張志強

清宮名劇

常演《奇雙會》這出戲的前輩都是“班主”級別的“角兒”，丑角泰斗蕭長華說：“《奇雙會》是程長庚程大老板（老生）、徐小香（小生，二人皆為同光十三絕中的人物）、胡喜祿（旦角）的拿手戲”，同治末年、光緒初年，小生泰斗王楞仙、昆曲名家喬蕙蘭、內(nèi)廷供奉陳德霖（青衣泰斗）在宮里唱《奇雙會》，每每獲賞。

《奇雙會》的唱念、表演繁重而精彩，京劇、昆曲以及各個地方劇種都演這出戲，戲名亦稱《販馬記》。為避免戲過長，前因由劇中人口述：明朝時陜西漢中府褒城縣李奇從西涼買馬，販馬到四川。李奇有女桂枝、子保童，妻死，續(xù)娶楊氏。因李奇終年在外，楊氏私通流氓田旺，虐待桂枝、保童，姐弟倆忍受不了逃出家門，途中被猛虎沖散，姐弟各被好人收留。李奇回家不見兒女，楊氏逼丫鬟說謊，李奇拷問丫鬟，丫鬟懼怕楊氏上吊一死。楊氏與田旺誣陷李奇害死丫鬟，買通胡知縣，將李奇問成死罪。

《奇雙會》從《哭監(jiān)》演起，然后是《寫狀》、《 團圓》。

《哭監(jiān)》：褒城縣令趙寵的新婚夫人李桂枝在后衙聽到監(jiān)中哭聲哀哀，知哭者必有冤情，遂私自提審這位老犯人，在問詢中逐漸得知老犯人竟是自己的父親，但限于法度不能立刻相認。

《寫狀》：趙寵下鄉(xiāng)查旱情后回衙，李桂枝向其哭訴冤情，趙寵替她寫下伸冤狀。

《團圓》：李桂枝扮作趙寵跟班漢子，到按院告狀，按院大人正是弟弟李保童（以殿試二甲頭名進士外放），李寶童得知冤情，先與姐姐相認，后與姐夫趙寵相認，最后與父親李奇相認。

戲捧人，人捧戲?

中國戲曲界覺得這個戲的劇本好，稱之為“戲捧人”，戲把演員托起來了;但有的戲劇本很一般，但是演員有出色技藝，或唱腔好，或做派（表演）好或武打好，則稱之為“人捧戲”。判斷一出戲是否成功，得看票房，戲票賣出“十成”，戲園子門口就會擺出水牌“客滿”，《奇雙會》這出戲是戲捧人，人更捧戲。

前輩京昆名角、大師都演《奇雙會》，著名老生高慶奎、周信芳、王鳳卿、雷喜福、馬連良、王少亭演老犯人李奇;王楞仙、程繼先、姜妙香、俞振飛、白云生、葉盛蘭演趙寵;梅蘭芳、荀慧生、韓世昌、李世芳、言慧珠、張君秋、陳永玲、李玉茹等演李桂枝;蕭長華演的縣官胡老爺最為經(jīng)典。

戲曲界在排戲、學戲時，老演員總要說一些演這出戲的梨園佳話，如某某先生怎么演的，如何如何生動。演員的臺前幕后、梨園界的逸聞趣事是戲不可分割的一部分。

1945年春，上海皇后大戲院請黃桂秋（著名乾旦）、俞振飛演《奇雙會》，大名鼎鼎的小生演員姜妙香助演李寶童，成為梨園佳話。

1963年北京京劇團去香港前，領導審查演出，有一天演《奇雙會》，姜妙香（73歲）演趙寵，張君秋（42歲，四小名旦）演李桂枝，劉雪濤（40歲，小生名角，姜妙香徒弟）演李寶童。那天，周總理也來看戲，演出后，周總理指著從上海來的言慧珠和俞振飛說：“這里還有兩位唱《奇雙會》的名家，今天是難得的‘奇雙會，我們—起合個影吧！”這張照片成了京昆名家和周總理的“奇雙會”。

1991年4月8日，上海舉行祝賀俞振飛（1902-1993年）舞臺生活70周年的大型活動。俞門弟子在人民大舞臺演出俞振飛的代表劇目，壓軸大戲是俞振飛與夫人李薔華合演《奇雙會·團圓》一折。近90歲的俞振飛化妝、穿行頭、勒頭、戴官帽都已齊備，準備上場，突然俞振飛說自己的雙腳動不了啦，原由這幾天勞累所致。俞振飛身邊的學生蔡正仁、岳美緹非常著急，正在這時，大幕拉開，鑼鼓響起，俞振飛突然哈哈大笑三聲，腿腳突然神奇地靈活起來了，俞振飛扮演的趙寵翩然上場。舞臺是藝術家的生命，俞振飛一生最后的粉墨登場就是《奇雙會》，后臺說這真是“戲捧人，人捧戲”。

梅蘭芳承先啟后

梅蘭芳1914年拜喬蕙蘭為師，喬蕙蘭教梅《奇雙會》的唱腔，陳德霖教身段。梅大師在回憶錄中說：“從1951年起，《奇雙會》成為我演出的主要劇目之一，每年都要演若干場?！?/p>

梅蘭芳在演出中不斷精益求精，情節(jié)更精煉、合理，敢于忍痛割愛，例如在《寫狀》后，有幾句趙寵、李桂枝調(diào)侃的對白，非常有喜劇效果：

趙寵：啊，夫人，下官（指自己）倒想起一件心事來了。

桂枝：什么心事？

趙寵：我與夫人完婚時節(jié)——

桂枝：八月中秋。

趙寵：八月中秋，正是秋風之際桂花香呦，香倒香，有些兒不貴。

桂枝：哪些兒不貴？

趙寵：夫人命犯乖張，就是有些兒不貴了（桂花尚且不貴，桂枝則更便宜了）。

桂枝：相公你有口說人，無口說自身，你可記得那年到我家投親的時節(jié)，也是那等的光景。

趙寵：彼此。

桂枝： 一樣。

梅大師認為在寫狀時新婚夫妻已經(jīng)逗趣一番了，再以調(diào)侃為《寫狀》結束，喜劇色彩太濃，于劇情也無緊要，在日本演出時就開始刪去此段。

現(xiàn)在各個京、昆劇團演出的《奇雙會》均以梅蘭芳演出為標本，京劇團演也是全場唱昆曲。

精彩的北昆《奇雙會》

北方昆曲劇院（簡稱北昆）是北方昆曲的主力軍，北昆唱北曲，相對于南曲，北曲字多腔少，清越激昂，Do……Si七個音都有;而南曲字少腔多，軟糯細膩，俗稱“水磨調(diào)”，唱Do …… Sol 五個音。

《奇雙會》是北昆開創(chuàng)者韓世昌和白云生的杰作，也是后輩魏春榮、邵崢的拿手好戲。

魏春榮，國家一級演員，金嗓子，扮相俊，會做戲，在《奇雙會》中飾演李桂枝。《哭監(jiān)》一折，李桂枝穿帔（讀pī，在鳳冠霞帔時讀pèi），外罩斗篷，戴風帽。帔是對襟長衣，是有身份地位的人在家里的隨常衣服?；实墼诤髮m也是穿帔，若是穿蟒袍就穿錯了。帔保持了古代長衣的寬身闊袖的形制，穿來既寬松又有身份感。男帔長度到足，女帔僅僅過膝，為的是露出美麗的裙子，走起來婀娜多姿。舞臺上的夫妻常常穿“對兒帔”（顏色、花飾一樣），是古代的“情侶裝”。在《寫狀》一折，趙寵與李桂枝穿的就是紅色團花“對兒帔”。李桂枝外罩斗篷、戴風帽（女風帽繡花），表示夜間寒涼。

《哭監(jiān)》舞臺設置極簡，僅有一桌一椅，早年間演出時在舞臺右側三只椅子拼成一個柙床（柙，音xiá，扣住重犯手腳），老犯人李奇躺在柙床上唱（啼哭），還有鸮（xiāo）神站拿著風旗，重復李奇所唱，表示把聲音傳到后衙。梅蘭芳覺得老犯人腳沖外躺著唱，形象不雅且無法表演;古代縣衙很小，夜里哭聲很容易傳到后衙，于是去掉鸮神和柙床，戲曲的魅力在于虛擬中展現(xiàn)豐富的內(nèi)容。

李桂枝在與趙寵敘話時想起父冤忍不住啼哭，趙寵問其故，因二人新婚，桂枝試探著說：“相公能與我分憂解愁么？”趙寵說與她分憂，桂枝面露喜色，但還是有顧慮：“我說將起來，恐相公著惱啊”，細膩的感情是通過表演展示出來的。說到繼母與田旺“有私情”時，李桂枝附耳告訴趙寵，一個新出閣的女子羞于說曖昧之事。

桂枝向趙寵訴說父親冤枉時，有多個“相公呀”，語氣、表情都不相同（如果沒變化就是“一道湯”），念白難于唱，每句念白都有精確而自然的表演是很不容易的。

李桂枝頂著狀紙進入大堂，巡按說：“桂枝乃女子之名，怎漢子告狀？大刑伺候！”李桂枝驚嚇之下，僅僅幾秒鐘的轉身之間就把帽子揮掉、外衣脫下，這個技巧是個看點，要求脆、美，無一絲慌亂。

趙寵是巾生俊扮，有的觀眾對巾生兩眉之間的“過橋”（弧形紅暈）很感興趣，戲曲中凡小生均用“過橋”表現(xiàn)青年男子之美。而武生在兩眉正中畫“蠟扦”（又稱印堂紅、通天，下寬上窄），表示成年男人的英武陽剛，小生的陽氣尚不充盈，故不畫“蠟扦”。

邵崢扮相清秀俊美，身段瀟灑，唱做細膩，他性格內(nèi)向特別適合演趙寵。當李桂枝說三更時分私自開了監(jiān)禁之門，“犯了你的大法”，趙寵神情緊張，立刻對夫人說：“嘟！倘若走漏一個犯人，被上司聞知，這小小的前程豈不斷送你手？”邵崢繼承了先輩的演法，用手輕彈官帽，但是三個彈聲都嘭嘭做響，這個技巧也是戲迷的看點。

《團圓》一折，趙寵走出巡按行轅，妻子化裝成漢子不敢前去告狀，趙寵鼓勵她大膽前去，桂枝仍膽怯，趙寵一膀就把桂枝撞進大堂了。

《團圓》一折亦稱《三拉》，李寶童相認桂枝后，拉著姐姐走入后衙，趙寵不明其故，又氣又急，步伐紊亂，哆哆嗦嗦地說：“我家夫人前來告狀，被大人一把扯入后堂去了，只見其入，不見其出，這是甚么緣故?。俊壁w寵自言冒著前程不要也要闖入大堂，闖入大堂后先氣勢洶洶，后被堂威嚇得顫抖不已。巡按李寶童知趙寵乃是姐夫，但還是要嚇他一下，一看趙寵真的心驚膽戰(zhàn)，便傳“掩門”（退去眾人），拉起跪在地上的趙寵，大官攙扶，趙寵更受驚嚇，腿軟如泥，幾次都拉不起來，這一“拉”在“三拉”中是最精彩的（李奇閱歷廣，寶童拉他沒有費勁）。被拉起來后趙寵兩腿仍不會正常走路，巡按拉、衙役推，趙寵幾乎滑行，頭歪著，雙目驚恐木然。拉入內(nèi)堂后，初不敢坐下，跌倒在地，后僅僅坐椅子邊，雙臂不住顫抖，邵崢的表演細膩、不瘟不火（戲曲行話，表演適度）。

戲曲講究“一棵菜”，張衛(wèi)東是北昆的老生演員，好幾次在劇中扮演李奇，著“茶衣”（下層人物），凈面（不涂彩）、掛黲（cǎn）三（花白胡子），表示年老多病。張衛(wèi)東在發(fā)髻上別了根草棍，非常有身份感，表演大開大闔，氣度不凡。青年笛師丁文軒是“滿口笛”，吹得滿宮滿調(diào)，聲聲含情、入戲。

戲迷看戲有個特點，雖然劇情、唱詞、甚至唱腔都耳熟能詳，但是只要是好戲、好角兒，就一準買票來看，《奇雙會》是一出百看不厭，越看越愛看的昆曲大戲。