徐 青

（鄭州職業(yè)技術(shù)學(xué)院，河南 鄭州 450121）

聲樂是人們生活中的另一中語言，也是人們情感寄托的較好方式，其中聲樂演唱是聲樂表演藝術(shù)中最為重要的形式，在表演的過程中不管是一度創(chuàng)作還是二度創(chuàng)作，都表現(xiàn)出了人們內(nèi)心的一種情感。在現(xiàn)實生活中，聲樂表演藝術(shù)一度創(chuàng)作受到人們的重視，二度創(chuàng)作在一定程度上不被人們重視，相比之下二度創(chuàng)作能夠在較大程度上提高音樂的品質(zhì)，更為表演方式的多元化提供了較為重要的基礎(chǔ)，使我國聲樂表演藝術(shù)得到更快的發(fā)展。

一、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的概述

聲樂表演藝術(shù)中包含一度創(chuàng)作與二度創(chuàng)作，其中一度創(chuàng)作主要是指創(chuàng)作者通過對生活的感悟塑造出來的一種音樂藝術(shù)形象[1]。二度創(chuàng)作主要是指創(chuàng)作者在一度創(chuàng)作的基礎(chǔ)上結(jié)合自身對生活的感悟進行二度創(chuàng)作，以此創(chuàng)作出更具感染力與舞臺形象的聲樂作品。此外，二度創(chuàng)作是作者在了解原作者思想內(nèi)涵的前提下，根據(jù)自身對生活的理解以及文化內(nèi)涵賦予聲樂作品二次情感，使聲樂作品更加生動與豐富，這在較大程度上表達出了作者的情感與主旨，以此使我國聲樂表演藝術(shù)在此基礎(chǔ)上得到更快的發(fā)展。

二、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作原則

（一）時代性與歷史性的統(tǒng)一

歷史性一般情況下是指歷史背景在聲樂表達過程中的影響，其中歷史因素能夠有效使聲樂作品形成一定的風(fēng)格，這在較大程度上影響著作品的一度創(chuàng)作，由此可以看出，在進行聲樂創(chuàng)作過程中，歷史因素尤為重要。此外，時代性主要是指聲樂表演環(huán)境，其中表演環(huán)境會大大影響演唱者對作品的理解與感悟，因此在進行聲樂表演過程中，不但需要從歷史角度出發(fā)，而且還需要結(jié)合自身所處的環(huán)境，只有這樣才能賦予聲樂作品豐富的生命力，使聲樂作品達到另一個高度。

（二）寫實性與技巧性的統(tǒng)一

在聲樂表演藝術(shù)中，歌唱者在表達作品情感的過程中，需要把握好其寫實性與技巧性兩者之間的有效融合，在表演過程中，不但需要具備較高的演唱技巧，而且在此基礎(chǔ)上還需要呈現(xiàn)出作品的寫實性，這對提高聲樂表演質(zhì)量具有較為重要的意義[2]。此外，歌唱者在表演過程中，需要將寫實性與技巧性進行有效的統(tǒng)一，能夠有效提高二度創(chuàng)作過程中的創(chuàng)作質(zhì)量與內(nèi)涵。

（三）與藝術(shù)作品進行有效的統(tǒng)一

歌唱者在表達聲樂作品的過程中，需要與聲樂作品自身進行有效的統(tǒng)一，也就是說將感情與聲音實施有效統(tǒng)一，兩者在聲樂表演過程中密不可分，主要表現(xiàn)在兩個方面：1，作品是體現(xiàn)歌唱技術(shù)的基礎(chǔ)，若沒有聲樂作品，無法通過歌唱技術(shù)將其淋漓盡致的表達出來；2，歌唱技術(shù)是聲樂作品的升華，歌唱技術(shù)在歌唱表演中占據(jù)著較為重要的作用，能夠?qū)⒖菰锏奈淖滞ㄟ^歌唱技術(shù)聲情并茂的體現(xiàn)出來，給人以視覺上的享受。

三、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作要求

（一）情感投入

歌唱者在演繹任何一部聲樂作品的過程中，都需要對原作者的所想要表達的情感以及作品所表達的出來的情感與感染力進行詳細的了解，并且在此基礎(chǔ)上根據(jù)自身對作品的理解，融入自身的情感表達，不但能夠?qū)β晿纷髌匪枷脒M行有效的豐富，而且在較大程度上可提升聲樂作品情感與內(nèi)涵[3]。歌唱者在進行二度創(chuàng)作的過程中，還需要融入自身的想象力，把自身的思想融入到作品中，只有這樣才能對作品中的一些細微的情感變化進行全面了解，這在較大程度上對提高作品表演質(zhì)量具有較為重要的作用。

（二）尊重一度創(chuàng)作者意圖

在進行二度創(chuàng)作過程中，最為重要的一點就是應(yīng)尊重原作者所要表達的情感，并且堅持客觀的表達原作者立場。此外，聲樂作者通過演唱來感悟自身所處的環(huán)境，并在此基礎(chǔ)上也是對自身環(huán)境的一種感悟，以此體現(xiàn)在聲樂作品中，由此可以看出，聲樂作品是作者對現(xiàn)實生活中的一種感悟與體會，以此通過音樂的方式呈現(xiàn)出來，所以二度創(chuàng)作過程中需要尊重一度創(chuàng)作者的思想表達。

（三）堅持自身表演風(fēng)格

歌唱者在進行聲樂作品表演過程中，需要對作品整體性進行有效的理解，并且在此基礎(chǔ)上還應(yīng)把自身對作品的理解與表演技巧進行有效的結(jié)合，只有這樣才能在原作的基礎(chǔ)上表達出自身所要表達的情感。此外，演唱者在對聲樂作品表演的過程中，應(yīng)當(dāng)呈現(xiàn)出自身的表演風(fēng)格，這就需要表演者采用自身擅長的藝術(shù)形式來展現(xiàn)自身魅力，使聲樂作品的表演達到更高的層次。

四、結(jié)語

綜上所述，聲樂表演藝術(shù)中，歌唱是較為重要的一種藝術(shù)形式，占據(jù)著較為重要的地位，在演唱過程中演唱者應(yīng)當(dāng)具備一定的創(chuàng)造性、真實性與時代性等原則，不但能夠提高聲樂表演質(zhì)量，而且在較大程度上可全面提升聲樂表演藝術(shù)形式的較好發(fā)展。此外，歌唱者在進行演唱的過程中，需要經(jīng)過二度創(chuàng)作，能夠在較大程度上使音樂作品經(jīng)過一度創(chuàng)作的洗禮后，再通過二度創(chuàng)作使之展放出美麗的花朵。