(zhǔn)么？

首先，從文字編排的角度來(lái)看，新聞寫(xiě)作依托于真實(shí)世界的現(xiàn)實(shí)情況，但本身也是一種創(chuàng)作過(guò)程，指人類思維的結(jié)果。編者在創(chuàng)作過(guò)程中，經(jīng)過(guò)構(gòu)思表達(dá)，以及審查修改，每一項(xiàng)都離不開(kāi)人的思維，最終才能形成一篇成熟的，能夠傳遞信息的“故事空間”。

其次，從“時(shí)間”和“空間”的角度來(lái)分析，媒介傳遞信息主要依托三種形式，即聲音，圖像和文字：“講故事是時(shí)間里的事，圖畫(huà)是空間里的”②，這就導(dǎo)致文字研究自古重視時(shí)間而非空間。從敘事學(xué)的角度來(lái)講，文字?jǐn)⑹率菑臅r(shí)間維度上對(duì)現(xiàn)實(shí)故事的重新編排。但事實(shí)上，在文字閱讀過(guò)程中，讀者往往會(huì)參與進(jìn)文字?jǐn)⑹碌目臻g編排中，對(duì)人物和環(huán)境在腦中形成具體認(rèn)知，而讀者自己本身所處的場(chǎng)景以及過(guò)往經(jīng)驗(yàn)也在促進(jìn)著自我對(duì)故事的理解。

本文擬將新聞報(bào)道中的女性空間分為心理空間，外部認(rèn)知空間以及生存空間。

二、冰壺報(bào)道中的女性空間

我國(guó)最早知道冰壺運(yùn)動(dòng)是在1980 年。發(fā)展歷史時(shí)間短，人們給予冰壺的關(guān)注多來(lái)源于女隊(duì)的快速成長(zhǎng)。所以，研究新聞報(bào)道打造的女性空間，分析女冰運(yùn)動(dòng)員的形象有極大的必要性。

（一）心理空間

心理空間也可以理解為人物的內(nèi)部空間（interior space）指的是，人物在認(rèn)知、意念和表意層面上的空間，其表現(xiàn)形式為對(duì)自我的認(rèn)知、對(duì)他者的認(rèn)知。③反映在運(yùn)動(dòng)員的采訪中，則可以理解為：對(duì)自我價(jià)值的認(rèn)知、對(duì)隊(duì)友的認(rèn)知以及對(duì)冰壺本身的認(rèn)知。

《人民日?qǐng)?bào)》對(duì)于冰壺女隊(duì)的報(bào)道，多停留于賽事層面，缺少深度的人物報(bào)道。夾雜在報(bào)道中的人物采訪多集中于冰壺女隊(duì)的核心人物王冰玉。選取的采訪片段塑造了一個(gè)熱愛(ài)冰壺，信仰努力，渴望勝利但不畏懼失敗的成熟運(yùn)動(dòng)員形象。她“喜歡那種通過(guò)斗智斗勇最終獲得勝利的成就感”，堅(jiān)信“所有付出都不會(huì)白費(fèi)”，“奇跡的發(fā)生...是靠努力拼回來(lái)的”，但面對(duì)失敗時(shí)，她又能正視局面，“回去會(huì)總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，認(rèn)真準(zhǔn)備明日的比賽”，她深知，勝利與失敗“都很正常，這就是冰壺和競(jìng)技體育的魅力”。

由于媒介具有教化作用，大眾傳播所展現(xiàn)的心理空間多是積極正面的。針對(duì)女冰的報(bào)道樹(shù)立起一種女性價(jià)值觀，是對(duì)女性運(yùn)動(dòng)員群體的價(jià)值認(rèn)同。

（二）外部認(rèn)知空間

這里的外部認(rèn)知空間可以理解為外部世界對(duì)于冰壺女隊(duì)運(yùn)動(dòng)員的形象解讀，這個(gè)空間是能動(dòng)的。在這里，媒介是塑造其形象的關(guān)鍵一環(huán)，因?yàn)槭鼙姭@取的都是通過(guò)媒介傳達(dá)而獲取的間接信息和經(jīng)驗(yàn)。

《人民日?qǐng)?bào)》關(guān)于中國(guó)冰壺女隊(duì)的形象認(rèn)知，可以將關(guān)鍵詞濃縮到以下幾個(gè)：“天資聰穎”“大學(xué)生”“勤勉刻苦”“金花”“全部家當(dāng)”“自信”與“磨合”。

首先可以看出，《人民日?qǐng)?bào)》對(duì)冰壺女隊(duì)運(yùn)動(dòng)員的外部認(rèn)知是勤勉刻苦的高知運(yùn)動(dòng)員。

這些“20 歲出頭的年輕姑娘都是獨(dú)生女，是父母的“掌上明珠”，她們是經(jīng)過(guò)“精心挑選”的“大學(xué)生選手”，“她們...天資聰穎”“勤勉、刻苦”，“因?yàn)殚L(zhǎng)年累月的訓(xùn)練，個(gè)個(gè)都患有關(guān)節(jié)炎”，除了運(yùn)動(dòng)員的身份，她們“該讀書(shū)的讀書(shū)，該結(jié)婚的結(jié)婚”，也是歲月靜好的普通女性模樣。

其次，并且由于冰壺運(yùn)動(dòng)的特殊性，這些運(yùn)動(dòng)員的“職業(yè)壽命都很長(zhǎng)”，在媒體眼中，冰壺運(yùn)動(dòng)員“隨著年齡的增長(zhǎng)、心智的成熟、心態(tài)的沉穩(wěn)、比賽經(jīng)驗(yàn)的積累，選手的競(jìng)技水平會(huì)越來(lái)越高”。波折和坎坷也是報(bào)道中常出現(xiàn)的詞匯?！靶碌年嚾萁M合讓中國(guó)女子冰壺隊(duì)的姑娘們似乎有些亂了陣腳?！薄翱v觀中國(guó)隊(duì)的3 場(chǎng)失利...中國(guó)女隊(duì)也暴露出臨場(chǎng)發(fā)揮不穩(wěn)定、相持能力欠缺的’短板’”。

（三）生存空間

生存空間是物理層面上的，一般可以分為自然空間和人文空間。這個(gè)空間往往在敘事中傳達(dá)著重要信息，由文化認(rèn)同和社會(huì)背景等綜合因素而決定。是客觀存在的，敘事主題可以感知到的空間。而冰壺新聞報(bào)道中冰壺女隊(duì)的生存空間，即現(xiàn)今的冰壺大環(huán)境。

《人民日?qǐng)?bào)》的報(bào)道表現(xiàn)了現(xiàn)今冰壺女隊(duì)面臨的困境。一是每場(chǎng)賽事，國(guó)家都派出了“全部家當(dāng)”，“稍有閃失，球隊(duì)或?qū)⒚媾R無(wú)人可用的窘境”，這支“中國(guó)女子冰壺隊(duì)馬不停蹄地整整奮斗了8 年”，“伴隨著在2010 年世錦賽上的潰敗，一切原本由世錦賽金牌和奧運(yùn)會(huì)獎(jiǎng)牌掩蓋的種種不和諧因素相繼“浮出水面”：有隊(duì)員長(zhǎng)期封閉訓(xùn)練帶來(lái)的身心疲憊，有教練與隊(duì)員、隊(duì)員與隊(duì)員的失和，當(dāng)然更有冰壺姑娘對(duì)今后人生走向的集體憂慮?！薄安还?..最終能到達(dá)什么位置，她們已經(jīng)走得夠遠(yuǎn)?！?/p>

生存空間承載的是中國(guó)女冰面對(duì)世界冰壺競(jìng)爭(zhēng)的壓力。女冰由于出眾的實(shí)力，使新聞媒體將關(guān)注點(diǎn)延伸到女性身上。女冰生存空間的構(gòu)建，將讀者的思維引申至對(duì)冰壺運(yùn)動(dòng)現(xiàn)狀的思考。

三、小結(jié)

媒體是體育賽事和運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目得以傳播進(jìn)而擴(kuò)散的重要載體。分為三個(gè)空間概念進(jìn)行剖析可以看出不同層面上冰壺運(yùn)動(dòng)中女性形象的不同維度。既是勤勉刻苦的高知運(yùn)動(dòng)員，又是讀書(shū)生子的普通女性；既是面對(duì)勝利驕傲開(kāi)心，站上世界頒獎(jiǎng)臺(tái)的“金花”，又是面對(duì)業(yè)內(nèi)競(jìng)爭(zhēng)和人生憂心焦慮的蕓蕓眾生。在我國(guó)，冰壺的報(bào)道量由于自身運(yùn)動(dòng)的特性，現(xiàn)今還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及短道速滑，花樣滑冰這種熱門(mén)項(xiàng)目，但是報(bào)道依舊體現(xiàn)著這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的魅力以及女性品質(zhì)和力量。

注釋

① 龍迪勇.空間敘事學(xué)[D].上海師范大學(xué)，2008.

② （加拿大）阿爾維托·曼古埃爾.意像地圖——閱讀圖像中的愛(ài)與憎[M].薛絢譯，昆明：云南人民出版社，2004

③ 張雪婷.鏡像的棲居——李少紅女性題材電視劇空間敘事研究[D].北京大學(xué)，2018.