◎邱乙奇 范景達

（東北師范大學(xué) 吉林 長春 130000）

2016年開播的《十三邀》，是騰訊視頻和單向空間共同打造的一檔以許知遠為主持人的網(wǎng)絡(luò)談話節(jié)目。節(jié)目表現(xiàn)打破了傳統(tǒng)意義上的訪談?wù)咚璞３挚陀^性的特點，以許知遠“帶著偏見看世界”這一宗旨出發(fā)，每一季邀請十三位在不同領(lǐng)域內(nèi)的領(lǐng)袖人物，以分享他們的觀點，觀察并記錄下他們的生活狀態(tài)，共同探析時代的切片。從2016年第一季到2020年的夏日特別版，總共五季節(jié)目的均分達到了8.5分，豆瓣數(shù)據(jù)顯示該節(jié)目的評分普遍較高。這檔節(jié)目在一定程度上滿足了大眾在娛樂泛濫時代下的精神需求，給日漸丟失關(guān)注度的談話類節(jié)目注入了復(fù)蘇的力量。

一、談話題材豐富多樣，嘉賓選擇多元獨特

談話類節(jié)目的選題是節(jié)目的立身之本，決定了節(jié)目的談話內(nèi)容和整體走向，一個好的選題，直接決定了一檔節(jié)目的質(zhì)量?！妒吩谶x題上沒有一味地追尋社會熱點，而是將視野放得更加開闊，從文學(xué)、歷史、政治、經(jīng)濟、哲學(xué)、藝術(shù)等多個領(lǐng)域去尋找。《十三邀》的個人化色彩十分濃重，然而許知遠個人的偏好并沒有影響到選題的廣泛性。在第一季的第三集中，他與自己原先并不熟悉認可的二次元進行了一次對談，cosplay、動漫、漫畫的出現(xiàn)給原本嚴肅的節(jié)目加入了娛樂性元素。在嘉賓選擇方面，節(jié)目邀請的嘉賓多元化，他們都是各自領(lǐng)域的模范人物，所談言論具有很強的專業(yè)性和權(quán)威性，尋找到不同的視角，發(fā)現(xiàn)不同的觀點。在信息碎片化的今天，大眾缺乏深度思考的話題，而《十三邀》把握了這一關(guān)鍵點，將關(guān)于時代的深刻話題分享給了觀眾，引領(lǐng)觀眾從快餐式的娛樂節(jié)目中暫且抽身，去接觸帶有精英文化特質(zhì)的節(jié)目，從而有助于提高大眾的審美取向和文化素養(yǎng)。

二、談話現(xiàn)場設(shè)計精妙，富含人文情懷

在傳統(tǒng)的談話類節(jié)目中，談話現(xiàn)場多數(shù)被安排在演播室，談話形式也是以主持人與嘉賓面對面口頭交流為主，無法實現(xiàn)觀眾互動。而網(wǎng)絡(luò)談話節(jié)目《十三邀》的播出平臺為騰訊視頻，他們運用媒介采用彈幕、社區(qū)、微博話題、微信公眾號留言等形式形成多方互動，在獨處的環(huán)境下開拓思維，對每期話題進行深入交流。

《十三邀》錄制場地的選擇與訪談主題、所邀嘉賓的貼合度總是很高。例如，在第四季第十三期的節(jié)目中，許知遠對話著名經(jīng)濟學(xué)家陳志武。他們初次見面的地點是在頤和園，這次的見面是主持人與被訪對象相互熟悉的過程，兩個人在昆明湖中泛舟交談，頗有古人舟行碧波上，人在畫中游之感。湖中波浪起伏拍打著船身，恰似船中對談之人新舊觀點的初次碰撞，帶有強烈的人文情懷。當節(jié)目正式開始錄制時，節(jié)目組在陳志武先生工作的大樓下安排碰面，此處談話現(xiàn)場的選擇與陳先生所研究的領(lǐng)域具有關(guān)聯(lián)性。有了第一次的接觸之后，兩人在香港街頭的相遇宛如老友重逢一般，他們路過下班的人群開始舒適自然地交流，話題也隨之深入。在搖晃的手持鏡頭下，強烈的現(xiàn)場感和帶入感撲面而來。第一季第二期正式采訪姚晨女士時，主持人許知遠沒有直接到達固定的談話地點，而是驅(qū)車趕往了姚晨的工作現(xiàn)場，在等候時記錄下了她工作時的場景。在此期間，許知遠袒露了內(nèi)心對女演員的看法，認為她們面對鏡頭很難將本真的自我完全展現(xiàn)給觀眾，這種“帶著偏見”式的直接交流，會觸發(fā)藝人的自我保護機制，難以進行深刻的探討。許知遠并非是專業(yè)主持人出身，他毫不避諱地將自己的個人困惑拋給觀眾，觀眾成為了主動的思考者。這種無意識的懸念設(shè)置，他們會好奇接下來的交談里，是否真的與許知遠所想的一樣，能夠激發(fā)起觀眾的求知欲和探索欲。

三、獨具一格的視聽語言，突顯紀實化風(fēng)格

豐富多彩的鏡頭語言給節(jié)目注入了新活力。從畫面語言上看，節(jié)目結(jié)合不同嘉賓的個人風(fēng)格，選擇了適合其形象的色彩與照明。例如，在許知遠對談姜文這期節(jié)目中，兩人訪談的場景在一扇大玻璃窗前，光線從側(cè)面照射進室內(nèi)打在姜文的面部，明暗對比十分鮮明，形成了經(jīng)典的“倫布朗氏”布光，此種光線刻畫出了姜文面部硬朗的線條，更加突顯出姜文導(dǎo)演的個性化風(fēng)格，這還與他充滿黑色幽默的影片風(fēng)格相照應(yīng)。此外，這段采訪畫面運用了黑白影調(diào)，并且放在節(jié)目開頭出現(xiàn)，為被訪對象蒙上了一層神秘的面紗，有效的為節(jié)目開端制造了懸念，更加準確的把握了觀眾的獵奇心理。

除了室內(nèi)訪談，戶外訪談的過程占據(jù)了節(jié)目很大一部分比重，不同于運用固定機位拍攝的常規(guī)訪談，導(dǎo)演獨辟蹊徑選用了大量的手持攝影和跟拍。在進室內(nèi)采訪之前，主持人許知遠都會前往與他們生活、工作相關(guān)的場地。例如采訪蔡瀾先生時，攝影師跟拍了許知遠同蔡瀾先生去香港市集一路上的經(jīng)歷，隨之兩人進入一家火鍋店，整個過程有著非常強烈的紀實感，突顯出節(jié)目整體的紀實化風(fēng)格。

四、多版本的節(jié)目形態(tài)，滿足不同受眾的需求

從事媒介研究的領(lǐng)袖人物亨利·詹金斯認為：“通過融合，內(nèi)容流跨越多個媒介平臺，在不同媒體相互作用的情況下，媒體受眾幾乎能進行他們想要的任何娛樂體驗?！薄妒吩谌齻€不同的平臺上線了不同的版本。精編版在騰訊視頻播出，時長為50分鐘左右，合理控制節(jié)目中室內(nèi)采訪、室外跟拍的時長，實現(xiàn)了知識性和娛樂性的平衡。加長版則是在微信公眾號平臺播出，采訪的部分被完整保留，并以文字的方式加以解析，滿足了一部分對采訪內(nèi)容有深入研究受眾的需求。精簡版采用3-10分鐘的短視頻形式，在新浪微博客戶端、抖音、騰訊新聞等平臺呈現(xiàn)，主要是對節(jié)目內(nèi)容的梳理和預(yù)告，濃縮了每一期節(jié)目最吸引觀眾的看點。三種不同時長的版本，賦予了受眾高度自由的選擇權(quán)利，滿足了不同層次受眾的觀看體驗。

五、結(jié)語

在融媒體時代下，網(wǎng)絡(luò)談話節(jié)目《十三邀》打破了傳統(tǒng)談話類節(jié)目的固有思維，選擇多元化的談話題材和個性化嘉賓、建立創(chuàng)新性的談話場景、打造紀實化的節(jié)目風(fēng)格、采用多版本的節(jié)目形態(tài)，為廣大觀眾呈現(xiàn)了一檔高質(zhì)量、高品位、高格調(diào)的訪談節(jié)目，對談話類節(jié)目與媒體融合創(chuàng)作上具有一定借鑒意義。