劉銘嘉 北京城市學(xué)院

“豎短劇”即為“豎屏短劇”或“豎畫幅短劇”，不同于以往16：9畫幅的影視作品，其憑借豎版畫幅更好地適配了當(dāng)下手機的屏幕比例，凸顯了新媒體時代短劇創(chuàng)作的新要求。喜劇類“豎短劇”則以輕喜劇元素為基礎(chǔ)，迎合了豎版畫幅的制作潮流，憑借30秒至1分鐘左右的短視頻時長，成為當(dāng)下抖音、快手等新媒體平臺熱門的短劇制作潮流。郭冬臨所飾演的《暖男先生》系列作品，作為喜劇類“豎短劇”的代表作品，在抖音、快手等平臺分別獲得了2630.9萬粉絲及1677.7萬粉絲，僅抖音平臺全部作品的總體獲贊量就達到了3.729億次，由此可見其在傳播效果與觀眾口碑方面取得了一定的成功，淺析其成功因素可分為以下幾個方面：

一、“正能量”的主題與人物形象塑造

《暖男先生》系列作品主題語為“就想讓您心里暖暖的”，其以“暖男”這一網(wǎng)絡(luò)流行語為基礎(chǔ)，將演員郭冬臨塑造為顧全家庭、愛護家人、照顧他人和給人以溫暖陽光之感的人物形象，配合每期作品中“正能量”主題的體現(xiàn)，加強了“輕喜劇”氛圍感的營造，給予觀眾放松與溫暖的感受。

郭冬臨所飾演的“暖男先生”每期人物形象設(shè)置的都有所不同，形象塑造靈活多變，每集人物身份不同，可以是“公司職員”“學(xué)生”“司機”“小商販”甚至是“精神病患者”等。雖然人物身份設(shè)置迥異，但總的人物形象一以貫之，以“正能量”為依托，在凸顯“暖男先生”憨厚、溫暖與智慧的同時，又根據(jù)不同身份體現(xiàn)出了人物形象中幽默、皎潔與圓滑的一面，形成了富有特點的喜劇對比與沖突。

二、“喜劇化”的劇情反轉(zhuǎn)與情節(jié)結(jié)構(gòu)

在新媒體時代中，喜劇化的劇情反轉(zhuǎn)與情節(jié)結(jié)構(gòu)能夠良好的調(diào)動觀眾的收看積極性?！杜邢壬废盗凶髌方柚溨C幽默的語言風(fēng)格，將看似平常的生活瑣事進行了喜劇化改造，其多以“語言包袱”的方式設(shè)置劇情反轉(zhuǎn)，同時伴以別出心裁的視頻特效與音效手段，利用恰到好處的“罐裝笑聲”與主題音樂進一步加強喜劇效果，最終讓觀眾觀看作品后產(chǎn)生“會心一笑”甚至“捧腹大笑”的效果。

總結(jié)其情節(jié)結(jié)構(gòu)，與以往“輕喜劇”情節(jié)結(jié)構(gòu)有所不同，為了迎合新媒體時代“短、平、快”的收視特點，即作品時長短、內(nèi)容淺顯易懂且傳播速度快的特點，《暖男先生》系列作品根據(jù)“豎短劇”的特點進行了情節(jié)結(jié)構(gòu)的改變。首先，通過服裝、化妝、道具以及人物形象塑造等方面快速定位事件的發(fā)生場景，例如通過人物穿著病號服、與醫(yī)生用不同尋常的方式交談等手段快速定位故事發(fā)生在一所精神病醫(yī)院。其次，以看似平常的語言動作推進事件的發(fā)生與發(fā)展，增加觀眾的代入感。而后，突然出現(xiàn)笑料與劇情反轉(zhuǎn)，借助劇情反轉(zhuǎn)超出觀眾預(yù)期，有別于日常生活體驗。最終，借助“語言包袱”的變化、視頻特效的強調(diào)、固定音效與主題音樂的出現(xiàn)，達到語言或動作笑料的重復(fù)加強，起到了不錯的喜劇效果。（見下圖）

三、“戲劇化”的文案解說與畫幅體驗

短視頻的高效傳播離不開優(yōu)秀的文案加持，有趣、恰當(dāng)?shù)奈陌缚梢詾槎桃曨l錦上添花。《暖男先生》系列作品的解說文案語言風(fēng)格十分簡潔，不同于其他賬號對內(nèi)容的極短概括，而是“戲劇化”地將視頻笑料進行了一定的總結(jié)和升華，在某種程度上起到了語言笑料的作用，具有一定的反諷和強調(diào)的意味。但這也帶來一個問題，當(dāng)觀眾最先注意到解說文案時，還并未完整觀看過視頻，因而對笑料和“語言包袱”的理解存在一定的偏差，因而這種文案乍一看會讓人摸不著頭腦，例如“跟著這樣的老板有前途……”“原來需要堅強的是我……”“可真是把我嚇壞了”等。但當(dāng)看完整個作品之后，文案又成為點睛之筆，讓觀眾忍俊不禁，例如“跟著這樣的老板有前途……”一文實際在探討的是老板與員工薪酬標準的問題，“前途”實為“錢途”，“霸道”老板有時候卻沒有員工想的細致周到。抑或運營者通過簡單的文案敘述，進一步加強“正能量”的賬號設(shè)置，例如“最近天涼，暖暖您”等文案，實際上探討了人與人之間關(guān)系的問題，倡導(dǎo)大家用積極陽光的態(tài)度對待他人。

《暖男先生》系列作品中采取了豎版畫幅的拍攝方式，多用中近景反打鏡頭，且雙人對話戲居多，具有強烈的“戲劇化”視覺風(fēng)格。除特殊劇情設(shè)置外，運動鏡頭較少，因為手機豎屏的限制，畫幅上下空間大，但畫面左右空間小，難以展現(xiàn)多人對話場景，極少使用的多人場景中構(gòu)圖也略顯雜亂，因而一般影視劇中經(jīng)常使用的外反拍過肩鏡頭在“豎短劇”中很少使用，多使用單人內(nèi)反拍鏡頭，中近景與特寫的設(shè)置也拉近了演員與觀眾之間的距離，且主、客觀視角的轉(zhuǎn)換也能帶來視角體驗的新鮮感，增強了觀眾的代入感，“戲劇化”的畫幅體驗也帶來了獨特的審美感受。

總之，《暖男先生》系列作品作為喜劇類“豎短劇”的代表作品，其憑借“正能量”的主題、貼近生活的人物形象塑造與詼諧幽默的語言風(fēng)格吸引了一大批觀眾，加之其“戲劇化”的文案解說與豎版畫幅的體驗，在傳播效果與觀眾口碑方面取得了一定的成功，為之后的喜劇類“豎短劇”創(chuàng)作起到了借鑒與推動作用。