田明娟

王世貞是明代中晚期文壇盟主，亦是重要的造園名家。他主要的造園成果是離薋園和弇山園。這兩座園林在明代中晚期的影響十分巨大。當(dāng)前學(xué)界對王世貞園林研究主要集中在弇山園，而對離薋園的討論較少。但這并不意味著離薋園無足輕重，其歷史價值仍需深入挖掘。本文以歷史文獻(xiàn)為基礎(chǔ)，從離薋園的歷史變遷、園林布局、園林要素等方面入手，解析離薋園的營造手法和園林文化。

1 離薋園的營造與布局

1.1 歷史變遷

1.離薋園的方位圖

2.離薋園整體空間布局圖

離薋園是王世貞辭官歸鄉(xiāng)后營造的第一座園林，筑于嘉靖四十二年（1563）。嘉靖三十八年，王抒因灤河失利而遭人陷害，落獄論死。父難期間，王世貞棄官奔走，但王抒仍于嘉靖三十九年被殺。之后，王世貞持喪歸鄉(xiāng)，守孝三載。這次家難是王世貞一生中遇到的第一次劫難，也是最大的一次。在遭遇家難時，不少門客紛紛脫門籍，這讓他真切地感受到了世態(tài)炎涼、人情淡薄，正如其詩曰：“自余遘家禍，戢身一茅茨。名姓落人間，誰當(dāng)齒頰之?！盵1]嘉靖四十二年，除服后，王世貞在太倉城內(nèi)營造離薋園。其原因主要有兩個方面：一是由于當(dāng)時社會環(huán)境混亂，出于安全考慮，在城中營造園林以便居??；二是企圖開辟一個遠(yuǎn)離險惡官場的空間，與吳中友人忘情山水，詩酒酬唱。離薋園園名的由來，王世貞在《離薋園記》中載曰：“因讀屈氏《騷》得離薋二語，取以名之。夫薋菉葹所謂草之惡者也，屈氏離而弗服，乃女嬃呻呻而詈之，何哉？謂其有所別擇也?！盵2]“薋”作為惡草，正是代表著政治的黑暗和人心的涼薄，借“離薋”來表達(dá)因其父的不白之冤而絕意進(jìn)取之志，并以此園紀(jì)念父親。

離薋園落成之后，王世貞邀請文壇好友題詠離薋園，并求錢榖和尤求繪制《離薋園圖》。嘉靖四十五年，王世貞另辟小祗園，便將離薋園轉(zhuǎn)與其弟王世懋。萬歷十五年（1587）前后，王世懋曾想在離薋園修建一島，但因資金不足而擱淺。萬歷四十四年（1616），離薋園成為王瑞璋（王世懋之孫）、徐孝若（徐階之孫）、馮仲元、何康候等人讀書處，并結(jié)“離薋社”，有《離薋園社草》。在這之后，離薋園先后為太倉府尹錢陛別業(yè)，更名為“靜逸園”，之后由張蒿園、畢秋帆所有[3]。

1.2 空間布局

離薋園位于太倉州治附近，鸚哥橋東側(cè)。其面積“東西不能十余丈，南北三之”，按照明代的尺度標(biāo)準(zhǔn)，一丈約3.3 m，一畝約640 m2。離薋園的東西長度約33 m，南北長度約99 m，其面積為3 267 m2，約為5畝。離薋園的具體概況在《離薋園記》中有詳細(xì)記載：

出鸚哥橋東，第之左門，不五步而渠，其水僅踰尋，然宛宛通官河。橋踞之，臨橋而門，榜曰“離薋園”。園故里人朱氏之菜壤也，東西不能十余丈，南北三之，入門為蟠松二，方竹十余莖。最南有亭曰“壺隱”。其三方皆梅，可二十樹。前疊石為山，俯盎沼蓄朱魚其中，山之延袤僅可以丈計，而中有澗，有洞，有嶺，有梁，皆具體而微。碧梧數(shù)株，骎骎欲干云。其右方為書室二楹，其左方種竹千余竿，露翠風(fēng)簧，時時琴酒。適竹間有亭曰“晞發(fā)”，以憩客。步壺隱之后，得小圃二，皆有欄竹藩之，桃杏、木藥、海棠、山礬之屬寓焉。圃盡而徑見，為廣除孤峰。出為洞庭石，嵌空玲瓏，色青黑。而右有錦川、斧劈輔之，復(fù)有老梅，玉蝶、綠萼各一，植左右，大可蔭臺。臨臺而屋凡五楹，中榜曰“鷃適軒”，狀其卑小也，亦以志自得也。左室可讀書，以得竹故 署曰“碧浪”。右室可棲客，曰“小憩”。軒之后為重軒，臨后池，擬種白蓮百本，榜曰“芙蓉沼”。沼后距墻咫而近，亦有夭桃、紫薇、垂柳以覆之。度小憩室，折而西，北為側(cè)樓三楹，臨渠而傍階，其前庖扈浴室也。

3.南區(qū)主要景觀組合圖

4.北區(qū)主要景觀組合圖

5.壺隱小山剖面圖

根據(jù)園記中的描述和歷史記載，可繪制出離薋園的方位圖（圖1）和空間布局圖（圖2）。從圖中可知，離薋園的空間布局總體呈縱向延伸，中間部位的花圃和果圃將園分為南北兩區(qū)，南區(qū)有壺隱亭、小山、洞澗、書室、晞發(fā)亭等，北區(qū)有鷃適軒、碧浪室、小憩室、芙蓉沼、孤峰等，園內(nèi)景觀呈現(xiàn)了園林疊山理水手法，其布局緊致而疏朗，簡潔而雅致。但是離薋園的園址則不符合“幽偏可筑”的理念，其“與州治鄰”，日夜吵雜，讓人不得清凈。

2 離薋園的園林要素分析

根據(jù)離薋園的景觀布局圖可知，園中景觀設(shè)計正契合了計成《園冶》所描述的：“開池浚壑，理石挑山，設(shè)門有待來賓，留徑可通爾室，竹修林茂，柳暗花明，五畝何拘！”[4]離薋園雖然面積較小，但是園內(nèi)的景觀要素卻十分豐富而有序，其南北兩大園區(qū)主要的園林要素分別呈現(xiàn)出“亭-山-池-室”（圖3）和“峰-軒-池”（圖4）兩種組合模式。

2.1“亭-山-池-室”組合

離薋園南區(qū)有一山一水，兩亭一室，即壺隱小山、泉池、壺隱亭、晞發(fā)亭、書室，其游賞路線大致呈東西方向。王世貞曾作詩曰：“數(shù)拳培小亭前，澗壑峰巒亦宛然。不似壺公暫時幻，主人留結(jié)著書緣?！盵5]詩中所描述的正是以假山為中心的園林景致。壺隱亭三面由梅樹圍繞，可謂隱于花間；晞發(fā)亭筑于竹林之中，更顯高潔脫俗；壺隱山雖微小但精致，山水兼?zhèn)?；山中的泉池與亭子相互呼應(yīng)，可謂“水際安亭，斯園林而得致者。”[6]書室則位于東側(cè)，環(huán)境相對幽靜。

壺隱山是明代著名疊石大師張南恒的作品，假山環(huán)池而造。有關(guān)壺隱山的具體概況，《題離薋園小山》的序言中有詳細(xì)的記錄：“東西僅三丈，南北半之，高不能二仞，中匯一小池，南北僅五尺，東西半之，而下有泉脈，非大旱不至涸，中藏磴嶺，澗壑橋梁之屬皆具體而微，遂名之曰壺隠山?！保ā额}離薋園小山》）[7]壺隱山的疊山手法正體現(xiàn)了“假山以水為妙”的特點（圖5）。

2.2“峰-軒-池”組合

北區(qū)的園林要素主要是鷃適軒、孤峰、芙蓉沼，其游賞路線呈現(xiàn)南北方向。鷃適軒是王世貞居住和讀書的地方，軒左右兩室分別為“碧浪”和“小憩”，軒中還放置了經(jīng)史、古文、圖籍之類，供居住者賞讀；孤峰位于鷃適軒前，為出自洞庭的太湖石，“嵌空玲瓏，色青黑”，兩邊種植珍貴的玉蝶梅和綠萼梅，此設(shè)計完全符合了《園冶》中“惟宜植立軒堂前，或點喬松奇卉，下裝治假山，羅列園林廣榭中”[8]的置石理念；芙蓉沼位于鷃適軒之后，呈方形，沼中種植白蓮近百株，甚是壯觀，周圍還點綴有桃樹、紫薇、柳樹等花木。軒室被水石花木圍繞，可謂是于一室之內(nèi)盡享四時美景。園內(nèi)山水與軒室相互映照，聊有生趣，體現(xiàn)出園林營造中的“妙在得體合宜”。

2.3 園林植物

離薋園中的植物數(shù)量不多，品類相對豐富，主要是松、梅、竹、蓮、柳等植被。根據(jù)《離薋園記》中的記載可將園中植物分類整理（表1），各類植被的布局十分合理，與對應(yīng)的景觀配置十分協(xié)調(diào)。離薋園本是菜畦，土壤相對貧瘠，王世貞《離薋園記》曾記曰：“園土狹而瘠，獠奴頗率職，溉壅三之，芟薙五之”。[9]雖然園中植被不易種植，但是經(jīng)過開墾和灌溉，仍栽培出不少佳木。在園林的中間部分有兩個苗圃，專門種植桃杏、木藥、海棠、山礬等植物。兩個園圃形成南北之間天然的屏障，在園中營造出“隔”的境界，一種曲徑通幽之感。并且，壺隱小山左側(cè)竹林，亦有幽深之境。同時，王世貞也十分注重園中植物與建筑的搭配，如將晞發(fā)亭筑于竹林之中，有“竹塢尋幽”之感；鷃適軒后置重軒，讓人于軒中盡收芙蓉沼之美景。同時，孤峰的左右分別種植玉蝶梅、綠萼梅，各一株，形成“花石交置”之景象。

總體上看，離薋園主要的園林景觀之間巧妙地連接與配合，讓園林的整體結(jié)構(gòu)凸顯出有序、有趣的特征。南北兩區(qū)的景觀要素相互呼應(yīng)，又各自獨立的空間組合模式，增添了園林的審美情趣。

表1 離薋園中植物信息表

3 離薋園的園林文化

3.1 詩文活動

王世貞在經(jīng)營離薋園期間，常與友人詩酒唱和。其中影響較大的則是離薋園落成之后，王世貞邀請文壇好友三十余人，以離薋園為主題進(jìn)行詩文唱和。其在《離薋園記》中曾追憶當(dāng)時詩文活動的盛況：“第諸名大夫士人不以余鄙而時過從，又不以茲園鄙而辱之。詩歌若李于鱗、徐子與、彭孔嘉、皇甫子循輩，為人者三十而贏，為古近體者四十而奇，凡兩卷皆滿，錢叔寶、尤子求各為之圖，而王祿之、周公瑕又各以小篆題額。噫嘻，為茲園者亦幸矣。”[9]在這次詩文活動中，共創(chuàng)作出四十多首詩歌，兩幅《離薋園圖》。

3.2 以園明志

園林常是文人士大夫“以園明志”的產(chǎn)物。園林景觀的設(shè)置是園主的價值觀念和人格追求的一種體現(xiàn)，園中的一山一水、一草一木，皆能摹寫出園主的氣格。離薋園的營造也正體現(xiàn)出王世貞的造園思想和價值觀念，一方面在園中建筑物的命名上，體現(xiàn)出園主王世貞當(dāng)時的思想觀念。王世貞遭遇家難，對于政治和社會是一種逃避和排斥的消極態(tài)度，所以用鷃適、壺隱、晞發(fā)等詞命名園中建筑正是表達(dá)其對現(xiàn)實的逃離。另一方面在園中植物種類的選擇上，展現(xiàn)園主的人格追求。離薋園中核心的植物品類分別是梅花、竹子和荷花。梅花的傲雪凌霜、竹子的清雅高潔、荷花的“出淤泥而不染”，正是王世貞內(nèi)在人格的表現(xiàn)。

離薋園不僅是王世貞營造的第一座園林，也是中晚明江南古典園林的一個典型。雖然離薋園已經(jīng)不復(fù)存在，但是作為一次園林實踐，也充分展現(xiàn)了明代江南園林的造園藝術(shù)和社會風(fēng)尚，同時對了解王世貞在“家難”這一特殊階段的造園理念及人生態(tài)度具有重要意義。