⊙劉為民（山東省萊陽(yáng)市柏林莊中心初級(jí)中學(xué)）

賈客詞

⊙劉 駕

賈客燈下起，猶言發(fā)已遲。

高山有疾路，暗行終不疑。

寇盜伏其路，猛獸來(lái)相追。

金玉四散去，空囊委路岐。

揚(yáng)州有大宅，白骨無(wú)地歸。

少婦當(dāng)此日，對(duì)鏡弄花枝。

劉駕（約867年前后在世）字司南，江東人，官至國(guó)子博士。其詩(shī)敢于抨擊統(tǒng)治階級(jí)的腐化昏庸，能夠反映民間疾苦。辛文房稱(chēng)其“詩(shī)多比興含蓄，體無(wú)定規(guī)，興盡即止，為時(shí)所宗”。

詩(shī)題中的賈客即商人。這首古詩(shī)敘寫(xiě)賈客的悲慘遭際，其更深層次的內(nèi)涵則是表達(dá)了詩(shī)人對(duì)唐朝中晚期的社會(huì)經(jīng)濟(jì)的凋敝的悲哀和傷感。

開(kāi)頭兩句“賈客燈下起，猶言發(fā)已遲”是說(shuō)，天還沒(méi)有亮，商人就起床了，卻還覺(jué)得此時(shí)出發(fā)已經(jīng)來(lái)不及了。三、四句“高山有疾路，暗行終不疑。”是說(shuō)，高山上有條捷徑，商人以前常走這條路，從沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)差錯(cuò)，雖然此時(shí)天還沒(méi)有亮，但是商人還是認(rèn)為這條路不會(huì)發(fā)生意外。

詩(shī)的第一段，通過(guò)“起”“言”“行”等動(dòng)作，寫(xiě)商人為了牟利，天不亮就起來(lái)趕路。從“暗行”照應(yīng)“燈下起”，口口聲聲“發(fā)已遲”到“終不疑”，都可看出詩(shī)人煉句是頗費(fèi)斟酌的。

五、六句“寇盜伏其路，猛獸來(lái)相追”是說(shuō)，這一次他卻遇到了劫匪，他們埋伏在路旁，商人經(jīng)過(guò)時(shí)，他們一擁而上。七、八句“金玉四散去，空囊委路岐”是說(shuō)，商人慘遭橫禍，錢(qián)財(cái)散盡，空落落的袋子遺棄在路旁。

第二段承接上面，寫(xiě)商人“暗行”引出的后果“猛獸來(lái)相追”，既寫(xiě)出寇盜的兇殘，又自然地引出商人的可悲下場(chǎng)。這里不寫(xiě)商人性命如何，卻只說(shuō)了錢(qián)財(cái)被搶光。其實(shí)寫(xiě)錢(qián)就是側(cè)面寫(xiě)人，而且是更深刻地刻畫(huà)了人。

九、十句“揚(yáng)州有大宅，白骨無(wú)地歸”是說(shuō)，商人辛苦多年，在揚(yáng)州置下了大宅，誰(shuí)想路遇劫匪，竟葬身荒野。末兩句“少婦當(dāng)此日，對(duì)鏡弄花枝”是說(shuō)，他的妻子此時(shí)不知禍?zhǔn)乱呀?jīng)發(fā)生，正對(duì)著鏡子細(xì)細(xì)整理容妝，等待他的歸來(lái)。

最后一段詩(shī)人運(yùn)用了點(diǎn)睛之筆：“揚(yáng)州有大宅，白骨無(wú)地歸。”古人認(rèn)為客死異鄉(xiāng)是很可悲的，一般只有窮困潦倒的人才會(huì)遭到不幸。“揚(yáng)州”是當(dāng)時(shí)極為繁華的大城市，死者家住揚(yáng)州，有朱門(mén)大宅，竟落到如此下場(chǎng)，就令人驚愕了。僅此二句，已經(jīng)使詩(shī)的意境更為深邃了。誰(shuí)料詩(shī)人筆鋒一轉(zhuǎn)，出語(yǔ)驚人：“少婦當(dāng)此日，對(duì)鏡弄花枝?！边@一方尸骨已拋棄在荒山僻野，那一方尚對(duì)著鏡子梳妝打扮，等待商人歸來(lái)?！爱?dāng)此日”三字把兩種相反的現(xiàn)象連接到一起形成對(duì)照，就更顯得商人的下場(chǎng)可悲可嘆，少婦的命運(yùn)可悲可憐。詩(shī)人這種抒發(fā)感想的方法很特別，值得借鑒，這遠(yuǎn)比直來(lái)直去地發(fā)一番議論更要震撼人心。這四句詩(shī)仿佛是在講客觀事實(shí)，并不帶絲毫主觀色彩。詩(shī)人通過(guò)幾個(gè)很妥帖的意象來(lái)表現(xiàn)，以喚起讀者進(jìn)一步的思索和聯(lián)想。這種技巧，在唐詩(shī)中是很常見(jiàn)的。

從表現(xiàn)手法來(lái)看，這首詩(shī)純用賦法，詩(shī)人用簡(jiǎn)潔的語(yǔ)言描繪一幅幅場(chǎng)景，而將情感和哲理融會(huì)其中，這種表現(xiàn)手法很像電影的“蒙太奇”。詩(shī)的前八句將夜起、趕路、遭劫三個(gè)場(chǎng)景按時(shí)間順序排列起來(lái)，簡(jiǎn)要概括了事件的全過(guò)程，畫(huà)面是連貫的，是承續(xù)的手法；而其中的“寇盜伏其路”與“猛獸來(lái)相追”，“金玉四散去”與“空囊委路岐”則是畫(huà)面的并置。寫(xiě)完商人遭劫的場(chǎng)景之后，詩(shī)人突然將場(chǎng)景跳轉(zhuǎn)到千里以外的揚(yáng)州大宅，將高山岐路的白骨與揚(yáng)州大宅里對(duì)鏡弄花枝的少婦并置，以強(qiáng)烈的對(duì)比和巨大的反差，將人生的悲劇寫(xiě)得沉痛至極，具有震撼人心的藝術(shù)效果，而且，這樣的描寫(xiě)還給人以很大的遐想空間：今后，少婦如何面對(duì)丈夫不歸的現(xiàn)實(shí)？如何忍受常年守著大宅空房的孤獨(dú)寂寞？生活失去依靠以后的少婦命運(yùn)將會(huì)如何？真可謂“不著一字，盡得風(fēng)流”。