田志偉 劉 瑜

引言

《中山出游圖》乃宋末元初畫家龔開所作紙本水墨畫（圖1），是其重要代表作，現(xiàn)藏于美國弗利爾美術館。畫卷由兩部分構成，主體部分描繪的是鐘馗與其妹攜眾小鬼出行的場面。該畫人物生動，造型怪異夸張，角色無恐怖感。畫卷后半部是長達17人的題跋，其中包括龔開的自敘。此畫作雖歷來為世人所重，但均著重于其美術技法或創(chuàng)作思想之研究，而對其人物服飾、紋樣的關注幾乎未見。觀畫中鐘馗之妹及其侍從這一段畫面，其服飾描畫細致入微，服飾紋樣極其特別。此類紋樣沒有采用中國傳統(tǒng)吉祥紋樣，而是以“五毒”紋樣為主的丑怪邪惡紋樣。因此筆者以服飾為切入點，對該段畫面中的六個角色服飾及其紋樣進行研究分析，探析《中山出游圖》中的服飾紋樣及其背后之意義。

一、鐘馗之妹及其侍從服飾與款式

圖1：宋代，龔開，《中山出游圖》，紙本墨筆畫，32.8 cm×169.5 cm，美國弗利爾美術館藏

《中山出游圖》中鐘馗之妹及其侍從一共有六位，如圖2所示。為了方便描述與指代，按照從左到右的順序，將人物依次編號為1～6。由于該畫作為水墨畫，因此不對服飾色彩加以描述與推測。1號小鬼裹頭巾，最外層著宋制褙子，窄袖直領，袖長遮住整個手臂，腋下開叉無帶，未系束勒帛，蝎子樣圖案繪于褙子上。內(nèi)著抹胸裙，長度及膝，下著及踝長褲，有對老鼠紋樣于褲上，腳穿尖頭平底鞋。2號小童身著宋制褙子，腋下開長衩，衣長度略高于褲腳，未見垂帶。領口有對銅錢紋樣均勻排布，內(nèi)著抹胸，長度未知，褲長及踝且有山紋，腳穿尖頭平底鞋。3號抱貓仕女身著宋代婦女曳地長襦裙，窄袖交領。因胸口抱貓，無法看到過多的細節(jié)。比對該裙裝發(fā)現(xiàn)，其與宋代《女孝經(jīng)圖卷》（圖3）婦女所著裙裝相似。裙子上下紋樣不一，腰部以上為類似蜻蜓紋樣，腰部以下為簡化蜈蚣、蛇等一些無法辨認的紋樣。4號小鬼與1號類似，外套為宋制褙子，下著及踝長褲且有類似動物簡化紋樣，但是內(nèi)部的抹胸裙超過膝蓋的長度。5號鐘馗之妹，頭戴冠飾，耳朵上有珠串耳環(huán)，身著高腰線交領曳地長裙，袖口寬大且堆疊感明顯。腰線以上為不規(guī)則圖案紋樣，領口為藤蔓卷曲紋樣，腰線以下為菱形與類似銅錢串的紋樣，組合均勻分布。6號與4號小鬼基本一樣，抹胸裙與褲子上的圖案為均勻分布的簡化動物紋。

通過對畫中服飾的分析，可以明確其中以鬼怪形象示人的1、4、6號小鬼可能為女性。因《中山出游圖》本身題材的特殊性，鬼怪性別模糊，4、6號抬輿小鬼可能為男扮女裝，畢竟該畫多處采用反向表達，故由此猜測。就衣服本身而言，1、4、6號小鬼服裝為宋代女性褙子。

圖2：《中山出游圖》局部，鐘馗之妹及其侍從

圖3：故宮博物院藏南宋《女孝經(jīng)圖卷》開宗明義章，圍坐在一起的仕女

三位小鬼著宋代女性褙子，其特點有二。首先為直領，此領是與當時男子盤領、交領不同的地方。因宋代男子褙子的形制是兩裾離異不重合，兩腋及背后有垂帶，前后裾不縫合所以用勒帛系束，并且男子領，斜領相交掩擁，領裾直垂。其實這就是所謂的上襟①，也就是盤領。②周錫?！吨袊糯検贰分醒裕骸皨D女褙子是否有此樣式，不能說沒有，但是既然褙子叫做四?，并且作為禮服，當以直領垂之為主?！雹?。其次，腋下開叉無帶，未系束勒帛。長的褙子在宋以前是沒有的，男子褙子典型的特點是腋下背后都有垂帶，并且用束勒帛系束，該特點并未出現(xiàn)在1、4、6號小鬼所著褙子上。結合三個小鬼作為鐘馗小妹侍從的身份，其所著當為宋代婦女的褙子。抱貓仕女與鐘馗小妹均著宋代襦裙，畫家繪制出其裥褶多之特點，且兩件襦裙苗條、修長，裝飾簡潔不復雜。前文中也提到，該襦裙形制與宋代《女孝經(jīng)圖卷》中婦女所著裙裝類似，因此確定這兩位角色身著宋代襦裙。

二、鐘馗之妹及其侍從服飾紋樣的探討

縱觀中國古代服飾紋樣，服飾上通常出現(xiàn)寄予美好愿望的紋樣，以表達穿衣者或制衣人的祝福?！吨猩匠鲇螆D》中的人物服飾紋樣，畫家以反其道而行的方式進行繪制，非吉祥類“五毒”邪魅紋樣為其中之重點。現(xiàn)將畫面角色服飾紋樣加以提取，以腰線作為分割，將每個角色服飾上的紋樣分成上下兩個部分，如表1所示。

1、五毒紋樣之蝎子與老鼠

圖4-1：北京定陵出土的孝靖皇后紅暗花羅方領女襖背部的端陽節(jié)，五毒艾虎，補子，老虎周圍有五毒紋樣

圖4-2：北京定陵出土的孝靖皇后紅暗花羅方領女襖背部的端陽節(jié)，五毒艾虎，補子2

1號小鬼所著褙子上的紋樣為蝎子紋。周密《武林舊事端午卷三》中，宋代宮廷記載“蜈蚣、蛇、蝎、蜥蜴等，謂之毒蟲……又以青羅作赤口白舌帖子，與艾人并懸門楣，以為禳襘?！雹茏鳛橹袊鴤鹘y(tǒng)文化中的五毒之一，蝎子與邪惡之事相關。每至端午，大興祛除毒害的活動，蝎子即為毒害之一。古代服飾中出現(xiàn)五毒或者帶有邪惡寓意的紋樣時，通常以具有威嚴和震懾作用的象征來遏制魑魅魍魎。⑤北京定陵出土的孝靖皇后紅暗花羅方領女襖背部的端陽節(jié)“五毒艾虎”補子一對(如圖4-1、圖4-2)，即為此民俗的體現(xiàn)。《中山出游圖》中雖然蝎子紋樣周圍沒有出現(xiàn)諸如老虎或者其他同類紋樣，但整幅畫卷中鐘馗符合此意。因此為了符合中國人對吉利的追求，畫面中的蝎子紋樣極有可能在暗示鐘馗降妖除魔的能力，以及他對于妖魔的震懾。若不從紋樣表現(xiàn)出發(fā)，則蝎子紋樣另有一層解釋。結合該畫作者龔開的生平及作畫時間——宋元時代交替的節(jié)點，則此處蝎子紋樣可能暗指元代統(tǒng)治者。龔開為體現(xiàn)自己對元代官僚的厭惡，同時表達年事已高，想要復辟、卻又有心無力的心境，因而用這種隱晦的方式來加以指代。

表1：《中山出游圖》鐘馗之妹及其侍從服飾紋樣

1號小鬼褲子上為對鼠紋樣。北宋沈括《夢溪筆談卷七》記載，“捉鼠器以鐘馗為形，慶歷中，有一術士姓李，多巧思。嘗木刻一舞鐘馗，高二三尺，右手持鐵簡，以香餌置鐘馗左手中，鼠緣手取食，則左手扼鼠，右手運簡斃之?！雹薮思y樣直接指明了鐘馗這一角色的特點及其象征意味。明代陳耀文編撰的《天中記卷四夢鐘馗》中提到唐明皇皇宮中，鐘馗所捉小鬼名為“虛耗”⑦，另鐘馗又得鬼名“虛耗”⑧，老鼠又名“耗子”，因而老鼠紋樣在此，指明鐘馗被塑造成了“誓與陛下除天下之妖”⑨的英雄形象。又因龔開親歷宋元戰(zhàn)爭，后投奔南宋將領李庭芝幕下；因此從另一角度來說，該紋樣也說明龔開具有類似鐘馗的品性，表明了他對于宋代朝廷的忠心。

2、小童身上的錢幣紋與山紋

2號小童身著服飾紋樣是錢幣及山兩類。從紋樣來看，該類物象與小童身份似有不符。同時，小童額頭上的“八十”字樣十分特別，從作畫年代來看，《中山出游圖》作于元大德甲辰年(1304)，時年龔開 83 歲，因此筆者認為，畫中小童極有可能是龔開自己的映射。依此邏輯，則錢幣和山的紋樣出現(xiàn)在龔開自比的小童身上，是比較合理的。

首先，龔開自比小童，是通過《中山出游圖》中的反意表達來實現(xiàn)的。元代帝王施行民族歧視政策，知識分子地位低下，有“九儒十丐”之說。龔開雖胸有大志卻無法施展抱負，眼看著宋朝滅亡，失去靠山，心中充滿無奈與絕望。龔開將錢幣和山紋在小童身上的呈現(xiàn)，恰好反映了其自身的遭遇。

其次，從鐘馗的身世來看。古書記載，鐘馗是陜西終南人，家住終南山。2號小童額頭寫八十，即與長壽有關。成語“壽比南山”中的南山意為終南山，“比”與“幣”同音，此處錢幣即此意。

褲裝上的“山”紋，按照之前的分析有兩種可能：一為終南山，二為龔開失去“靠山”。第三種對于山的解釋，以中國古代服裝史中冕服十二章紋樣為基點。“山”作為十二章紋樣之一，通常出現(xiàn)在上衣中，但畫中的山在褲裝上?！吧健奔y樣出現(xiàn)在下裳中，此為反義之一。根據(jù)十二章紋樣在冕服中的意義，除日、月、星，其余九章紋樣中“首以龍，山次之”，可見山紋意義深遠。同時，山之意義在于“取其云雨，鄭重威嚴，王者安靜四方”⑩。此紋樣出現(xiàn)于小童褲子上，顛倒史實，此為反義之二。畫家以反其道的表達方式，一來訴說艱難處境，二來宣泄心中的憤懣。

3、抱貓仕女襦裙上的蜻蜓紋

3號抱貓仕女襦裙上的紋樣，腰線以上類似于蜻蜓紋。對此解釋有二。第一，此處的蜻蜓作為毒蟲出現(xiàn)，因其幼蟲生活在水中喚作“水蠆”，字面解釋意為水中的蠆。蠆為何意？《說文解字》中道：“蠆。毒蟲也?！?蠆是象形字，見于《詩經(jīng)》“彼君子女，卷發(fā)如蠆?！?《詩經(jīng)圖解》中言：“蠆。螫蟲也。尾末犍然似婦人發(fā)，末曲上卷然?！?郭璞注曰：“通俗文云長尾為蠆，短尾為蝎?！?因此蠆的本意是指蝎子或類似蝎子的毒蟲?。即為毒蟲，那便與前文蝎子紋樣所暗示一致，此處不再重復贅述。

圖5：元代陳方在《中山出游圖》長卷中寫下“是心頗與馗相似，故遣麾斥如翁意。”是對龔開內(nèi)心最好的概括。

第二，對于蜻蜓紋樣需要從整件襦裙之紋樣著眼，在此視角下，蜻蜓很可能為褒義。龔開作畫時試圖以反義敘述表現(xiàn)思想，腰線以上的蜻蜓和腰線以下的蜈蚣、蛇在此便有所對比。曾有學者提及《中山出游圖》的主題可能為鐘馗嫁妹，如果在此主題下，美好意象的存在便順理成章。蜻蜓紋出現(xiàn)在抱貓仕女身上，正如蜻蜓在清代宮廷嬪妃首飾上的寓意“青春永駐，亭亭玉立”一樣，表達的是吉祥與祝福。

4、小鬼身上的蜉蝣與鹿

4號小鬼身上的紋樣雖無法準確看出是何物象，但卻非前文所述邪魅之物。通過放大圖片并結合畫家生平，筆者推測4號小鬼褙子上為類似蜉蝣的昆蟲紋，褲裝上為鹿紋。在中國歷代的文字記載中，“蜉蝣”從未淡出文人的視野。我國現(xiàn)存最早的一部記錄傳統(tǒng)農(nóng)事的歷書《夏小正》中言：“蜉蝣”即“浮游”?，從字面來看，就可知其意味與狀貌有直接聯(lián)系。歷來詩篇中的文人雅士若身世飄零，那他們很容易以物自比，將自己與蜉蝣聯(lián)系起來。結合龔開的身世浮沉，蜉蝣在此也是其自身的映射。我國最早的一部百科詞典 《廣雅》中對于“浮”的解釋是飄浮?。在古代“浮游”，尤其是“游”是指無根的漂浮和沒有目的的遠行。龔開經(jīng)歷了宋末元初的戰(zhàn)亂，飽受元代統(tǒng)治者的壓迫，加之不愿為新朝效命，故其遭遇自是顛沛流離，猶如蜉蝣一般。

龔開出生于淮陰，此地乃歷代兵家必爭之地。龔開“少負才氣”，決心建功立業(yè)，正如其在《題昭陵什伐赤馬圖》中“贏得金創(chuàng)臥帝閑”的自述那樣?。褙子上的蜉蝣紋樣所表達的即“只爭朝夕”的思想，和時不我待的迫切心情。龔開非常希望自己的才華有所展現(xiàn)，可惜命途多舛，南宋被蒙古勢力虎踞鯨吞。在其生命力短暫的綻放后，便落入顛沛流離之境。這與宋代詩人許必勝在《山中雜詠其四》中所寫“蜉蝣炫衣裳，楚楚苦不?！笔窒嗨啤ｒ蒡龅拿利愐律丫拖袷驱忛_的“少負才氣”，是一段悲劇的載體，雖然終將毀滅，但卻具有楚楚動人之感。?此處《中山出游圖》中的蜉蝣紋樣，大抵也是為了讓觀者看到這些蜉蝣時，可以感同身受畫家之心境。

4號小鬼褲裝上的紋樣比較像奔跑的鹿，這一點以“鹿死不擇音”來解釋相對符合畫面語境?！蹲髠鳌肺墓吣暧?鄭國的子家派人去晉國告訴趙宣子說:“古人有話說，鹿在臨死前顧不上再發(fā)出好聽的鳴聲。小國事奉大國，如果大國以德相待, 那就會像人一樣恭順；如果不是以德相待, 那就會像鹿一樣, 狂奔走險, 急迫的時候, 哪里還能選擇?”?這里鹿紋在暗示元代統(tǒng)治者沒有以德相待，從而導致局面失控。

5、鐘馗小妹襦裙紋樣之暗示

5號角色是鐘馗之妹，其襦裙上的紋樣乃整幅畫中數(shù)量最多、最密集、最復雜的。通過這種紋樣表現(xiàn)方式，《中山出游圖》應該是為了突出鐘馗小妹在整幅作品中地位較高的特點。襦裙腰線之上，為不規(guī)則幾何形狀，領口為卷曲藤蔓，腰線以下為多條波浪線交織。交織空白處是類似于錢串的紋樣，并且圓形部分還有兩個角。這可能是畫家虛構的鬼怪紋樣，目前沒有文獻對此有所描述，在龔開文末的自提詩中也沒有提到。但從直觀視覺感受上來看，鐘馗之妹襦裙上的紋樣，與小鬼衣服上的紋樣基本一致，都屬于邪魅之物。

前文中分析“五毒”紋樣是在暗示鐘馗的能力，當這種紋樣出現(xiàn)在鐘馗之妹的襦裙上時，是否依然如此呢？鄭元佑《僑吳集馗妹圖》中有這樣一段內(nèi)容：“天寶治衰妹兄出，白畫宮庭馘獰獝。妹時何在不佐兄? 靚妝自衒妖嫺質。后來形見知何所? 百鬼尊之莫敢覩。提劍躍馬從其兄，每為人家守環(huán)堵。老韓饑窮夜縛船，送之不去今幾年? 妹肯從兄肆屏逐，我亦家富黃金錢?！?

這首詩的大致意思是說，鐘馗的妹妹是在協(xié)同鐘馗完成除魔降妖的任務。尤其“提劍躍馬從其兄”這句明顯指出，鐘馗之妹提著劍，一躍上馬跟著鐘馗去除魔。由此可見，鐘馗之妹與鐘馗一樣，受到惡魔的尊重和恐懼。同時，鐘馗之妹身上的紋樣也在說明其能力。從表現(xiàn)方式來看，這些紋樣與五毒紋樣所要暗示的內(nèi)容基本是一致的。

6、抽象紋樣的推測與猜想

6號小鬼服飾上的紋樣只出現(xiàn)在褙子下面的抹胸裙和褲子上。并且由于此兩種紋樣過于抽象，完全無法準確辨認，目前沒有相關文獻加以記載。筆者推測褲子上的四足動物可能為壁虎，模糊的墨條可能為小山丘。若該紋樣為壁虎，因其也為五毒之一，那該紋樣與前文已分析過的五毒意義一致。

鐘馗之妹及其侍從的服飾與紋樣，與中國古代的“五毒”有直接或者間接的聯(lián)系。畫家在服飾上畫出這些紋樣的原因有二：其一，鐘馗及其小妹斬妖除魔的角色特性，決定了紋樣的出現(xiàn)；其二，因龔開本人生活在宋、元交替之際，為表達心中對于元代統(tǒng)治者的不滿，同時抒發(fā)自己的無奈之情，故將原本應該在服飾上帶有吉祥寓意的紋樣，全都反過來表達。用“污穢之物”，與他所憤恨的元代官僚相類比，從而暗示自己對于宋朝復辟的渴望，此與畫面表達的意義有關。同時，該種表現(xiàn)手法是畫家托物言志的方式，即用特別的服飾紋樣來表達心中的憤慨和哀怨，體現(xiàn)了作者丑怪美學的思想觀念。

三、結語

通過對《中山出游圖》中人物服飾紋樣的詳細分析可見，畫中人物均穿著宋代女性服飾。從類別來看主要分兩類，一為宋制褙子與抹胸裙、褲子疊穿；二為纖瘦襦裙。畫中服飾穿著方式，以寫實手法呈現(xiàn)。仆人與苦力身份的小鬼、小童，其裝扮以褙子加抹胸裙和褲子在裙下的方式進行搭配。這符合宋代中下階層女性的穿著方式，貼合歷史事實。

從作者龔開的藝術表現(xiàn)方式來看，以“五毒”為主的非吉祥類紋樣，是作者當時內(nèi)心訴求的映射。同時，此類紋樣也突出了鐘馗與其妹作為禳災祛魅神人的身份，強調(diào)了他們除鬼降妖的職責。結合創(chuàng)作背景，更可知作者希望舊朝再次崛起的想法，并以畫中小童自比。

丑陋鐘馗、邪魅小鬼，鐘馗之妹和仕女臉上的“墨妝”以及服飾上的丑怪紋樣，都與美沒有什么直接聯(lián)系，該畫的特別之處就在于此。鐘馗與其妹雖外表難看，卻是懲惡揚善之代表。從意蘊上來說，龔開乃是通過藝術手段，讓內(nèi)在的美和外在的丑達到了統(tǒng)一。

《中山出游圖》將龔開心中的憤懣，在服飾上用中國傳統(tǒng)文化中的丑怪紋樣表現(xiàn)出來，并以鐘馗與其妹的正義形象來平衡畫面上的“丑怪”。龔開通過反向表達，突出了其“以丑為美”的藝術追求。正如元代陳方在《中山出游圖》長卷題跋中所言“是心頗與馗相似，故遣麾斥如翁意?！保▓D5）若結合我們對畫中服飾及紋樣的分析，陳方的評判，可謂對龔開內(nèi)心世界恰到好處的概括與總結。

注釋：

① [宋]陸游：《老學庵筆記》，上海：商務印書館，1936年，其中載道：“衣盤領背子……背子，腋下皆垂帶”在這之中提到了所謂的盤領。

② [宋]葉夢得：《石林燕語》，北京：中華書局，1984年，文中記載：“故稍易背子，然須用上襟……”此處的上襟即為盤領。

③ 周錫保：《中國古代服飾史》，北京：中央編譯出版社，2010年，第323頁。

④ [宋]周密：《武林舊事》卷三端午，杭州：浙江人民出版社， 1984年，第42頁。

⑤ 李燁：《淺論民間美術——五毒圖案的意義及應用》，西安美術學院碩士學位論文，2010年。

⑥ [宋]沈括：《夢溪筆談》卷七象術一，長沙：岳麓書社，1998年，第65頁。文中提及鐘馗所捉拿的小鬼是耗子，也就是老鼠。這與1號小鬼背子上的老鼠紋樣相互呼應。

⑦ Chun-Yi Joyce Tsai,Imagining the Supernatural Grotesque: Paintings of ZhongKui and Demons in the Late Southern Song (1127-1279) and Yuan(1271-1368) Dynasties.Columbia University,2015,P.138.

⑧ [明]陳耀文：《天中記》卷四夢鐘馗，上海：上海古籍出版社，1991年。文中記載鐘馗的鬼名也叫“虛耗”。

⑨ 見[宋]沈括：《夢溪補筆談·雜志》，鐘馗自述要將天下的妖魔鬼怪清除干凈。

⑩ 周汛、高春明：《中國衣冠服飾大辭典》，上海：上海辭書出版社，1996年，第578-579頁。

? [宋]朱熹注：《詩經(jīng)》，上海：上海中西書局，1900年。嫻雅端莊君子女，卷發(fā)猶如蝎尾翹。其中蠆為蝎子上翹的尾巴。

? [春秋]孔子：《詩經(jīng)圖解》召南卷草蟲，北京：北京聯(lián)合出版公司，2014年，第18頁。

? 李鵬、于昕、周長發(fā)：《中文蜻蜓常用名稱考》，《昆蟲知識》，2005年第42期，第476-478頁。

? [漢]戴德傳：《夏小正箋》卷一，上海：商務印書館，1937年，第13頁。

? 曹憲音、張揖：《廣雅》，北京：中華書局，1985年。其中對于“浮”，廣雅中解釋為漂浮。

? 出自龔開《題昭陵什伐赤馬圖》，贏得金創(chuàng)臥帝閑，說明作者本人的心境，對于建功立業(yè)的渴望。

? 李璐：《唐宋詩詞中的蜉蝣意象及其審美內(nèi)涵研究》，《湖南工程學院學報》，2014年第24期，第22-23頁。

? [春秋] 沈玉成：《左傳譯文》，北京：中華書局，1981年，第161頁。

? [清]陳邦彥：《康熙御定歷代題畫詩下卷》卷六十六神鬼篇·馗妹圖，北京：北京古籍出版社，1996年，第61頁。