羊硯云

『唐伯虎點(diǎn)秋香』的故事家喻戶曉，其中唐伯虎的人物原型為明代書畫家唐寅。自明嘉靖年間以來，有關(guān)唐寅的趣聞逸事廣泛流傳，經(jīng)添改和演繹，衍生出許多傳奇故事，甚至被改編成小說、戲曲等，極受民間歡迎。這使得唐寅『江南第一風(fēng)流才子』的形象深入人心。然而，真正的唐寅遠(yuǎn)非故事描述的那般浪漫瀟灑。

年少氣銳逐功名

唐寅（1470—1523年），明代著名書畫家，因生肖屬虎，故名寅，字伯虎，蘇州吳縣（今吳中區(qū)）人。

唐寅的祖上十分顯赫，先祖唐輝為前涼陵江將軍，再往上，先祖唐儉在唐時被封莒國公，世居晉昌，故唐寅常在作品上署“晉昌唐寅”和“魯國唐生”這兩個名號。

唐寅的父親唐廣德是一名商人。唐寅在《與文徵明書》中自謂“計仆少年，居身屠酤，鼓刀滌血，獲奉吾卿周旋，頡頏婆娑，皆欲以功名命世”，說明他生長在一個以屠牲沽酒為業(yè)的市井家庭。但唐寅自幼聰慧過人，唐父對其寄予厚望，專門延請舉業(yè)師，希望他能進(jìn)入仕途。唐寅也不負(fù)所望，少年時參加童試即獲第一名。

唐寅小小年紀(jì)便能作科舉文章，在蘇州當(dāng)?shù)睾蘸沼忻Ｎ尼缑鞯母赣H文林十分賞識唐寅，認(rèn)為他將來必成大器。正是由于文林的照顧與引薦，唐寅得以結(jié)識沈周、吳寬、朱存理和楊循吉等吳中名士。十九歲時，唐寅與徐廷瑞之女完婚，正處于一種蓬勃向上的人生狀態(tài)。

然而，二十五歲后，唐寅開始接連遭逢家庭難關(guān)。兩年之內(nèi)，父、母、妻、妹躡踵而歿，家道頓時衰敗下來。由于不善理財又不事生產(chǎn)，唐寅很快便陷入困頓之中。他悲嘆道：“清朝攬明鏡，玄首有華絲。愴然百感興，雨泣忽成悲。憂思固逾度，榮衛(wèi)豈及衰。夭壽不疑天，功名須壯時?！贝藭r的唐寅竟悲傷至白發(fā)早生，而這也促使他下定決心追求功名。

明弘治十一年（1498年），二十九歲時，唐寅試應(yīng)天府鄉(xiāng)試，三場畢，高中解元（第一名），一時風(fēng)頭無兩。解元身份是他一生的得意與驕傲，唐寅曾刻“南京解元”和“龍虎榜中名第一，煙花隊里醉千場”兩方印章，以顯示自己曾獲得的榮耀。人生得意的唐寅萬萬沒有想到翌年會成為他人生的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

科場案發(fā)玉石毀

明弘治十二年（1499年），就在唐寅剛參加完第二場會試后，發(fā)生了著名的“弘治己未科場案”。

由于考生徐經(jīng)和唐寅的預(yù)作文與試題相合，給事中華昶彈劾主持會試的程敏政涉嫌泄題。其時皇榜未發(fā)，皇帝下詔禁止程敏政閱卷，令李東陽會同其他考官復(fù)校。

調(diào)查結(jié)果發(fā)現(xiàn)，唐寅的試卷并不在錄取之列，且唐寅在試前只是向程敏政求文而已，并無作弊。但事發(fā)后，彈劾的官員苦揪不放，致使本就無辜的唐寅被罰黜充吏役。唐寅的仕途理想因此斷絕，人生軌跡也就此下跌。

科場案對唐寅造成了終生打擊，也極大地挫傷了他的求功名之心。自此，唐寅恥于為吏，入冬不久就返回鄉(xiāng)里。他在寫給文徵明的書信中這樣描述自己的慘痛境遇：

至于天子震赫，召捕詔獄。身貫三木，卒吏如虎;舉頭搶地，洟泗橫集。而后昆山焚如，玉石皆毀;下流難處，眾惡所歸……海內(nèi)遂以寅為不齒之士，握拳張膽，若赴仇敵。知與不知，畢指而唾，辱亦甚矣！整冠李下，掇墨甑中，仆雖聾盲，亦知罪也……士也可殺，不能再辱。

這封信中唐寅字字泣血，凄入肝脾。歸鄉(xiāng)后，唐寅的境況愈發(fā)慘淡窘迫，不僅被刁奴欺壓，被第二任妻子拋棄，就連基本物質(zhì)生活也難以保障，不禁哀嘆“僮奴據(jù)案，夫妻反目”“衣履之外，靡有長物”！

功名的落空與家庭的破碎使唐寅日益頹唐，行為愈加乖張，常常借酒澆愁，狎妓解悶，并開始向佛家尋求解脫。他給自己取了一個別號“六如居士”，取《金剛經(jīng)》中“一切有為法，如夢幻泡影，如露亦如電，應(yīng)作如是觀”之意。

唐寅的后半生始終活在科場案的打擊之下，他的一首記夢詩，透露出他內(nèi)心深處這一揮之不去的陰影：“二十余年別帝鄉(xiāng)，夜來忽夢下科場。雞蟲得失心猶悸，筆硯飄零業(yè)已荒。自分已無三品料，若為空惹一番忙。鐘聲敲破邯鄲景，依舊殘燈照半床。”功名于己本無分，當(dāng)初的一番空忙已成空，夢醒之后，留給唐寅的是無限的失望與寥落。

桃花庵里畫易酒

心灰意冷之下，四十歲左右的唐寅在閶門桃花塢中籌建桃花庵，自號“桃花庵主”，還作了膾炙人口的《桃花庵歌》。由于通曉詩文書畫，唐寅開始以鬻文賣畫為生。他曾作詩形容自己的生活：“不煉金丹不坐禪，不為商賈不耕田。閑來寫幅青山賣，不使人間造業(yè)錢?！?/p>

唐寅繪畫師從著名畫家周臣，主宗南宋院體畫家，上追北宋名家李成、范寬等人，祝允明言其“下筆輒追唐宋名匠”。唐寅在繪畫上成就極高，后人將其與沈周、文徵明、仇英并稱“明四家”，其作品雅俗共賞，山水、人物、花鳥俱佳，堪稱全才，聲名遠(yuǎn)播。如現(xiàn)藏于北京故宮博物院的《孟蜀宮妓圖》是唐寅的工筆人物畫代表作，畫中仕女體貌豐潤而不失娟秀，情態(tài)端莊而不乏嬌媚，設(shè)色妍麗，刻畫細(xì)膩，取法宋人，上追唐代張萱、周昉遺韻，比之以工筆見長的仇英毫不遜色。

然而，僅以賣畫為業(yè)，只能勉強(qiáng)維持生計，唐寅還是時時捉襟見肘。

明正德九年（1514年），一個命運(yùn)的轉(zhuǎn)機(jī)悄然而至。江西寧王朱宸濠修建陽春書院，因慕唐寅、文徵明之名，遣人持重金至蘇州相聘。性格穩(wěn)重、家境富裕的文徵明婉言謝絕。而困窘難堪的現(xiàn)實(shí)加上并未完全泯滅的逐功名之心，使得唐寅不想錯失良機(jī)而孤身應(yīng)聘，但寧王這棵大樹哪有那么好乘涼？

唐寅在寧王府時察覺寧王有反叛之心，便于正德十年（1515年）九月佯狂逃歸。明正德十四年（1519年），寧王謀反被誅，唐寅僥幸逃過一劫。自江西回鄉(xiāng)后，唐寅繪制了一幅《騎驢歸思圖》，自題曰：

乞求無得束書歸，依舊騎驢向翠微。

滿面風(fēng)霜塵土氣，山妻相對有牛衣。

經(jīng)歷兩次乞求功名失敗的唐寅終于在無奈中看淡了功名利祿。五十一歲時，唐寅在《西洲話舊圖》上題跋，向好友剖白自己的心跡：“醉舞狂歌五十年，花中行樂月中眠。漫勞海內(nèi)傳名字，誰信腰間沒酒錢。書本自慚稱學(xué)者，眾人疑道是神仙。些須做得工夫處，不損胸前一片天?！睂τ谌松目部?，唐寅已能用自嘲的方式對待。

再次回到家鄉(xiāng)桃花塢的唐寅，靠賣文鬻藝度過余生。晚年的他居鄉(xiāng)寡出，專志于詩文書畫，聊以謀生和自娛。他常常坐在臨街的一座小樓之中，只要求畫之人攜酒造訪，便會與之酣飲終日。

雖然唐寅的做派看上去任性不羈，但他的畫作卻是一絲不茍，絕不敷衍。后人評價唐寅的藝術(shù)成就時，贊嘆于他筆法的秀潤超逸，雖取法南宋，卻擅長用渲染的筆法洗脫南宋人的勾斫之氣，不僅在吳門畫家中技藝絕塵，相比于南宋時期的名家來說亦有超越之處。《騎驢歸思圖》是唐寅晚年的代表作，尺寸雖小卻氣勢磅礴：畫面底部陡峻的山石拔地而起，樵夫小心翼翼地走過一座獨(dú)木橋，山中有位高士正在打坐，山間小路上旅人騎著毛驢正踽踽獨(dú)行。這幅畫的山石皴法乃唐寅獨(dú)創(chuàng)。他參考了南宋院體畫家馬遠(yuǎn)、夏圭的拖泥帶水皴和小斧劈皴，用勁健細(xì)長的線條來回拖動，局部加以斫擦，使畫面顯得水墨淋漓又極富韻律感。

明嘉靖二年（1523年）十二月二日，多年疾病纏身的唐寅溘然離世，時年僅五十四歲。

時也，命也，縱觀唐寅坎坷的一生，他少負(fù)才氣，個性風(fēng)流，曾積極追逐功名，卻在意氣風(fēng)發(fā)之時遭受滅頂之災(zāi)，落魄余生。他放浪形骸、沉溺酒色，其實(shí)是在紓解內(nèi)心的凄苦、憤懣和失意。他也并未因生活的不公而淪為庸庸碌碌的酒色之徒，而是將人生經(jīng)歷融入詩文書畫的創(chuàng)作中，完成了個人風(fēng)格的形塑，在中國書畫史中留下了濃墨重彩的一筆。