劉亞玲

摘 要：中國戲劇藝術(shù)的歷史悠久，源遠(yuǎn)流長，從它特有的屬性和功能演繹歷史變遷，反映社會進(jìn)步，頌揚(yáng)美好生活，倡導(dǎo)真善美，鞭撻假、丑、惡，教化民眾積極向上的目的。因此，千百年來深受廣大群眾的喜愛。

關(guān)鍵詞：淺談;戲劇;老旦

戲劇人物分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)各個(gè)行當(dāng)都遵循唱、念、做、打和手眼身法步的程式化。把做事中的人物演繹的活靈活現(xiàn)。使觀眾通過欣賞，從中感悟出人生的哲理，受到心靈的啟迪和凈化。

戲劇藝術(shù)它是生活的窗口，各種老年人的藝術(shù)形象在舞臺上的地位， 無疑是必要的和不可忽視的。。但是一些藝術(shù)院團(tuán)，對老旦這個(gè)藝術(shù)行當(dāng)，卻沒有得到應(yīng)有的重視。一些青年演員也對老旦的角色不大喜愛。所以現(xiàn)今一些戲劇舞臺上老旦戲缺乏行當(dāng)?shù)奶攸c(diǎn)和光彩。本人主攻老旦角色，以下是我對老旦的藝術(shù)形象和表演技巧淺談幾點(diǎn)體會，供旦角演員探討共勉。

老旦在傳統(tǒng)劇目中大體分為蟒老旦，帔老旦和貧老旦三種，各有其特點(diǎn)和程式要求，且不可以雜代工，草率馬虎動作。老旦不論是王公貴婦.豪門妻妾，還是貧婦弱姬，“老”是共同的特點(diǎn)，所以，一切表演都必須從“老”的這個(gè)基點(diǎn)出發(fā)。

一、關(guān)于老旦的唱和念

戲曲各個(gè)行當(dāng)?shù)某湍疃加衅洫?dú)特的韻型和音樂旋律。老旦的唱因?yàn)橐怀霰憩F(xiàn)為“老”，所以應(yīng)以蒼老.持重的韻型和平穩(wěn)。持雅的旋律為主。傳統(tǒng)習(xí)慣是揉生旦唱念聲韻于一體。過去男旦多用大嗓，注重蒼老韻型一面，現(xiàn)在的許多女演員，又注重于正旦的剛勁，小旦的嬌嫩洪亮的特點(diǎn)，我認(rèn)為二者均不可偏廢，應(yīng)使其巧妙的結(jié)合起來，既要有蒼老持重的韻型，也應(yīng)有嬌脆洪亮之聲。比如我在秦腔劇“殺狗勸妻”中飾演的曹母一角，她屬于貧老旦。不是楊家將中的佘太君，屬蟒老旦。不是鍘美案中的龍國太，它屬于帔老旦，所以在唱念中的風(fēng)格所不同。我在飾演曹母時(shí)，嚴(yán)格從人物身份和心理情感出發(fā)，把一個(gè)懼怕刁蠻兒媳又不敢在兒子面前說兒媳壞話的莊戶老婦人的唱和念發(fā)揮到正點(diǎn)上。在曹母的唱中，突出表現(xiàn)“老”，以持重的韻型和平穩(wěn)。持雅的旋律突出蒼老。同時(shí)，我的唱中還借鑒學(xué)習(xí)老一輩的戲劇名家們的飾演老旦的經(jīng)驗(yàn)。唱腔上要講口功和“氣口”，咬字要重，穩(wěn)，準(zhǔn)，以顯示老夫人的遲鈍特點(diǎn)，應(yīng)，用氣要平緩，明暗，“氣口”要適度，聲形要相符。蟒老旦如像佘太君，要唱的，莊重嚴(yán)肅，酣暢流利。帔老旦要唱得柔和優(yōu)美，如像皇太后，龍國太。貧老旦要唱得蒼重樸實(shí)，纖弱顫抖。這就是說，一樣都是老旦，他們的身份不同，其人物性格不同，心理活動不同，固然各個(gè)角色的唱腔就大不同。

其次，說說老旦的念白，蟒老旦語氣沉穩(wěn)嚴(yán)肅，字字有力量，不能輕飄，要求持重，深厚，洪亮，氣勢壓人。帔老旦語氣柔軟溫和，優(yōu)美典雅，音量不可大，節(jié)奏要較快。貧老旦語氣緩慢纖弱，是蒼老樸實(shí)，節(jié)奏慢而遲鈍，聲音要帶有抖動感。

二、關(guān)于老旦的表演。中國戲劇的表演是有規(guī)則的自由化動作，雖不應(yīng)拘泥于一派一格，但也不能摒棄程式。丟掉優(yōu)秀的傳統(tǒng)藝術(shù)。老旦多以持拐杖做戲，所以拐杖在老段的表演上尤當(dāng)考究。蟒老旦多持龍頭拐，帔老旦持為鹿頭拐，貧老旦則持藤桿，竹棍拐。拐杖既是舞臺藝術(shù)的裝飾品，也是身份的表征。更是老年人助力行走之物品，另外，拐杖還是古時(shí)教訓(xùn)晚輩的“家法”。拐杖雖是一件道具，但在舞臺上運(yùn)用都有一定的要求。持拐時(shí)一般的手應(yīng)略低于肩頭，大拇指朝上。四指據(jù)拐杖而松握。無論做什么動作拐杖的頭都要向前，方顯得莊重美觀。拐杖應(yīng)以左手為好，這是為了便于用右手做戲。老旦的臺步，要以角色和環(huán)境的不同而區(qū)別。一般的要腳放平，腳掌著地，壓步向前。空手行走要兩手半握，臂膀圈圓，一手放跨上方，一手?jǐn)[動。無論是跑步，蹉步，寸步，在形體上有略略弓腰，腿微微彎曲。貧老旦要頭稍擺動，手微打顫，表現(xiàn)出體力不支。步履艱難，老態(tài)龍鐘的形態(tài)。老旦的手臂動作不要抬得過高，表演行進(jìn)要遲鈍，不像青衣小旦彩旦那樣的靈活。起手表演不能抬得過高，應(yīng)該以起口至眉為適當(dāng)。老旦的哭和笑比其他旦角為難，因?yàn)樗曅渭鎮(zhèn)?，不能用水袖一抹而過?？藓托σ莆绽夏耆说奶攸c(diǎn)，大笑要發(fā)至肺腑，聲音爽朗洪亮，氣出丹田，一下托出。氣笑要擰眉，閉嘴，面帶氣怒，用猴鼻共鳴哼出。苦笑要帶苦形，嘴角下垂，用口腔音發(fā)出，“嗬嗬”之聲。表演哭要先抬袖掩面，后出哭聲，但不能張大嘴巴嚎啕大哭。必定是舞臺藝術(shù)表演，他不同真實(shí)生活的哭，哭在舞臺上也要表現(xiàn)出一種美感。此外，老旦的眼睛也不能忽視，用眼不同于正旦，花旦那么的靈活，在看，望，渺，瞪時(shí)，不要輕易睜大雙眼。（驚恐時(shí)除外），要多用虛眼才能體現(xiàn)“老”的特征。

三、老旦在行當(dāng)表演上程式要求很多，也就要求我們從事老旦表演的演員，接到劇本認(rèn)真研讀劇情，熟悉角色，刻畫人物，并且多多學(xué)習(xí)老一輩表演藝術(shù)家的經(jīng)驗(yàn)和章法。同時(shí)按照程式苦練基本功，繼承傳統(tǒng)，突破創(chuàng)新，奮力進(jìn)取，只有這樣才能成為一名合格的老旦演員。同時(shí)呼吁各專業(yè)院團(tuán)應(yīng)加大對老旦表演為主劇目的排演，為中青年一代演員多提供鍛煉表現(xiàn)的機(jī)會，使我們的戲劇舞臺更顯行當(dāng)齊全，百花爭艷，春色滿園。