□ 鄭生福

戲劇藝術(shù)是一種很重要、很普遍的文化形式，有著非常復(fù)雜而豐富的內(nèi)容。戲劇創(chuàng)作演出來(lái)自于民間，源于生活，高于生活。作為人類(lèi)精神產(chǎn)品，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在啟迪心智，教化風(fēng)尚。

戲劇藝術(shù)作為人類(lèi)最古老的文化形式，在人類(lèi)歷史漫長(zhǎng)的過(guò)程里隨著社會(huì)的進(jìn)步而獲得了空前的發(fā)展。雖然流派紛呈，東西有別，戲劇藝術(shù)的裝扮模仿的本質(zhì)沒(méi)有改變，它源于人類(lèi)對(duì)行為模仿的本能。早在公元四世紀(jì)西方圣人亞里士多德在《詩(shī)學(xué)》里就直言戲劇的本質(zhì)。他認(rèn)為“一切藝術(shù)都是模仿，戲劇是對(duì)各種生物行為的模仿"。戲劇的最終呈現(xiàn)是由演員身段、語(yǔ)言、服裝、道具和布景等虛構(gòu)組合為手段，通過(guò)編劇、導(dǎo)演、演員們的共同創(chuàng)作，用表演的形式把生活中的矛盾沖突集中地再現(xiàn)于舞臺(tái)上。使觀眾猶如親眼目睹或身臨其境一般，通過(guò)戲劇觀演活動(dòng)激發(fā)大眾們審美欲望，培養(yǎng)審美情趣，從而“成教化，助人倫”移風(fēng)易俗，啟迪智慧，愉悅大眾身心，促進(jìn)社會(huì)的和諧進(jìn)步。

“身臨其境，假戲真做"是戲劇表演、舞臺(tái)美術(shù)和音效設(shè)計(jì)要達(dá)到的最高藝術(shù)境界，優(yōu)秀的劇目表演與恰到好處的舞美設(shè)計(jì)能使戲劇觀演活動(dòng)產(chǎn)生深刻的藝術(shù)感染力。戲劇觀演空間是舞臺(tái)美術(shù)裝扮、演員表演，觀眾身臨其境獲得藝術(shù)感受的最基本空間。戲劇觀演離不開(kāi)這一特定的空間。與西方宏大的歌劇、話劇的敘事場(chǎng)景相比，東方戲劇演出和觀賞方式有著強(qiáng)烈的民族特色，從演員表演、舞臺(tái)布置到觀眾互動(dòng)，傳統(tǒng)的東方戲劇在發(fā)展積淀中形成了因陋就簡(jiǎn)的模式，這既有東方戲劇民間性，地方性的特定因素，也有東方文化含蓄、空靈、簡(jiǎn)約的美學(xué)思想影響。

如今，隨著改革開(kāi)放繼續(xù)推進(jìn)，四十年來(lái)中國(guó)社會(huì)經(jīng)濟(jì)文化獲得了空前的大發(fā)展，戲劇演出更多的搬進(jìn)了現(xiàn)代化劇場(chǎng)。戲劇藝術(shù)從演出場(chǎng)地、演員藝術(shù)水準(zhǔn)到舞臺(tái)設(shè)計(jì)的綜合手段都有了翻天覆地的變化。尤其是科技的發(fā)展，電子計(jì)算機(jī)等現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的發(fā)展促進(jìn)了舞臺(tái)燈光技術(shù)和設(shè)備的現(xiàn)代化。燈光技術(shù)和設(shè)備的迅猛發(fā)展和在舞臺(tái)美術(shù)中的廣泛應(yīng)用，既能通過(guò)燈光的基本造型元素對(duì)時(shí)間空間環(huán)境進(jìn)行立體化的表現(xiàn)，還可以塑造舞臺(tái)的空間形象與縱深，影響并左右著舞臺(tái)前景、中景與近景的可見(jiàn)性。先進(jìn)的舞臺(tái)燈光、音樂(lè)效果合成控制，數(shù)字化、多媒體等科技手段成為當(dāng)前導(dǎo)演構(gòu)思，舞美設(shè)計(jì)的新方向。同時(shí)社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，人民大眾在獲得物質(zhì)生活滿足的同時(shí)，也有了更高的精神生活的需求，追求視覺(jué)新享受和感官消費(fèi)成為演藝活動(dòng)新時(shí)尚。運(yùn)用新科技手段，豐富新的演出形式成為當(dāng)前舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，音樂(lè)效果設(shè)計(jì)和導(dǎo)演的新視域。

再者，戲劇是一種綜合性極強(qiáng)的藝術(shù)形式，傳統(tǒng)落后的舞美模式既難以適應(yīng)社會(huì)的新發(fā)展也難以滿足多層次觀眾的審美需求，新科技手段讓舞臺(tái)美術(shù)師與音樂(lè)效果師越界合作成為劇場(chǎng)演出新體驗(yàn)，這就需要導(dǎo)演、演員、舞美設(shè)計(jì)、音樂(lè)師緊跟時(shí)代，與時(shí)俱進(jìn)，不斷提高修養(yǎng)，拓展眼界成為綜合性多面手，才能在實(shí)際工作中適應(yīng)新角色，把握運(yùn)用新科技新手段，創(chuàng)造新的演出模式，讓古老的戲劇藝術(shù)重新煥發(fā)出新的生命力。本文試就當(dāng)下多媒體時(shí)代舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的新可能與大家交流。

一 、從劇本劇情出發(fā)設(shè)計(jì)舞臺(tái)燈效音效

劇本是導(dǎo)演，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，樂(lè)師配樂(lè)的依據(jù)，是編劇創(chuàng)作表達(dá)思想的文本。劇本中編劇通過(guò)幾個(gè)連貫的事件或事件中幾個(gè)人物行為、情感的起伏和命運(yùn)變化來(lái)敘述，從而鞭撻或歌頌人性的丑惡和善美。比如傳統(tǒng)劇本故事中常有仙界、地獄和凡界之別，三界的情境布置、燈光和音樂(lè)效果的設(shè)計(jì)在當(dāng)下計(jì)算機(jī)時(shí)代可以簡(jiǎn)單方便的合成仿真，聲光電新元素的綜合運(yùn)用可以讓觀眾如親眼目睹。虛擬時(shí)仿真音頻與視頻的合理使用與劇情發(fā)展同步是運(yùn)用新科技手段的關(guān)鍵。首先這里的仿真時(shí)空的運(yùn)用需要你有全面的藝術(shù)修養(yǎng)和獨(dú)具匠心，深悟編劇和導(dǎo)演的意圖。如布光用色的冷暖調(diào)子與角色情感、劇情節(jié)奏的轉(zhuǎn)換，環(huán)境氛圍燈光與背景音樂(lè)效果應(yīng)與劇情跌宕的發(fā)展節(jié)奏配合才能聲情并茂、引人入境。

其次合理運(yùn)用背景音效與環(huán)境燈光可以強(qiáng)化劇情的激烈與尖銳，從而增強(qiáng)劇情悲喜愛(ài)恨的效果與藝術(shù)感染力，這還需要與演員反復(fù)排練，優(yōu)化最佳效果，以景入境以境感人。

現(xiàn)代戲劇演出中舞臺(tái)空間布景道具有符號(hào)與造型的語(yǔ)境，同時(shí)兼具審美裝飾的美學(xué)內(nèi)涵，并在一定的思想和美學(xué)原則支配下，對(duì)戲劇演出空間按照劇情變化進(jìn)行嶄新的組合，既有幻覺(jué)的營(yíng)造又有美學(xué)的升華，是一門(mén)綜合的藝術(shù)形式。比如音效的合成仿真，音效是指舞臺(tái)聲音效果，主要分為角色語(yǔ)言聲音(唱、念、旁白)、配合聲音(配樂(lè)，序曲)和效果聲音(掌聲、鳥(niǎo)聲、自然雜音)。音效設(shè)計(jì)就是將這三種聲音藝術(shù)、逼真的結(jié)合成為一個(gè)有機(jī)整體，同燈光道具，演員表演一起各司其職服務(wù)于舞臺(tái)演出。計(jì)算機(jī)多媒體合成數(shù)字音效會(huì)讓舞臺(tái)音樂(lè)效果在燈光的配合下更加真實(shí)，角色形象更加鮮明。

二、 從演出形式出發(fā)合理運(yùn)用燈光和音效

現(xiàn)代劇場(chǎng)的演出劇目?jī)?nèi)容豐富，形式多樣。有傳統(tǒng)劇目，也有現(xiàn)代話劇兒童劇。戲劇舞臺(tái)美術(shù)的設(shè)計(jì)形態(tài)一直隨著技術(shù)的發(fā)展而處于一種不斷的動(dòng)態(tài)變化之中，這是當(dāng)下科技發(fā)展帶來(lái)的變化，也是人民大眾對(duì)幸福生活和高雅文化追求的結(jié)果。要使一場(chǎng)演出獲得完美成功，首先要根據(jù)這場(chǎng)演出的形式和戲劇情感基調(diào)來(lái)綜合設(shè)計(jì)舞臺(tái)燈光和音頻背景。西方戲劇有悲劇喜劇之分，在悲劇中體會(huì)人性的高尚，在喜劇中享受幸福生活。而東方戲劇更強(qiáng)調(diào)善惡有報(bào)，比如天堂的明亮美好是行善者的樂(lè)土，地獄的陰森恐怖是作惡者的下場(chǎng)等。舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的布光用色，音頻背景設(shè)計(jì)就是從這場(chǎng)演出要表達(dá)的情感色彩和劇目形式出發(fā)來(lái)執(zhí)行導(dǎo)演意圖。具體來(lái)說(shuō)，布景設(shè)計(jì)重在突出時(shí)間空間環(huán)境要素，燈光布色，音頻仿真講究的是對(duì)劇中人物情緒情感變化沖突的烘托和強(qiáng)化，使戲劇矛盾更強(qiáng)烈尖銳地呈現(xiàn)出來(lái)，從而產(chǎn)生“感同身受"的藝術(shù)效果。

因此戲劇舞臺(tái)布光用色音頻仿真既要符合劇目的演出形式和情感基調(diào)，增強(qiáng)舞臺(tái)藝術(shù)效果，使舞臺(tái)氣氛，劇情沖突戲劇化。又要兼顧舞臺(tái)各要素之間的配合適時(shí)增強(qiáng)燈光的塑造能力和音頻仿真的感染力來(lái)彌補(bǔ)演出布景，服裝道具和演員唱腔的不足。

其次，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中的用色布光因劇目演出的具體情境不同有局部用光和整體用光的區(qū)別。在實(shí)際操作中，局部布光用色是為了彌補(bǔ)演員服裝、道具布景的遺憾和不足。整體布光用色和多媒體仿真音頻協(xié)調(diào)使用是實(shí)現(xiàn)突出劇情重點(diǎn)和主角。舞臺(tái)演出中有主角配角之分，同臺(tái)演出時(shí)如何實(shí)現(xiàn)表演角色的層次感，又不失舞臺(tái)演出的整體氛圍，燈光的強(qiáng)弱冷暖和仿真音頻的選配很重要，主燈光的選用要與主角的服裝妝容相配合，氛圍燈與劇情節(jié)奏起伏相配合，從而突出主角，烘托渲染劇情，引發(fā)觀眾共鳴，使演出達(dá)到最佳效果。

如果舞臺(tái)是畫(huà)布，表演者是畫(huà)筆，那么燈光音效就是完成創(chuàng)作的顏料。舞美設(shè)計(jì)就是運(yùn)用顏料把劇本所要表達(dá)的思想，劇情，以虛擬、夸張的方式展現(xiàn)在觀眾面前。這種逼真、夸張的呈現(xiàn)過(guò)程是通過(guò)演員“約定俗成"的扮演和舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中新科技新手段來(lái)實(shí)現(xiàn)的。時(shí)代在進(jìn)步，科技在發(fā)展，數(shù)字仿真，3D影像讓舞臺(tái)美術(shù)語(yǔ)言形式不斷豐富發(fā)展，聲光電的配合，聲與情動(dòng)，光與戲動(dòng)讓演出更具有觀賞性。同時(shí)戲劇觀演活動(dòng)是一個(gè)系統(tǒng)工程，舞臺(tái)演出、舞美設(shè)計(jì)是一個(gè)動(dòng)態(tài)的過(guò)程，構(gòu)成一個(gè)故事發(fā)生發(fā)展的空間流、時(shí)間流和音樂(lè)流。在這一動(dòng)態(tài)劇情中燈光音效不僅要完成演出形式上的美感，更要讀懂編劇思想，對(duì)劇本的情境空間和劇場(chǎng)空間環(huán)境有一個(gè)整體策劃，拓展完善戲劇舞臺(tái)設(shè)計(jì)在傳統(tǒng)意義上以鏡框式舞臺(tái)設(shè)計(jì)為標(biāo)志的時(shí)空觀念，使舞臺(tái)畫(huà)面從二維轉(zhuǎn)向多維空間，讓觀眾身臨其境參與戲劇演出的二次再創(chuàng)作，完成現(xiàn)實(shí)意義上舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)的新突破。