■譚晶

《云南回憶》是民族樂器阮作品中的一首成功的協(xié)奏曲代表作,運用現(xiàn)代曲風寫作手法、配器法與中阮本身純厚柔美的聲音相結合，使之成為民族器樂創(chuàng)作改革的典范之作。《云南回憶》富有獨特的音響效果與多彩多樣的演奏技巧，不僅大大地提高了阮在民族樂器中的地位，而且成為阮發(fā)展史上的一個重要里程碑。

《云南回憶》由劉星先生于1987年創(chuàng)作，被民樂專家和音樂愛好者視為中阮曲目的精品。作曲者劉星創(chuàng)作該曲時，只是通過朋友對云南自然風光和人文風情的描述，而非親身經歷，詮釋了自己對云南的感受和印象，表達了對云南的熱愛和贊美?！对颇匣貞洝酚扇齻€部分組成：第一樂章——中庸的中板，第二樂章——呆滯的慢板，第三樂章——機械的快板。

一、樂曲創(chuàng)作風格分析

《云南回憶》第三樂章充分地將現(xiàn)代創(chuàng)作技法完美展現(xiàn)出來。無論是從選取主題本身，還是從動機運動發(fā)展上，都可以明顯體現(xiàn)出創(chuàng)作技法高于主題旋律化發(fā)展的理念。作品雖然有明顯的標題，但是從創(chuàng)作上來看，并非是客觀的標題音樂寫作，沒有采用準確的客觀音響陳述。作品雖然涉及云南地域，但是從主題動機上，并沒有明顯地使用云南地域的音樂素材，也沒有暗示劇情變化的線索性主題，而是通過一種快速的纏繞重復動機進行結構復制（見譜例1）。本文之所以選取第三樂章作為分析，是因為第三樂章相對前兩個樂章集中了阮樂器大部分的演奏技巧，結合著現(xiàn)代曲風的作曲方法，充分地發(fā)揮了樂器本身音色的特點。本樂章借助著現(xiàn)代人的聽覺喜好，自然也成為最常用、被演奏次數最多、最具有代表性的樂章。

譜例1：

現(xiàn)代音樂的創(chuàng)作技法完美地在第三樂章中節(jié)奏的變化中展現(xiàn)了出來。樂曲以重低音的快速16分音符開始，重音的突出與襯音的平穩(wěn)進行，旋律組成的節(jié)奏型有種復調雙旋律的效果(見譜例2)。

譜例2：

上例可以看出旋律上部分是4/4 拍，重低音加上平穩(wěn)的襯音給人一種多把阮演奏的效果。整曲的演奏以突出重音的技巧為主，在樂隊的編制中為了達到平衡音響的效果，樂隊將承擔大部分的旋律材料。在風格基礎上樂隊與主奏樂器形成對應，形成了一種技法與旋律對應協(xié)奏的效果。整段協(xié)奏中樂隊占了大部分的旋律陳述意義，而主奏樂器則擔任著簡潔但具有鮮明特征的旋律，樂隊的豐富與主奏的樸素形成了明顯的對比，使主題更為突出。

作者巧妙地將現(xiàn)代手法貫穿整曲，結合旋律充分地表現(xiàn)出他對美麗云南的向往之心，并且完美地用音樂語言充分描述了作者當時的激動心情，借著現(xiàn)代技法完美地詮釋了作者激情澎湃的內心，無形中形成了一幅生機勃勃、激情四射、恢弘氣勢的七彩云南印象音畫。此作品更多地展現(xiàn)了作者自身的主觀情感體驗，這也正是現(xiàn)代技法所表現(xiàn)的抽象精神世界。

二、演奏技巧分析

（一）開篇處理。樂曲以快速的16分音符開始，在譜面上持續(xù)8 個小節(jié)，實際演奏效果則是突出節(jié)奏的搖滾性和頓挫感，這樣的節(jié)奏型一直持續(xù)直到轉調之前。這里在速度的基礎上運用了大量的左手橫按和掃弦技巧，只是為了更好地達到豐滿、氣氛熱烈的音響效果。在彈奏中，高難度的技巧需要演奏者在演奏過程中注意掃弦發(fā)音的剛強有力、干凈利落，主音與襯音的強弱分明，使技巧充分發(fā)揮達到生機勃勃的效果。

（二）止音技巧。止音是按弦后即可放松手指，達到聲音即刻止住的效果。在這首樂曲中，止音多數用在掃弦技巧中，演奏的速度比較快,止音時間很短。因此在演奏中要注意左右手結合準確，掃弦的爆發(fā)力強、發(fā)音短促，消除余音，增加樂曲動感,從而達到琴不發(fā)聲音的止音效果，大量使用止音技巧，是本曲樂曲的演奏亮點。

（三）掃拂技巧的運用。個人認為這個技巧單獨演奏的時候很簡單，并且大量的演奏就會增加一定的難度?！皰摺笔菗芷瑥乃南铱焖購椣蛞幌遥胺鳌笔菗芷瑥囊幌铱焖偬粝蛩南?。有的樂曲中只有“掃”，但在本首樂曲中，在快速演奏的基礎上同時使用大量掃拂技巧，這對左右手的耐力是一個考驗，有著一定的難度。鑒于中阮本身的音色渾厚、柔美，在快速演奏中，如果耐力不足，手腕不靈活就會出現(xiàn)雜音、節(jié)奏不準確等一系列問題。左手控制靈活度，右手控制撥片松緊程度、撥片吃弦深淺度和撥片觸弦的角度，經過細心磨練，就會達到演奏自如的狀態(tài)?！胺鳌钡募记杀绕稹皰摺备y控制，如果控制不好會在音色和音量上出現(xiàn)差異。因此在演奏過程中，要時刻注意調整演奏方法，盡量做到“掃”和“拂”音色和音量的統(tǒng)一，體現(xiàn)強弱分明、時值準確、張弛有節(jié)的彈奏技巧。

（四）快速演奏。在快速彈跳演奏中樂曲轉入了bB調。為了達到音符富有飽滿顆粒性的效果，最重要的是左右手密切的配合，左手的靈活程度與右手持撥片的松緊程度決定著本段的效果，高音結合著明亮飽滿的音符給人一種歡快的、跳躍的感覺。同時也要注意重音的突出、襯音的節(jié)奏穩(wěn)定。（見譜例2）

譜例2：

（五）“捏”演奏技巧。在6/8 拍開始處出現(xiàn)了 的符號，對這種符號的稱法主要有兩種：一種是“摭”，另外一種是“捏”，這兩個字是由不同時期的演奏家給此演奏法命名的名字，在實際演奏中是一致的方法，都是由撥片和手指同時向里彈奏。在本段音樂需要中我個人覺得用“捏”字更形象，因為“捏”字比較形象，更容易被理解，像捏東西一樣的用撥片和手指捏弦。因此在演奏過程中則要做同時發(fā)力，做到音色統(tǒng)一，并且注意出音時音量的平衡。

（六）揉弦技巧。揉弦演奏法出現(xiàn)在主題(見譜例3)。揉弦演奏技巧主要有兩種：一種是滾動式奏法，即右手手指按壓住琴弦后來回滾動；另一種是推拉式吟弦奏法，即手指按壓琴弦之后推拉琴弦，使之音高發(fā)生變化。鑒于樂器本身的特性，滾動式揉弦的聲音過于微弱，音高沒有變化，適合江南曲風樂曲。推拉式奏法改變了音高，演奏效果偏向于少數民族味道。結合本曲主題，推拉式更適合本段的音高和音樂特點。

譜例3：

（七）同音不同弦的對比。從樂曲125 小節(jié)開始，譜面上出現(xiàn)了很多相同的音，但在實際演奏效果中相鄰的兩個音要在不同的弦上演奏，這是本樂段的主要演奏法之一。無形中，新的音響效果隨之到來，不斷重復的語句，相同音不同音色形成對比。在本段的末尾還運用向下靠近琴碼的技巧，這個技巧是否能彈奏得有力、堅實，取決于演奏時手指捏撥片的松緊程度。同弦音不同弦的技巧，此段巧妙運用擴大了音色的表現(xiàn)力，使音樂語言更加豐富。

（八）“滑音”技巧。顧名思義“滑音”技巧是由一個音滑向另外一個音，在較慢的節(jié)奏中演奏這個技巧一般比較好掌握，但在快速演奏中，勢必會比較難控制，但只要掌握好左手按壓琴弦的虛實度與掌握每個音所占的時值，順其自然就會達到滑音效果。這需要通過慢速練習來達到理想的效果。

三、《云南回憶》第三樂章對阮的意義

《云南回憶》第三樂章，作為阮作品的一首協(xié)奏曲，在1987年第一屆中國藝術節(jié)上完美亮相，得到了非同凡響的效果。獨特的節(jié)奏型演奏法、個性的音樂效果使越來越多不認識阮的人們認識了阮、認識阮的人們重新認識了阮，也大大提高了阮在民樂界的地位。阮不再單單只是伴奏樂器，它也擁有了豐富的技巧、不可替代的表現(xiàn)力的曲子?！对颇匣貞洝返谌龢氛碌某霈F(xiàn)讓人們重新定義了阮，使這件中國古老樂器得到了更好的延續(xù)。

這部作品在技術水平方面或演奏意識方面都有了很大的創(chuàng)新和新的高度。大部分演奏者在第一次聽第三樂章都會覺得這首曲子太難，無論是在速度方面還是技巧以及耐力方面都有一定的難度。學過的演奏者都知道，整首曲子在快速中開始，也在快速中結束，快速16 音符炫技華彩段落對于演奏者的基本功是相當大的一個考驗。直到今天，幾乎所有中阮演奏員都會在最需要體現(xiàn)自己實力的時候選擇演奏協(xié)奏曲《云南回憶》第三樂章，而且能以一定質量完成它的演奏員的年齡越來越小。新技術或者說新概念下的音樂表達也得到了很大程度地認同，在各種民族器樂大賽中，《云南回憶》第一樂章、第三樂章被指定為阮專業(yè)的決賽曲目。

結語

《云南回憶》第三樂章大大地促進了阮的發(fā)展，越來越多的專業(yè)院校不僅開設了中阮的教學，還開設了系列阮族的合奏課，讓其它樂器專業(yè)的學生也接觸了阮。自阮改革發(fā)展以來，專家經過深入探討，取其長去其短，越來越完善了定弦和演奏技法。現(xiàn)代阮的改革發(fā)展不過五十多年的時間，真正確立為獨奏樂器只有二十多年的時間。由于史料記載傳統(tǒng)曲目的流失，導致阮沒有傳統(tǒng)演奏曲目，雖然近年來出現(xiàn)了一些阮協(xié)奏、獨奏曲目，但阮在民樂中的地位、社會認可度還不能與其它主要中國民族樂器相比。鑒于阮的創(chuàng)新發(fā)展的趨勢、音質特點及綜合表現(xiàn)能力，阮不僅可以作為樂隊合奏樂器，也是優(yōu)秀的獨奏樂器，其獨特的地位和作用也是其它樂器所不具備的，為此期待有更多的阮演奏者、教育者、作曲家共同努力，充分發(fā)揮阮在中國民族音樂事業(yè)中的巨大作用。