蔣慧明

時(shí)光荏苒，歲月如梭。轉(zhuǎn)眼間，北京周末相聲俱樂(lè)部已經(jīng)成立整整十六年了。從2003年10月3日的首場(chǎng)演出開(kāi)始，基本上每個(gè)周六的晚上，北京東城區(qū)文化館三樓的小劇場(chǎng)就成了歡樂(lè)的海洋。臺(tái)上是老中青少幾代相聲演員同堂獻(xiàn)藝，盡展風(fēng)采；臺(tái)下則是男女老幼全家出動(dòng)，聽(tīng)相聲度周末，其樂(lè)融融。

我作為追隨北京周末相聲俱樂(lè)部一路走來(lái)的忠實(shí)觀眾，同時(shí)也作為一名曲藝?yán)碚撗芯咳藛T，每每置身于觀眾席中，總會(huì)被現(xiàn)場(chǎng)的熱烈氣氛而深深感染。作為觀眾，我要感謝她曾經(jīng)帶給我無(wú)數(shù)次的歡笑；而作為研究人員，我更要感謝她為我的研究工作提供了大量生動(dòng)鮮活的案例，引導(dǎo)我不斷深入思考。

下面，我想從幾個(gè)細(xì)節(jié)入手，聊一聊我眼中的北京周末相聲俱樂(lè)部。

一、相聲俱樂(lè)部的成立

十六年前，北京周末相聲俱樂(lè)部成立，絕非偶然。今天看來(lái)，無(wú)論是在時(shí)間上還是空間上，都有一條清晰可循的運(yùn)行軌跡俱樂(lè)部不斷前行，離不開(kāi)相聲這門藝術(shù)在老百姓中間的影響力，以及“相聲”這兩個(gè)字在所有從業(yè)者心目中的分量。

從時(shí)間上說(shuō)，必須要提到20世紀(jì)90年代中期的相聲環(huán)境。這一時(shí)期的相聲總體來(lái)說(shuō)是停滯的甚至是衰退的，從表演到創(chuàng)作都顯得急功近利，浮皮潦草，顯然難以滿足觀眾的欣賞需求。而“愛(ài)之深，責(zé)之切”，坊間關(guān)于相聲的議論也是不一而足。

痛定思痛，相聲從業(yè)者開(kāi)始主動(dòng)出擊，尋找突破的路徑。姜昆、李金斗、侯耀文、常貴田等人明確提出“相聲回歸劇場(chǎng)”的理念，并付諸行動(dòng)，組織了階段性的演出活動(dòng)。最有代表性的應(yīng)該是1996年5月在北京民族宮大劇院上演的五場(chǎng)相聲專場(chǎng)演出（原定三場(chǎng)演出，后因觀眾反響強(qiáng)烈購(gòu)票踴躍，臨時(shí)又加演兩場(chǎng)），正是在這幾場(chǎng)演出中，于海報(bào)中明確亮出了“相聲回歸劇場(chǎng)”的口號(hào)。第一場(chǎng)演出結(jié)束時(shí)已將近夜里十一點(diǎn)，攢底的節(jié)目是常貴田、常寶華二人合說(shuō)的《福壽全》。

與此同時(shí)，北京曲藝團(tuán)在西單商場(chǎng)小劇場(chǎng)定期演出，另外在廣德樓、湖廣會(huì)館等處亦有小范圍的相聲演出，所演作品多為傳統(tǒng)相聲，以區(qū)別于廣遭詬病的電視中某些新相聲。

從大劇場(chǎng)到小劇場(chǎng)，從不疼不癢的應(yīng)景之作到常演不衰的傳統(tǒng)段子，相聲表演的內(nèi)容、形式乃至演出場(chǎng)所都在發(fā)生著變化，在互聯(lián)網(wǎng)尚未普及的當(dāng)年，來(lái)自臺(tái)下觀眾最真切的現(xiàn)場(chǎng)反應(yīng)就是一種認(rèn)可和歡迎。

相聲大師侯寶林早在20世紀(jì)80年代就曾總結(jié)出“場(chǎng)合、觀眾、段子、音響、情緒”這十個(gè)字，來(lái)概括相聲藝術(shù)如何在劇場(chǎng)中演出以保持長(zhǎng)久的舞臺(tái)生命力。之所以格外強(qiáng)調(diào)“回歸劇場(chǎng)”，是因?yàn)橄嗦曔@種既普及又特殊的表演藝術(shù)，當(dāng)它在劇場(chǎng)內(nèi)進(jìn)行演出時(shí)才最能體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值，它的審美功效也是在與觀眾的現(xiàn)場(chǎng)交流中才體現(xiàn)得最為充分和完整。不妨這么說(shuō)，回到劇場(chǎng)的相聲才又找回了它原本的樣子。這時(shí)候，北京周末相聲俱樂(lè)部的成立也就是順理成章地水到渠成了。

“為相聲事業(yè)服務(wù)、為相聲演員服務(wù)、為相聲觀眾服務(wù)”是以李金斗主席為首的俱樂(lè)部九人工作小組自成立之初就始終堅(jiān)持的工作準(zhǔn)則。北京周末相聲俱樂(lè)部成立十六年來(lái)獲得的諸多榮譽(yù)和成績(jī)，很大程度上就來(lái)自于這“三個(gè)服務(wù)”的工作思路。

二、相聲俱樂(lè)部的后臺(tái)

北京周末相聲俱樂(lè)部的后臺(tái)是給我留下深刻印象的又一處細(xì)節(jié)。俱樂(lè)部的后臺(tái)門口，常年豎著一塊寫有“演員守則”的牌子，時(shí)刻提醒著俱樂(lè)部的相聲演員們藝德人品的重要性，自覺(jué)抵制“三俗”的不良傾向。

這里通常會(huì)很熱鬧，尤其在開(kāi)演之前，常常笑聲此起彼伏。仔細(xì)觀察后你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，不管是信手拈來(lái)的“砸掛”還是讓年輕人聽(tīng)得津津有味的歷史掌故、表演技巧，后臺(tái)演員們所聊的都與相聲息息相關(guān)。在這歡聲笑語(yǔ)中，我看到了相聲從業(yè)者遵從的禮儀傳統(tǒng)、因材施教的教學(xué)方法以及和諧親密的人際關(guān)系，等等。

不封閉，亦不逾矩，從俱樂(lè)部后臺(tái)熏陶過(guò)的年輕人對(duì)相聲之傳統(tǒng)和傳統(tǒng)的相聲可謂深入人心?？梢哉f(shuō)，這里既是老藝術(shù)家的示范舞臺(tái)、新節(jié)目的試演舞臺(tái)、青年演員的實(shí)踐舞臺(tái)，更是相聲同行進(jìn)行業(yè)務(wù)交流和競(jìng)技的大舞臺(tái)?；叵肫饋?lái)，給我留下深刻印象的是每場(chǎng)演出在節(jié)目安排上的用心之處。例如，經(jīng)常會(huì)特別邀請(qǐng)一兩位經(jīng)驗(yàn)豐富的老藝術(shù)家做精彩的大軸演出，既滿足了觀眾的欣賞要求，也為年輕演員提供了難得的觀摩學(xué)習(xí)機(jī)會(huì)。有時(shí)，同一內(nèi)容的段子由不同的演員來(lái)演繹不同的版本，也會(huì)產(chǎn)生極佳的舞臺(tái)效果，更為我們深入研究傳統(tǒng)相聲提供了寶貴的立體資料。許多老藝術(shù)家在恢復(fù)傳統(tǒng)相聲作品的演出形式之余，還積極修改完善作品的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容，巧妙結(jié)合當(dāng)代的某些社會(huì)現(xiàn)象，嬉笑怒罵，針砭時(shí)弊，賦予了老段子嶄新的時(shí)代特色，使之傳統(tǒng)卻不守舊，規(guī)矩而不落伍，體現(xiàn)了他們自覺(jué)的創(chuàng)新精神以及精湛的表演功力，格外值得后輩學(xué)習(xí)效仿。此外，還有一些曲藝觀眾熟悉的山東快書(shū)或快板書(shū)及雙簧節(jié)目，也穿插在每期節(jié)目的演出過(guò)程中間，既活躍了劇場(chǎng)氣氛，也為這些傳統(tǒng)曲種提供了展示的機(jī)會(huì)。

十六年來(lái)，北京周末相聲俱樂(lè)部相繼為多位老藝術(shù)家舉辦了專場(chǎng)演出，許多精彩的瞬間被定格在了影像中，也深深鐫刻在了觀眾的心目中。而從這里成長(zhǎng)成熟起來(lái)的中青年演員更是不勝枚舉，很多都已是當(dāng)下深受觀眾歡迎的新一代“笑星”，而由他們創(chuàng)演的那些在全國(guó)各類賽事中獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品，正是在俱樂(lè)部的演出中首次面對(duì)觀眾的評(píng)審，虛心接納觀眾的反饋意見(jiàn)，并在不斷的演出過(guò)程中反復(fù)進(jìn)行加工修改，從而使其不至于成為僅僅在電視中露過(guò)一面隨即便銷聲匿跡的一次性產(chǎn)品，最終成為具有一定藝術(shù)水準(zhǔn)的保留節(jié)目。

三、相聲俱樂(lè)部的票價(jià)

“給老百姓演出，為老百姓創(chuàng)作，讓老百姓滿意”，這是北京周末相聲俱樂(lè)部自成立之初就確立的宗旨，始終不變?！?0元票價(jià)，永不漲價(jià)！”這是李金斗主席對(duì)老百姓的承諾。正是由于北京周末相聲俱樂(lè)部始終堅(jiān)持弘揚(yáng)時(shí)代先進(jìn)文化，傳承優(yōu)秀民族藝術(shù)，不以贏利為目的，堅(jiān)持把社會(huì)效益放在首位，全心全意為老百姓服務(wù)，從而在競(jìng)爭(zhēng)激烈的文藝演出市場(chǎng)中打響了品牌，樹(shù)立了口碑，受到社會(huì)各界的廣泛贊譽(yù)。

與目前國(guó)內(nèi)演出市場(chǎng)的普通中低價(jià)位票價(jià)80-100元相比，北京周末相聲俱樂(lè)部20元一張的演出門票確實(shí)相當(dāng)便宜，而且“物超所值”。因?yàn)樵诿恐芰淼膬蓚€(gè)多小時(shí)的時(shí)間里，觀眾們可以完整地欣賞到六至七段相聲的現(xiàn)場(chǎng)演出，在開(kāi)懷暢笑中度過(guò)一個(gè)愉快的周末。在文化館一樓的售票處，經(jīng)常能夠看見(jiàn)許多觀眾剛剛走出劇場(chǎng)，就迫不及待地購(gòu)買了下周的演出票，可見(jiàn)俱樂(lè)部的吸引力有多大。

這里不妨摘錄一段出自我的調(diào)研筆記中的一個(gè)細(xì)節(jié)：

2003年12月6日，李嘉存、李金斗表演了一段傳統(tǒng)相聲《哭四出》。這次難得的合作原本就出乎觀眾的意料，當(dāng)李金斗站在捧哏的位置上時(shí)，臺(tái)下已經(jīng)掌聲雷動(dòng)。更絕的是當(dāng)演到捧哏的勸逗哏的別看苦戲了，免得哭壞了身子，李嘉存這時(shí)來(lái)了個(gè)“現(xiàn)掛”：“不行，我花了20元門票錢呢！”頓時(shí)贏得滿堂喝彩！

可以說(shuō)，觀眾的掌聲和笑聲里，既有對(duì)演員高水平演技的肯定和贊嘆，也包含了對(duì)俱樂(lè)部始終堅(jiān)持低票價(jià)服務(wù)觀眾這一宗旨的認(rèn)可和嘉許，如此熱烈的現(xiàn)場(chǎng)效果可謂意義不凡。

十六年，對(duì)于個(gè)體生命而言，是從牙牙學(xué)語(yǔ)蹣跚學(xué)步成長(zhǎng)為有獨(dú)立思想的青年的過(guò)程；十六年，對(duì)北京周末相聲俱樂(lè)部而言，是傳承與創(chuàng)新、積淀與奮進(jìn)的精彩歷程。在這里，你能充分體會(huì)到相聲演出格外講究的現(xiàn)場(chǎng)交流與互動(dòng)，能夠了解傳統(tǒng)相聲對(duì)世態(tài)人情的細(xì)致描摹，能夠感受到許多原創(chuàng)作品對(duì)當(dāng)下生活的藝術(shù)再現(xiàn)。最難能可貴的是，在這里，你會(huì)看到越來(lái)越多熟悉的面孔，從那些發(fā)自內(nèi)心的暢快的歡笑聲中深切體悟到“以文化人，以文育人”的重要性。

四、相聲俱樂(lè)部的觀眾

每次來(lái)俱樂(lè)部看演出，總能見(jiàn)到觀眾席上有扶老攜幼的一家人，濟(jì)濟(jì)一堂，其樂(lè)融融。這也是讓我非常感慨的細(xì)節(jié)之一。

時(shí)下，約有十幾二十家相聲小劇場(chǎng)分布在北京城的四面八方，極大地豐富了京城百姓的文化娛樂(lè)生活。同時(shí)，隨著電視綜藝節(jié)目以及網(wǎng)絡(luò)的廣泛傳播，關(guān)注相聲、喜愛(ài)相聲的人們也越來(lái)越多。由于研究課題的緣故，多年來(lái)我一直堅(jiān)持進(jìn)行深入的田野調(diào)查，力求以現(xiàn)場(chǎng)的親身體驗(yàn)和感受作為案頭研究工作的有力補(bǔ)充。

盡管，作為專業(yè)的曲藝?yán)碚摴ぷ髡?，我能夠從研究的角度理解不同團(tuán)體對(duì)相聲的題材選擇、表達(dá)方式等的不同處理，當(dāng)然也能夠理解不同的觀眾群體對(duì)于相聲的不同欣賞需求和趣味，然而，本身作為一名女性觀眾和家有幼童的孩子母親，我更傾向于選擇能夠真正體現(xiàn)相聲藝術(shù)魅力的演出場(chǎng)所?？梢哉f(shuō)，北京周末相聲俱樂(lè)部就是目前為數(shù)不多的可以帶著不諳世事的小孩子一同觀賞的相聲小劇場(chǎng)。

我們常說(shuō)：地不分南北，人不分老幼，相聲是老百姓最喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式之一。不過(guò)，結(jié)合我自己這些年來(lái)深入各地相聲小劇場(chǎng)的調(diào)研結(jié)果來(lái)看，固然有令人振奮的一面，但同時(shí)也有不盡如人意的諸多問(wèn)題存在，比如作品原創(chuàng)力的缺失，表演上的隨意性，以及過(guò)分迎合部分觀眾的欣賞趣味，尤其是無(wú)視觀眾席中的婦女兒童的心理承受能力等等，都亟需引起所有相聲從業(yè)者的高度重視。好在北京周末相聲俱樂(lè)部的所有演員們都能嚴(yán)格遵守“演員守則”，始終以嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和健康的舞臺(tái)形象面對(duì)觀眾，自覺(jué)抵制“庸俗、低俗、媚俗”的不良風(fēng)氣，擯棄杜絕一切不符合時(shí)代審美要求的低級(jí)趣味的笑料，因而，我愿意稱之為——相聲的凈土，百姓的樂(lè)園。其實(shí)這也反映出了北京周末相聲俱樂(lè)部團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)追求和自信。

不忘初心，砥礪前行。念念不忘，必有回響。衷心祝愿北京周末相聲俱樂(lè)部在未來(lái)的進(jìn)程中，不斷為老百姓奉獻(xiàn)更多更好的優(yōu)秀相聲作品。

（作者：中國(guó)藝術(shù)研究院曲藝研究所副研究員）

（責(zé)任編輯/鄧科）