曾仙樂

辛夷塢是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的“80后”女作家代表，也是青春文學(xué)和暖傷青春的領(lǐng)軍人物?！吨挛覀兘K將逝去的青春》被改編為電影后，研究辛夷塢的文章突然增多，但從純文學(xué)角度研究小說文本的卻寥寥無幾。有論者從研究綜述角度認(rèn)為對小說的研究不及電影，“研究范圍深度”也有“明顯的高下之別”，并得出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與電影的際遇不可同日而言”“傳統(tǒng)文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的關(guān)注不平衡”的結(jié)論①?？梢哉f，從文學(xué)作品本身研究網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，從現(xiàn)象及宏觀研究回歸作家作品，已成為當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的一種趨勢。

《致我們終將逝去的青春》是辛夷塢的成名作也是代表作，銷售量超過300 萬冊，被評為“20年20 部網(wǎng)絡(luò)小說”之一，引爆了青春文學(xué)、青春電影等潮流，可稱之為“致青春現(xiàn)象”。它以青春為主題，用真實(shí)的細(xì)節(jié)描寫追憶了80后一代人的大學(xué)青春生活和愛情故事，在故事中穿插了“老槐樹”“夢想”等敘事線索，前后貫穿，形成了一個(gè)富有立體性的圓形結(jié)構(gòu)。

一、“曾經(jīng)的夢想”與老槐樹

一些研究者注意到辛夷塢小說人物的連貫性與一致性，并認(rèn)為這種創(chuàng)作方法使她的小說成為一個(gè)完整的綜合體。在單篇小說《致我們終將逝去的青春》中，也存在這種富有敘事技巧的圓形結(jié)構(gòu)。從夢想在老槐樹下見證愛情到與老槐樹告別愛情與青春，從愛情萌芽到告別最愛與林靜結(jié)婚，小說的首尾形成了一個(gè)圓形的敘事對接。

“夢想”是小說首尾呼應(yīng)的關(guān)鍵詞之一。第一至三章分別采用《大學(xué)的新鮮時(shí)光》《我們曾經(jīng)的夢想》《再見，林靜》的小標(biāo)題定下了小說的敘事基調(diào)：大學(xué)是與過去告別，包括曾經(jīng)最愛的人。第二章在酒精的催化下，四個(gè)年輕女孩高談夢想，一場只與愛情、青春有關(guān)的夢想。阮莞“唯一的夢想就是青春不朽”“永遠(yuǎn)青春，幸福安逸，然后在最幸福中死去”；鄭微希望“跟著我愛的——也最愛我的那個(gè)人”去婺源，讓見證過母親愛情的老槐樹成為自己的愛情見證；朱小北期待與暗戀的人互相傾慕。但她們熱烈希冀的夢想在現(xiàn)實(shí)生活中面臨了難以實(shí)現(xiàn)的困境，最后一章取名為《阮阮，只有你的青春永不腐朽》，阮阮在“最青春”但絕不是“最幸?！钡臅r(shí)候意外逝去，朱小北的暗戀夢想成為她一生難以實(shí)現(xiàn)的哀傷，鄭微的老槐樹之夢也始終是獨(dú)自前行。引人探究的是，夢想中愛情的見證者老槐樹，不僅不是理想的愛情祝福者，相反成了現(xiàn)實(shí)中的愛情埋葬地。第二章的標(biāo)題做了明確暗示，當(dāng)80后的一代大學(xué)新生懷揣希望追尋夢想時(shí)，作者用了追憶的標(biāo)題，以“曾經(jīng)”一詞告知讀者故事早已發(fā)生，“曾經(jīng)的夢想”并沒有實(shí)現(xiàn)。這種敘事方式既印證了青春少女夢想的虛幻性和無力感，也暗示了故事的傷痕結(jié)局。

“老槐樹”是形成圓形敘事結(jié)構(gòu)的重要意象，也是“夢想”的重要物化對象。婺源的老槐樹在小說中一共出現(xiàn)了19 次（番外另有4 次），它見證并記錄了兩代人的愛情。父輩在樹下定情，但終以撒骨灰祭奠、母親再嫁的方式告終；年輕一代希望老槐樹見證愛情，卻讓它成為失去愛情的證明。愛情證物如童話書、小飛龍等的埋葬，失去的不僅是愛情本身和對愛的期待，也是對愛情意義的一種無聲消解。兩代有著截然不同成長經(jīng)歷的年輕人，有著驚人相似的愛情結(jié)局：愛情是且只能是事業(yè)與利益的犧牲品，它可以是事業(yè)的錦上添花，但絕不能是個(gè)人發(fā)展的羈絆。引人反思的是，老槐樹真的是“愛情見證”者嗎？鄭微母親在那棵樹下遇見了初戀情人、私訂終身、送走最愛的人，也是在那棵樹下重拾愛情、埋葬愛人。鄭微不顧一切追求的老槐樹式愛情，卻從來沒有在老槐樹下相愛過，它只是曾經(jīng)的夢想和青春的紀(jì)念。男主人公林靜、陳孝正也分別去過老槐樹，但他們也都只是在紀(jì)念或放棄愛情而非追求愛情。圓形敘事結(jié)構(gòu)突出了對愛的追尋，也揭示了夢想與現(xiàn)實(shí)的對抗及理想愛情的現(xiàn)實(shí)窘境。

這與當(dāng)時(shí)的整體社會環(huán)境相關(guān)。一段時(shí)期內(nèi)，經(jīng)濟(jì)、權(quán)勢等成為決定個(gè)體社會地位的重要因素，映照到個(gè)體身上則逐漸演變?yōu)閷€(gè)體利益的高度追求、對自我發(fā)展的極端重視，利益也就成為權(quán)衡事物發(fā)展的重要標(biāo)準(zhǔn)。就男性而言，他們更多承擔(dān)了來自社會和家庭的壓力，個(gè)體價(jià)值和人生觀的形成也更多受這種社會氛圍的影響。

二、“1 厘米的誤差”與老槐樹式愛情的性別差異

小說寫的雖然是80后的青春，但在敘事中以“老槐樹”為線索穿插了上一代人的愛情青春記憶。經(jīng)研究發(fā)現(xiàn)，兩代男女主角雖都曾在老槐樹下出現(xiàn)，但老槐樹下的愛情觀存在顯著的性別差異，愛情立場也因此截然不同，主要表現(xiàn)為女性主動、執(zhí)著、積極，男性被動、放棄、隱忍。

小說的女主角完全顛覆了人們習(xí)常的被動、羞澀、矜持的女性形象，徹底拋棄了來自傳統(tǒng)和社會的壓力，勇敢、果斷甚至有些魯莽地追求真愛，大膽、直接、熱烈地追求一個(gè)討厭自己的男生，為了愛一再放低自我。這種義無反顧、放棄自尊的愛并沒有獲得尊重。小說的主要女性鄭微、阮莞、施潔、鄭微母親等都具有聰明、美麗的特質(zhì)，愿意為愛低到塵埃里，甚至接受小三的罵名，但她們的付出沒有獲得來自男性平等的愛。考上大學(xué)、赴美留學(xué)、家庭反對、不愛等都是分手的理由，甚至連正式分手都沒有。母親與林靜父親的愛情以回城告終，鄭微的愛情以陳孝正悄悄出國與合同愛情收尾，阮莞的愛情以男性的懦弱結(jié)束。為了愛情，女性還犧牲了職場空間，如阮莞畢業(yè)后選擇去鄰市陪伴男友、決定嫁人后辭職照顧家庭，鄭微辭去拼搏已久的工作等。這種以愛情或家庭為前提的職場犧牲，當(dāng)愛情消逝時(shí)也就失去了存在價(jià)值。

相較之下，男性的愛折射出更多動搖與背叛。林靜父親有過兩次放棄，第一次是在恢復(fù)高考回城后慢慢跟鄭微母親斷了聯(lián)系?！八玫搅烁呖嫉拿~，考上了大學(xué)，才慢慢地跟我斷了聯(lián)絡(luò)”，這是多年后鄭微母親輕描淡寫的一句話?！奥薄案覕嗔寺?lián)絡(luò)”，說明選擇分開的是男性，原因是“考上了大學(xué)”?；氐狡呤甏纳鐣瓐觯瑢ο锣l(xiāng)女青年而言，一個(gè)斷了聯(lián)絡(luò)的回城男友帶來的傷害無疑是殘酷而徹底的。所以后來他“就在樹下跪在我面前，說下半生一定會給我幸?！薄＿@一來自中年成功男性的“跪”極具畫面性與沖突感，也簡潔地揭示了男性曾經(jīng)造成的巨大傷害?！肮颉睅淼氖菓曰诤统兄Z，但遲到的承諾被現(xiàn)實(shí)無情消解，這場中年舊戀使鄭微母親失去了婚姻，背上了小三、破壞他人婚姻的罵名，但林靜父親到死也沒能再跟她在一起。虛幻的承諾使“幸福”再次成為假定。

戀愛中的鄭微始終是付出的一方，包括感情和金錢。去動物園是鄭微買門票，預(yù)備放假去婺源是鄭微在省吃儉用，且這些安排都是女性提出的。與其說付出，不如說陳孝正數(shù)次將鄭微置于危險(xiǎn)之境：第一次見面把鄭微推倒在地；初次約會鄭微因大雨擔(dān)心他的安全在山頂近乎瘋狂的尋找，陳孝正卻早已回到市區(qū)；第一次正式外出約會因書中相片把鄭微獨(dú)自丟在市區(qū)；最后一次把醉酒的鄭微留在籃球場；就連最后的分別也以傷害告終。第一次見面，陳孝正呵斥、推、理由氣壯的態(tài)度隱射了他的利己主義個(gè)性和個(gè)人主義色彩，這些動作神態(tài)一方面說明了禮儀的缺失，一方面也印證了他畢業(yè)前選擇的合理性——要先愛自己。小說里80后一代的年輕男性都具有或懦弱或逃避的特性，造成再度傷害的也就不止上一輩的林靜父親一人。林靜突然消失、回國后3年失聯(lián)，陳孝正悄悄赴美留學(xué)、回國后的加班曖昧與女婿約定，阮莞男友的流產(chǎn)分手、最后一面爽約，吳江的不顧家等，都是對女性的不尊重與傷害。

價(jià)值觀的性別差異決定了女性愛情的失敗。愛情是女性的全部，但它只是男性生活的附屬品和點(diǎn)綴，選擇權(quán)掌握在男性一方。這種不均衡性決定了女性不論是否堅(jiān)守愛情，都指向悲劇與痛苦。為論證這種可能性，作者無意采取了多項(xiàng)對比分析。首先，經(jīng)濟(jì)壓力并不是愛情失敗的主因，家庭是其背后第一層原因。陳孝正以貧窮為借口離開鄭微，“利他”還是“利己”成為二者沖突的關(guān)鍵。拒絕許開陽的追求可充分證明鄭微的非物質(zhì)愛情觀，也從側(cè)面論證了陳孝正離開理由的牽強(qiáng)。如果單純從經(jīng)濟(jì)角度分析，兩人同被中建公司錄取，經(jīng)濟(jì)也完全不成問題。陳孝正母親以父親之名反對，成為壓倒這場愛情的最后一根稻草。小說中的其他男性如林靜、阮莞男友等家庭條件都很好，經(jīng)濟(jì)并不構(gòu)成愛情的阻力，來自以男性家庭所代表的傳統(tǒng)文化勢力的反對才是愛情失敗的主因。林靜因家庭糾紛放棄鄭微，阮莞男友因家里反對妥協(xié)。在男性還沒有取得獨(dú)立的社會地位和經(jīng)濟(jì)地位時(shí)，家庭立場是影響其愛情成功的關(guān)鍵。

其次，人物的個(gè)性差異也不是愛情失敗的主因，男性擔(dān)當(dāng)能力的缺失是深層原因。與林靜的成熟理智相比，陳孝正更易沖動；鄭微和阮莞則趨于互補(bǔ)，一個(gè)沖動勇敢一個(gè)理性沉穩(wěn)。小說中無論女性如何忠誠、主動、努力、為愛付出一切，都無法擺脫愛情失敗的結(jié)局。究其根本，是男權(quán)社會中女性的被動地位以及男性的不擔(dān)當(dāng)行為使女性成為徹底的受傷者。從男性的愛情絕對主導(dǎo)權(quán)到找工作的性別歧視，女性總是被選擇、被接受。從表面看，鄭微在戀愛中非常主動，但實(shí)際上她只是被選擇的一方。從小立志要嫁給林靜，追趕了十幾年，結(jié)果林靜一聲不響去了美國；在全校人異樣的眼光中追到了陳孝正，結(jié)果陳孝正悄悄隱瞞和曾毓赴美留學(xué)。讓人深思的是，在男性的世界里愛情究竟是什么、女友又代表了何種意義？如果說傳統(tǒng)勢力家庭的反對是男性動搖的外在因素，那么內(nèi)在的利己和懦弱就是男性無法堅(jiān)守愛情的根本原因。

最后，事業(yè)高于愛情的認(rèn)知造成了無法彌補(bǔ)的再度傷害。身處當(dāng)下的年輕一代，或許他們的愛情與家庭、事業(yè)不是融洽匹配而是對立、不和諧的關(guān)系，男性需在愛情與家庭、事業(yè)間做出抉擇。在男性眼中，愛情是事業(yè)的羈絆，是人生與事業(yè)不容許存在的“1厘米的誤差”，必須舍棄。為了成功，陳孝正留美回國后選擇了愛情交易，即使仍愛鄭微也只能裝作不相識。從“小飛龍與陳孝正”到“鄭秘書與陳助理”，變化的不僅是稱謂，更是愛的失去和人情關(guān)系的冷漠。這是對陳孝正個(gè)人努力的一種絕妙諷刺與否定，也是對當(dāng)時(shí)社會黑暗與企業(yè)內(nèi)幕的一種無意揭露。最后，選擇事業(yè)或逃避的第二代男性都后悔了，但追悔之后他們還是選擇了事業(yè)與現(xiàn)有的一切。鄭微的愛情悲涼而無聲地結(jié)束，磨滅了純真愛情的原本意義。這也就論證了林靜父親的一“跪”與陳孝正的最后一“抱”為何具有驚人相似性。把個(gè)體對事業(yè)和個(gè)人發(fā)展的追求凌駕于愛情之上，是兩代男性的共通之處，也是源自社會文化背景的相似性。愛情的虛無使林靜和鄭微最后對彼此的認(rèn)定只是僅存的一點(diǎn)愛的印記：睡中額頭上的輕輕一吻、受傷時(shí)想要依靠的人。

三、青春懷舊與老槐樹的價(jià)值解構(gòu)

辛夷塢在寫作《致青春》時(shí)還未成名，身處辦公室的她“純粹就是自娛自樂”②和“巧合”③，并沒有明顯的商業(yè)目的。作者更多注重于故事的講敘和情感的釋放，也并不避諱《致青春》與她本人的生活有關(guān)，人物原型來自她本人和大學(xué)同學(xué)。將私人回憶置換成青春懷舊的敘事策略，指引讀者進(jìn)入“對青春的想象和重構(gòu)的文本意義空間”④。逝去的青春和永恒的愛情成為作者和讀者的共同生活體驗(yàn)，誠實(shí)、真摯地追憶大學(xué)生活與愛情，形成了小說的青春懷舊氛圍。

《致我們終將逝去的青春》以寫實(shí)之筆真實(shí)地記錄了80后一代的愛情故事與心路歷程。與90后的網(wǎng)絡(luò)聊天、游戲、火星語相比，80后的愛情有其獨(dú)特性，發(fā)生地集中在校園，教室、飯?zhí)?、宿舍是主要活動空間。小說以精細(xì)之筆刻畫了還原現(xiàn)實(shí)的在場感，準(zhǔn)確地捕捉了人物的心理。初戀的甜蜜與苦澀、初次約會的期盼、暴風(fēng)雨前的極度擔(dān)心、初嘗禁果的緊張與羞澀、分手的不解與痛苦等，幾乎再現(xiàn)了人物當(dāng)下的真實(shí)感受，生動而富有感染力，建構(gòu)了審美與情感的統(tǒng)一。

小說題為《致我們終將逝去的青春》，其中“致”是給，“終將”暗含了不舍，“逝”表示已經(jīng)過去，“終將逝去”也就定下了小說追憶的情感基調(diào)?！扒啻骸笔枪适碌闹黝}，是每個(gè)個(gè)體必經(jīng)的成長歷程，也是人生最具熱情、活動力最強(qiáng)、不受外界束縛的時(shí)期，一般與校園、戀情、友情有關(guān)?！拔覀儭背酥膏嵨⒑土朱o陳孝正外，也可以寬泛地指書中人物，還可以包括讀者和同代人。作者將寫作定位為“我們這一代人的故事”⑤，即80后?！拔覀儭币辉~擴(kuò)大了小說的主體范圍，使小說具有更豐富的接受意義，更具代入感和現(xiàn)實(shí)感。校園青春除愛情外，還有友情和學(xué)習(xí)。小說所呈現(xiàn)的大學(xué)，認(rèn)真讀書已成異類，校園生活充斥著各種玩樂、社團(tuán)、戀愛、游戲、看片，這與當(dāng)時(shí)某些浮躁的社會現(xiàn)狀相關(guān)，難免也會引起同類群體的共鳴。閑聊、應(yīng)付學(xué)習(xí)、一起吃飯、互訴心事等是女性友情的聯(lián)結(jié)線，宿舍情、閨蜜情在小說中貫穿始終，對鄭微舍友的持續(xù)交代，也增加了小說的懷舊廣度。

懷舊氛圍的營造還與小說的“老槐樹”情結(jié)有關(guān)。尋找記憶（想象）中的老槐樹，賦予了老槐樹更多情感意義。青春代表短暫，老槐樹代表永恒，它們之間有著難以集結(jié)的時(shí)間差。老槐樹的“老”意味著堅(jiān)貞、長久，寄托了主人公對永恒愛情的追求。但在老槐樹的時(shí)間流里，愛情是短暫也是永恒，但個(gè)體愛情只是時(shí)間流的一個(gè)小點(diǎn)，對老槐樹的生命長流不構(gòu)成影響。兩代人在老槐樹下的失敗愛情，使老槐樹失去了象征意義和傳承意義。小說最后，老槐樹的引路者和愛情故事的傳播者——向?qū)У碾x開，指明老槐樹愛情故事失去了傳承的可能，守護(hù)愛情成了鄭微對老槐樹的個(gè)人想象。同時(shí)，理想中只與愛情有關(guān)的老槐樹，卻是向?qū)а壑械膿u錢樹，鄭微埋葬愛情的代價(jià)——50 元——番外篇里轉(zhuǎn)眼又被人以100 元買走。這說明當(dāng)?shù)嘏嗄瓴⒉幌嘈潘^的愛情，老槐樹式的純愛也就不復(fù)存在，也許從未存在。至此，“致青春”也就有了另一層含義，即青春的終結(jié)與愛情的終結(jié)，鄭微的青春愛情也就成了無法掩蓋的失敗結(jié)局。

四、小說的局限

1998年痞子蔡在網(wǎng)上連載《第一次的親密接觸》開啟了中國“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)元年”。從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的異軍突起到今天網(wǎng)文作家超過1000萬，接近5 億的讀者，接近100 億的市場容量⑥，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)顯然已成為中國文學(xué)海外傳播的重要載體，是“世界四大文化奇觀”之一⑦。辛夷塢抓住了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的熱潮，成為網(wǎng)絡(luò)小說的知名作家和熱銷作家。從小說文本分析其創(chuàng)作也還存在一些問題，特別是敘事相對單一的問題。

首先是敘事線索相對單一。小說以鄭微的愛戀為故事主線，期間雖然提到了阮莞和母親的愛情故事，但都一筆帶過。僅以女性的故事講述為主，缺少完整的故事情節(jié)和全面性，男性包括林靜和陳孝正等人物塑造缺少正面描寫，完整性和立體性略顯不足。這種敘事方式也使其他人物的經(jīng)歷和性格相對鮮明而單一，人物性格發(fā)展只能主要依靠作者敘述而非人物自身塑造。小說幾乎沒有圍繞男性出現(xiàn)的生活網(wǎng)，陳孝正與林靜的生活圈、社交圈、工作圈幾乎都沒有出現(xiàn)。僅以鄭微為中心單線鋪開小說敘事，缺少對人物的全面交代，不利于故事的多線索展開，成為作者當(dāng)時(shí)寫作的不夠成熟之處。

其次是故事背景相對單一。小說以大學(xué)校園和鄭微辦公室作為主要場景，以小我的情感發(fā)展為主線，缺少對故事大背景的交代與深入描寫。小說的寫作范圍僅局限于幾個(gè)單一的生存空間：大學(xué)校園（以宿舍為主）、職場（以個(gè)人辦公室和宿舍為主），人物也主要局限于鄭微身邊的人。這種敘事拘泥于個(gè)體情感，沒有輻射出社會原本的人生百態(tài)和時(shí)代特質(zhì)。缺少大背景支撐下的小故事，極大地削減了小說的價(jià)值和意義。小說提到的出國、個(gè)人發(fā)展、職場紛爭、企業(yè)內(nèi)幕等問題，是當(dāng)時(shí)社會普遍存在的現(xiàn)象，但作者只把它當(dāng)作個(gè)人情感變化的因子，缺少對影響人物性格的背景分析和對這種社會現(xiàn)象的意義剖析，使作品的支撐力略顯不夠。

最后是故事缺少必要的深層內(nèi)涵。整篇小說體現(xiàn)的只是個(gè)體訴求，特別是女性對愛的訴求，但又缺少必要的人文關(guān)懷與生命關(guān)照，沒有對社會的深度思考和人文精神追求。愛情、青春的寫作意義作者沒有探究，男性缺少擔(dān)當(dāng)?shù)脑蛞矝]有深入分析。作為青春敘事，作者沒有寫出80后群體的特殊成長背景，也沒有觀察他們在大變化的社會背景下的生存壓力、現(xiàn)實(shí)焦慮與精神危機(jī)；既沒有80后常有的社會批判意識，也沒有80后一代表達(dá)與宣泄自我、建構(gòu)自我中心的代際言說。此外，創(chuàng)作題材的單一性、類型化、同質(zhì)化也容易造成內(nèi)容的空洞與審美的疲勞。

這種不足與局限并不是辛夷塢小說的獨(dú)特現(xiàn)象，而是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的普遍特征。網(wǎng)絡(luò)作家除了少數(shù)具有精品意識與人文追求外，大多追求點(diǎn)擊率與商業(yè)價(jià)值，一味淺顯地迎合讀者趣味，失去了文學(xué)應(yīng)有的深刻性?！案邠P(yáng)”文學(xué)的“產(chǎn)業(yè)化功能”，“輕視”文學(xué)的“社會功能”，“娛樂化寫作”傾向是當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的通?、?。作者以流暢的文字技巧、跌宕的故事情節(jié)吸引讀者，但在單薄的生活閱歷、快意的生產(chǎn)方式背后，小說是否留下了值得討論的烙印，就不在他們的考慮范圍了。當(dāng)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成為一種純娛樂的消遣物，作品也就難以留存長久的生命力。以讀者為中心的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，脫離了特定歷史時(shí)期或讀者興趣發(fā)生轉(zhuǎn)移、同類身份消失時(shí)，這類缺少人類共通情懷作品的生命周期堪憂。雖然辛夷塢把自己的作品視為“餐后的甜點(diǎn)或一顆巧克力糖”⑨，但足夠的能量和回味的力量是甜點(diǎn)和巧克力成功的關(guān)鍵。因此，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)要“沉下來，理性地反思?xì)v史、現(xiàn)實(shí)和人生”⑩，辛夷塢的小說亦應(yīng)如此。

注釋：

①周偉.辛夷塢網(wǎng)絡(luò)小說研究綜述[J].當(dāng)代文壇，2017(05).

②衛(wèi)毅.辛夷塢意外暢銷的青春[J].南方人物周刊，2013(15).

③辛夷塢.純屬巧合的寫作生涯[N].文藝報(bào)，2011-8-26.

④趙宜.不可復(fù)制的青春——“80后”的退場與青春片的“終結(jié)”[J].重慶郵電大學(xué)學(xué)報(bào)(社會科學(xué)版)，2018(30).

⑤衛(wèi)毅.辛夷塢意外暢銷的青春[J].南方人物周刊，2013(15).

⑥顧天嬌.網(wǎng)絡(luò)作家中的小鎮(zhèn)青年 用夢想和堅(jiān)持實(shí)現(xiàn)彎道超車.光明網(wǎng)[EB/OL].(2018-12-17).http://reader.gmw.cn/2018-12/17/content_32185502.htm.

⑦王瑜.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的困境與突圍[N].光明日報(bào)，2017-12-11.

⑧徐兆壽.網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的尷尬和出路[N].人民日報(bào)海外版，2017-7-19.

⑨辛夷塢.純屬巧合的寫作生涯[N].文藝報(bào)，2011-8-26.

⑩舒晉瑜，歐陽友權(quán).中國網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究的“元老”[N].中華讀書報(bào)，(2017-10-30).轉(zhuǎn)自中國作家網(wǎng).http://www.chinawriter.com.cn/n1/2017/1030/c404027-29616662.html.