張軼萱

摘要：瑪麗娜·阿布拉莫維奇是當(dāng)代行為藝術(shù)的代表人物，她創(chuàng)作出了許多簡潔、直接、富有沖擊力的優(yōu)秀作品，她的作品對身體的消耗是很多人無法承受的，她擁有著極強(qiáng)的意志力，而這又是和她的童年經(jīng)歷與成長環(huán)境密不可分的，文章從瑪麗娜的作品作為切入點，將雅克·拉康的關(guān)于自我、欲望、自戀等研究作為理論依據(jù)，分析瑪麗娜童年經(jīng)歷對其后期作品的影響，以及作品所表現(xiàn)出的無意識訴求。

關(guān)鍵詞：瑪麗娜·阿布拉莫維奇? ?雅克·拉康? ?行為藝術(shù)? ?鏡像階段

中圖分類號：J0-05? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2019）21-0183-02

瑪麗娜·阿布拉莫維奇有著“當(dāng)代行為藝術(shù)之母”的稱號，她的早期作品會讓人覺得血腥、疼痛、自虐，有些人不理解她這樣做的目的與緣由，甚至對行為藝術(shù)也產(chǎn)生了質(zhì)疑，難道行為藝術(shù)就是這么血腥恐怖嘛？瑪麗娜將自己的身體作為與世界溝通的途徑，創(chuàng)作出許多經(jīng)典的行為藝術(shù)作品，我們能看到她的許多作品都試圖讓自己突破極限從而獲得自由，擁有強(qiáng)烈的欲望，而這一切都和她的童年經(jīng)歷、家庭環(huán)境密不可分。瑪麗娜的童年里有政治的緊張、戰(zhàn)爭留下的痕跡、母親對她有著令人窒息的掌控和冷漠，這些都對瑪麗娜產(chǎn)生了很大的影響。弗洛依德曾說過：“人的創(chuàng)傷經(jīng)歷，特別是童年的創(chuàng)傷經(jīng)歷會對人的一生產(chǎn)生重要的影響，悲慘的童年經(jīng)歷，長大后再怎么成功美滿，心中都會有個洞，充斥著懷疑、不滿足、沒有安全感?！毖趴恕だ凳亲愿ヂ逡恋轮笞钪匾木穹治鰧W(xué)家，拉康的主要理論主要是在研究人的自我、主體、無意識、欲望等問題，著名的鏡子階段理論更是從人降生之初開始探討自我與欲望的形成，這些理論影響著各個學(xué)科，被應(yīng)用于許多領(lǐng)域?，旣惸茸鳛橐晃辉谛袨樗囆g(shù)領(lǐng)域十分重要的人物，她的作品如此強(qiáng)烈，個性如此鮮明，文章將通過拉康的部分理論從精神分析的角度來對瑪麗娜的創(chuàng)作欲望本源進(jìn)行研究。

《節(jié)奏》系列作品是瑪麗娜·阿布拉莫維奇早期的行為藝術(shù)作品，這些作品都是用一種自殘的方式呈現(xiàn)，當(dāng)母親和一些批評家們對于瑪麗娜的行為藝術(shù)給出的評價是“病態(tài)的受虐狂，把傷害和痛苦強(qiáng)加于自己”時，瑪麗娜決定把主動權(quán)交給公眾，自己什么都不做。六小時的任人擺布，瑪麗娜仍受到了各種傷害，甚至與死亡擦肩，這就是節(jié)奏系列的最后一個作品——《節(jié)奏0》?，旣惸仍缙诘淖髌肪褪窃诓粩嗟奶骄可眢w的極限，在這些表演中，她赤裸著身體，做著使自己陷入痛苦的行為，將這些刺激緊張的畫面擺在觀者面前，瑪麗娜渴望能用這種方式征服痛苦，從一種無力感中解脫出來，逃離母親對她的掌控。

瑪麗娜·阿布拉莫維奇生在南斯拉夫，從小就不被母親寵愛，六歲前是和外祖母一起生活的。六歲時瑪麗娜回到父母身邊，但家里此時又多了一個新成員，弟弟韋利米爾的出生又一次奪走了大人們的目光，瑪麗娜不僅沒有得到期望中的關(guān)愛，還因為弟弟被家人打罵。因為童年的差別對待，瑪麗娜和弟弟韋利米爾在長大后面對公眾的態(tài)度形成了鮮明的對比，瑪麗娜努力的進(jìn)入公眾生活，為了得到公眾的認(rèn)可而努力，而在文學(xué)上充滿靈氣的韋利米爾則討厭自己的天賦被社會關(guān)注。他們在同一事情上不同的選擇就可以看出兩人相異的童年經(jīng)歷以及父母對他們不同的態(tài)度，童年的瑪麗娜很少從父母那里得到滿足，她在之后行為藝術(shù)中表現(xiàn)出的那種強(qiáng)烈地渴望很大程度是源自于童年時的缺失。

拉康提出在嬰兒降臨之初，他們沒有自身和他人這個概念，他們認(rèn)為母親和他們還是一體的。在嬰兒六到十八個月的時候會經(jīng)歷一個“鏡像階段”的變化，通過鏡像階段嬰兒發(fā)現(xiàn)了自身與外界的差異性，發(fā)現(xiàn)自己并不是母親欲望的全部，母親也是一個獨立的欲望個體，并非像自己依賴她一樣的依賴自己。為了獨占母親的愛，嬰兒會想辦法取悅母親引起她的注意，渴望回到原來與母親同一的狀態(tài)，但這是不可能實現(xiàn)的，與母親的脫離已經(jīng)造成伴隨主體一生的創(chuàng)傷性內(nèi)核，以至于主體本身就是一個缺乏的主體，所以欲望是無法被完全滿足的。在我們的一生中，一個個看似被滿足的欲望下面總會有剩余，這個剩余就是主體在自我形成時產(chǎn)生的缺口，而這個剩余又同樣是激發(fā)欲望的原因。家庭的嚴(yán)格與父母的愛的缺席使得瑪麗娜強(qiáng)烈地渴望被愛，欲望的雪球越滾越大，所以需要用一種更加猛烈刺激的方式來尋求認(rèn)同感，行為藝術(shù)就是瑪麗娜最終選擇的方式。行為藝術(shù)是她追尋自由的途徑，同樣也是她與原生家庭的對抗。

1975年，29歲的瑪麗娜在蘋果畫廊結(jié)識了烏雷，他們很快墜入愛河，烏雷的早期作品和瑪麗娜一樣，痛苦、壓抑，所以他們決定組合在一起將這些能量向外釋放。他們合作了非常多的雙人行為藝術(shù)表演，很明顯的變化是他們的作品中的“疼痛”變少了，更多的是對兩個主體之間產(chǎn)生的關(guān)系的探索，我們能從他們的作品里看到兩人對彼此的依賴，但同時又對此表示懷疑?！逗?吸》這個作品是他們將鼻子用香煙的濾嘴堵住，嘴對嘴傳遞著少量的空氣，直到無法呼吸?！稌r間里的關(guān)系》是兩人背對背將頭發(fā)綁在一起，以一對連體嬰的狀態(tài)靜坐16個小時，他們的坐姿和頭發(fā)隨著時間的流逝都變得松散。這兩個作品都是兩人對人與人關(guān)系的一種討論，再親密無間的關(guān)系都會隨著時間慢慢松懈下來，完全的依賴就會成為致命的毒藥。 他們對彼此如此迷戀，仿佛對方就是自己身體的一部分，這種想把對方捕捉的企圖就是拉康所說的“想象的激情”的愛，是自戀之愛。一切想象關(guān)系都是以自我為中心建立起來的，自戀處于想象關(guān)系的中心地位。人際關(guān)系是需要他人的認(rèn)可，這樣雙方才能獲得自身感。他們對彼此的依戀或許來自于內(nèi)心深處的自戀，他們在對方身上看到了自己，也看到了自己想要成為的那個樣子。

《潛能》這個作品是瑪麗娜和烏雷兩個人面對面站立，兩人拉開一把弓箭，那支帶毒的正對著瑪麗娜的心臟。由于弓箭的張力使他們的身體向后傾斜，這是他們合作的最危險的一個作品，是對彼此信任的一個測試，這種測試在戀愛關(guān)系中經(jīng)常發(fā)生，我們總是用各種方法來檢驗對方的愛。因為渴望被愛而做出的一系列測試都是因為想獲得一種安全感，想要更安全的存在于他者的欲望中。任何想象關(guān)系都是由自我為中心建立的，而在想象關(guān)系的另一端一定是他者，所以自我是既獨立又依附的，根本不存在完全獨立的自我，自我都是借助他人而誕生，依賴他人而存在的。主體的欲望必須依賴于另一個欲望，人的欲望就是希望能成為他人所欲望的東西。在這個作品中，在弓箭的兩端，瑪麗娜站在箭頭指向的一端，把自己放在一個相對弱勢的位置，說明在這場測試中瑪麗娜比烏雷更渴望得到他人的關(guān)注和認(rèn)同?，旣惸扰c烏雷之間的能量終會消耗殆盡，《情人·長城》這個作品的完成同時宣告兩人戀愛與合作關(guān)系的結(jié)束。

時隔12年，瑪麗娜重新開始單人創(chuàng)作。烏雷的離開使瑪麗娜產(chǎn)生了很大的缺失感，她更加拼命的工作，希望能從公眾那里獲得滿足，以至于她更沉溺在公眾中。一個明顯的信號就是瑪麗娜做了隆胸手術(shù)，并且更加在意自己的外貌?，旣惸群笃诘淖髌?，例如交互裝置《無常的客體》或是后來受到極大關(guān)注的《藝術(shù)家在場》，都成功的吸引人們來體驗，參與其中?，旣惸瘸蔀橐蛔尮姼杏X自己可以更直接接觸到藝術(shù)的橋梁，并且享受觀眾對她的崇拜所帶來的滿足感。

在瑪麗娜童年生活中，來自家庭、社會、戰(zhàn)爭多方面的壓抑，使得她成為一個極度缺乏安全感與認(rèn)同感的人，她所累積的痛苦、不安和強(qiáng)烈的欲望成為她在做行為藝術(shù)時力量的源泉。當(dāng)我們用拉康的理論從個體更深層次的自我來解讀瑪麗娜·阿布拉莫維奇，她的作品訴求并不是表面上的血腥、暴力、痛苦，她的每個作品都無意識的藏著獲取關(guān)注這一目的。不同時期呈現(xiàn)出不同的作品指向，也能代表她在每個時期不同的心理變化，早期的作品對自己身體的傷害是一種對家庭、對社會的控訴，用自殘的方式來發(fā)泄缺失所產(chǎn)生的憤怒與無力。在和烏雷合作的時期，瑪麗娜對父母的愛的關(guān)注度轉(zhuǎn)移到了烏雷身上，烏雷給她的愛暫時滿足了她，但隨著時間他們之間的能量也消耗殆盡。結(jié)束與烏雷的合作，瑪麗娜面向大眾，從更多人身上獲取認(rèn)同感?，旣惸鹊囊簧伎释玫剿说恼J(rèn)同，這源于童年未被滿足的被愛的渴望，欲望的剩余也就是欲望的動力，促使著瑪麗娜渴求著他人的關(guān)注，或許就是因為她的欲望比常人要強(qiáng)烈，所以她才擁有巨大的能量來支持她完成別人無法完成的事情，瑪麗娜壓抑的童年經(jīng)歷令她痛苦但同時造就了她傳奇的一生。

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