摘? 要：《歐也妮·葛朗臺》是法國19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義大師巴爾扎克的代表作，塑造了世界文學(xué)史上著名的守財(cái)奴葛朗臺的形象。文章從典型環(huán)境描寫、典型形象塑造、細(xì)節(jié)描寫三個(gè)方面分析了巴爾扎克的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作特征。

關(guān)鍵詞：《歐也妮·葛朗臺》;典型環(huán)境;典型形象;細(xì)節(jié)描寫

作者簡介：荊煜君（1969-），女，鄭州鐵路職業(yè)技術(shù)學(xué)院副教授。

[中圖分類號]：I106? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-33--02

巴爾扎克是法國19世紀(jì)批判現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)最偉大的代表。他那包括91部小說和2400多個(gè)人物的《人間喜劇》堪稱世界文學(xué)史上一座前所未有的文學(xué)大廈，也被譽(yù)為“資本主義社會(huì)的百科全書”。

巴爾扎克生活在19世紀(jì)上半期，這正是資本主義制度在法國確立和發(fā)展的時(shí)期。金錢交易作為資本主義的本質(zhì)特征滲透進(jìn)社會(huì)生活的各個(gè)領(lǐng)域，“金錢控制法律，控制政治，控制風(fēng)俗，到了前所未有的程度”[1]。巴爾扎克敏銳地把握了時(shí)代、社會(huì)的根本特征，把它深刻形象地表現(xiàn)在作品中，有力地揭露了資本主義社會(huì)中金錢的罪惡和人與人之間關(guān)系的金錢化。其中，《歐也妮·葛朗臺》是其杰出的代表。

《歐也妮·葛朗臺》中的老葛朗臺原是一個(gè)富裕的箍桶匠，在1789年法國大革命后，他采用賄賂官員、投機(jī)鉆營的手段，迅速成為富甲一方的商人。但他吝嗇成性，精于算計(jì)，盤剝外人，刻薄家人，不僅間接害死了太太，而且斷送了女兒歐也妮的幸福。最終，他在巨大的財(cái)富中死去，臨終的遺言是要女兒“把一切照顧得好好的！到那邊來向我交賬！”作者塑造的老葛朗臺成為“唯金錢至上”的典型，是世界文學(xué)史上著名的守財(cái)奴形象之一。在這部作品中，巴爾扎克的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作特征主要表現(xiàn)在以下三個(gè)方面：

一、重視典型環(huán)境的描寫

巴爾扎克受到環(huán)境決定論的影響，認(rèn)為社會(huì)上的人所以千差萬別，都是環(huán)境造成的，所以他以無窮的細(xì)心去描寫他的多種人物用作生活和行動(dòng)場所的環(huán)境?！稓W也妮·葛朗臺》中，環(huán)境描寫主要表現(xiàn)了社會(huì)風(fēng)尚和人物性格。

小說第一部分，作者詳細(xì)描寫了法國內(nèi)地城市索漠的街道、建筑、居民的日常生活，敘述了葛朗臺的發(fā)跡史，同時(shí)提到城里人對他的態(tài)度。因?yàn)楦鹄逝_精于算計(jì)，“投機(jī)事業(yè)從沒失敗過一次”，而且“索漠城中，不是個(gè)個(gè)都給他鋼鐵般的利爪干凈利落的抓過一下的嗎？”所以，“他走過的時(shí)候，沒有一個(gè)人看見了不覺得又欽佩，又敬重，又害怕”，以至于“偌大一筆財(cái)產(chǎn)把這個(gè)富翁的行為都鍍了金”，“葛朗臺的一舉一動(dòng)都像是欽定的，到處行得通;他的說話，衣著，姿勢，瞪眼睛，都是地方上的金科玉律”。這幾段文字將普通大眾對富翁的敬畏以及對財(cái)富的渴慕描繪得十分到位，這就是葛朗臺所處的社會(huì)環(huán)境及社會(huì)風(fēng)尚。

小說第二部分，葛朗臺的侄兒查理來到索漠的伯父家，晚上就寢的時(shí)候，“查理看到樓梯間墻壁發(fā)黃，到處是煙熏的痕跡，扶手全給蟲蛀了的樓梯，在伯父沉重的腳下顫抖”，“他疑心走進(jìn)了一座雞棚”。查理走進(jìn)臥室，“那種黃地小花球的糊壁紙，像小酒店里用的;粉石的壁爐架，線條像溝槽一般，望上一眼就教你發(fā)冷;黃椅子的草坐墊涂過油，似乎不止有四只角;床幾的大肚子打開著，容得下一個(gè)輕騎兵;稀薄的腳毯上邊是一張有頂?shù)拇?，滿是蛀洞的帳幔搖搖欲墜”，他望著傭人問道：“這當(dāng)真是葛朗臺先生的府上嗎？當(dāng)過索漠區(qū)長，巴黎葛朗臺先生的哥哥嗎？”這部分環(huán)境描寫側(cè)面反映了葛朗臺雖有錢但吝嗇的性格。

二、重視典型形象的塑造

巴爾扎克說過“最高的藝術(shù)是把觀念納入形象。”為了塑造出守財(cái)奴的典型形象，巴爾扎克將葛朗臺從外在形象到內(nèi)在思想，從日常生活到大事處理，一舉一動(dòng)，一喜一怒，都做了淋漓盡致的描繪。

他的外表是這樣的：“他身高五尺，臃腫，橫闊……嘴唇?jīng)]有一點(diǎn)兒曲線，牙齒雪白;冷靜的眼睛好像要吃人，是一般所謂的蛇眼……這副臉相顯出他那種陰險(xiǎn)的狡猾，顯出他有計(jì)劃的誠實(shí)，顯出他的自私自利”;“他老是同樣的裝束，從一七九一年以來始終是那身打扮。笨重的鞋子……四季都穿一雙呢襪，一條栗色的粗呢短褲……他的手套跟警察的一樣結(jié)實(shí)，要用到一年零八個(gè)月，為保持清潔起見，他有一個(gè)一定的手勢，把手套放在帽子邊緣上一定的地位?！边@個(gè)當(dāng)?shù)氐氖赘荒陱?fù)一年地穿著同一套衣服，可見他的吝嗇已經(jīng)到了無以復(fù)加的程度，尤其是他使用手套的習(xí)慣，暴露出他的吝嗇已經(jīng)侵入到生活的每一個(gè)細(xì)節(jié)。

他的理財(cái)本領(lǐng)十分了得，作者形容他“葛朗臺先生是只老虎，是條巨蟒：他會(huì)躺在那里，蹲在那里，把俘虜打量個(gè)半天再撲上去，張開血盆大口的錢袋，倒進(jìn)大堆的金銀，然后安安寧寧的去睡覺，好像一條蛇吃飽了東西，不動(dòng)聲色，冷靜非凡”。他老奸巨猾，心機(jī)深細(xì)，逢到與人做生意或討論重大問題，他總會(huì)變得口齒不清，理路不明，其實(shí)完全是假裝的，目的是“把自己的思想深藏起來：第一他不愿對自己的計(jì)劃負(fù)責(zé);第二他不愿授人話柄，要人家猜不透他的真主意”，這樣“逼對方老是替我這方面打主意，而忘掉他自身的觀點(diǎn)”。

葛朗臺畢生的追求和快樂就是斂財(cái)。精明狡猾的他預(yù)見到酒價(jià)要跌，就私自破壞葡萄園主的誓約出賣存酒大賺一筆;聽說金價(jià)暴漲，而購買公債的利潤空間巨大，他悄悄地把家里的藏金拋售出去，買進(jìn)大筆公債，又穩(wěn)賺一筆。在親兄弟因破產(chǎn)自殺帶來的陰霾氛圍里，他因自己的神操作而洋洋得意，興奮不已。

如此巨富的葛朗臺在日常生活方面，對佃戶、傭人和家人都吝嗇至極。他從來不買肉，不買面包。每個(gè)星期由佃戶送來一份足夠的食物，都是抵租的;燒火用的木材，是把田地四周的籬垣，或爛了一半的老樹砍下來，由佃戶鋸成一段一段的，用小車送來。他家的傭人拿儂年輕時(shí)雖體格健壯但面貌丑陋，到城里找事做到處碰壁，葛朗臺雇用了她，因?yàn)椤霸谶@樣一個(gè)女人身上可以榨取多少利益，他算得清清楚楚”。拿儂已經(jīng)服務(wù)了三十五年，住小黑屋，穿舊鞋子，終日辛勞，一年的工薪只有六十法郎。他的太太和女兒要負(fù)責(zé)全家的內(nèi)衣被服，“像女工一樣整天勞作”，每年生爐火的時(shí)間都有嚴(yán)格限制，十一月初到三月底，不管春寒不管暮秋的涼意。每逢女兒歐也妮的生日和本名節(jié)日，葛朗臺會(huì)送女兒一枚稀罕的金洋，很高興看她慢慢積起來，“這不過是把自己的錢換一只口袋罷了”。雖然太太嫁給他的時(shí)候，給他帶來三十多萬法郎的利益，但他給太太的零用，每次從不超過六法郎。葛朗臺有時(shí)會(huì)在生意契約上要買主掏出些中金給他太太，不過他總是零零星星地再從太太手里“借”回來。

葛朗臺對遭逢家難的侄兒的態(tài)度充分暴露了守財(cái)奴的冷酷無情。侄兒查理的到來打破了這個(gè)家庭多年的平靜，歐也妮精心布置堂弟的臥室，吩咐拿儂去買從來沒買過的白燭和糖，央求拿儂做乳酪和千層餅。葛朗臺聽拿儂說要為孩子們做千層餅，斥責(zé)說：“為了我的侄兒，你想毀掉我的家嗎？”他在早餐桌上發(fā)現(xiàn)多出來的糖，便拿眼光詢問他的女人，并且將糖收了起來。歐也妮為了堂弟，把父親藏起的糖碟子重新拿來放上桌子，就要被父親霹靂般的目光瞪著，驚慌到心都碎了。當(dāng)葛朗臺把弟弟的死訊告訴侄兒，查理哭到痛不欲生，他評價(jià)道：“可是這孩子沒有出息，把死人看得比錢還重”，這話令歐也妮不禁打了個(gè)寒噤。他批評女兒：“查理跟咱們什么相干？他連一個(gè)子兒，半個(gè)子兒都沒有;他父親破產(chǎn)了。等這花花公子稱心如意的哭夠了，就叫他滾蛋?！迸畠合Ｍ缅X幫查理的忙，葛朗臺威脅要把女兒送到修道院;女兒偷偷把自己積攢的金幣送給遠(yuǎn)行的查理，他雷霆大怒，吼叫著太太和女兒：“你們倆替我一齊離開這兒……天打的！金子呢？金子怎么啦？”他罰女兒不許出屋子，只吃冷水跟面包。在守財(cái)奴葛朗臺這里，沒有人類應(yīng)有的情感，只有對金錢的熱望。

三、重視細(xì)節(jié)的描寫

巴爾扎克曾說“小說在細(xì)節(jié)上不真實(shí)的話，它就毫不足取了。”作為一個(gè)社會(huì)風(fēng)俗史家，他對小說的每一個(gè)細(xì)節(jié)都極為認(rèn)真，從城市、街道、房屋、擺設(shè)，到衣著、相貌、談吐、舉止等都力求符合實(shí)際。他尤其注意經(jīng)濟(jì)細(xì)節(jié)，把銀行清理、證券投機(jī)、高利貸者的賬單、吝嗇鬼的飯單、資產(chǎn)者女兒的陪嫁等都一筆筆寫得清清楚楚。這位現(xiàn)實(shí)主義大師認(rèn)為唯有如此，才能再現(xiàn)社會(huì)生活，反映時(shí)代精神。

《歐也妮·葛朗臺》中細(xì)節(jié)描寫有很多。比如：葛朗臺將兄弟的死訊、侄兒的痛苦拋諸腦后，躲進(jìn)密室去考慮買公債的計(jì)劃，“連根砍掉的兩千阿爾幫的林木，賣到六十萬法郎;加上白楊，上年和當(dāng)年的收入，以及最近成交的二十萬法郎買賣，總數(shù)大概有九十萬。公債行情是七十法郎，短時(shí)期內(nèi)好賺二分利，他很想試一試。他拿起記載兄弟死訊的那張報(bào)紙，寫下數(shù)目計(jì)算起來，雖然聽到侄兒的呻吟，也沒有聽進(jìn)耳朵?！甭唤?jīng)心地拿起記載兄弟死訊的報(bào)紙，計(jì)算投資的利潤，該是何等的鐵石心腸！

再如：妻子死后，為了讓女兒放棄對母親財(cái)產(chǎn)的繼承權(quán)，將所有財(cái)產(chǎn)緊緊攥在自己手里，葛朗臺對女兒溫柔又體貼，“他來攙了她去用午飯，幾小時(shí)地望著她，眼睛的神氣差不多是慈祥了;他瞅著女兒，仿佛她是金鑄的一般”;“老箍桶匠變得厲害，常在女兒前面哆嗦”;待到女兒要簽放棄繼承權(quán)的文書時(shí)，“葛朗臺老頭的眼睛從文書轉(zhuǎn)到女兒，從女兒轉(zhuǎn)到文書，緊張的腦門上盡是汗，一刻不停地抹著”;女兒決意簽字了，他熱烈的擁抱著她，說：“你給了我生路，我有了命啦，不過這是你把欠我的還了我，咱們兩訖了。這才叫做公平交易。人生就是一件交易?！边@真是一個(gè)守財(cái)奴對女兒說的話！

再如：葛朗臺臨終之際，“他所有的生命力都退守在眼睛里了，他能夠睜開眼的時(shí)候，立刻轉(zhuǎn)到滿屋財(cái)寶的密室門上”，他要女兒把金路易鋪在桌上，“他幾小時(shí)的用眼睛盯著，好像一個(gè)才知道觀看的孩子呆望著同一件東西”;“有時(shí)他說一句：‘這樣好教我心里暖和！臉上的表情仿佛進(jìn)了極樂世界?！边@一細(xì)節(jié)有力地印證了作者評價(jià)的“看到金子，占有金子，便是葛朗臺的執(zhí)著狂”。

總之，在《歐也妮·葛朗臺》這部作品里，巴爾扎克以他現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度、生動(dòng)多彩的藝術(shù)描寫，為我們塑造了守財(cái)奴葛朗臺的形象，為十九世紀(jì)社會(huì)風(fēng)情長卷添上了濃墨重彩的一筆。

參考文獻(xiàn)：

[1]傅敏.傅雷譯巴爾扎克名作集[M].鄭州：河南人民出版社，1998：71。

[2]注：文中所引《歐也妮·葛朗臺》原文，皆出自《傅雷譯巴爾扎克名作集》。