摘 要：從本質上來說，陶瓷配飾是一種時尚產(chǎn)品，需要隨著審美潮流的發(fā)展而不斷創(chuàng)新。為了能夠滿足人們日益變化的審美需求，陶瓷配飾在風格和形式上都比產(chǎn)生之初發(fā)生了很大的變化。但相對潮流的發(fā)展，這些變化還遠遠不夠。文章從陶瓷配飾產(chǎn)品的設計現(xiàn)狀出發(fā)，討論了陶瓷配飾的設計特性，并對陶瓷配飾的發(fā)展趨勢進行了大膽的預測，認為陶瓷配飾設計的發(fā)展趨勢將體現(xiàn)出進一步緊跟時尚、進一步打磨工藝、進一步拓展材質、進一步豐富產(chǎn)品種類等四個特點

關鍵詞：陶瓷配飾設計;現(xiàn)狀;發(fā)展趨勢

在日常生活中，陶瓷制品是一種十分重要的生活用品。不同的陶瓷制品滿足人們不同的需求。時代更迭，人們的生活方式發(fā)生巨大變化，陶瓷制品的種類和功能也隨之改變。從純實用功能到純裝飾性陶瓷的演變是生活水平不斷提高的結果，而現(xiàn)代陶瓷配飾的出現(xiàn)不僅是現(xiàn)代消費多元化發(fā)展的結果，更是陶瓷藝術發(fā)展的必然。同樣的，陶瓷配飾的功能與種類也會隨著消費文化和審美文化的發(fā)展而發(fā)展。陶瓷包袋作為陶瓷配飾的新產(chǎn)品，集合了實用功能、審美功能、文化功能和象征功能，是對陶瓷配飾產(chǎn)品范圍的極大豐富，是一種美觀新潮的設計方向。

一、陶瓷配飾產(chǎn)品優(yōu)勢

（一）獨特的文化內涵和審美價值

中國的歷史悠久，富有底蘊。而陶瓷藝術，也正是在這悠久的歷史中發(fā)展而來的，是中華藝術的瑰寶和文化載體。在歷史的長河中，時代在不斷更迭，陶瓷藝術也在不斷發(fā)展。而陶瓷飾品的制作，也與當?shù)氐奈镔|文化和生活習俗息息相關，具有著非常明顯的民族特征和文化價值。相對于其他普通的配飾來說，陶瓷配飾是十分特殊的，因為其具有著自身獨特的藝術形象，可以滿足人們的不同審美需求。而且，在現(xiàn)代社會中，陶瓷配飾元素對于人們而言也是一種十分新奇的元素，具有著很強的個性化和新穎度。如今，新生代的消費群體也不再像以往一樣僅僅只看重飾品的價值和身份象征，他們現(xiàn)在更加看重飾品的內在要素，強調個人價值觀和情感與飾品有機結合。而陶瓷配飾所具有的濃厚文化寓意和獨特的審美價值，也整合契合了新生代追求“與眾不同”的心理。

（二）較大的市場潛力

雖然陶瓷文化是中國的文化。但是在互聯(lián)網(wǎng)技術大力普及的背景下，陶瓷文化也開始傳揚于世界各地。如今，其他國家對于陶瓷文化的了解越來越深刻，對陶瓷配飾的需求也越來越多。在消費越來越多元性的背景下，陶瓷配飾的需求也在逐漸增大。雖然陶瓷文化在歷史的長河中流傳了千年的時光，但是其卻仍舊生生不息。而這一文化之所以源遠流長的最主要原因，就是因為人們在不斷地推陳出新，豐富陶瓷文化，并且創(chuàng)造出了各種各樣的陶瓷產(chǎn)品，受到了人們的廣泛青睞。也正是因為陶瓷產(chǎn)品一直都在創(chuàng)新，所以使陶瓷制品的種類和功能越來越廣泛，成為陶瓷文化旅游和陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的代表性產(chǎn)品，具有較大的市場潛力。

二、陶瓷配飾設計現(xiàn)狀

（一）從業(yè)人員素質不高

根據(jù)相關的調查可以發(fā)現(xiàn)，雖然目前陶瓷配飾設計已經(jīng)開始備受人們的關注，并且開始在很多地方得以應用，但是陶瓷配飾設計市場的發(fā)展卻并不客觀。從實際情況來看，在陶瓷配飾的從業(yè)者中，大多數(shù)的從業(yè)者都是采取自產(chǎn)自銷的經(jīng)營模式，他們會根據(jù)具體的銷售情況來燒制一定數(shù)量的瓷坯，然后再根據(jù)具體的設計情況來對產(chǎn)品進行造型和色彩設計，最后再將其燒制成型、進行二次加工。從這個角度來看，陶瓷配飾的設計制作流程是比較簡單的，不需要用到什么樣的大型工廠或很多的工人，而是只用一兩個人就可以完成。也正是因為行業(yè)的門檻比較低，所以也就導致了陶瓷飾品的從業(yè)人員素質和層次普遍較低。在這樣的經(jīng)營模式之下，產(chǎn)業(yè)鏈分化程度也不會很高。而且，手工設計制作的陶瓷飾品不像工業(yè)化飾品那樣精巧，這樣會影響到消費者的購買積極性，也會影響到陶瓷配飾的未來發(fā)展前景。

（二）市場分散沒有形成固定的規(guī)模

從實際情況來看，雖然各大設計師都已經(jīng)開始對陶瓷元素予以了高度關注，而且也開始在各種設計中應用到陶瓷配飾。但是，在實際情況，陶瓷配飾市場卻比較分散，還沒有形成固定的規(guī)模。從大的方面看，陶瓷配飾的生產(chǎn)和銷售主要在一些大的、著名的省份，而其他小型的省份卻很少看到陶瓷配飾的生產(chǎn)和銷售。這樣一來，陶瓷配飾設計也就無法實現(xiàn)大范圍的推廣。從小的方面看，陶瓷配飾的設計和制作主要是在私人經(jīng)營當中，在某些小市場中出售，分布比較零散，還沒有形成一種集中性的、規(guī)模化的市場。這種模式，也會影響到陶瓷配飾設計和制作的未來發(fā)展。

（三）陶瓷配飾設計水平參差不齊

在中國的悠悠歷史中，陶瓷也經(jīng)歷了上千年的發(fā)展。如今，陶瓷已經(jīng)不再只是作為器皿出現(xiàn)在人們的生活當中了。其所具有的文化價值和美學價值，使其開始備受設計師的青睞。如今，陶瓷開始以飾品的模式出現(xiàn)在人們的視野當中。由于其具有著獨特的藝術形象，所以也備受人們的歡迎。但是，從實際情況來看，雖然市場上的陶瓷配飾有很多種，但是具體的設計水平和質量卻存在著十分嚴重的參差不齊的現(xiàn)象。對此，主要可以從以下三個方面來體現(xiàn)：其一，配飾的設計風格沒有創(chuàng)新，色彩和造型不夠新穎。其二，在設計中沒有講究材料，沒有突出品味。其三，燒制的技術比較低，導致成品存在瑕疵。

三、陶瓷配飾的特性與發(fā)展趨勢

（一）陶瓷配飾的設計特性

毫無疑問，陶瓷配飾的產(chǎn)生和發(fā)展，其實就是人們審美情趣變化的重要表現(xiàn)。在當前社會中，陶瓷元素已經(jīng)開始在各種設計中得以運用，并且還具有著獨特的設計特性。

（1）與其它材質的結合設計

在陶瓷配飾設計中，其它材質如果合理應用，就會具有著很好地“點睛之筆”的效果。比如，在包袋的設計中，陶瓷材質與布藝或皮藝之間的搭配就值得推敲，它看似比較簡單，實際卻十分講究。根據(jù)包袋外形、材質應用情況來選擇合適的瓷片造型，可以恰當好處地保留包袋的功能，而且還能夠更好地體現(xiàn)出包袋的文化內涵。

（2）極度個性化的表達

如今，在人們生活水平不斷提高的背景下，人們也越來越追求個性與新穎的展示。如今，設計簡單與優(yōu)雅的陶瓷飾品元素，也開始在時尚界引起了加大的轟動。例如，將具有傳統(tǒng)陶瓷繪畫裝飾的瓷片運用在陶瓷包袋設計中，或將具有想象空間的白瓷片與簡潔的文藝風相結合，都能夠有效地給產(chǎn)品貼上時尚和個性的標簽，可以更好地滿足人們對于個性美的追求。

（二）陶瓷配飾的發(fā)展趨勢

從陶瓷配飾產(chǎn)品的市場現(xiàn)狀及創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展潮流來看，陶瓷配飾設計的發(fā)展趨勢將體現(xiàn)出進一步緊跟時尚、進一步打磨工藝、進一步拓展材質、進一步豐富產(chǎn)品種類等四個特點。

在目前陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)品市場上，陶瓷配飾的工藝精細程度遠遠不及生活陶藝類產(chǎn)品。但配飾作為日常配戴的裝飾品，必然要求工藝精致，否則將淪為旅游紀念品，在旅游結束后被購買者束之高閣。而時尚性則是配飾產(chǎn)品的核心要素。由于陶瓷材與金銀等貴金屬不一樣，它的材質本身不具備收藏和保值價值，因此陶瓷配飾的價值應在于其蘊含的藝術性和文化性，也就是它的造型與裝飾體現(xiàn)出的美感、個性以及它佩戴在身上進對佩戴者的整體形象起到的烘托、點綴和象征作用。

再者，陶瓷材質由于沒有彈性，不能彎曲而又易碎這一缺點是不能單獨制作配飾產(chǎn)品，而必須與其它材質相結合。目前比較常見的綜合材質有金屬、皮革、玻璃和棉麻制品。結合的方式也多以功能性的結合為主，如陶瓷吊墜配以皮繩，陶瓷耳飾配以金屬耳針或耳鉤，玻璃珠和陶瓷珠組合色彩搭配，或者麻繩與青白瓷結合營造禪意風格等等。這些材質無論怎么融合，其模式基本都是固定不變的，主要原因在于配飾的種類固定、功能固定。從這一方面來看，如果配飾的范圍和種類如果能進行擴張，則對不同材質的應用將更為靈活、多變。

此外，與時尚緊密聯(lián)系的風格細分也是需要加以注意的方面。配飾是對服裝的搭配和補充，因此，配飾的風格與服裝的風格息息相關。從服裝的風格分類來看，配飾的風格也可以更加多樣化。除傳統(tǒng)的民族風外，還有文藝風、趣味卡通風、禪意風、中國風、現(xiàn)代簡約風、怪怖風、冷淡風等等。值得注意的是，風格的劃分不是一成不變的。以民族風為例，在當前的陶瓷配飾產(chǎn)品市場上，普遍存在一種現(xiàn)象，即以色彩斑斕的瓷珠串制成項鏈或手鏈，色彩對比強烈，缺乏設計，價格低廉。在很長一段時間內，成為陶瓷配飾的代表性現(xiàn)象。再如陶瓷捏雕花朵本是傳統(tǒng)陶瓷工藝應用于陶瓷配飾的成功典范，但自其出現(xiàn)之后的十幾年來，這樣的配飾仍舊一成不變，造型、裝飾、色彩幾乎沒有發(fā)生任何改變。而低價競爭卻使得產(chǎn)品的捏雕工藝越為越粗糙，再加上審美疲勞的因素，這一類配飾產(chǎn)品對于消費者而言已經(jīng)沒有什么吸引力了。為了改變這種現(xiàn)象，就需要設計的高度參與。用有設計感和個性化的形式、精良的工藝、材質的新穎搭配等來提升陶瓷配飾的時尚度和精致度。

陶瓷配飾的產(chǎn)品依裝飾部位一般分為首飾、手飾和耳飾。但從裝飾這一特性出發(fā)，陶瓷配飾的范圍應該更廣。如包袋也是人們尤其女性日常的裝飾品之一，除隨身攜帶物品這一使用功能外，它還具有豐富個人形象，強化個性的作用。如果能將陶瓷與其它材質結合制作成陶瓷包袋，或者說將陶瓷元素運用于包袋設計，將大大的拓寬配飾的產(chǎn)品范圍。而且，陶瓷包袋也符合上面所述陶瓷配飾發(fā)展趨勢的四個特點。將陶瓷飾片作為裝飾元素運用在包袋上，或直接運用瓷片或整體陶瓷容器造型作為包袋的主體，就是對陶瓷配飾產(chǎn)品范圍的極大變革，同時也給陶瓷配飾設計帶入了一個新的時尚潮流。從本質上來說，陶瓷包袋設計不僅僅只是對材質領域的拓廣，更是一種對設計領域的延伸。陶瓷元素雖然到處可見，但是其所具有的文化歷史卻十分濃厚。因此，在包袋設計和制作中，陶瓷元素也具有著十分獨特的魅力，可以吸引到更多高文化內涵的消費者。此外，陶瓷元素還是追求個性和時尚的消費者的寵兒。在社會不斷發(fā)展的過程中，陶瓷元素也在不斷地發(fā)展和創(chuàng)新。從單純的器皿，到如今的藝術元素，都體現(xiàn)出了陶瓷文化所具有的豐厚可塑性。

從現(xiàn)在社會的發(fā)展趨勢來看，陶瓷配飾要想具有著更大的開發(fā)潛力和發(fā)展空間，那么就必須要具備更高的藝術價值。只有這樣，陶瓷配飾才能夠在社會中占據(jù)自己應有的位置。在女性群體中，包袋是最受歡迎的時尚單品。而在包袋的設計和制作過程中，合理地融入陶瓷元素，也是一種大膽而全新的設計，可以增加包袋的精致性和文化性。從消費者的角度來看，現(xiàn)代陶瓷配飾設計是具有著很大的發(fā)展?jié)摿Φ?。而且，作為一種廉價、環(huán)保的材料，陶瓷元素也可以更好地滿足人們的個性化審美需求，受到更多人的喜愛。在歷史的場合中，陶藝經(jīng)歷了幾千年的發(fā)展時間，在制作工藝、技術以及設備等方面都已經(jīng)成熟。因此，陶瓷行業(yè)也就具有著很強的生命力和藝術價值。等到市場成熟的時候，陶瓷配飾也將會大放異彩。

四、結語

總而言之，隨著陶瓷文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)和陶瓷文化旅游業(yè)的發(fā)展，陶瓷配飾產(chǎn)品必將在工藝、綜合材質、風格細分、和產(chǎn)品種類上更加精致和豐富，使得陶瓷配飾不僅具有文化內涵和藝術美感，同時也足夠時尚，成為主流時尚首飾產(chǎn)品。

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基金項目：文章為2018 年度景德鎮(zhèn)市社會科學規(guī)劃項目《陶瓷配飾創(chuàng)新設計研究---以陶瓷包袋設計為例》研究成果。

作者簡介：徐艷麗（1976.10- ），女，江西萬年人，講師，研究方向：生活陶藝。