徐中哲 中國(guó)傳媒大學(xué)

《中歌會(huì)》是北京衛(wèi)視2019 年推出的一檔明星歌唱競(jìng)技類節(jié)目，節(jié)目使用了“打榜”“樂(lè)評(píng)人”“現(xiàn)場(chǎng)專家評(píng)審”“大眾評(píng)審”等多種多樣的節(jié)目元素，在完成歌唱競(jìng)技的基本節(jié)目?jī)?nèi)容同時(shí)，積極地進(jìn)行了一系列節(jié)目模式上的探索，但最終呈現(xiàn)效果卻褒貶不一。本文將以《中歌會(huì)》為例，分析各種節(jié)目元素在節(jié)目中的實(shí)現(xiàn)效果，并對(duì)比多檔其他同類型節(jié)目，對(duì)歌唱競(jìng)技類節(jié)目的策劃難點(diǎn)進(jìn)行分析。

一、嘉賓策劃

（一）明星人設(shè)的打造

明星不是制勝法寶，策劃需找到明星需求和節(jié)目需求的一致性。作為一檔全明星歌唱競(jìng)技類節(jié)目，《中歌會(huì)》邀請(qǐng)到了騰格爾、陶喆、黃綺珊、順子、霍尊等具有廣泛社會(huì)知名度的歌手參與競(jìng)技。2013 年湖南衛(wèi)視開(kāi)播《我是歌手》，節(jié)目邀請(qǐng)了眾多具有知名度的歌手參與競(jìng)技，獲得觀眾追捧，使得全明星模式的歌唱競(jìng)技真人秀成為熱門(mén)。從節(jié)目策劃的嘉賓設(shè)置上，《中歌會(huì)》同樣采取了全明星的嘉賓配置，但就節(jié)目播出效果來(lái)說(shuō)并沒(méi)有達(dá)到《我是歌手》同級(jí)別的收視率和討論熱度。明星作為嘉賓元素，并不會(huì)成為節(jié)目的制勝法寶，比起素人選手，明星選手從邀請(qǐng)到節(jié)目?jī)?nèi)容的設(shè)計(jì)，難度往往會(huì)更大。

“明星為什么要參加比賽”依然是做明星歌唱競(jìng)技節(jié)目時(shí)，策劃者需要回答的基本問(wèn)題。吸引明星參加比賽，特別是具有廣泛社會(huì)知名度和業(yè)內(nèi)認(rèn)可度的重量級(jí)嘉賓，需要的是找到明星嘉賓的潛在需求，并與節(jié)目需求做到一致。在嘉賓設(shè)置上，《我是歌手》節(jié)目從第一季開(kāi)始，明星在節(jié)目中就形成了自己的人物設(shè)定，完成了角色的任務(wù)，使每一季都呈現(xiàn)出了不同的主題。其中，最為經(jīng)典的人物設(shè)定就是以黃綺珊、鄧紫棋為代表的“黑馬”人物設(shè)定，作為擁有專業(yè)實(shí)力，但沒(méi)有廣泛市場(chǎng)的歌手，通過(guò)電視節(jié)目的曝光，獲得更多受眾，是這一類明星嘉賓的參賽需求。而對(duì)于本來(lái)就具有極高社會(huì)影響力的歌手來(lái)說(shuō)，參賽需求就更需要策劃者精心思考，如《歌手》第三季劉歡的加盟，策劃者從“推廣原創(chuàng)”的角度切入，幫助劉歡找到了一個(gè)推廣原創(chuàng)音樂(lè)的人物設(shè)定，幫助建立劉歡原創(chuàng)音樂(lè)基金，打造“原創(chuàng)季”的節(jié)目主題，最終吸引到劉歡的加盟，幫助劉歡在節(jié)目中塑造了具有樂(lè)壇地位，并且樂(lè)于扶持新生代音樂(lè)人的德高望重的形象。

作為一檔明星競(jìng)技類節(jié)目，在策劃時(shí)一方面要考慮如何吸引明星加盟，另外一方面，也需要從人物設(shè)定角度，找到明星在一季節(jié)目中的任務(wù)，比起強(qiáng)調(diào)淘汰和晉級(jí)，對(duì)于明星來(lái)說(shuō)，更重要的是展現(xiàn)明星的多面性，為觀眾帶來(lái)新鮮的觀看體驗(yàn)。在比賽的形式下，策劃更需要看重的是如何對(duì)明星定位，展現(xiàn)明星音樂(lè)背后的藝術(shù)追求、社會(huì)責(zé)任。

（二）合理使用專業(yè)評(píng)審

評(píng)審作為競(jìng)賽類節(jié)目的必備元素，在歌唱類節(jié)目中有著多種多樣的變化形式，如專業(yè)音樂(lè)評(píng)審、現(xiàn)場(chǎng)觀眾評(píng)審、場(chǎng)外大眾評(píng)審、媒體評(píng)審等?！吨懈钑?huì)》采用了現(xiàn)場(chǎng)專業(yè)音樂(lè)評(píng)審和現(xiàn)場(chǎng)觀眾評(píng)審兩種評(píng)審模式，在歌手演唱完后現(xiàn)場(chǎng)打分，專業(yè)評(píng)審和觀眾評(píng)審打分所占權(quán)重不同。對(duì)于一檔專業(yè)的歌唱類競(jìng)技節(jié)目來(lái)說(shuō)，如何嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卦O(shè)計(jì)評(píng)審規(guī)則，實(shí)現(xiàn)盡可能地賽制公平，是極為關(guān)鍵的。特別是在對(duì)于專業(yè)評(píng)審的使用上，要嚴(yán)格考量評(píng)審的專業(yè)性和專業(yè)方向與比賽內(nèi)容是否緊密相關(guān)。

《中歌會(huì)》在專業(yè)評(píng)審的構(gòu)成上，包含了音樂(lè)家滕矢初、文藝評(píng)論家仲呈祥、聲樂(lè)教育家和流行歌曲創(chuàng)作者，并且都具有打分權(quán)。對(duì)于一檔明星歌唱競(jìng)技節(jié)目來(lái)說(shuō)，所包含的明星歌手，演唱的曲風(fēng)多種多樣，很難找到在同一類型曲風(fēng)下的評(píng)審標(biāo)準(zhǔn)，對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)表演來(lái)說(shuō)，評(píng)審需要的考察元素極為復(fù)雜，如演唱技巧、作品的藝術(shù)價(jià)值、現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)力等。而對(duì)于現(xiàn)場(chǎng)和電視觀眾來(lái)說(shuō)，更看重的是表演本身給自己帶來(lái)的整體的藝術(shù)感受，評(píng)審很難把一個(gè)完整的表演拆分成不同的部分，從不同維度給表演進(jìn)行客觀專業(yè)的打分，因?yàn)閷?duì)于表演者來(lái)說(shuō)，一個(gè)作品的完整呈現(xiàn)，也是各個(gè)部分的互相權(quán)衡與取舍，而很難做到面面俱到。因此，在節(jié)目播出時(shí)，出現(xiàn)了觀眾對(duì)聲樂(lè)老師點(diǎn)評(píng)指導(dǎo)的不滿，對(duì)評(píng)委的資質(zhì)和合理性都提出了質(zhì)疑。

在同類型節(jié)目的策劃中，都盡量避免了專業(yè)評(píng)審的投票，如《我是歌手》中專家評(píng)審只作為觀察團(tuán)的角色出現(xiàn)，江蘇衛(wèi)視的《全民星戰(zhàn)》中歌曲制作人只負(fù)責(zé)點(diǎn)評(píng)而不參與投票，比賽的投票權(quán)全部交給現(xiàn)場(chǎng)觀眾。讓現(xiàn)場(chǎng)觀眾負(fù)責(zé)評(píng)定表演，其合理性就在于歌唱表演本身作為一種藝術(shù)形式，重要意義在于給聽(tīng)眾帶來(lái)整體的藝術(shù)審美體驗(yàn)，如果單從表演的某一個(gè)角度進(jìn)行評(píng)審，都很難服眾。在因?yàn)檎呖刂茍?chǎng)外觀眾大規(guī)模參與投票的背景下，現(xiàn)場(chǎng)觀眾當(dāng)評(píng)審依然是歌唱競(jìng)技類節(jié)目最合理的評(píng)審方式。

（三）觀察團(tuán)的作用

觀察團(tuán)作為經(jīng)典的綜藝節(jié)目嘉賓元素，通過(guò)“第二現(xiàn)場(chǎng)”的設(shè)定，讓嘉賓通過(guò)幽默的互動(dòng)交流來(lái)對(duì)節(jié)目?jī)?nèi)容進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，以實(shí)現(xiàn)更具有娛樂(lè)性的節(jié)目效果。在現(xiàn)如今的歌唱節(jié)目中，觀察團(tuán)也成了慣用的嘉賓元素，如《我是歌手》中專家團(tuán)在觀察室進(jìn)行點(diǎn)評(píng)的模式，可以很好地作為表演信息的補(bǔ)充，幫助觀眾更好的理解作品?！吨懈钑?huì)》在嘉賓設(shè)計(jì)中，大膽使用了各大電臺(tái)的主播擔(dān)任觀察團(tuán)，在現(xiàn)場(chǎng)的各個(gè)觀察室中對(duì)歌手的表演進(jìn)行點(diǎn)評(píng)。

歌唱類節(jié)目的策劃中，觀察團(tuán)的設(shè)計(jì)需要明確觀察團(tuán)的作用。在《我是大歌神》《蒙面歌王》等猜評(píng)類歌唱節(jié)目中，觀察團(tuán)擔(dān)任了“猜謎者”的角色，其嘉賓構(gòu)成除了專業(yè)的音樂(lè)人，也包含了綜藝娛樂(lè)節(jié)目主持人和具有幽默感的嘉賓，以實(shí)現(xiàn)娛樂(lè)的目的。而《歌手》《夢(mèng)想的聲音》等專業(yè)化歌唱競(jìng)技節(jié)目，觀察團(tuán)作為專業(yè)的視角，起到了對(duì)于表演進(jìn)行專業(yè)分析的作用，觀察團(tuán)的表述會(huì)更加簡(jiǎn)練而精確?！吨懈钑?huì)》中使用觀察團(tuán)的初衷，在節(jié)目呈現(xiàn)上看稍顯混亂之處在于，觀眾并不能明確這些電臺(tái)主播的具體任務(wù)。一方面這些電臺(tái)主播需要與歌手綁定，類似《我是歌手》中經(jīng)紀(jì)人的角色，另一方面，這些電臺(tái)主播還需要對(duì)每位歌手的演唱進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，而值得一提的是，在專業(yè)評(píng)審的點(diǎn)評(píng)環(huán)節(jié)，這些電臺(tái)主播還對(duì)專業(yè)評(píng)審的點(diǎn)評(píng)提出質(zhì)疑。電臺(tái)主播作為觀察團(tuán)成員，身兼數(shù)職，在節(jié)目的呈現(xiàn)中，就會(huì)影響到觀眾對(duì)節(jié)目專業(yè)性和公平性的判斷，在策劃時(shí)，應(yīng)該要明確觀察團(tuán)的作用，而不是為了節(jié)目效果，去盡可能多的發(fā)揮嘉賓的作用。

二、節(jié)目?jī)?nèi)容策劃

（一）淘汰賽制要合理使用

任何一檔競(jìng)技類節(jié)目，在設(shè)計(jì)賽制時(shí)，除了最基本的公平性原則，策劃者還需要考慮到賽制帶來(lái)的節(jié)目效果。對(duì)于比賽，并不是只要突出淘汰就會(huì)帶來(lái)好的節(jié)目效果?！吨懈钑?huì)》為了弱化淘汰和晉級(jí)，采用了“打榜”的賽制，不同于傳統(tǒng)音樂(lè)排行榜的打榜模式，節(jié)目把現(xiàn)場(chǎng)評(píng)審的打分排序做成了一個(gè)立體的榜單機(jī)械裝置，實(shí)時(shí)顯示歌手的演唱名次。每一期節(jié)目10 位競(jìng)演歌手，后5 名直接淘汰，第1 名晉級(jí)。一期節(jié)目淘汰5 名歌手的賽制，可謂十分刺激，但節(jié)目卻并未因此吸引到更多的觀眾關(guān)注度。一方面源于部分歌手本身的社會(huì)影響力有限，另一方面也暴露了賽制設(shè)計(jì)得不合理性。

對(duì)于一檔季播的競(jìng)技類節(jié)目來(lái)說(shuō)，賽制的設(shè)計(jì)應(yīng)該遵循階段性的原則，對(duì)于節(jié)目的不同階段，賽制要進(jìn)行不同的變化。整體來(lái)說(shuō)，任何一檔競(jìng)技類節(jié)目，比賽的前置階段，應(yīng)該完成角色遴選的人物，如早起的選秀節(jié)目，通過(guò)類似大規(guī)模的淘汰，來(lái)控制決賽人數(shù)，因?yàn)橛邢薜娜藬?shù)可以幫助觀眾加深對(duì)選手的認(rèn)識(shí)，以增強(qiáng)對(duì)節(jié)目的粘性。但對(duì)于全明星音樂(lè)競(jìng)技節(jié)目來(lái)說(shuō)，大規(guī)模的淘汰，是不可取的。明星競(jìng)技和素人競(jìng)技的區(qū)別，對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，在于對(duì)表演內(nèi)容的期待值不同。一檔明星競(jìng)技的歌唱節(jié)目，觀眾對(duì)表演內(nèi)容的期待值更高，專業(yè)歌手理應(yīng)為觀眾帶來(lái)最高水平的演出，因此在嘉賓選擇上，策劃者和編導(dǎo)就應(yīng)該選擇具備專業(yè)能力的歌手。在這樣的前提下，大規(guī)模的淘汰，其實(shí)是對(duì)歌手專業(yè)性的不認(rèn)可，如果歌手的專業(yè)性都有保障，那任何一位歌手的淘汰都應(yīng)該是極為審慎的，一期節(jié)目淘汰半數(shù)歌手的設(shè)計(jì)，暴露出的是節(jié)目嘉賓的選拔上質(zhì)量不足，只能用數(shù)量來(lái)吸引觀眾眼球。而對(duì)于專業(yè)音樂(lè)競(jìng)技節(jié)目來(lái)說(shuō)，節(jié)目?jī)?nèi)容應(yīng)該是依靠高質(zhì)量的表演取勝的。

（二）理解真人秀的創(chuàng)作手法

真人秀作為一種源于歐美的經(jīng)典綜藝節(jié)目類型，其特點(diǎn)在于展現(xiàn)人物在特殊情境設(shè)定下的真實(shí)表現(xiàn)。歌唱類節(jié)目從節(jié)目本體來(lái)說(shuō)，依賴的是歌手精心準(zhǔn)備的歌曲表演，比賽作為一種節(jié)目形式，并不能真正構(gòu)成真人秀。但不可否認(rèn)的是，受真人秀節(jié)目影響，大量歌唱類節(jié)目除了現(xiàn)場(chǎng)的表演內(nèi)容，開(kāi)始采用記錄式的手法來(lái)呈現(xiàn)歌手表演幕后的故事內(nèi)容。對(duì)于這一部分的內(nèi)容來(lái)說(shuō)，依賴的是編導(dǎo)在對(duì)于歌手人物性格的全面了解基礎(chǔ)上，進(jìn)行的特殊設(shè)計(jì)，以來(lái)展現(xiàn)歌手舞臺(tái)外的性格魅力，而不是單純地紀(jì)錄歌手的生活或者錄制準(zhǔn)備情況。

《中歌會(huì)》在節(jié)目中使用了龐大數(shù)量的攝影機(jī)來(lái)記錄各位嘉賓的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)，雖然也包含了場(chǎng)外的部分嘉賓表現(xiàn)，如車內(nèi)的賽前采訪，但整體上，依然以現(xiàn)場(chǎng)的表現(xiàn)為主。與以往傳統(tǒng)歌唱節(jié)目的現(xiàn)場(chǎng)表現(xiàn)不同的是，《中歌會(huì)》記錄了歌手在常規(guī)節(jié)目?jī)?nèi)容之外的一些行為表現(xiàn)，如歌手上臺(tái)前忘記拿話筒、不小心絆倒、上場(chǎng)前找衛(wèi)生間等真實(shí)發(fā)生的故事情節(jié)。從節(jié)目策劃的角度看，這些內(nèi)容展現(xiàn)的本質(zhì)是節(jié)目現(xiàn)場(chǎng)錄制的意外狀況，這類狀況在直播節(jié)目中因?yàn)榭陀^條件有限偶爾會(huì)出現(xiàn)，但對(duì)于一檔錄播節(jié)目來(lái)說(shuō)，出現(xiàn)這些狀況未免有博取噱頭之嫌了。而這類行為展現(xiàn)出的是策劃者和編導(dǎo)，對(duì)于“真人秀”這種節(jié)目類型創(chuàng)作手法的認(rèn)識(shí)不準(zhǔn)確，以及對(duì)于節(jié)目?jī)?nèi)容的把控不自信。

三、結(jié)語(yǔ)

歌唱競(jìng)技類節(jié)目，作為經(jīng)典的綜藝節(jié)目類型，策劃者在策劃階段，尋求創(chuàng)新的同時(shí)，更應(yīng)考慮策劃的合理性和專業(yè)性。在權(quán)衡藝術(shù)價(jià)值和迎合市場(chǎng)需求時(shí)，如果一味地追求市場(chǎng)表現(xiàn)博取噱頭，無(wú)視節(jié)目創(chuàng)作規(guī)律，有時(shí)物極必反，在降低節(jié)目質(zhì)量的同時(shí)也未必帶來(lái)好的市場(chǎng)效果?，F(xiàn)階段各類歌唱競(jìng)技節(jié)目，策劃環(huán)節(jié)中廣泛存在嘉賓邀請(qǐng)困難、賽制設(shè)計(jì)難等問(wèn)題，這是對(duì)節(jié)目策劃提出的更大挑戰(zhàn)，策劃者需從專業(yè)出發(fā)，合理規(guī)劃節(jié)目?jī)?nèi)容，考量均衡，才能創(chuàng)作出優(yōu)秀的節(jié)目作品。