王子賢 吳莉

（江漢大學(xué)音樂學(xué)院，湖北 武漢 430056）

聲樂指的是用人聲演唱音樂的一種藝術(shù)形式。聲樂也是表達(dá)和傳感人們情感的一種藝術(shù)，是一種表現(xiàn)美和傳達(dá)美的一種藝術(shù)。因此在表演過程中，就需要表演者將自己的感情和感受融入進(jìn)去，通過自身的演唱和表演來詮釋作品，從而表達(dá)出作品的深刻內(nèi)涵。

一、聲樂表演藝術(shù)的本質(zhì)

聲樂表演是表演性極強(qiáng)的一種藝術(shù)形式。聲樂表演不同于其他的藝術(shù)，并不可以制作成獨立的藝術(shù)品，來供人們?nèi)诵蕾p。它需要借助一定的媒介來進(jìn)行展示，比如說借助表演者的演唱來詮釋藝術(shù)。一度創(chuàng)作和二度創(chuàng)作又是聲樂表演藝術(shù)的兩個主要創(chuàng)作過程。一度創(chuàng)作主要是指作一種者的創(chuàng)作，而二度創(chuàng)作主要是指表演者對作品的再次創(chuàng)作，二度創(chuàng)作就是對作品進(jìn)行進(jìn)一步填充和豐富，可以提高其情感的交融能力，引起大家的共鳴。

在聲樂表演的整個過程中，作品創(chuàng)作的藝術(shù)是體現(xiàn)在精神方面的，并不是所有人都能理解的，而表演者將其通過演唱的方式呈現(xiàn)出來，將抽象化變成具體化，變成符合大眾審美的形式。聲樂表演者對其進(jìn)行的二度創(chuàng)作，會給音樂作品帶來的不一樣的內(nèi)涵，這不是直接對原本作品的表演，而是對原本作品的升華和提高，從而豐富作品的內(nèi)容，給音樂帶來更多的內(nèi)涵，同時也證明了表演者自身的音樂素養(yǎng)。

二、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的前提和基礎(chǔ)

聲樂是一種蘊(yùn)含創(chuàng)造性的藝術(shù)表演，因此它要求表演者必須有著高素質(zhì)的文化水平和藝術(shù)欣賞能力和高超的創(chuàng)作能力。聲樂表演需要表演者對作品進(jìn)行深刻的理解分析，理解作者的感情路線，要做到感同身受，這樣才可以更好的對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，更好的詮釋作品的內(nèi)涵。在此過程中，表演者還需要對作品進(jìn)行深入的研究思考，研究作品的創(chuàng)作背景和創(chuàng)作年代等，這可以提高表演者對作品的把握運用能力。只有經(jīng)過這些分析，表演者才能更好的理解作者的意圖，更好的表達(dá)作者的意愿。這樣才可以在不違背作者創(chuàng)作意圖的情況下，對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，對作品進(jìn)行豐富和表演。

三、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的原則

（一）二度創(chuàng)作要保持作品的真實性和創(chuàng)造性和諧一致

表演者要尊重原本作者的思想風(fēng)格，不能隨意更改其作品的思想，無論作者多么細(xì)膩，也無法用音符來詳細(xì)表述作者的藝術(shù)情感，因此就需要表演者將其中間微妙的變化，表達(dá)出來，并且通過渲染來增強(qiáng)其藝術(shù)感染性，塑造更豐滿形象，賦予藝術(shù)作品更生動的音樂形象。

（二）二度創(chuàng)作要保持作品的歷史性和時代性統(tǒng)一

所有藝術(shù)作品的形成，都帶有其特殊的歷史時代背景和在特定時代下的藝術(shù)特點，有著其獨特的藝術(shù)風(fēng)格和特色。因此表演者在進(jìn)行二度創(chuàng)作的時候，必須遵從聲樂作品的歷史背景和其歷史風(fēng)格，但是由于時代和審美的變化，原封不動的藝術(shù)表演可能無法引起人們的共鳴，因此表演者必須對其進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新，將其符合現(xiàn)代的審美特色，還不能脫離原有的歷史風(fēng)格特色。所以就需要表演者將作品的歷史性與時代性進(jìn)行統(tǒng)一，將其有機(jī)結(jié)合，使作品在現(xiàn)有時代發(fā)揮其最大的風(fēng)格特色。

（三）二度創(chuàng)作要保持作品的技巧性和表現(xiàn)型的結(jié)合

一個好的聲樂作品，離不開表演技巧和作品的表現(xiàn)性。這兩點相輔相成，缺一不可，沒有好的表演技巧就無法體現(xiàn)音樂的表現(xiàn)力。而如果表演者沒有好的表現(xiàn)性，又會顯得死板和呆滯。沒有一定的表演技巧，藝術(shù)表現(xiàn)就是空談，而沒有藝術(shù)表現(xiàn)，表演技巧失去了其存在的意義和價值。所以表演者不僅需要具備高超的表演技術(shù)，還要重視表演技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的完美結(jié)合，這樣才能使藝術(shù)作品其更具有感染力。

四、聲樂表演藝術(shù)中二度創(chuàng)作的重要性

聲樂表演最重要的就是二度創(chuàng)作，它決定了作品質(zhì)量的高低，是表演成敗的關(guān)鍵因素。每個人都是不一樣的個體，每個人都有著不一樣的人生條件和閱歷，因此不同表演者的表演方式都有著自己的特色和差異。但是每個表演者在二度創(chuàng)作的時候必須遵從原本作品的思想，對其進(jìn)行豐富而不是篡改原作品的意圖，如果隨意更改，就會使作品失去其本身的內(nèi)涵。

表演者具備高超的技巧是其對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作的前提，表演者在進(jìn)行二度創(chuàng)作的工程中，也會不斷增強(qiáng)自身的藝術(shù)賞析，不斷提高自己的技術(shù)水平，并且挖掘自身的藝術(shù)潛力。但是如果表演者沒有良好的文化素養(yǎng)，也不能使作品變得更生動豐滿，所以表演者必須具備一定基礎(chǔ)的藝術(shù)水平及能力。

二度創(chuàng)作對欣賞著也有著重要的意義，良好的二度創(chuàng)作的作品不僅刺激著表演者技術(shù)的提高，還可以給欣賞者帶來不同的感受，提高她們的藝術(shù)欣賞水平。欣賞者聽取不同的二度創(chuàng)作，就會慢慢產(chǎn)生獨有的藝術(shù)審美。

二度創(chuàng)作也是為了更好的傳播作品，是一個良好傳播聲樂作品的途徑。表演者對作品進(jìn)行二度創(chuàng)作，就會有聽眾對其欣賞，甚至部分聽眾還會對其進(jìn)行復(fù)制和傳播，慢慢就會推動音樂作品的發(fā)展，從而推動了音樂事業(yè)的蓬勃發(fā)展。