劉士杰

（浙江省江山市星光電影有限公司，浙江 江山 324100）

露天電影在上世紀(jì)七八十年代成為時(shí)代流行文化，但是到九十年代之后卻逐漸衰落。自改革開放以后我國(guó)的社會(huì)的政治，經(jīng)濟(jì)，文化各個(gè)方面開始進(jìn)人全面變革的新時(shí)代。露天電影雖然衰落，但我們卻十分懷念。我們究竟為什么對(duì)舊時(shí)代的事物感到懷念。對(duì)此，本文將通過(guò)思考露天電影風(fēng)靡與消逝的原因，來(lái)解釋它的歷史效果和文化意義以及進(jìn)入文化禮堂的意義。

一、露天電影，一杯分外香醇的老酒

別爾嘉耶夫曾經(jīng)提到：“在一些時(shí)代，當(dāng)人類精神完整有序地處于完全僵化、定型狀態(tài)時(shí)，人們往往會(huì)忽略了歷史的意義和存在。但是，當(dāng)時(shí)代處于激烈化時(shí)期，人們對(duì)于歷史的感覺就會(huì)變得格外地敏銳。”中國(guó)在改革開放之后，社會(huì)發(fā)生了巨大變化，人的思維方式和在不知不覺中改變了很多。從八十年代末國(guó)家首批娛樂(lè)片到我們加入世界貿(mào)易組織，當(dāng)人們變得日趨務(wù)實(shí)，心態(tài)日益功利的時(shí)候，關(guān)于年代的懷舊也逐漸成為一個(gè)熱點(diǎn)。作家蘇童寫道：“直到現(xiàn)在，我的記憶中還經(jīng)常出現(xiàn)打谷場(chǎng)上的那塊銀幕。”在蘇童筆下，露天電影是農(nóng)村孩子寂寞的童年陪伴。

對(duì)露天電影懷念的那些人，大都是七十年代出生。他們生長(zhǎng)在農(nóng)村，在城市中工作這些露天電影的粉絲，遇到了時(shí)代的變革，成為現(xiàn)代都市里的主流人群。甚至已經(jīng)成為社會(huì)發(fā)展的中堅(jiān)力量。多年前的農(nóng)家少年，現(xiàn)在享受著現(xiàn)代文明的種種便利，卻也深受現(xiàn)代文明的影響。于是在前現(xiàn)代的生活時(shí)期經(jīng)常會(huì)不自覺地懷念過(guò)去。

在這個(gè)意義上，七十年代人群童年的露天電影是傳統(tǒng)鄉(xiāng)村生活，帶著前現(xiàn)代鄉(xiāng)土的芬芳；也是建國(guó)之初，時(shí)代生命經(jīng)驗(yàn)的一部分。當(dāng)下人們生活壓力巨大，或許對(duì)露天電影的懷念，與他們的壓力有很大關(guān)聯(lián)。當(dāng)我們有危機(jī)感時(shí)，大多會(huì)用其他方式來(lái)麻醉自己，我們感念過(guò)去的時(shí)代，懷念露天電影，其實(shí)也是在麻醉自己，懷念那個(gè)我們已經(jīng)無(wú)法回去的童年，懷念那個(gè)露天電影時(shí)代。人們通常會(huì)用酒精來(lái)麻醉自己，人們常說(shuō)，酒愈陳愈香醇。那么，露天電影，就是一杯分外香醇的老酒。

二、八十年代，無(wú)法再次出現(xiàn)的輝煌

我們都認(rèn)為在上世紀(jì)八十年代露天電影進(jìn)入了一個(gè)輝煌期。在這一時(shí)期，我們可以看到《地雷戰(zhàn)》《地道戰(zhàn)》這種六十年代的電影，也可以看到《列寧在十月》這種三十年代末期的電影。但是在第一次世界大戰(zhàn)來(lái)臨前，院線電影已經(jīng)逐漸取代露天電影，成為主要的放映模式。但是，隨著第二次世界大戰(zhàn)的來(lái)臨，露天電影在大眾娛樂(lè)之外又獲得了另一種新功能，即政治宣傳。國(guó)家依靠流動(dòng)電影向大眾宣傳自己意識(shí)形態(tài)。

后來(lái)，新政權(quán)全面接管，電影產(chǎn)業(yè)頒布相關(guān)文化政策，廣設(shè)流動(dòng)放映隊(duì)，到農(nóng)村、工礦及部隊(duì)中放映露天電影普及到了城鄉(xiāng)大眾，豐富了群眾業(yè)余生活，同時(shí)也承擔(dān)著政治宣教，農(nóng)村文化啟蒙的作用。

在文化大革命結(jié)束后，電影局成立了相關(guān)的“電影復(fù)查小組”，經(jīng)過(guò)新一輪更為篩選后，“文革”時(shí)期曾因政治問(wèn)題被限制的中外經(jīng)典老電影紛紛得以重見天日。

由于國(guó)家層面的大力支持，電影創(chuàng)作者們獲得了一定的創(chuàng)作自由。于是人們開始大量反思?xì)v史，關(guān)注現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，為了使得電影能夠更好地人民服務(wù)，開始對(duì)農(nóng)村放映隊(duì)進(jìn)行新一輪的擴(kuò)容。

七十年代末，全國(guó)擁有接近6萬(wàn)個(gè)流動(dòng)電影放映隊(duì)，在農(nóng)村活躍。而到了八十年代初，在我國(guó)農(nóng)村地區(qū)電影放映場(chǎng)數(shù)達(dá)到千萬(wàn)次，農(nóng)民觀眾更是高達(dá)近兩百億億人次，從改革開放到八十年代中期，露天電影進(jìn)人高速發(fā)展期。當(dāng)時(shí)，全國(guó)農(nóng)村放映單位就發(fā)展近兩萬(wàn)個(gè)。露天電影的放映場(chǎng)次也增加了。此時(shí)農(nóng)村集鎮(zhèn)電影院興起。

露天電影雖然在農(nóng)村地區(qū)的流動(dòng)放映一度保持著生機(jī)勃勃的發(fā)展態(tài)勢(shì)，但這種興盛伴隨著商業(yè)化，市場(chǎng)化浪潮到來(lái)而逐漸消退。

為應(yīng)對(duì)當(dāng)時(shí)的產(chǎn)業(yè)危機(jī)，八十年代末年，中國(guó)電影界明確提出“娛樂(lè)片”概念，并開始對(duì)其進(jìn)行大量生產(chǎn)，而且業(yè)界內(nèi)外要求進(jìn)行電影體制進(jìn)行改革的呼聲也已經(jīng)很高，而后來(lái)的“南巡講話”則為中國(guó)電影改革提供了契機(jī)。

隨著電影市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代的到來(lái)，露天電影逐漸衰落并且風(fēng)光不再。究其原因：首先，上世紀(jì)八十年代中后期到九十年代初，隨著改革開放力度的加大，廣大農(nóng)村人們的娛樂(lè)選擇日趨多元化，以及后來(lái)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)展人們的觀影偏好逐漸由室外的露天電影移到室內(nèi)的電影頻道和電視劇。這種娛樂(lè)產(chǎn)品的不斷出現(xiàn)使得露天電影在農(nóng)村逐漸衰退。其次，在八十年代中后期農(nóng)村露天電影放映過(guò)程中出現(xiàn)的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)問(wèn)題，節(jié)目放映問(wèn)題以及設(shè)備落后問(wèn)題已經(jīng)日漸突出。最后，電影供求矛盾問(wèn)題十分明顯。相關(guān)媒體曾經(jīng)指出：“中國(guó)農(nóng)民八億多，電影只有三部半”。這突出的農(nóng)村電影供求矛盾問(wèn)題。此外，露天電影的質(zhì)量也在逐年下降，放映隊(duì)收入微薄，從而無(wú)法進(jìn)行相應(yīng)的技術(shù)革新，進(jìn)而使得露天電影的播放難以為繼；不斷泛濫的民工潮，導(dǎo)致農(nóng)村露天電影觀影人口大量流失，在一定程度上給農(nóng)村露天電影以沉重的打擊。

至此，露天電影八十年代的那種輝煌，已經(jīng)不復(fù)存在。

三、響應(yīng)政策，逐漸轉(zhuǎn)變放映的模式

流動(dòng)電影是一種時(shí)代記憶，也是一種時(shí)代精神，世代傳承的意志，這些絕對(duì)不能讓其消亡。同樣，國(guó)家為了力挽農(nóng)村流動(dòng)電影放映的頹勢(shì)國(guó)家廣電總局提出了振興農(nóng)村電影文化的政策“2131工程”，即在21世紀(jì)初期，實(shí)現(xiàn)每個(gè)行政村每月放映一場(chǎng)公益電影的目標(biāo)，并且也在鼓勵(lì)人們進(jìn)行文化禮堂建設(shè)。文化禮堂的建設(shè)有助于文化的傳承。

然而，由于和現(xiàn)行外界的電影市場(chǎng)大環(huán)境相比，農(nóng)村的流動(dòng)電影老舊的經(jīng)營(yíng)模式和相應(yīng)的放映內(nèi)容，對(duì)群眾不再具有很強(qiáng)的吸引力，致使公益流動(dòng)電影進(jìn)入文化禮堂的難度加劇。單憑行政命令和紅頭文件已經(jīng)無(wú)法改變農(nóng)村露天電影日漸黯淡的命運(yùn)，

為改變這種現(xiàn)象，就需要我們積極響應(yīng)國(guó)家政策，配合國(guó)家出臺(tái)的“2131”工程，從而改變流動(dòng)電影的頹勢(shì)，努力使流動(dòng)電影進(jìn)入文化禮堂。

同樣我們應(yīng)該看到，自上世紀(jì)八十年代中后期，在許多地方，露天電影放映通過(guò)承包或投資的方式轉(zhuǎn)移到私人手里，進(jìn)而變成商業(yè)盈利手段。這時(shí)的農(nóng)村露天電影放映的主體不再是農(nóng)村集體，而是首先富裕起來(lái)的村民，而且放電影的目的也不是傳遞娛樂(lè)信息或者是為政治服務(wù)，而是在紅白喜事時(shí)，增添氣氛。當(dāng)放映電影的初衷不再是農(nóng)村教化的，而變成一種慶?；顒?dòng)時(shí)，電影的民間化、狂歡化色彩更為濃厚了。這種自然的無(wú)序狀態(tài)，散發(fā)著一種質(zhì)樸的鄉(xiāng)土生活氣息，在這里，那種民間自由本然的含義得到解釋，并且逐漸回歸。

所以，若想要建設(shè)相應(yīng)的文化禮堂，我們應(yīng)該逐漸讓流動(dòng)電影實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代性，增加相應(yīng)的放映種類，使人們逐漸使傳統(tǒng)習(xí)俗與文化禮堂相結(jié)合。相關(guān)的農(nóng)村社區(qū)可以適當(dāng)舉辦一些趣緣性電影文化活動(dòng)。與此同時(shí)，政府部門應(yīng)設(shè)立一些對(duì)農(nóng)村社區(qū)文化禮堂建設(shè)的目標(biāo)考核任務(wù)，極力去推動(dòng)大型電影活動(dòng)的開展，建立各種展示平臺(tái)，同時(shí)鼓勵(lì)人們積極地參與到流動(dòng)電影文化禮堂的建設(shè)中來(lái)。另一方面，政府部門要發(fā)揮一定的影響和作用，需要組織化和制度化，并在其中配合人力資源和技術(shù)上的輔助。在個(gè)人自由和參與群體生活之間，逐步實(shí)現(xiàn)平衡。

四、加大投入，提高百姓的觀影條件

在響應(yīng)政策的同時(shí)，農(nóng)村的電影放映還需要大量結(jié)合當(dāng)?shù)氐那闆r。如今生活壓力巨大，所以農(nóng)民也需要一定程度上的壓力釋放。農(nóng)村電影的放映并不一定要與城市同步，但一定要種類繁多，比如要涉及喜劇、懸疑、動(dòng)作等各個(gè)類型，提高百姓的觀影條件，從而吸引較多的年輕人。另外，若想將流動(dòng)電影引進(jìn)文化禮堂，還受我們自身的宣傳和服務(wù)是否到位等因素的影響。所以政府可以每年從財(cái)政中拿出一部分資金進(jìn)行廣場(chǎng)電影播放，讓群眾受惠。除此以外，政府有關(guān)部門還可以與一些院線公司進(jìn)行合作。也可以開展城鎮(zhèn)社公益電影放映，填補(bǔ)公益電影為民服務(wù)的不足，政府有關(guān)部門也必須有所作為并對(duì)此方面加以規(guī)范。同時(shí)，電影新片更新速度的加快，在一定程度上有利于觀眾興趣的提高。所以下需要適當(dāng)縮短對(duì)影片的更新周期，不斷引進(jìn)新鮮影片。例如，前幾年的故事片《越來(lái)越好之村晚》，還實(shí)現(xiàn)了與主流院線同步上映。除此之外，還可以讓觀眾參與公益電影選片，選擇自己喜歡看的電影，借此逐步提高了農(nóng)民觀影的興趣。

另外，也可以采取多種形式進(jìn)行放映前的熱場(chǎng)，做好映前宣傳工作，提高觀影群眾對(duì)于電影的知曉率，也是提高觀影人數(shù)的一種方式。有關(guān)部門除了公開監(jiān)督以外，還要知曉觀眾下次的放映時(shí)間，地點(diǎn)以及片名等宣傳預(yù)告的內(nèi)容；也可以公布主演陣容以此吸引觀眾。

當(dāng)然，也有很多基層的放映隊(duì)為了進(jìn)一步吸引觀眾，利用廣電部門下發(fā)的應(yīng)急廣播系統(tǒng)進(jìn)行廣播，或在放映電影前播映本村鎮(zhèn)文化活動(dòng)的相關(guān)視頻，或是將農(nóng)村電影政策和身邊的趣聞樂(lè)事自編成快板、相聲，評(píng)書等音頻軟件播放進(jìn)行映前的熱場(chǎng)。

公益電影的播放，也可以結(jié)合當(dāng)?shù)亻_展的綜合性文化下鄉(xiāng)活動(dòng)和農(nóng)村物資交流會(huì)，廟會(huì)，燈會(huì)，游園以及各種節(jié)慶期間集中為農(nóng)民送公益電影，以擴(kuò)大公益電影影響力。

2019年5月29日召開的中央全面深化改革委員會(huì)第八次會(huì)議通過(guò)的《關(guān)于深化影視業(yè)綜合改革促進(jìn)我國(guó)影視業(yè)健康發(fā)展的意見》指出，推進(jìn)影視業(yè)改革，要從完善創(chuàng)作生產(chǎn)引導(dǎo)機(jī)制、規(guī)范影視企業(yè)經(jīng)營(yíng)行為、健全影視評(píng)價(jià)體系、發(fā)揮各類市場(chǎng)主體作用、加強(qiáng)行業(yè)管理執(zhí)法、加強(qiáng)人才隊(duì)伍建設(shè)等方面統(tǒng)籌推進(jìn)改革，既抓住當(dāng)前群眾普遍關(guān)心、反映強(qiáng)烈的具體問(wèn)題，又聚焦影視行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)、從業(yè)人員誠(chéng)信建設(shè)等配套性強(qiáng)、影響長(zhǎng)遠(yuǎn)的要害問(wèn)題，形成管用的長(zhǎng)效機(jī)制?？梢赃m當(dāng)采用政府主導(dǎo)的方式，將農(nóng)村流動(dòng)電影放映轉(zhuǎn)變?yōu)楣媪鲃?dòng)電影放映，將流動(dòng)電影放映納入財(cái)政預(yù)算，提高放映設(shè)備的硬件設(shè)施。結(jié)合當(dāng)?shù)氐拿耧L(fēng)民俗，使之真正做到全社會(huì)覆蓋。

五、結(jié)語(yǔ)

在上世紀(jì)八十年代特殊的歷史條件下，露天電影以其公共放映的制度，流動(dòng)傳播的方式以及其相對(duì)自由的觀影體驗(yàn)成為了那個(gè)時(shí)代的標(biāo)志。對(duì)于那個(gè)時(shí)代的人而言，它承載著一去不復(fù)返的時(shí)光，站在歷史的角度，它是無(wú)法再次出現(xiàn)的輝煌。但是懷舊并不意味著淘汰，相反應(yīng)該積極相應(yīng)國(guó)家政策，加大相關(guān)投入，改變放映體制，使流動(dòng)公益電影，逐漸進(jìn)入文化禮堂。