程 泉

（安徽師范大學(xué)音樂學(xué)院，安徽 蕪湖 241000）

一、嘻哈音樂在中國的流行與發(fā)展

從1995年到21世紀初，伴隨著全球化和許多國家的去工業(yè)化，導(dǎo)致全球范圍內(nèi)不少國家失業(yè)率升高，嘻哈開始走向全球。而我國的嘻哈文化，起初因為霹靂舞在1980年代中期的引入而開啟，在1990年代中期到21世紀初的這一輪全球嘻哈浪潮中，我國青少年受到鄰國日本韓國的影響，也開始全面接觸嘻哈文化，中國第一批本土嘻哈團體也就是在這一時期開始出現(xiàn)。

而我們目前所接觸的嘻哈，實際是進入21世紀之后，由港臺嘻哈歌手近距離傳播的。由于在誕生背景、社會條件和傳統(tǒng)文化方面的差異，我國嘻哈比美國嘻哈的臟話粗口出現(xiàn)率要低不少。青少年從本質(zhì)上都是追求自我表達自由的群體，而嘻哈恰好比發(fā)表文章以及普通平緩旋律的歌曲更有沖擊力。

中國的嘻哈最早處在中國香港，是1986年林子祥發(fā)行了粵語專輯《最愛》中收錄的《AH LAM日記》，林子祥也因此成為中國說唱第一人。

二、嘻哈說唱音樂的本土化以及商業(yè)舞臺發(fā)展

但嘻哈說唱音樂的原始語言其實是英語，大多展現(xiàn)黑人對主流社會的強烈不滿，所以在傳入中國時也包含了其原始的叛逆情緒，而中國社會從儒學(xué)占主導(dǎo)開始直至今日也是相對其他國家來說接受外來文化相對保守甚至抵觸，新的文化如果想在中國發(fā)展必定要有其本土化的過程，其精神就要將其反叛精神改變?yōu)榫哂小罢芰俊钡木窕蛘哒f是青春力量。

周杰倫的嘻哈音樂真正使這種音樂進入大眾的視線，他的成功是由于其獎西方音樂和中國文化融合的最為恰當(dāng)，或者說是本土化工作做得最好。《娘子》這首歌將華語樂壇中眾人都想嘗試卻沒人能做好的“中西融合”做到，甚至是做好了。在這首歌中周杰倫將矛盾、反差和對立的元素在歌曲中融合，為嘻哈音樂與中國音樂相融合開辟了新的道路。在中西結(jié)合的道路，或者說中國風(fēng)歌曲中，他探索出來了更多可以說是互相“矛盾”的方法去表現(xiàn)中國感覺，比如將爵士鼓與二胡和鑼相結(jié)合，在搖滾和說唱中加入鋼琴solo，還極富創(chuàng)意的將武術(shù)的元素同說唱向結(jié)合，其代表作就是《雙截棍》。他對說唱本土化，甚至說帶領(lǐng)流行音樂中國風(fēng)化上起了非常好的領(lǐng)導(dǎo)作用。周杰倫的說唱音樂就屬于典型的商業(yè)化音樂發(fā)展下在舞臺上獲得大眾歡迎的例子。

然而有許多說唱歌手，或者說rapper仍然繼承著最最原始嘻哈說唱的叛逆感，這些人被統(tǒng)稱為unnderground rapper，即地下rapper，和其他國家的underground一樣，是沒有受到商業(yè)的限制，即不為牟取利益為目的的創(chuàng)造歌曲，由于脫離了商業(yè)化，所以這些rapper自己創(chuàng)作的歌曲通常更能表達出其內(nèi)心的真實想法。

地下rapper對中國嘻哈也有一項重大的貢獻，那就是用方言說唱，這種仿佛是創(chuàng)新，實際上同中國古代民間說唱不謀而合的創(chuàng)作，是嘻哈說唱在中國有了更加直白的本土化，與周杰倫旋律和配器和歌詞不同，他們在語言上加入了獨有的方言，多表達自己所在的城市生活，也使中國嘻哈說唱漸漸浮到地上。

2017年夏天愛奇藝自制的一款有抄襲爭議的綜藝《中國有嘻哈》更加讓人們了解地下rapper，將嘻哈說唱這種相對于流行音樂來說較為小眾的曲種帶入大眾視野，其中不乏優(yōu)秀的rapper和作品，這里就單獨說明作品帶有中國風(fēng)的rapper。

首先是女rapper VAVA在比賽中演唱的《我的新衣》，這首歌曲完全是按照五聲音階作曲的，配器選擇了嗩吶、琵琶等中國傳統(tǒng)樂器，在歌曲中還加入了京劇的唱段，從這些方面表達中國風(fēng)，是比較典型的編曲手法。不過歌詞上沒有選擇中國風(fēng)，副歌部分有節(jié)奏感的重復(fù)“我的新衣”，編舞也和整場表演十分貼合，表達女性的嫵媚，已經(jīng)是周杰倫、王力宏等人已經(jīng)多次運用的本土化手法。

而另一位參賽選手GAI的歌曲不是在音調(diào)和配器上追求傳統(tǒng)，而是通過方言和其歌詞內(nèi)容表現(xiàn)其中國特有的江湖氣息。在比賽中第一次表達這種江湖氣息的完整歌曲是《天干物燥》，也許因為從小就已經(jīng)在江湖社會上混跡，使他吃過虧也嘗過甜，最終找到最適合他的路并把這些經(jīng)歷寫到他的歌曲中。將重慶的碼頭文化唱到歌里，也應(yīng)了他自己說的：“來自哪兒的人你就唱哪兒的歌”。他和制作人合唱的《凡人歌》，歌詞將中國風(fēng)、嘻哈和家國情懷融成一體，樹立了一個從地痞流氓成長成熱血豪俠的形象，承接了中國文化中處事的精神追求和豪邁的現(xiàn)實情感。

從周杰倫的配器混搭加歌詞創(chuàng)造中國風(fēng)格，到加入方言給大眾親和的感受，再到有中國思想的江湖風(fēng)格，可以看出中國風(fēng)格的音樂在發(fā)展前途上是光明的，不過大眾已經(jīng)不僅僅滿足于格式化的中國風(fēng)，而是追求更多樣的中國風(fēng)，例如區(qū)別于傳統(tǒng)江南煙雨中的青花瓷，展示社會生活或被成為“俗”的江湖說唱。