遲慧鑫

（黑河學(xué)院，黑龍江黑河 164300）

時(shí)至今日，俄羅斯冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作藝術(shù)已有了上千年的歷史沉淀與積累，在諸多方面的有益探索，奠定了其在世界藝術(shù)史上舉足輕重的地位。而中國冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作雖作為舶來品，但經(jīng)過經(jīng)久的學(xué)習(xí)探尋，在融合了傳統(tǒng)文化精粹的基礎(chǔ)上，不斷成長成熟，并成了具有油畫民族化鮮明風(fēng)格的一顆新星，進(jìn)一步豐富了大眾審美生活。對(duì)黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格的比較研究，有助于秉持自身特色的基礎(chǔ)上，汲取更多優(yōu)秀方法經(jīng)驗(yàn)，是促進(jìn)我國冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作再發(fā)展的有效路徑，發(fā)揮了毋庸置疑的美學(xué)價(jià)值。

1 黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格比較

在發(fā)展歷史、文化背景、地理環(huán)境等諸多因素的影響下，黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格有著很多相似之處，同時(shí)又在客觀上存在著很多區(qū)別，其彼此間的比較，是更好推進(jìn)文化互鑒的基礎(chǔ)，具體而言，黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格相似之處與差異主要體現(xiàn)在以下方面。

1.1 相似之處

綜合來看，在中俄雙邊經(jīng)久的歷史友誼下，兩國之間的交往相當(dāng)頻繁，并逐步拓展到政治、經(jīng)濟(jì)、文化、藝術(shù)等多個(gè)領(lǐng)域，取得了巨大成果。對(duì)此，習(xí)近平總書記指出，“中俄保持密切的高層交往，體現(xiàn)了兩國關(guān)系的高水平和特殊性，也凸顯了兩國關(guān)系在各自外交議程中的優(yōu)先地位”[1]。同時(shí)，在題為“繽紛油彩，約您同行” 的哈爾濱冰雪節(jié)俄羅斯畫展開幕式上，承辦方韓建民表示，“俄羅斯油畫以其奔放生動(dòng)的形式，發(fā)揮了中俄文化民間外交的獨(dú)特作用”。黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格的形成有著諸多的相似之處，為兩者之間的交流借鑒奠定了厚實(shí)的基礎(chǔ)。具體而言，從中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作的發(fā)展歷程來看，均都經(jīng)過了具象寫實(shí)的過程，但由于差異化的民族文化理念，最終生成了不同的審美氣質(zhì)和情感表達(dá)。同時(shí)，從根源上講，黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作的探究與實(shí)踐，始于對(duì)歐洲國家的借鑒，在最初的風(fēng)格呈現(xiàn)上多有相似之處。早在19世紀(jì)中期，國內(nèi)老一輩畫作家出國學(xué)習(xí)，如徐悲鴻、靳尚誼等，并帶回了很多冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作的經(jīng)驗(yàn)方法，并由此開啟了極具中國色彩的特色創(chuàng)新之路，取得了巨大的藝術(shù)成就，日漸成為人們備受喜愛的藝術(shù)表現(xiàn)形式之一[2]。通過翻閱史實(shí)資料發(fā)現(xiàn)，最早的俄羅斯冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作同樣興起于對(duì)歐洲國家油畫藝術(shù)創(chuàng)作的探究學(xué)習(xí)之后，并在18世紀(jì)達(dá)到了高峰時(shí)期。黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作同根同源的起步歷程，對(duì)后世產(chǎn)生了極度深刻的影響，兩者在風(fēng)格表達(dá)上總能找到一些相近之處。除此之外，黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格的相近之處還體現(xiàn)在基本視覺要素的應(yīng)用上，包括造型和色彩兩大核心。其中，構(gòu)圖作為黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景造型創(chuàng)作的基礎(chǔ)，包含了概念和現(xiàn)實(shí)兩種形態(tài)。所謂概念形態(tài)是指視覺、觸覺等不能直接感覺的形，因此需要通過點(diǎn)、線、面的有機(jī)組合進(jìn)行直觀化的處理，使之成為有形之物，以將畫作家的思想情感脈絡(luò)刻畫得更加清晰。某種維度上講，概念形態(tài)是基于現(xiàn)實(shí)形態(tài)構(gòu)成，并實(shí)現(xiàn)創(chuàng)新性表現(xiàn)的結(jié)果。而色彩作為人通過眼、腦和生活經(jīng)驗(yàn)所產(chǎn)生的一種對(duì)光的視覺效應(yīng)，能夠產(chǎn)生極為強(qiáng)烈的視覺刺激，是黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景對(duì)“美”塑造最重要的元素支持，能夠產(chǎn)生波動(dòng)心弦、啟迪想象的作用。正是基于各種形狀、線條、顏色等多重元素的完美整合與構(gòu)造，才成就了黑龍江流域無數(shù)優(yōu)秀的中俄冰雪油畫作品，再現(xiàn)了獨(dú)特且秀麗的風(fēng)景，其差異化構(gòu)成，亦是呈現(xiàn)出了風(fēng)格迥異的形態(tài)。

1.2 區(qū)別創(chuàng)新

某種維度意義上講，冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作本身作為社會(huì)審美精神文化的一種體現(xiàn)方式，其風(fēng)格形成與文化背景有著相當(dāng)緊密的相關(guān)性。正是基于民族氣質(zhì)和文化背景的差異化，造就了黑龍江流域中俄冰雪油畫多樣化的風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格[3]。其中，中華民族歷史源遠(yuǎn)流長，在上下五千年的發(fā)展與沉淀下，生成了璀璨的特色文化，尤其以儒家文化為代表，產(chǎn)生了極其深邃的影響。而俄羅斯藝術(shù)的起源與發(fā)展則以正東教文化為背景，突出了自身特色。如上所述，黑龍江流域中國冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作對(duì)國外經(jīng)驗(yàn)方法的借鑒頗多，在糅合了傳統(tǒng)寫意性主觀創(chuàng)造意識(shí)的基礎(chǔ)上，十分注重表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的自然風(fēng)景，并由此形成了直觀情感訴說的風(fēng)格。在實(shí)際冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作當(dāng)中，畫作家尤其擅長對(duì)自然固有形態(tài)的提煉和加工，加之自身主觀意象表達(dá)，增強(qiáng)了冰雪畫面的自然張力和表現(xiàn)力，能夠讓受眾通過視覺直接感知，突出了寓情于景的風(fēng)格特色。例如，知名畫作家鄭藝在充分秉持中國美學(xué)思想的基礎(chǔ)上，有機(jī)融合了俄羅斯寫實(shí)繪畫的技法結(jié)構(gòu)，以具象寫實(shí)為切入點(diǎn)，創(chuàng)作出了諸多優(yōu)秀作品。而沈行功的冰雪油畫創(chuàng)作，則令人充分領(lǐng)略了中國傳統(tǒng)水墨文化寫意的魅力，對(duì)色彩的創(chuàng)造力表現(xiàn)可謂淋漓盡致。相比較之下，俄羅斯由于常年處于冰雪覆蓋的位置，給畫作家們帶來了無限的油畫創(chuàng)作靈感，描繪了一種壯美、遼闊的冰雪風(fēng)景，在立意方面多數(shù)表達(dá)了對(duì)冬天寂靜的熱愛和春天盎然的向往之情，營造了一種獨(dú)特審美視角下的色彩空間[4]。事實(shí)上，俄羅斯冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作對(duì)畫面構(gòu)思、構(gòu)成關(guān)系、色彩對(duì)比以及節(jié)奏把握等考慮得十分周到，著重體現(xiàn)了其嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。整體分析來看，俄羅斯冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作技法具有瞬間性的特點(diǎn)，在有限的構(gòu)圖空間上表現(xiàn)多樣化的客觀生活，凸顯出了簡(jiǎn)潔、概括、集中的畫面追求，因而彰顯出了更強(qiáng)的典型性和表現(xiàn)力。俄羅斯冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作有著十分鮮明的寫實(shí)主義色彩，通過對(duì)實(shí)地雪景的采風(fēng)，并依托畫作家獨(dú)特的審美風(fēng)格及情趣，找尋真正能夠觸及心靈的東西，將瞬時(shí)的感動(dòng)永久的留在畫面上。為了盡善盡美地呈現(xiàn)冰雪風(fēng)景，很多俄羅斯油畫創(chuàng)作者都要在室外畫多達(dá)幾十種小稿，并經(jīng)過漫長的嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)思過程，生成了無數(shù)優(yōu)秀作品，如薩夫拉索夫的《白嘴烏鴉飛來了》、庫茵芝的《高加索的雪峰》、列維坦的《三月》等[5]。

2 對(duì)俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作的學(xué)習(xí)和借鑒

俄羅斯有著十分古老悠久的歷史文化，冰雪油畫創(chuàng)作有著1 200 多年的發(fā)展與沉淀，其憂郁的藝術(shù)語言和情調(diào)，具有極高的審美價(jià)值，在世界美學(xué)史上占有十分重要的地位。在對(duì)韓建民的訪談中指出，“這些畫家們秉持俄羅斯民族傳統(tǒng)并加以時(shí)代新創(chuàng)，作品表現(xiàn)風(fēng)格各具特色，技法精湛，色調(diào)質(zhì)樸厚重，內(nèi)涵傳達(dá)極其豐富，具有良好的藝術(shù)觀賞性”[6]。通過對(duì)黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格的異同比較，其中很多方法經(jīng)驗(yàn)值得學(xué)習(xí)和借鑒。在經(jīng)久的探尋創(chuàng)新中，俄羅斯油畫創(chuàng)作家認(rèn)為，對(duì)素描造型與色彩關(guān)系的把握，是精準(zhǔn)把握冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格的關(guān)鍵，而色彩關(guān)系由建立在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)乃孛柙煨突A(chǔ)上，從而綻放出絢麗的光芒。同時(shí)，俄羅斯冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作中色彩冷暖對(duì)比關(guān)系的節(jié)奏把控亦是十分重要，并涉及黑白面積對(duì)比，在自然光耀下，雪地的受光面是偏暖的，而背光面是偏冷的。要充分了解色彩關(guān)系的諸多變動(dòng)規(guī)律，以有效增強(qiáng)畫面的空間感和立體感，并強(qiáng)調(diào)與映射情感的有機(jī)關(guān)聯(lián)，從而觸動(dòng)觀賞者與畫作家之間的心靈碰撞。另外，筆觸作為最能體現(xiàn)俄羅斯冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作情感心理的元素，要秉持嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，合理把握點(diǎn)、線、面之間的構(gòu)成關(guān)系，提升畫作的整體美感。黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作對(duì)各類節(jié)奏元素的差異化重組，形成了迥異的風(fēng)格，以現(xiàn)實(shí)自然景象為基礎(chǔ)，以自身情感為引線，用獨(dú)特、有趣的方式表現(xiàn)出來，產(chǎn)出了超強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力[7]。正是基于黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格及其表現(xiàn)的異同，決定了其兩者之間較大的互鑒空間，應(yīng)進(jìn)一步加強(qiáng)雙方之間文化交流，充分依托我黨“一帶一路”等系列宏觀開放戰(zhàn)略支持，舉辦更多諸如哈爾濱國際冰雪節(jié)俄羅斯油畫展等活動(dòng)，汲取其中優(yōu)秀的創(chuàng)作方法及經(jīng)驗(yàn)，并注重糅合中國傳統(tǒng)文化精粹，從而綻放出更加絢麗的“藝術(shù)之花”，推動(dòng)我國冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作創(chuàng)新發(fā)展，同步促進(jìn)中俄友誼深化建設(shè)，滿足人們?nèi)照槎嘣膶徝狼槿ぁＵ珥n建民所述，“此次畫展的舉辦旨在呈現(xiàn)俄羅斯藝術(shù)家經(jīng)典作品，加強(qiáng)中俄文化互鑒，深化中俄人文交流，增進(jìn)中俄人民友誼。打造哈爾濱美麗冬季一道亮麗的獨(dú)特人文風(fēng)景”。在未來中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作的交流中，交流主體有必要繼續(xù)探索兩國冰雪油畫創(chuàng)作風(fēng)格存在的差異，將兩國冰雪油畫藝術(shù)的協(xié)同發(fā)展、兩國文化交流的持續(xù)深入做為出發(fā)點(diǎn)，舉辦形式多元化的藝術(shù)文化交流活動(dòng)，從而在強(qiáng)化這些藝術(shù)文化交流活動(dòng)的影響力、吸引力基礎(chǔ)之上，發(fā)揮出這些藝術(shù)文化交流活動(dòng)在加強(qiáng)中俄文化互鑒、深化中俄人文交流、增進(jìn)中俄人民友誼中的作用。

3 結(jié)語

綜上所述，黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格比較，有著非凡的美學(xué)價(jià)值和政治意義，便于更深層次了解兩國畫作家對(duì)創(chuàng)作語言、激發(fā)的把握，是對(duì)其民族氣質(zhì)的傳承與保護(hù)的推崇。因此，筆者希望學(xué)術(shù)界大家持續(xù)關(guān)注此類課題研究，從不同測(cè)度視角對(duì)黑龍江流域中俄冰雪油畫風(fēng)景創(chuàng)作風(fēng)格及由此延伸的地域文化、形式技法、繪畫語言等展開深刻探討，在不斷的學(xué)習(xí)互鑒中促進(jìn)我國冰雪油畫藝術(shù)再發(fā)展。