文/羅 幸 許麗君

作者羅幸系廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院教授許麗君系廣西藝術(shù)學(xué)院影視與傳媒學(xué)院研究生

隨著人們?cè)谝苿?dòng)終端接收信息“小屏化”習(xí)慣的養(yǎng)成，小屏直播已經(jīng)深入我們生活的各個(gè)角落，而新聞現(xiàn)場的小屏直播也逐漸成為一種新興的信息傳播途徑。麥克盧漢“媒介即訊息”的預(yù)言在媒體變革日新月異的今天再次被推崇，“小屏”媒介以其便攜性、獨(dú)享性、速達(dá)性改變著人們獲取信息的方式，全媒體和自媒體的流行助推小屏直播日漸成為常態(tài)。媒體變革下的新聞現(xiàn)場，如何讓新聞事件更具真實(shí)性和客觀性？其中一個(gè)要素便是新聞主播，其要洞察從大屏到小屏的影響，注意直播語言策略的變化，從而讓其報(bào)道的新聞保持公信力和權(quán)威性。

從大屏到小屏對(duì)新聞主播現(xiàn)場直播的影響

在手機(jī)攝像技術(shù)越來越發(fā)達(dá)的今天，小屏直播平臺(tái)越來越多，小屏直播活動(dòng)漸成潮流，但是從大屏直播轉(zhuǎn)入小屏直播，新聞主播需要從身份定位、直播狀態(tài)、語言表達(dá)等方面進(jìn)行調(diào)整轉(zhuǎn)變，以適應(yīng)小屏直播的傳播模式和話語環(huán)境。

身份定位由“傳播者”轉(zhuǎn)為“引導(dǎo)者”。大屏直播過程中，新聞主播的活動(dòng)一般局限在演播室或者一定的戶外空間，所扮演的角色多是信息的傳遞者。演播室內(nèi)的新聞主播將收集到的信息通過鏡頭和話筒傳遞出去，大多數(shù)稿件已由編輯編好，主播相當(dāng)于信息的“傳播者”，如《新聞聯(lián)播》《新聞30分》等節(jié)目的新聞主播；即便是在戶外進(jìn)行現(xiàn)場直播連線的新聞主播，同樣主要負(fù)責(zé)信息的傳遞工作，扮演著記者與傳播者的雙重身份。而小屏直播過程中，新聞主播的身份定位和所扮演的角色就比較復(fù)雜了。首先，主播需要對(duì)即將直播的新聞事件有全面的了解和認(rèn)識(shí)；其次，由于小屏直播的時(shí)間一般較長，還需要準(zhǔn)備充足的背景資料，如活動(dòng)內(nèi)容、事態(tài)進(jìn)展、嘉賓采訪等；此外，由于小屏直播時(shí)新聞事件進(jìn)展的不可預(yù)見性，新聞主播在現(xiàn)場要有較強(qiáng)的臨場應(yīng)變和組織協(xié)調(diào)能力。綜合來看，新聞主播在小屏直播中的身份轉(zhuǎn)變?yōu)閳?bào)道活動(dòng)的“引導(dǎo)者”。

直播狀態(tài)由“莊重嚴(yán)謹(jǐn)”變?yōu)椤拜p松活潑”。我國電視新聞主播在大屏直播方面有著豐富的、系統(tǒng)的理論知識(shí)進(jìn)行指導(dǎo)，但小屏直播尚屬新鮮事物，相關(guān)的理論研究成果較少，業(yè)界實(shí)踐也處于初期的探索階段，可供借鑒的成功經(jīng)驗(yàn)也比較少。因此，新聞主播在進(jìn)行小屏直播時(shí)很難做到像大屏直播那樣能胸有成竹。這就要求新聞主播積極調(diào)整心態(tài)，將直播狀態(tài)從“莊重嚴(yán)謹(jǐn)”變?yōu)椤拜p松活潑”。小屏直播面對(duì)的受眾主要是手機(jī)用戶，報(bào)道內(nèi)容多是半小時(shí)以上的新聞事件，新聞主播要根據(jù)直播內(nèi)容與平臺(tái)確定受眾定位，找到適合的語言風(fēng)格和肢體表達(dá)來進(jìn)行現(xiàn)場直播，在直播中也要保持積極靈活的狀態(tài)，更好地貼近受眾。

語言表達(dá)由“簡潔明確”變?yōu)椤皺C(jī)動(dòng)靈活”。大屏直播因節(jié)目時(shí)長和受眾收看習(xí)慣的限制，直播內(nèi)容要盡量做到簡明扼要、事件清晰，語言表達(dá)要“簡潔明確”。而小屏直播所報(bào)道的新聞事件本身存在很多不可控的因素，需要新聞主播在直播前對(duì)整個(gè)新聞直播過程具有編導(dǎo)意識(shí)，信息資料也要更為豐富和全面，以備不時(shí)之需。在直播開始前，新聞主播還要將這些信息進(jìn)行綜合編排，即便是在直播過程中遇到突發(fā)情況需要調(diào)整，新聞主播也能做到心中有數(shù)，處亂不驚、靈活應(yīng)變，所以小屏直播的語言表達(dá)更能凸顯“機(jī)動(dòng)靈活”的特點(diǎn)。

從大屏到小屏新聞現(xiàn)場直播話語樣態(tài)的變化

不論是重大新聞事件還是突發(fā)災(zāi)難性事件，也不論新聞主播的語言風(fēng)格和播報(bào)習(xí)慣如何，在大屏直播報(bào)道新聞事件時(shí)要力求簡明扼要與真實(shí)準(zhǔn)確，這就需要新聞主播用宣讀式、講解式為主的話語樣式和高雅莊重、平實(shí)正規(guī)的話語體式來播報(bào)新聞——大屏直播中新聞主播的話語樣態(tài)力求簡潔大方，而小屏直播的新聞主播也有其獨(dú)特的話語樣態(tài)，結(jié)合“央視新聞+”的小屏直播案例，可對(duì)此做簡要探析。

談話式、講解式為主的話語樣式。和大屏直播不同的是，小屏直播往往沒有固定的時(shí)間和受眾，甚至直播地點(diǎn)都可以是不固定的，其播出環(huán)境、場合、受眾也影響著小屏直播的語言表達(dá)；新聞主播如果用大屏直播的話語樣態(tài)進(jìn)行小屏直播，容易有受限制和放不開的感覺。所以，小屏直播的新聞主播需要以談話式、講解式為主的話語樣式來進(jìn)行更為輕松和自然的話語表達(dá)。

例如，2018年12月24日，“央視新聞+”APP的小屏直播《“國臉”空降國博，康輝海霞帶你看展覽》中，央視《新聞聯(lián)播》主播康輝、海霞也會(huì)有這樣的感受——從大屏直播到小屏直播，狀態(tài)是最大的變化：

“康輝：今天是兩個(gè)新媒體主播的處女秀，因?yàn)槲覀儍蓚€(gè)雖然做了多年的新聞主播，但是做新媒體我倆還真是第一次……

海霞：我們兩個(gè)今天是第一次做新媒體直播，心里沒底，希望觀眾朋友們多多支持我們，多參與到我們的互動(dòng)當(dāng)中，好嗎？……

康輝：剛才說到這個(gè)新媒體直播，新媒體的同事們一直在給我減壓，說你沒事兒沒事兒，新媒體直播可隨便的；我說能怎么隨便，他說反正、反正你就一刻不停地說就行，新媒體直播最重要的就是一刻不停地說；我說好，那我就一刻不停地說……”

雖然這是海霞和康輝的小屏直播首秀，但是兩人在小屏直播一開始并沒有沿用大屏直播的語言表達(dá)方式，而是通過一些口語化的詞匯比如“我倆”“好嗎”以及一些聊天式的話語“說你沒事兒沒事兒……反正、反正你就一刻不停地說……”等等，來營造小屏直播語言的輕松感。雖然新聞主播在語氣語調(diào)上還是會(huì)帶有些許一本正經(jīng)的播音腔，但基本上能夠很快和小屏外的受眾產(chǎn)生親近感。

從海霞的“心里沒底”到康輝理解的“一刻不停地說”，這是兩位大屏直播新聞主播的心里話。相較于大屏直播直接傳遞信息的主要功能，小屏直播就是要用輕松愉悅的直播氣氛先引導(dǎo)觀眾進(jìn)入現(xiàn)場，再一步步地了解新聞事件。新聞主播可以借鑒娛樂節(jié)目中的主持風(fēng)格，通過引起受眾興趣、制造話題，加以自然的講解，營造主播之間、主播與嘉賓之間或者主播和受眾之間輕松的談話情境。

通俗靈動(dòng)、消閑自在為主的話語體式。小屏直播的場景一般不固定，新聞主播可以隨意走動(dòng)，受眾的視線也是流動(dòng)性的——主播介紹到哪里，大家就看到哪里。在這樣的語境下，新聞主播也不必拘謹(jǐn)，表情隨和、語言輕松，甚至可以用平時(shí)跟朋友打招呼的方式面對(duì)鏡頭與小屏之外的網(wǎng)友。例如，小屏直播《港珠澳大橋通車運(yùn)營全程記錄首輛通關(guān)貨車直達(dá)香港》中，央視新聞主播何巖柯的一段開場直播：

“各位央視新聞的網(wǎng)友們，大家早上好！不知道昨天晚上睡得怎么樣哈，是不是還在為港珠澳大橋的開通而感到興奮和激動(dòng)呢？其實(shí)我是激動(dòng)了一晚上，因?yàn)樽蛱煳覀兊男∑梁痛笃林辈ブ钡酵砩系?點(diǎn)半才結(jié)束，然后我們收拾完行李回到酒店已經(jīng)是將近8點(diǎn)的時(shí)間，但心情是久久不能平靜。今天一早我們是又來到了我們港珠澳大橋的珠海公路口岸，這個(gè)地方非常特別，跟我昨天和大家介紹的二層的大廳是不一樣的。因?yàn)檫@里不走人只走貨車，所以大家可以大概地看一眼，我們現(xiàn)在是有第一輛貨車是已經(jīng)準(zhǔn)備好了，一會(huì)在9點(diǎn)的時(shí)候會(huì)舉行一個(gè)小小的通關(guān)儀式，那么我們的第一輛貨車將會(huì)通過珠?？诎堕_往香港。這也是駛上港珠澳大橋的第一輛貨車……”

在這段直播中，新聞主播何巖柯所處的位置是港珠澳大橋通關(guān)口處，周圍并沒有什么人，現(xiàn)場也沒有什么活動(dòng)。在這種沒有壓力的環(huán)境下，他可以輕松地站在鏡頭前，用比較自在的口吻問大家昨天晚上睡得好不好，讓直播從一開始就顯得互動(dòng)性很強(qiáng)。然后主播再帶大家觀察四周，同樣是用不緊不慢的語氣介紹當(dāng)天直播的主題。直播的過程中，內(nèi)容涵蓋口岸外部環(huán)境介紹、人員通關(guān)細(xì)節(jié)介紹、采訪貨車所屬企業(yè)負(fù)責(zé)人如何辦理通關(guān)手續(xù)、私家車辦理通關(guān)手續(xù)需要注意的細(xì)節(jié)、跟隨貨車經(jīng)港珠澳大橋進(jìn)入香港等。雖然直播內(nèi)容多，有些還很專業(yè)，但是何巖柯都用自己通俗的話語、自在的講述，以“引導(dǎo)者”的身份一件件地帶大家去了解。

從大屏到小屏新聞主播語言策略的轉(zhuǎn)變建議

變大眾傳播為人際傳播的語言模式。雖然當(dāng)今大眾傳播已經(jīng)開始拓展信息傳播者和接收者之間的互動(dòng)，但相較于人際傳播，這種互動(dòng)仍有一定的滯后性。當(dāng)新聞主播從面對(duì)虛擬觀眾（攝像機(jī)）的演播室或大屏直播空間走出，來到要面對(duì)可即時(shí)互動(dòng)的虛擬網(wǎng)絡(luò)受眾（手機(jī)）的小屏直播空間，主播們需要轉(zhuǎn)變傳播理念——自己面對(duì)的不是冰冷的機(jī)器而是一張張帶有表情的面孔。新聞主播要利用小屏直播的互動(dòng)特點(diǎn)，實(shí)時(shí)獲取受眾的反饋與需求，以人際傳播的語言模式即時(shí)調(diào)整直播的內(nèi)容和形式。

在小屏直播《“國臉”空降國博，康輝海霞帶你看展覽》中，由于身份的特殊和職業(yè)的慣性，康輝和海霞對(duì)于改革開放四十年的重要時(shí)刻如數(shù)家珍。在適應(yīng)了小屏直播的環(huán)境后，兩位主播不斷調(diào)整狀態(tài)，從大眾傳播的固有語言模式嘗試轉(zhuǎn)變，面對(duì)國博現(xiàn)場眾多參觀展覽的觀眾，積極暗示自己這不是一個(gè)人和一個(gè)機(jī)器的現(xiàn)場，而是一個(gè)人和另一些人的交流。于是在直播的后半部分，大家看到了主播更為隨和自然的語言狀態(tài)，和現(xiàn)場觀眾及網(wǎng)民也有了更多的人際互動(dòng)：

“海霞：……哈哈，我們的網(wǎng)友真的是特別地細(xì)心，謝謝大家，那大家注意到今天我的這個(gè)服裝上就專門戴了一個(gè)小小的配飾……

康輝：其實(shí)我這個(gè)人屬于比較悶的，就是沒有太多的什么興趣愛好，擼擼貓算吧，擼擼貓算吧？……”

小屏直播剛開始，兩位“國臉”仍然在用直播《新聞聯(lián)播》的狀態(tài)給大家介紹國博里的相關(guān)情況，整個(gè)氣氛其實(shí)是很緊張也很不自然的；而網(wǎng)絡(luò)受眾更愿意看到的是后面能夠開懷大笑、開開玩笑、有面對(duì)面交流親切之感的新聞主播。

以全程編導(dǎo)意識(shí)應(yīng)對(duì)突發(fā)情況。小屏直播和大屏直播的最大區(qū)別在于，它是帶著觀眾進(jìn)入事件中，而這個(gè)事件正在發(fā)生并且往往沒有提前預(yù)演，新聞主播除了提前準(zhǔn)備的背景資料之外，所面臨的大多數(shù)情況都是突發(fā)或者陌生的。這容易導(dǎo)致主播在遇到突發(fā)情況時(shí)出現(xiàn)直播語言不流暢的現(xiàn)象。更考驗(yàn)新聞主播的是，在小屏直播出現(xiàn)類似現(xiàn)象后的迅速調(diào)整——這需要新聞主播具備語言表達(dá)能力之外的其他新聞職業(yè)素養(yǎng)，比如，對(duì)整期節(jié)目的全程編導(dǎo)意識(shí)以及現(xiàn)場采訪和信息編輯等能力。

在央視《港珠澳大橋通車運(yùn)營 全程記錄首輛通關(guān)貨車直達(dá)香港》的小屏直播中，新聞主播何巖柯出關(guān)后來到小車停泊位置準(zhǔn)備上車時(shí)，發(fā)現(xiàn)小車沒有來。不知原因只能等待的何巖柯開始了一段艱難而快速的思維調(diào)動(dòng)過程來應(yīng)對(duì)眼前的突發(fā)情況，比如，介紹當(dāng)前環(huán)境、私家車行走通道和大巴車行走通道的不同、乘坐私家車和大巴車過關(guān)時(shí)需要注意的問題等，甚至讓攝像師給網(wǎng)友們解釋一下因?yàn)樽咤e(cuò)通關(guān)通道而耽誤了時(shí)間，提醒網(wǎng)友不要犯錯(cuò)。但是，他們的小車還是遲遲沒有過關(guān)。于是何巖柯表示：

“……不知道我們的私家車有什么問題，所以啊，今天真的是沒有任何人可以提前去了解這樣的一個(gè)行程是怎樣的安排。……好的，我們現(xiàn)在看到的是小客車上客區(qū)，大家已經(jīng)了解得差不多了。我們先請(qǐng)我們的導(dǎo)播插一個(gè)背景宣傳片，讓大家了解一下我們整個(gè)珠?？诎逗瓦^境大廳的情況，我們?nèi)フ乙徽椅覀兊男】蛙?，看它究竟在哪里。稍后我們繼續(xù)和大家直播。”

而在宣傳片重復(fù)播放16分鐘后，直播又恢復(fù)到新聞主播現(xiàn)場介紹的畫面，何巖柯身旁站了一位穿制服的邊檢警察，何巖柯說道：

“歡迎回到我們的直播中來，非常抱歉地告訴大家，我們現(xiàn)在等我們的小車，因?yàn)槲覀兊男≤囋谕P(guān)過程中遇到了一點(diǎn)點(diǎn)手續(xù)上的問題，所以呢我也是專門請(qǐng)到了我們邊檢的房警官。房警官，您一定要來給我們做一些提示……別犯我們同樣的錯(cuò)誤……”

何巖柯在宣傳片播放的過程中順利找到了小車，并且還緊急聯(lián)系到了一名口岸警察；在恢復(fù)直播后，以自身遇到的問題替正在看直播的網(wǎng)友咨詢需要注意的事項(xiàng)。在《港珠澳大橋通車運(yùn)營 全程記錄首輛通關(guān)貨車直達(dá)香港》小屏直播中，突發(fā)情況一個(gè)接一個(gè)，但是整個(gè)直播過程還是比較平穩(wěn)，信息量也很豐富；這主要得益于新聞主播何巖柯能夠及時(shí)調(diào)整思維，善于捕捉周圍信息從而化險(xiǎn)為夷，更重要的是何巖柯全程具有強(qiáng)烈的編導(dǎo)意識(shí)，讓他在遇到突發(fā)情況時(shí)，能夠及時(shí)調(diào)整直播策略，尋找更好的方案讓直播順利進(jìn)行。

善用肢體語言描述細(xì)節(jié)體驗(yàn)。小屏直播時(shí)體驗(yàn)感很強(qiáng)，新聞主播可以用情感詞和肢體語言等表達(dá)自己對(duì)于現(xiàn)場的第一觀感，主播的感受往往正是大多數(shù)網(wǎng)友最想體會(huì)的。有些體驗(yàn)式報(bào)道越是細(xì)節(jié)到位，越能讓隔著手機(jī)屏幕的網(wǎng)絡(luò)受眾感同身受。以央視記者蔣林關(guān)于“藏中電力聯(lián)網(wǎng)工程”小屏直播中的一個(gè)細(xì)節(jié)為例：

“……我現(xiàn)在要通過手機(jī)的變焦，這又是一個(gè)考眼力的時(shí)間段了。就在我們現(xiàn)在看到的這個(gè)V型山谷的前方，現(xiàn)在畫面當(dāng)中，給大家指一下這個(gè)地方，大家能看到，有若隱若現(xiàn)的白色和灰色的斜杠嗎？其實(shí)這并不是云霧，在我的正前方，就是西藏最出……（信號(hào)斷2秒）米堆冰川……”

這段小屏直播報(bào)道中，蔣林從攝像師手中拿過了手機(jī)，并將手機(jī)變焦能看清遙遠(yuǎn)的山谷處，還怕網(wǎng)友看不清楚，伸出手指在屏幕上指點(diǎn)。通過這一肢體語言配合口中講解，大家能隱約看到山谷前方似乎有一團(tuán)灰白色，蔣林用自己的判斷引導(dǎo)大家，別以為這是云霧，而是米堆冰川。記者蔣林通過將自己的第一感覺結(jié)合肢體語言與細(xì)節(jié)描述，讓這段小屏直播的體驗(yàn)細(xì)致入微，令人印象深刻。

在小屏直播報(bào)道中，受眾對(duì)細(xì)節(jié)的興趣與體驗(yàn)往往勝過對(duì)整個(gè)新聞事件走向的關(guān)注。通過展現(xiàn)細(xì)節(jié)能更好地抓住人們的興趣點(diǎn)和關(guān)注點(diǎn)，所以細(xì)節(jié)描述在小屏直播報(bào)道中有著舉足輕重的地位。電視新聞主播習(xí)慣性受到大屏直播報(bào)道思維的影響，語言上慣于求大求簡而忽視細(xì)節(jié)，有時(shí)甚至刻意省略細(xì)節(jié)；新聞主播在嘗試小屏直播時(shí)，要注意強(qiáng)化細(xì)節(jié)描述尤其是肢體語言等方面的意識(shí)培養(yǎng)和能力鍛煉。